马里奥·博塔
斯塔比奥
斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。
他认为，如果一个新的主体形式上的想象无法融于结构，那么，这个建筑绝对不会有诗意。
他坚持在处理形式问题的过程中，保持对结构的忠诚，并认为形式只能是一个“轮博塔批评后现代主义只是在立面上找文章，他认为，只去解决表面的问题，意味着逃避真正的矛盾，只是装饰艺术。
马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
旧金山现代艺术博物馆
博塔一贯重视建筑的光照设计，他认为日光是受人欢迎的， 光影为建筑带来特殊的感受。为了参观方便，博塔将展室主要布置 在二层和三层。将建筑的三层与四层层层后退收缩，使展室只布置 在没有上层建筑的位置内，并在相应位置的屋顶上布置条形天窗。 这样一来，身处二层、三层的展室，仍然得到了良好的自然顶光。
马里奥· 博塔的建筑简洁、明确、有力而内向。
马丁· 路德· 金画 廊 夜巴波拿花园
博物馆商店
教育用房
主入口 入口中庭
剧场
展品装卸
咖啡
特殊功能场所
一层平面图
展厅 中庭上空 办公
二层平面图
展厅 中庭上空 办公
三层平面图
中庭上空Βιβλιοθήκη 展厅四层平面图中庭上空
展厅
五层平面图
博塔在建筑物中央设计了一个巨大的中庭，展室及其他辅助房间环绕在中庭四周。中 无论从空间组织、建筑造型、室内装修和自然光线的运用等方面都很有特色。 一进入博物馆，就看到中庭中央的一座极富雕塑感和装饰性的楼梯。 楼梯四周的四根圆柱支撑着一个圆筒形天窗，正好在楼梯的上方。 椭圆形的窗面成45°倾斜，最高处41.2m。 沿楼梯拾级而上，还可体验到中庭空间的丰富变化。 楼梯自四楼转变为顺天窗圆筒的弧形，并与五楼镂空的金属吊桥相连。 站在金属吊桥上，既可仰望加州的蓝天，又可俯视中庭的景观。 中庭的地面、柱础、楼梯、支柱均用黑灰相间的花岗岩装修，博塔惯用的“斑马纹”
博物馆
第三街 小广场 戏剧艺术中心 视觉艺术中心
旧金山现代艺术博物馆是博塔设计的第一座博 物馆建筑，也是他在美国的首项工程。1995年在 老馆60周年庆典之际新馆建成开放。 博物馆建在旧金山市中心第三街的路北。 博物馆用地5575m2，建筑面积20500m2。平面基本 上呈对称布局。除了展室外还有一个200座的报 告厅、多功能厅、图书馆、书店、会议室、办公 室、车间和一个咖啡厅。 博物馆主体建筑被三层逐渐走高的方块围起来， 给人一种力量的感觉。
圣维塔莱河住宅
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
一层平面起居 通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
马里奥博塔
马里奥·博塔生平简介1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO)，年轻时曾边学习边从事实际设计活动。
1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。
1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。
毕业时，与主考官卡罗·斯卡帕相遇。
※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
与路易斯·康相遇，合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。
1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。
※1970年以来，在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动，并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授，1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长设计风格在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
解析马里奥.博塔
解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺（Ticino）,半个多世纪以来，建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来，继承和发展自己的地域特色，并以优异的作品形成了提契诺现象，是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。
在现代的建筑实践中，形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。
理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响，大多作品既折射出古典理性主义的特征，又打上了新理性主义的烙印。
在方法上，以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素，讲究主从关系，轴线关系，对称关系比例关系等；在立面上，构图中心极强，并且以几何形天窗统帅全局；在构图上，博塔钟爱几何原型，特别是圆形，强调建筑的纪念性；在建筑语汇上，应用古典建筑建筑的语言：建筑边角的保守，中央的空壁，倾斜而稀少，准确定位的窗洞，类似古典建筑的拱门等等：在材料的使用上，发挥材料的质感和表现力：在建筑构造和细部上，以砖和石构成了简洁，完整，精美的图案。
博采众长，兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。
他从师卡洛·斯卡帕，又有幸在勒·柯布西耶，路易斯·康手下工作。
他研究阿尔多·罗西的新理性主义，邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。
他批判地吸收各种建筑文化和思潮，博采众长，兼容并蓄，结合提契诺的地域特色，创作出令人瞩目的作品。
1965年夏，博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。
勒·柯布西耶对图形的超凡直觉，对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化，对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。
