论余华小说中的暴力和零度写作
余华小说的暴力审美与死亡叙述探析
余华小说的暴力审美与死亡叙述探析作者：张蓝月来源：《速读·上旬》2016年第05期摘要：暴力审美以及死亡叙述是余华先锋小说的主要特点，本文主要对余华小说暴力审美以及死亡叙述加以分析探讨。
余华小说不用以往小说注入过多情感到小说当中，他用冰冷残酷的语气叙述故事，表现了世界的丑陋荒诞残暴的一面。
通过暴力和死亡，作者表达了人性恶的主题思想，余华钟爱死亡以及暴力的叙述，其实是反映社会的残酷以及人性的丑陋。
关键词：余华小说；暴力审美；死亡叙述余华是在先锋小说家中具有很大名气，余华小说的暴力审美以及死亡叙事的方式与其他作家相区别。
暴力审美以及死亡叙述是余华小说的显著特征，小说的角色在余华的笔下像牲口一样被现实无情肢解，余华小说世界是冷酷残暴以及无情的，余华的小说表现了人性世界恶性的一面。
余华小说中暴力以及死亡的主题贯穿着他整个小说创作生涯，揭示了人性恶以及现实的残暴。
余华对现实的描写是暴力的，他的小说描写的血型残酷又荒谬的世界。
通过将暴力和死亡具体化以及夸大化，表现了作者个人的精神结构，作者经历过文化大革命，他对暴力与死亡的叙事其实也是反映了文革时期的社会的血腥残酷暴力以及荒谬。
1暴力写作方式余华小说主要表现暴力与死亡。
余华的小说主题大部分是对人性恶的描写，暴力以及死亡两个主题思想贯穿他的小说。
通过残酷冰冷的笔调描叙暴力，运用的主要写作方式包括两种，主动描写以及侧面烘托1.1主动描写余华小说的主动描写是他对暴力场面的直接描写。
暴力直接描写主要体现在以下几个方面：例如《死亡叙述》的命案现场描写。
《死亡叙述》对场面的描写细致到位，不是直接描写死亡而对过程细致描写，因而显得异常残忍冷酷从而震撼读者内心；其次，利用紧张情节制造恐怖气氛。
例如《兄弟》小说中宋凡平被杀的镜头描写，全面表现了宋凡平死亡过程。
对红卫兵折磨宋凡平的过程的情节安排紧密，从而小说的恐怖暴力氛围很浓；最后，杀戮的情节描述体现了余华小说的主题思想，通过描述暴力过程以及渲染死亡，从而将读者带入一个血腥暴力的世界。
浅论余华作品的暴力写作1
浅论余华作品的暴力写作摘要：在中国八十年代的文坛上，余华以先锋派代表作家的姿态异军突起。
其早期创作中最具特色也最为引人注目的当属他在作品中呈现出的暴力描写，其独特的暴力写作成为当代文学中最具争议性的文学现象之一。
本文将从余华转型期前创作的一系列“暴力小说”等作品文本中解读其叙述中呈现出的形形色色的暴力，并对其暴力叙述背后的原因以及暴力叙述在文学史上的意义作出一些探讨。
关键词：暴力写作；暴力解读；暴力探因。
《辞海》将“暴力”定义为：1、阶级斗争和政治活动中使用的强制力量；2、侵犯他人人身财产等权利的强暴行为。
[1]现如今，暴力入侵到文学中已不鲜见，余华前期的某些作品即是一例。
其作品中的“暴力与死亡”仿佛一朵浓艳刺目的“恶之花”，开在文学这个争奇斗艳的大花园里。
余华是中国早期先锋小说代表作家之一，一般将他的创作分为三个阶段：从1983年到1985年，这三年是余华的初创阶段,主要作品有《第一宿舍》、《星星》等；1986年到1989年，是余华创作的第二阶段。
这期间他创作发表了一大批震撼文坛的先锋小说，包括《十八岁出门远行》、《死亡叙述》、《一九八六》、《河边的错误》、《现实一种》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等等，以此确立了在中国文坛的先锋地位。
1990年到1995年是余华创作的成熟阶段，代表作《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》。
本文所论述到的暴力叙述作品集中在余华创作的第二个阶段，其中尤以《现实一种》、《河边的错误》、《一九八六》、《黄昏里的男孩》等几篇作品突出。
一、“冷峻”——余华的暴力写作的情感态度以“冷峻”这一姿态出现的暴力在余华的小说中是分布最广的。
从演绎两对兄弟相互残杀与死亡的《现实一种》到《死亡叙述》、《古典爱情》、《往事与惩罚》等文本里，余华以令人难以承担的压抑沉郁连绵不断地述写着死亡，而且往往是人的非正常死亡。
而作者在这些死亡中间却保持着罕见的冷静与淡漠，于是，“在一般作品里面涉及正常死亡的感伤情怀与宣泄，净化、美化的积极能往往不会出现在余华作品里。
