浅析《围城》中的女性形象
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是当代中国文学经典之一，作品中充满着丰富的人物形象，每一个人物都有自己鲜明的个性和特点，下面我将在分析主要人物形象的基础上，探讨词义在作品中的传递。
1. 贾鸣凤作品中的“城外女人”，身世不显赫，从小就在贫困的环境中长大。
但是她并不向命运低头，不想沦为“穷亲戚”，竭力追求自己的生存和发展。
因此，她过早地离开了家乡，投身于歌舞事业。
然而，她的一时冲动和侥幸心理似乎都背离了她的初心，拉下了她赢得别人尊重的大好前途。
她虽然逆来顺受，但在环境巨大的压力面前，她常常暴躁易怒，甚至是冷血残忍。
她的形象有力地表现了一个社会中边缘化人群的生命状态和生命价值，从而突出了一个人在历史变动中保持人格尊严的难度、矛盾与挣扎。
2. 甄嬛甄嬛是卓文君的女儿，早在她五岁时，便被四爷一眼相中。
可谓是有着金窝银窝不如自己的狗窝的人。
她是一个聪明、有心机却不失天真的女子，在宫廷中富有智谋，却不作恶，屡破屡立。
而她周身散发的无尽的妩媚，令所有男人都不自觉地倾心于她。
无论是善意的，还是算计多端的，都围绕着甄嬛异常地打转，她那深婉、圆润的语调往往能疏通最复杂的桥梁。
她最后通过自救终能够获得自由，赢得了生命的另一个可能。
她形象的传递在表现了一个皇宫妇女在历史环境中的生存和自我发展的前提下，展示了一个天真却不失智慧的女性形象在宫廷和人类世界中的多重角色。
3. 冯玉祥冯玉祥是作品中陪伴了贾鸣凤度过余生的一个男子。
他是中国近代历史上著名的将领和政治家，知青出身。
然而，他的成长和人生轨迹完全没有脱离自己的命运轨迹。
他以后虽然掌握了政权，成为了自己的老板，但是他自由的时代缺乏自由。
他的形象塑造中，也渗透了很多反映时代之矛盾的元素。
他身体的自由与精神的束缚，既是个人命运的残酷反映，也是一个时代困境的写照。
他在作品中是一个个体的象征符号，触及了一个时代的灵魂痛楚和文化矛盾，同时也是体现中国传统道德对于生命的尊重和对人性质量的期许。
《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要本文从钱钟书的《围城》女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了.关键词围城女性形象共性分析个性分析钱钟书先生《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体-—知识分子.人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中,论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性.本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析:小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味.而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲.当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征.1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
《围城》中的女人大多都是受过高等教育的知识分子,受过五四新思潮的影响的，像苏小姐还出洋留过学，接受西方现代文化的洗礼。
就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少得受到西方现代文化风气的影响。
她们也想像西方女性那样，能够自由得选择自己事业，能够自由地恋爱，可以自主自己的婚姻.她们已不安于传统女性的角色。
2、同处“围城”之中。
围城女性人物形象分析
红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日论文 (总分共100分)浅析《围城》女性人物形象廖天英【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。
她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。
塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。
【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female charactersLiao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent.keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou【正文】一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的鲍小姐鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。
围城中得女性人物分析
围城中得女性人物分析《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。
鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。
鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。
“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。
”这绝对就是对她得讽刺。
鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。
她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。
在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。
所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情地投入未婚夫得怀抱。
这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。
从而得出一个结论:女人就是可怕得。
鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。
苏文纨就是个典型得大家闺秀。
书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。
浅析《围城》中孙柔嘉形象(论文)
浅析《围城》中孙柔嘉形象(论文)《围城》是钱钟书先生的代表作之一，塑造了许多丰满的人物形象，而孙柔嘉也是其中一个重要的角色。
在小说中，孙柔嘉是主人公陈察院的妻子，她的形象既是一个典型的上流社会女性，又是一个富有内涵和智慧的代表。
孙柔嘉是一个典型的上流社会女性形象。
她出生于一个富裕的家庭，接受了良好的教育，精通英语和法语，擅长小提琴演奏，具备独特的审美观念和品味。
她一直身着华丽的服饰，精心打扮自己，展现出高贵优雅的气质。
同时，她还是一位善于社交的女性，经常参加各种社交活动，充分展示了她的社交能力和人际关系。
孙柔嘉是一个充满内涵和智慧的代表。
尽管她身处上流社会，但她并不陷入虚荣和浮华之中，而是对现实社会有着独到的见解和理解。
她对陈察院的妥协和婚姻的现实进行了深刻的思考，并选择了屈从于现实的婚姻。
她对婚姻生活有着清醒的认识，懂得如何在现实中生活，并保持自己独立思考的能力。
她还善于观察别人和生活，能够准确地洞察人心和社会现象。
孙柔嘉的形象也反映了作者的思想和价值观。
孙柔嘉的形象展示了钱钟书先生对传统文化的尊崇和艺术的追求。
她通过音乐和艺术追求内心的真善美，展示了成熟女性的情感世界和智慧。
她的形象也体现了钱钟书先生对现实的分析和批判，通过她的角色，作者揭示了现代社会中的空虚和荒谬。
《围城》中孙柔嘉的形象是一个充满魅力和智慧的代表。
她既是一个典型的上流社会女性，展现了高贵优雅的气质和出色的社交能力，又是一个具备内涵和智慧的人物形象，展示了她对婚姻和社会现实的理解和思考。
通过孙柔嘉的形象，读者可以更深入地理解《围城》中的社会和人性问题，体现了作者对现实的思考和揭示。
论《围城》中的知识女性形象-最新文档资料
论《围城》中的知识女性形象钱钟书先生一生博学多才，著述丰富，他的“钱学”已成为一门独立的学问，《围城》更是家喻户晓，仅这一部书就可以奠定他在中国现当代文学史上的地位，近年来，大家普遍关注围城中的男权主义研究，但其中的知识女性形象更应引起大家的注意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
一、天真烂漫型――唐晓芙一、天真烂漫型――唐晓芙唐晓芙是作者用笔墨较少的人物形象，但却给读者留下了深刻的印象。
作者取这个名字也是有着深刻寓意的，“晓”是早晨，“芙”是荷花，也就是说她像早晨池塘里刚出水的荷花那样纯洁美好，也确实是这样，刚出场便给人一种清纯之美，书中这样描述“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好颜色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔……她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限制，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物――一个真正的女孩子。
”“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意”，正是这种清水出芙蓉，天然去雕饰之美深深地打动了方鸿渐。
美深深地打动了方鸿渐。
唐晓芙是活泼开朗，美丽善良而又大方聪明的，她直言直语，不矫揉造作，这是现实生活中大多数男人都愿意追求并希望得到的理想中的女孩子，可这种美好却是稍纵即逝的，当方鸿渐终于和苏文纨划清界限时，他和唐晓芙的爱情也结束了，唐晓芙是生活在象牙塔里的人物，她的家庭，她的交际圈都是平静而美好的，她缺少压力和打击，一旦苏文纨把方鸿渐的一切都告诉她时，她便完全相信表姐，而变得束手无策。
她本想给方鸿渐一个解释的机会，却迟迟开不了口，“唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。
