第四章 设计素描技能表现训练

二、意象设计素描的表现形式
1 点的意象
在意象设计素描中，造型的 任何形态，只要缩小到一定 程度，都能够产生不同形态 、不同情绪的点。
2 线的意向
线条除了具有表现物象的轮 廓和结构，体现物象在空间 中的关系外，在主观情感与 画面结构的表达方面有着极 其丰富、生动的表现力。
3 线面意象
设计素描中，点、线、面往 往不会孤立地存在，大部分 作品都是点线面的组合。
动静对比
装饰设计素描中动与静的存在是相对且相 辅相成的关系。
（二）外形变化
在装饰设计素描中，轮 廓是构成图形外缘的线条， 它用可见的线条将物象转化 为平面上的形。
（三）装饰变化
装饰变化是指在装饰设计素 描的创作过程中，以自然物象的 客观形象为基础，根据审美和被 装饰物体的需要而作的改变。
四、装饰设计素描案例
（二）产品的结构表现
结构设计素描是通过对物象的剖 析，透过现象看到本质，所以其要旨 是结构高于形式，注重内外之间的美 学关系。
（三）自然美
富含生命规律和美学特征的海 螺是艺术表现的重要形式之一，尤 其是在结构训练中，它可以作为一 个典范。
PART 2
明暗设计素描
一、明暗设计素描的概念与特点
明暗设计素描是以现实形态为依据而进行的一种研究、分析、 表现的素描造型手段。它区别于传统的明暗绘画素描，而是以设 计的表示与表现为目的，培养设计意识。明暗设计素描在反映客 观现实的同时，更侧重结合审美、功能等综合表现和创造能力， 通过对物体内部结构及表面因素的领悟与理解，掌握必要的设计 造型能力。
1.简化取舍
2.联想和想象
3.形神合一
四、意象设计素描案例
时空联想
概括 特征
意象设计素描的表现方式要求创作者突破自然物象的客 观性，把不同时空发生的现象或存在的自然物象进行创 造性的联想构思，并有机地组合在一起，从而形成统一 而和谐的画面效果。
在意象设计素描中，概括特征就是抓住自然物象的外在 形式和构成元素中最典型、最突出、最能以此表达创作 者情感和思想的特征，再依照创作者的主观愿望进行意 象处理，并最终表现出来，
物体内形和外形同时表现
所谓物体内形和外形同时表现， 就是将物体看得见 和看不见的结构都表现出来， 这是结构素描主要的表现 特点。
五、结构设计素描案例
（一） 静物的结构 素描表现
（二） 产品的结构 表现
（三） 自然美
（一）静物的结构素描表现
传统的美术教育的模仿教育， 适 用于摄影技术未发明的时代。 文艺 复兴时期最负盛名的艺术大师达·芬奇 就曾提出用整体的方法观察宇宙天体 和人， 这种观点理智、 科学而合理， 至今有着积极的意义。
三、意象设计素描的表现法则
简化就是把自然物象形式中复杂、 多样的外观形态，通过创作者的提 炼、归纳和概括，组织在一个单纯 的画面结构中，使得创作者的思想 和情感得以最明确、简洁的表现。 取舍就是舍去自然物象中的细枝末 节，保留其最具代表性、最能体现 创作者主观意念的部分。
在意象设计素描中，联想和想 意象设计素描与中国传 象的作用是非常重要的，这给 统绘画在理论上有相通 创作者留下了巨大的创作空间。 之处，都注重物象与情 通过对自然物象的外部形态、 意的结合，即形神合一。 形式意趣和现实空间的视觉样 式的联想和想象，发现和挖掘 出新的形式，创造新的富有特 殊意义的新形象。
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（二）材质
材质是指各种物体的质地 感觉（质感）。任何物质 都是由一定的材料构成， 由于这些材料组织结构的 不同，通过人们的观察与 触摸，其表面会给人软与 硬、冷与热、明与暗、透 明与不透明等不同的感受。 不同的材质本身就是物体 性质的一部分，它与绘画 的内容结合在一起，产生 不同的绘画表现。
三、明暗设计素描的表现方式
视觉创新
装饰设计素描的创作素材来自创作者对 生活的观察与感受，较之传统写实素描， 其写生与创作更为自由，通常以强调创 作者的主观感受为主，不受透视关系的 约束，也不受物象真实结构的限制。
形式美感的体验
装饰设计素描打破了传统素描三维空间 和焦点透视的限制，注重对物象本体形 式美感的探索和视觉研究。
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内结构线是指表现物体内部结构及
主结构线与次结构线
其关系的线条， 即虚的线条。
外结构线与内结构线
四、结构设计素描的表现方式
重线条弃光影
重线条弃光影即放弃对光影的描绘， 而重视对线条 的表现与塑造。
重构造弃色调
结构设计素描的表现是放弃所有形态的色调与明暗 关系， 对物体内部的构成与空间关系进行详尽地表现。
四、抽象设计素描案例
形体的演变
形体的演变是将一个物象原有的造型 特征转变为另一物象的抽象造型，通 过明暗、质地、构造等因素的变化， 创造出更符合设计审美要求的视觉形 象。