论余华小说中的暴力和零度写作
论余华小说中的暴力和零度写作集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）文学与对汉语学院本科生学年论文题目论余华小说中的暴力和“零度写作专业对外汉语学号姓名指导教师分数论余华小说中的暴力和“零度写作”学生：熊风指导教师：何文善摘要：余华前期小说中对鲜血、暴力和死亡进行了大力渲染。
暴力，血腥在余华小说里占有十分重要的地位。
余华在进行创作时采用零度笔触手法。
本文将通过零度写作的兴起，传播及其对余华小说创作的影响，分析暴力、血腥、死亡在其作品中的内涵要义以及形成的原因，揭示其“零度写作”的巨大魅力。
关键词：暴力；余华小说；零度写作A Study on the Violence and "Zero Writing"in YuHua's NovelsUndergraduate：XiongFengSupervisor：HeWenshanAbstract：YuHua's early novels applying many colours to a drawing blood, violence, and death. Among of them ,violent, bloody in novels occupies a very importantually,yuhua in writing brush with zerotechnique.So,this text will zero the rise of writing, spreading and to the influence of the creation of novels by yuhua,analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.Key words: Violence ;YuHua's Novels ; Zero Writing目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)目录 (3)前言 (4)一、“零度写作”的起源和传播 (5)㈠、零度写作的起源 (6)㈡、“零度写作”的传播 (7)二、“零度暴力”的灿烂盛 (8)三、暴力盛开的原因 (9)结语 (10)参考文献 (11)致谢 (12)前言“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。
浅谈余华作品中的暴力叙事【开题报告】
开题报告汉语言文学浅谈余华作品中的暴力叙事一、选题的意义余华，是当代最著名的作家之一，小说《兄弟》的出版，又引起了一阵研究余华的热潮。
对于余华的研究，从九十年代到现在，已经经历了十几年的时间，研究发表的论著数量众多。
对于余华的暴力叙事的研究作品数量众多，同时探讨余华暴力叙事的原因的文章也不再少数。
前人的研究一般认为有这样几个原因：童年在医院长大的经历；五年职业医生生涯；对暴力泛滥的文革记忆；文坛潮流的变化；对世界本质的个人理解；外国文学的影响等。
对人性的个人理解这方面的研究并不多，本文就侧重从余华对人性“恶”的本质理解来进行探讨，说明研究的价值和意义。
二、研究的主要内容，拟解决的主要问题（阐述的主要观点）1、余华暴力叙事的主要表现。
2、余华暴力叙事形成的原因及暴力背后的关于人性“恶”的本质的探讨。
3、余华暴力叙事对先锋文学的影响。
三、研究（工作）步骤、方法及措施（思路）步骤：1、阅读余华的相关作品，获得作品中的有关暴力描写的基本情况。
2、搜集关于余华暴力的研究资料，《兄弟》《现实一种》《余华论》《余华评传》等，了解余华暴力叙事的研究成果。
3、总结，说明研究的意义和价值。
方法：搜集资料、对比阅读、分点论述，总结概括思路：资料研究——搜罗信息——理论准备——对比参照——整理思路定提纲四、毕业论文提纲余华的暴力叙事在中国文坛都是少见的，使余华一直站在评论界的风口浪尖。
除了余华自身的一些因素还有国内的环境因素，外国文学的影响是不容忽视的。
本文就从余华对人性“恶”的本质的理解，对余华小说暴力叙事进行探讨。
一、暴力叙事的具体表现1、对他人的暴力。