此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。
1969年，在威尼斯会议中心的设计中，博塔与路易斯·康共同工作了三周。
路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。
博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。
马里奥博塔建筑分析ppt课件
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.7源自立面8剖面
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0.00
书房
阳台
由此进入
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-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
Mario botta 马里奥·博塔
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• 姓名：马里奥·博塔
• 性别：男
• 国籍：瑞士
• 专业：建筑设计
标签：建筑设计、现代主义建筑师
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Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授 1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
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-4.92
无小地起面居区室域
儿童卧室 12
-7.38
宽厨敞房的起与居餐室，厅宜人的
阳台，使人难以相信置 身于狭小的城堡般的住 宅内。空间与光影的变 化如此丰富，使得初见 这方盒子似的住宅的人 惊异不已。
阳台
起居室
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The End
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1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
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Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
乔瓦尼二十三世主教教堂分析
交 通 流 线
游客参观路线
交 通 流 线
游客参观路线 神职、工作人 员路线 混行路线
交 通 流 线
谢谢大家！
自然光线—博塔强调自然采光与内部空间的结合。 “对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是 光线创造了空间。”他会巧妙地利用自然光影塑 造空间。令建筑的每一个角落都凝固成诗一般的 景色，构成令人震撼的视觉感受。
乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心
Seriate是一个坐落在意大利北部城市贝加莫南部的小镇。乔 瓦尼二十三世主教教堂的基地紧邻17世纪修建的Paderno San Alessandro Martyr教堂。基地附近分布着近年兴建的 小住宅和居民区,道路边界将Seriate与Bergamo联系起来。 在新方案的设计中,老教堂在西北方向限制了新教堂,基地东 南面是一长排朝向村庄的单层建筑,包括神父宿舍、一些村舍 以及演讲教室的首层。教堂是整个项目的中心,它边长25m, 高23m,承重结构是由钢筋混凝土制成的,外部贴面采用维罗 纳石材(分割砖),而内墙采用了镀金木(类似于镀金框架技术) 面板。室内空间相对独立,是唯一一个由外墙围合的空间,光 线从4个屋顶天窗进入室内。维罗纳石材在室内用于所有地 面的铺装、墙基以及礼拜仪式的陈设(神坛、讲台、椅子)。 教堂空间止于石制双后殿,那里有一尊意大利艺术家Giuliano Vangi创作的耶稣受难像。
博塔偏爱使用天窗采光的方式，以至于在任何可能 成立的地方，博塔都采用了顶光照明。 由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受，博 塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何 形体的顶部进行裁切，设置采光天窗，是博塔具有 个人风格的建筑语言。
自 然 采 光
自 然 采 光
自 然 采 光
光与几何原形的记忆
光与几何原形的记忆新理性主义的代表人物——马里奥·博塔，其设计作品常能够启发人们对于历史记忆的思考，引起人们对建筑与场地环境之间的博弈关系的探讨。
博塔喜欢运用光线来指导设计，文章通过对马里奥博塔旧金山现代艺术博物馆草图的分析解读马里奥博塔对自然光线和几何体的运用，并以此对建筑设计方法提供参考。
标签：草图；建筑与场地；光与影；体积感；历史记忆现代建筑创作中，对于夸张造型和表皮材料的盲目追求已成为了一个趋势。
在这种趋势背后往往是建筑师们对于历史文化和空间内涵的忽略。
如何在建筑设计中重塑文化，设计出更人性化的空间是我们必须要思考的问题。
马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆就是个值得借鉴的典范。
一、背景介绍新址的旧金山现代艺术博物馆始建于1989年，由瑞士建筑师马里奥博塔设计，是其早期设计的博物馆建筑之一。
该作品基地相对较小，周边多为灰色调外立面高层办公建筑。
博塔在设计中巧妙运用了红色面砖作为外立面材料，在周围灰色调建筑形成的背景前，显得格外突出。
建筑中轴线上体积较大的圆柱体将建筑对称切开，构图上体现出古典建筑气质。
该建筑的创作目的有三个：1、自然光线博塔早期在路易斯康处学习，路易斯康善用光，所以“光”也成为了博塔设计的精髓所在——让光来指导设计。
光无处不在，因此，光始终可以成为物体之间的联系。
在该建筑中，光被运用于创造建筑、色彩和影之间的联系。
2、城市气质博塔认为，该馆是现代艺术家们集结的地方，能够集城市文化于自身成为城市时代文化的一部分。