对比抽象
在任何视觉艺术表现中，对比是必 不可少的有效表现手段。对比能产 生动静、明暗等变化，使画面充满 生命活力。对比主要包括形态对比、 色彩对比、曲直对比、质材对比等， 由于这些因素的变化对比，使抽象 形式的画面获得一种表现活力和全 新的形式结构。
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二 基、 本抽 构象 成设 元计 素素
描 的
1点
点作为最基本的造型元素，它既是形态特征的表 示，也是抽象形式的基本要素之一。
2 线 线作为绘画与设计的造型要素，不但表示对象的 轮廓和体现形体在空间中的关系，而且也能表现情感 的丰富与变化。
3 面
在抽象设计素描中，面只能通过点、线来表现自身 的特征，但面可形成黑、白、灰的层次。
来表现客观真实的物体。
具象的线条
（二）线条的造型方法
主、 次结构线的关系相对于内、 外结
构线的关系要复杂一些， 因为它既包含
了外、 内结构线的关系， 又包含了画
面的整体组合情况。 也就是说， 主、
次结构线是围绕画面的主题或画面的主 外结构线是指表现物体外部造型、 次展开的。 空间结构的线条， 即实的线条；
（三）艺术夸张与变形
为了实现特殊的艺术 效果，可以打破自然形 态本身的比例关系，如 长短、大小、透视、数 量等。
（四）黑、白、灰的特殊处理
在视觉艺术中，任何形式的表现都是建立在 对客观物象的概况和提炼基础上的。通过概括 和
提炼，撇去繁杂物象中的无关紧要的部分， 归纳出黑、白、灰的关系，描绘画面层次，表 现主次关系，塑造个性风格.
开放空 间结构
围合空 间结构
围合空间结构是 指物体以一定形 式围合而形成的 负空间， 同时 具有开合、 疏 密、 虚实、 动 静的结构特征。
三、线条意向
（一）线条的表现形式 （二）线条的造型方法
具象的线条 非具象的线条 外结构线与内结构线 主结构线与次结构线
（一）线条的表现形式
通过对客观物体的再分析而总结出来的
二、明暗的理解与分析
（一）光影
光是视觉形象的产生之源。 若光线愈弱，视觉的辨析能力 也愈弱，无法观察到物体表面 的一些细节；反之，若光线愈 强，视觉的辨析能力也愈强， 就能观察到物体表面的许多细 节。
物体因接受光源照射方 向、角度和相对物体距离的不 同，会产生不同的明暗色调， 掌握物体的明暗规律，是表达 物体的结构、空间及各种外部 特征的关键。
第四章 设计素描技能表现训练
目录
CONTENTS
01
结构设计素描
02
明暗设计素描
03
抽象设计素描
04
装饰设计素描
05
意象设计素描
PART 1
结构设计素描
一、结构设计素描的概念与特点
结构设计素描主要研究物体内部的构造 关系， 研究内部构造与外部特征之间的整合 规律， 研究形体结构与空间结构之间的关系， 研究内在结构与外部的造型特征。
支架结构 体量结构
二、结构的类型
空间结构
开放空间结构
形体结构
围合空间结构
（一）形体结构
支架结构又称骨架 结构， 它是指物体 内部结构的构成、 运动方向和外部形 态之间的关系。 支 架结构是由主干部 分和支干部分连接 而成的， 支干部分 通过关节系统与主 干部分连接构成一 个整 体。
支架结构
体量结构
体量结构又称积 量结构， 它是指 物体自身体积所 呈现出来的结构 形式。 体量结构 的物体具有 完整、 饱满、 稳 定、 静止的性质， 它们内部都暗藏 着一种几何构成 关系。
（二）空间结构
开放空间结构是 指在被限定的空 间范围内， 实体 形态与实体形态 之间在三维空间 坐标中所形成的 空间关系， 如位 置、 深度、 方 向、 基面等关系。
三、抽象 设计素描 的表现法
则
非具象图形的重组
非具象图形的重组打破了原有的视觉形象， 在结构和秩序上发生了变化，创造了新的视 觉世界。
简化与抽离
简化与抽离就是把形式意味的东西从大量无 意味的物象中抽离出来或提取出来的选择过 程。
形的再创造
抽象设计素描中，形的再创造是一个逻辑思维 过程，具有非描绘性和非客观性的特点，但有 着形的演绎、解体、转化与变换的结果。
即为非具象的线条。 这种线条可以脱离
客观物体而单独地存在， 不仅有第一视
觉的创造因素， 更有创作者本身主观的
意识及其绘画手段和技巧的体现， 使线
条具备了表现创作者情感与内心世界的 具象形的外部轮廓线即为具象的线 主观性。 条。 我们用眼睛感知具象形态主要
就是物体本身的外部轮廓线，在表
非具象的线条
现的时候主要选择的手段就是用线
意象设计素描
一、意象设计素描的概念与特点
设计艺术语言中有一种以主观的 情感去感受物象，通过联想、寓 意而独立存在的素描样式，以这 种表现主题的素描称为意象设计 素描。
意象设计素描与中国传统的艺术理论有相通之处， 它更侧重将物象与情感相融合，并在审美欣赏与创 造中形成统一，达到物我同一、情景交融的效果。