《黄昏中的男孩》中的水果摊主对男孩的毒打；《现实一种》中皮皮对堂弟的扇耳光后获得的快感，以及山岗和山峰两兄弟的自相残杀，以及医院中的一系列的解剖；《河边的错误》中的疯子反复杀人，隐含着人的暴力本能，马哲杀疯子何尝不是人的暴力本能的表现。
因此暴力是人性的一种本能，是人性的重要组成部分，是人性中的“恶”的具体表现。
论余华早期_暴力_小说的两种向度
余华所谓的“虚伪的形式”， 其实就是一种打破经验、常识和 事理的叙事方式，这种形式可以 释放作家的想像力，比中规中矩 按照经验事理叙事的方式更自由 地接近世界的本来面貌。由此可 知余华在他的作品中追求一种完 完全全的“反常理”的经验秩 序，他认为这样才可以“无限地 接 近 事 实 ”。 但 是 ， 这 种 完 完 全 全 “ 反 常 理 ”、 与 现 实 经 验 秩 序 唱反调的形式是不可能实现的。 因为任何的想象与虚构必须构建 在现实的基础之上，如果固执地 坚持这种叙事方式，一味地依靠 想象而不重视客观的现实，只会 使作品的可信度大打折扣。余华 多次提及他受卡夫卡的影响。诚 然，卡夫卡确实颠覆了那种中规 中矩对现实存在的书写的小说叙 事方式，比如 《变形记》 里主人 公格里高利起床后居然发现自己 变成了一只大甲虫， 《地洞》 中 “我”渴望在地洞里建立一个与 世隔绝的“世外桃源”的荒诞变 态心理等等，卡夫卡确实给我们 呈现出一个怪诞、反常理的世 界。像 《变形记》 里格里高利变 形为甲虫的事情就完全不是现实 生活中可能发生的事情，这个情 节似乎比余华小说中夸张的暴力 还 要 “ 反 常 理 ”。 但 我 们 必 须 注 意的是，卡夫卡小说的这种“虚 伪的形式”只是在一些情节上的 反常，而小说整体是真实的，它 们是建构在真实的生活、真实的 人、真实的情感和心理的基础上 的。比如 《变形记》，尽管格里 高利变形为大甲虫这个情节很反 常，完全是作者卡夫卡的想象与 虚构，但他变形之后的生活以及 他周围人的生活、情感、及环境 等都是完完全全的真实，这就使 作品整体上是真实可信的。而其 中“变形”这个“虚伪的形式” 恰恰使他所要表现的真实更为内 在、更加有深度，在审美上也达 到更好的效果，从而更自由地接
《一九八六年》 是余华“暴 力”主题小说的一部力作。这篇 小说旨在揭露、鞭笞“文革”中 暴力及对人的压抑，对其进行深 刻的反思。小说并没有直接描写 “文革”，只是以“文革”作为一 个大背景，讲述了一个本本分 分、“对学生不错”的历史老师 在“文革”中被抓走后失踪十年 后回到家乡，十年过去了，“文 革”结束了，而这个老师却疯 了。小说也没有直接叙述这个老 师所遭受的不幸，而是写疯子作 为“文革”的受害者，他在此过 程中目睹了各种暴力，而且因为 曾经在学校教历史的时候他就对 历史上的刑罚很感兴趣，在他被 强权迫害却无力与之对抗的同时 又不甘于沉默忍受痛苦，于是在 内心最原始、最古老的暴力渴望 的驱动下，在疯狂的幻想当中放 肆地对周围冷漠的人们施以暴 力，并且最后借助自己研究过的 古代酷刑在众看客前自戕，批判 人们对“文革”的麻木的态度并 唤醒对“文革”的反思。同样， 小说 《一九八六年》 描写的暴力 场景更加血腥、更加震撼，余华 细致到冷酷地对疯子自戕的过程 进行极尽详细地描绘：“他嘴里 大 喊 一 声 ： ‘ 劓 ！’ 然 后 将 钢 锯 放在了鼻子下面，锯齿对准鼻 子。那如手臂一样黑乎乎的嘴唇 抖动了起来，像是在笑。接着两
论余华小说的“零度写作”——以《活着》为例
2023年第8期- 51 -一、“零度写作”理论随着社会环境的变化，文学的内容及形式也会产生变化。
在阶级出现以前，文学语言具有自由性和丰富性，整体写作风格呈现一种欢欣感。
而17世纪阶级出现后，资产阶级为了追求权力集中，扼杀民众的话语权，自由的文学转变为古典写作，古典写作成为既具有工具性又有修饰性的写作。
显然，巴尔特对古典写作的概括评价是具有批判意味的，因为在《写作的零度》一书中“工具性”被解释为“形式被假定为为内容服务，正像一种代数方程式为一种运算步骤服务一样”，修饰性则指“这种工具是以在其功能以外的外在事件来修饰的，此功能是它毫不犹豫地从传统中继承而来”。
由此可见古典写作存在着某些问题，它不仅缺乏对写作的种类和意义以及语言结构的讨论，而且强调写作要有说服目的，过于政治化。