博塔提倡“记忆”，呼吁人们重视文化脉络，但是绝不能像后现代主义一样从肤浅的层面“复制”历史，应对历史记忆重构形成自己的语言。
因此，博塔在设计中采用其惯用的设计手法，从纯粹的几何体出发表达对于历史的纪念性。
3、场地博弈关系该博物馆周围建筑以灰白色调为主，在这样的大环境下，博塔大胆的采用了砖红色，显得格外突出。
博塔常常把他的建筑与场地之间的关系称为“辩证游戏”，一方面因为其作品单纯的几何体，立面厚重带来的内向性似乎跟环境之间保持着距离，但其这种几何形体与材料的表达又能体现出其对地域性的思考。
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雷达埃利别墅
我们在这儿所看到的这个项目依靠 对都市环境、建筑法则以及在其背景内 对场地理解的研究重新焕发了新的生命。 这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景， 它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下，伯 纳勒吉这些住所仿佛自一面巨墙内 拔出，整个伫立在连接市镇中心和阿尔 卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈 现出一种笔直的巨墙外观，事实上它却 是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形 部分(能看到一些景观)，这个复杂的住处 在外立面上连续被一些凹壁所分割，其 内的一些开口也被设计用来分隔房间。 从建筑的这些大体块上直接开口形成窗 户，保障了室内空间的光线与通风，同 时也保持了朝东向的主立面的光滑，强 调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被 安排在整个项目的末端，在那儿坚守自 己的领地，与其他的半独立式住宅形成 对比。
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平面图
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办公楼 + 、哈廷 (HartingOffices)
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸 在明登的历史中心。因此，从初始阶段开 始，这个场地中的已建成建筑就形成了一 种风格类型的集合，或许打破这个集合正 是整个工作的主要核心部分。现代语言被 记录下来装饰着都市环境并与之形成对比， 最终的产物与周遭的背景将是和谐的。 此外，这幢建筑迎合某些技术和功能上的 要求，以便与其办公楼的身份一致，跟上 现今世界快速发展的步调。它也必须满足 客户的需求：通过诸如安全、坚定、稳健 这些概念的表达，实现物化公司的精神。 考虑到这些前提，马里奥。博塔做了一些 椭圆体的构思，以显示其伟大的气势。建 筑的主要正面侧方连接了两座塔形体，而 建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。 在这里还特别强调了对生态学的关注：重 视内部材料的使用，采用的材料对一年四 季都做了考虑，能产生最佳潜能，以减少 人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也 被包括在考虑的范围之内，照亮场地与改 善空气调节装置是其主要的功能。
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马里奥· 博塔
MARIO BOTTA
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生平介绍
1943年，马里奥· 博塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士门德里西奥 （Mendrisio）。博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作， 后在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计 等方面的学习。
1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开始在威 尼斯大学建筑学院学习。
1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设计师， 包括：路易· 艾瑟铎· 康（Louis I.Kahn）、卡洛· 斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。同年，他结束了学业并在瑞 士卢加诺创建了自己的办公室。
+ 建筑特点
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风 格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中 得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的 工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。 、博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈 现了极为独特的特征。博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建 筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。他说道： “每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键 是考虑建筑所辖的领地”。1980年，他增加了这样的观点： “我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素 和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。”
+ 旧金山现代艺术博
物馆
醒目的旧金山现代艺 术博物馆San Francisco Museum of Modern Art， 建于1935年，旧址在市政 中心的退伍军人大楼 （Veterans Building）内， 是美国西岸第一座专门收 藏现代艺术的博物馆（也 是全美第二大）。