”这也看出她倔强的一面。
杨绛先生曾说“《围城》中的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［11］，而这也成了方鸿渐一生的遗憾。
女性角色的解读《围城》的性别观察
女性角色的解读《围城》的性别观察《围城》是钱钟书先生的代表作之一，通过对男女主角侯宝林和沈从文的描写，展现了丰富的性别观察。
作为中国现代文学的经典之作，小说中的女性形象个性鲜明，远超传统家庭观念的束缚，呈现出一种独立、自主的形象。
首先，小说中的女性角色展现了不同的家庭地位和社会身份。
从青涩的王筱筱到成熟的陈世美，她们分别代表了旧时代的守旧和现代文化对女性地位的认知。
王筱筱是一个传统家庭中的女性，她被视为聚光灯下的受害者，因为她对婚姻的理解只是依赖和被动接受。
而陈世美则更加独立和自尊，她有自己的事业，不依附于男性，展现了现代女性勇于追求自我实现的形象。
其次，在小说中，女性角色具备了独立思考和决策的能力。
陈世美作为一名学者，她的才智和独立思考能力使她能够在男性主导的社会中脱颖而出。
她自信、果断并且能够坚持己见，不受周围人的影响。
在和侯宝林的爱情中，她多次采取主动，她的决策和思考引导了整个故事的走向，她始终保持着对生活的深思熟虑。
第三，女性角色在小说中展现了积极和进取的特点。
陈世美和其他女性角色一样，都具备自我奋斗的精神，并且积极追求自己的事业和目标。
她们不仅在情感上独立，还在工作中取得了不俗的成绩。
王筱筱在家庭中发挥了非常重要的作用，她作为一个妻子和母亲，她对家庭的关爱和责任感赢得了读者的赞叹。
这些女性角色表现了女性的独立性和进取心，对社会和家庭起到了重要的推动作用。
最后，小说中还描绘了女性角色在男权社会中的抗争。
陈世美在与侯宝林的关系中，时常与男性的传统期望发生冲突。
她坚持自己的价值观，并为自己的权益发声。
她不再愿意接受传统的束缚，而是力求实现自己的理想和目标。
她的坚持和勇气表明，在男性主导的社会中，女性也有权利去追求自己的幸福和自由。
综上所述，《围城》中的女性角色展现了独立、自主的形象。
她们不再受制于传统观念和家庭压力，展现了女性在社会中的重要角色。
她们具备独立思考和决策的能力，积极追求自我发展和自我实现，同时也在男权社会中勇敢地抗争。
漫谈《围城》中的几个女性形象
漫谈《围城》中的⼏个⼥性形象钱⽼⼀部《围城》，刻画了多个⼥性形象，其中⼜数唐晓芙、孙柔嘉、苏⽂纨三⼈作者⽤⼼颇多，这⼏个⼥性形象，也是我们每个⼈⽣命中都会遇见的。
唐晓芙是作者最钟爱的⼀位⼥⼦。
作者夫⼈杨绛先⽣说：“唐晓芙显然是作者偏爱的⼈物，不愿意把她嫁给⽅鸿渐。
”作者温情脉脉地赋予了唐晓芙其他任何⼥性⾓⾊都没有的好条件。
她拥有让⼈眼睛⼀亮的美貌和清纯⽓质，甫⼀出场，作者就不吝拿出⽆尽的好话来赞美她，篇幅实在有点偏⼤：“唐⼩姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天⽣着⼀般⼥⼈要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸⾊，新鲜得使⼈见了忘掉⼝渴⽽⼜觉嘴谗，仿佛是好⽔果。
她眼睛并不顶⼤，可是灵活温柔，反衬得许多⼥⼈的⼤眼睛只像政治家讲的⼤话，⼤⽽⽆当。
古典学者看她说笑时露出的好⽛齿，会诧异为什么古今中外诗⼈，都⽢⼼变成⼥⼈头插的钗、腰束的带、⾝体睡的席，甚⾄脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的⽛齿。
她头发没烫，眉⽑不镊，⼝红也没有擦，似乎安⼼遵守天⽣的限⽌，不要弥补造化的缺陷。
总⽽⾔之，唐⼩姐是摩登⽂明社会⾥那桩罕物，⼀个真正的⼥孩⼦。
” 作者为她安排了优越的家庭环境，⽗亲是⼀个事业有成的律师，还有苏家这门阔亲戚，家庭开明，风趣，“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不⼲涉，不检定我们的朋友。
”她回到家⾥，⽗母都打趣她说：“交际明星回来了！”她没有经历世俗社会的侵扰，正处于刚上⼤学的纯真年代，有很多闲暇的时间，“⼤学因战事内迁，她停学在家半年，现在也计划复学”，有时间可以专⼼⽤于恋爱，她见过世⾯，不⼟⽓，每天进出的都是苏家的沙龙。
作者还赋予了唐晓芙处⼦的圣洁。
虽然苏⽂纨说她⼿⾥握着⼤把⼤把的男朋友，但从作者的叙说中我们却能看出她的不经⼈事。
她的爱情观是原⽣态的，“我爱的⼈，我要能够占领他整个⽣命，他在碰见我以前，没有过去，留着空⽩等待我”。
这个听起来类似于现在的⼤款征婚，要求⼥⽅不仅⽆性经历，甚⾄是⽆情感经历，但后者是掌握强势话语权的⼈的强势要求，前者却是未谙⼈事的处⼥的爱情期盼，唐晓芙的爱情观正在趋于成熟中，当⽅鸿渐站在⾬中，她已经抛弃了这⼀幼稚的观念，可是作者却决定在这个时候终⽌叙述：她“看得⼼溶化成苦⽔，想⼀分钟后他再不⾛，⼀定不顾笑话，叫佣⼈请他回来。
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浅析《围城》中的女性形象摘要:《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作,它集中而深刻地刻画了我国二十世纪三四十年代的知识分子形象,从而反映了深广的社会文化内涵。