因此，作家的意识形态经过不断分裂和发展，古典写作又转为现代写作，写作变得更加多样化，例如有中立客观的写作、口语化的写作、民众主义的写作等。
但是，随着社会不断发展，神圣被打破，思想写作的权利被怀疑，语言解体似乎成为一种必然。
“纯文学威胁着一切不是纯然以社会性言语为基础的语言。
一种混乱的句法不断向前展开，于是语言的解体只可能导致一种写作的沉默了。
”这种沉默让语言的秩序逐渐被瓦解，文学语言被破坏，一些作家陷入失写症，开始逃避惯用语言，不再对作品中创造的语境负责，此时的文学进入了低谷期，马拉美、福楼拜等作家一直在寻找解决这一问题的办法。
在这种情况下，罗兰·巴尔特提出：“创造一种白色写作，它摆脱了特殊语言秩序中的一切束缚。
”这里的“白色写作”就是“零度写作”，“零度写作”的概念由此诞生。
陈晓明先生在《表意的焦虑》中曾这样评价“零度写作”：“巴尔特设想有一种摆脱了意识形态、摆脱历史记忆的纯粹文学写作。
”这说明“零度写作”具有丰富的内涵特征，主要体现在三个方面。
首先，“零度写作”从根本上来说，是一种直陈式写作、非语式写作，也是新闻式写作。
论述题：余华暴力叙事变化过程
余华的小说主要分为前后两个时期，死亡是一直是贯穿两个时期的主题,而暴力在前期体现的更为明显。
怀着人性本恶的思想,余华描写人的罪恶、暴力以及死亡。
突破传统描写,以对常理的破坏,残酷冷峻的笔调揭示人性丑恶的一面。
在余华的小说中可以看到两种对暴力描写的写作方式,即主动描写与侧面烘托。
1.主动描写：作者直接对暴力场景的描写,如《死亡叙述》中卡车司机不断出人命案最后被人群打死。
《一九八六年》中一个可怕的疯子用古代种种酷刑自残，对他人进行臆想砍杀。
尤其是《现实一种》中亲人间骨肉相残的血腥场景令人触目惊心。
在《死亡叙述》中,作者对最后乡村人打死主人翁时的场景做了如下描写。
“纸一样砍穿了我的皮肤,然后就砍断了我的盲肠。
接着镰刀拔了出去,镰刀拔出去时又划断了我的直肠,而且还在我腹部划了一道长长的口子,于是里面的肠子一涌而出。
”这样的描写在该作品最后的部分还有对人体其他部分如何被破坏进行叙述。
再是利用紧张的情节安排,阴森的气氛营造暴力恐怖的氛围。
《兄弟》中，宋凡平的惨死的全过程，如刺刀一样锋利的木棍往宋凡平身上捅，有一根木棍捅进了宋凡平的腹部，腹部的鲜血呼呼地涌了出来，捅进去以后又拔了出来,宋凡平身体像是漏了似的到处喷出了鲜血。
红袖章一轮又一轮对宋凡平的折磨使得故事情节十分紧凑,营造暴力恐怖的氛围。
再利用侦探小说的破案的手法，一层层地向读者揭开人头之谜。
余华小说中的人物及人物的生活都是非常态的。
在小说《现实一种》中,暴力表现得十分突出。
显然,这种对家庭的描述是反传统也是可悲的。
以上对杀戮情节的描述，体现了作者对人性的认识。
对于这样直接描写暴力，即是直接对死亡的描写和对死亡氛围的渲染。
让读者直面暴力,带领其进入一个血腥死亡的世界发觉人性恶的一面。
2.侧面烘托。
作者通过读者内心对事件的猜测,从侧面烘托出暴力叙事达到的效果。
比如在《河边的错误》里,从开头描写么四婆婆赶鹅到人们惊慌失措的逃离再到小孩的得意,终于进入正题的发现了人头。
浅谈余华作品中的暴力叙事
44浅谈余华作品中的暴力叙事韩晓濛 山东行政学院摘要：在中国，余华是八十年代文坛的代表作家之一，以先锋派代表作家的姿态异军突起。
在其早期的作品中最具特点也最引人注目的当属其对“暴力”“死亡”的关注，这使余华在文坛独树一帜，其独特的叙事方法成为当代文学中颇具争议性的文学现象之一。
余华早年的经历使他对于暴力、死亡有着异于常人的感受与理解。
其作品打破以往的传统，将死亡的过程赤裸裸地呈现在读者面前，以此来表现他对死亡的认知，从而达到唤醒人性的目的。
关键词：暴力；死亡；人性在余华的早期作品中，充斥着暴力、血腥、恶与死亡，散发着令人作呕的死亡气息，笼罩着让人战栗的死亡阴霾。
他完全脱离了当时的创作手法，颠覆了传统的伦理道德、历史、常识。
在他的特定情境下，父子之间不再是“血浓于水”，夫妻之间不再是“举案齐眉”，朋友之间不再是“温情脉脉”，通过亲人、朋友间的争执与互相残杀否定了世俗所认同的纯真感情，证明冷漠与仇恨始终存在于人与人之间。