《围城》塑造了苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等女性形象，作者在塑造这些女性形象时的讽刺幽默手法、大量的比喻、生动的人物内心刻画、巧妙的矛盾安排，被读者们津津乐道。
正因为《围城》中女性形象的可谓是千奇百怪、各有各的外貌形象、性格特征，所以本文选择对其进行深刻分析。
关键词：围城；女性；各异；狭隘Abstract: Fortress Besieged is a literature work which is written by Qian Zhongshu, a writer who is knowledgeable and famous. Meanwhile, he’s also a famous scholar in Chinese and foreign histories. It depicts the intellectuals’ image of China in 1930 and 1940 so profoundly that its cultural meaning and social significance can be finding by readers. Fortress besieged shaped many different images of females like Su Wenwan, Tang Xiaofu and Sun Jiarou. In this masterpiece, the technique of humorous satire, vivid descri ption of characters’ innermost feelings activity and the ingenious arrangement of contradictory plots are wildly used by Qian Zhongshu, especially when he is trying to describe these females in this novel. Most of readers are depressed by his special writing style. This thesis focus on analyze these females appear in this masterpiece because they are different from each other, have their own appearance images and have their own characteristics.Key words:Fortress Besieged；female；difference；narrow《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作，故事主要写抗战初期知识分子的群相。
《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，被誉为“新儒林外史”。
全文借用法语中的一个谚语——“城堡中的人想出去, 而城堡外的人想进入城堡”来成就“围城”这个象征意义，而思想内涵也得以升华。
杨绛说到《围城》的主要内涵是：“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。
对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此”。
[出自《钱钟书与<围城>》（杨绛作品集第二卷）]这一评价广为流传。
也有学者提出：“《围城》就是女人围男人的城”。
小说的深刻含义，不仅隐喻婚姻、家庭，更隐喻当时中国的社会。
《围城》中女性形象可谓是千奇百怪、各有各的外貌形象、性格特征，实则令人叫绝。
作者在塑造这些女性形象时的讽刺幽默手法、大量的比喻、生动的人物内心刻画、巧妙的矛盾安排，被读者们津津乐道。
为此，本文选择对其进行深刻分析。
一、形态各异的女性形象小说以男性主人公方鸿渐这个“被动的主角”的感情际遇，串联起各个女性形象。
方鸿渐是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象，学中文的人出国“深造”本身就是作者的一种讽刺，显得有些滑稽。
“深造”期间一无所获，后来从爱尔兰人手里买了美国克莱登大学的假文凭。
他受个性解放新思潮的影响，有追求自由爱情的理想，曾经壮着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻，最终被浇了一桶冷水。
在与鲍小姐的调情，苏文纨的应酬中，渐觉到“女朋友”和“情人”的不同，当遇到“摩登社会里那桩罕物”——唐晓芙时，他真正坠入了爱河，但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏文纨的无情报复下夭折了。
他在去三闾大学的求职之路上结识了在《围城》人物谱里更有独特意义的孙柔嘉。
《围城》中的女性人物就这样通过小说的故事情节很好的衔接在一起。
通过方鸿渐的眼光，去展现这些人物的众生相。
小说中的鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉四位女性仿佛是为主人公方鸿渐设置的道具式人物。
小说中的四位女性形象各具特色。
鲍小姐出现在小说开头，她很开放，穿着极其暴露的服装（抹胸、短裤、镂空白皮鞋），引来了同船的男学生对她的调侃，“熟食铺子”、“真理”（“真理都是赤裸裸的”）后又修正为“局部真理”。
都表现出作者对于鲍小姐是爱是憎已呼之欲出。
鲍小姐她有意无意对方鸿渐说的一句话“你像我的未婚夫”，把方鸿渐这个毫无恋爱经验的人引诱到了她的床上。
而下船前，她突然冷淡了方，调整身心，第二天一早，扑向了来迎接她的未婚夫——一个黑胖子怀里。
《围城》中是这样描述方鸿渐看到鲍小姐所谓和他长得像的未婚夫的，“鲍小姐扑向一个半秃顶，带大眼镜的黑胖子怀里。
这就是她所说的跟自己长得像的未婚夫！自己就像他？吓，真是侮辱！现在全明白了，她那句话根本就是引诱。
”鲍小姐轻而易举、乐在其中的摆布着方鸿渐，他还以为是鲍小姐看中自己。
才恍然大悟自己只是鲍小姐枯燥旅途上的消遣。
只得暗暗道一句“女人是最可怕的！”总的来说，在鲍小姐轻浮的外表下，其实她也是十分有打算的，受比她大十二岁的未婚夫资助出国念产科，虽然她可能并不喜欢这个黑胖子、秃顶未婚夫，但她肯定明白这是相当好的结婚人选，也很懂得利用机会。
她十分明白什么场合该怎么做，感情和性都轻松驾驭，对象是她手中的玩物。
船上与方鸿渐调情和发生性关系都是她意料之内，能轻松把握的。
与方鸿渐偷情被打扫的阿刘发现她留在方鸿渐仓内的发夹以后，全全交由方鸿渐周旋处理。
当船靠岸后立即撇开与方鸿渐的一切关系，投入未婚夫的怀抱。
这些都是鲍小姐高情商的表现。
她心眼伶俐，十分明白机会要自己找，快乐要自己寻，也懂得驾驭男人和感情。
在鲍小姐身上“中国国体”已经荡然无存，她可以被看成是西方享乐主义、自由主义、纵欲主义的集合体，她认为与男人偷情是合理的并且在一定程度上是自我魅力的表现，并且乐在其中。
而与鲍小姐几乎同时出场的另一个女主角——苏文纨，她恰似是中西两种思想观念的碰撞。
鲍小姐极其暴露的服装和她的言行举止，令女博士苏文纨非常反感，当然苏文纨反感她还有一个理由，就是因为鲍小姐从她身边抢走了方鸿渐。
苏小姐虽然你对方鸿渐也有兴趣，但是在主动、具有“肥腻辛辣的吸引力”的鲍小姐的攻势下，苏文纨的不温不火显然不占优势，而且女博士的头衔和外表的冷淡让方鸿渐觉得高处不甚寒。
对于方鸿渐她有时亲昵的主动要求帮他洗手绢、钉扣子，有时却莫名其妙的冷淡一阵，表现出开放、保守的性格矛盾。
这样的矛盾也表现在对待追求她的男人显得矜持、冷淡、傲慢，例如她对赵辛楣和曹元朗。
但是她似乎有喜欢和男人聚在一起，看他们为了追求自己而互相争斗，自己从中却获得不能言说的快乐。
书中这样写道：“她喜欢赵、方二人斗法比武抢自己，但是她担心交战得太猛烈，顷刻就分胜负，二人只剩一人，自己身边就不热闹了。
”苏文纨可以看成是“中体西用”的社会氛围的具体体现。
她是出身名门的大家闺秀，但出国留学的经历，使她沾染上了西方上流社会贵妇的些许矫情和自负甚至有些卖弄风情习气。
她是中国传统女人的进化，在书里钱钟书这样说的，“她把爱情看的太神圣了，就像橱柜里的衣服，年轻貌美的时候，身边围了不少男人，衣服流行的不得了，正是因为她把爱情看的太神圣了，所以她不轻易的接受爱情，等过了几年之后，突然打开橱柜发现衣服无论从款式或者花色都已经过时了，于是就有些自怅懊悔。
”同是博士的苏文纨和方鸿渐，但当方鸿渐这个假博士遭遇苏文纨这个货真价实的女博士时，方鸿渐不觉自惭形愧许多，好在苏文纨“做人极大方”没有揭穿方鸿渐假博士的头衔，只是一句早有耳闻显得讽刺意味十足，也许这也是方鸿渐无法接受苏文纨的原因之一，男人非比女人高一层才好驾驭，不能与女人平等了，大学生娶中学生，留学生娶女大学生，女留学生，只有洋人才敢娶。
苏文纨可以说是情场上的老油条，比起情敌唐晓芙要有手段、有经验得多，但她又不会刻意的如鲍小姐一般表现出自己的情欲需要，这也是她老道的体现。
她周旋于几个男人之间以此为乐，然而她的自作多情和喜欢男人为之争斗的怪癖还是使得她最终不得不与曹元朗结合，走上自甘堕落的道路，弃文从商，这也是那个年代许多留学归国的富家小姐的必然归路。
苏小姐和鲍小姐分别代表了中西方两种文明。
唐晓芙是《围城》中女性角色中的一个完美形象，当然也是许多现实生活中男人心目里的白雪公主的化身。
在书后的附录中，钱钟书的夫人杨绛提到：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。
”作者对第二女主角的偏爱，从取名上可见一斑，“唐”通“塘”，也就是指池塘；“晓”就是早晨；“芙”乃是芙蕖，是荷花的别称。
从名字上可以使读者想象出唐晓芙的形象。
“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。
古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。
”总而言之，唐小姐是纯洁、天真、活泼、丝毫没有被外界的污染过的，是摩登文明社会里那桩罕物。
苏文纨为方鸿渐介绍认识了自己的表妹唐晓芙，却不知道唐的身上正是有着她所缺乏的吸引对方的东西：可爱、青春和真实。
与鲍小姐比起来，唐晓芙清纯；与苏文纨比起来，唐晓芙可爱；与孙柔嘉比起来，唐晓芙美丽、活泼。
还是那句话，她是这个摩登文明社会里的罕物。
小说中唐晓芙有这样一段话：“方先生的过去太丰富了，我的爱人，我要占领他的整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等我。