本文将结合余华自身的成长经历及其多部作品中关于暴力的描写和对现实的指正分析，解读其暴力叙事的成因及对暴力叙事的情感态度与思考。
一、余华暴力叙事的个体成因(一)成长背景约瑟夫·洛斯奈曾指出 “儿童在幼年期间对环境中的人、事或物的体验，多半影响成长后的生活方式。
”[1]也就是说一个人童年时期的行为习惯并不会随着时间的流逝而消失，而是转变成早期的经验在人的潜意识中被保留，成为自己独有的行为习惯，并在之后的生活中不自觉的对人的行为产生影响。
余华童年时期因为父母的工作而长期处在充满着血腥与死亡的医院环境中，使他经历了异于常人的恐惧、焦虑和痛苦。
这些经历在他长大后依然在潜意识中影响着他的创作活动，“我对叙述中暴力的迷恋，现在回想起来，和我童年的经历有关……我父亲每次从手术室里出来时，身上的手术服全是血，而且还经常有个提着一桶血肉模糊东西的护士跟在后面。
当时我们家的后面就是医院的太平间，我可以说是在哭声中成长起来的，我差不多听到了这个世界上所有的哭声。
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余华在创作《现实一种》时，他以零度的笔触中性客观的描述着山岗 山峰一家。鲜血横飞在这个冷漠的家庭里，一个一个鲜活的生命被亲人 残酷的夺走。在这个大家庭里，兄弟之间互相残杀，最终全部走向毁灭 的命运。赵毅横先生称之为“对中国的家庭伦理的无情颠覆”。⑴难道 余华写作时就没有一幺幺情感吗，他变得麻木了吗？自然不是，余华在进 行写作时，是幣铸了丰富而恢弘的情感的。他只是把内心的情绪压在理 性的脚下。将这桩事件客观，冷静的叙述出来。他相信，最真实的才是 自己作品所追求的。他的文字是疯狂的，而是最真实的，因为这一切都 源于内心。他自称“《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯 狂，暴力和血腥在字里行间如波涛汹涌般涌动着，这是从丽梦出发抵达 梦魇的叙述。"⑻
前言
“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心 创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力 写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。一起感受余华小说的暴力美学，领会“零度写作”的独 特魅力。
一、“零度写作”的起源和传播
㈠、“零度写作”的起源
colours to a them ,violent,
zero
writing, spreading
and to the influence of the creation of novels by yuhua,
analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.
要：余华前期小说中对鲜血、暴力和死亡进行了大力渲染。暴力,
关键词：暴力：余华小说；零度写作
A Study on the Violence and ^Zero Writing"
in YuHua，s Novels
Undergraduate: XiongFeng
Supervisor:HeWenshan
Abstract：YuHua s early novels applying many drawing blood, violence, and death. Among of bloody in novels occupies a very important position. Usually, yuhua in writing brush with technique. So, this text will zero the rise of
他回到窗下，发现玻璃窗上没有了水珠的流动，取而代之的是无数金 色的小光亮。长久的雨季让他很长时间没有看到阳光。现在阳光出现在 他的视线里，他感到异常的惊讶和兴奋。他想要一个人和他一起分享这 份突然地快乐。于是他又想起了摇篮里的堂弟。他又来到堂弟的摇篮 旁，对堂弟说，“太阳出来了，你想去看太阳吗？ ”堂弟呀呀的叫着。可 是你不会不走路，他接着说。可是你不会走路。他见堂弟伸着两条胳 膊，像是要他抱。
'‘他说着用力将他从摇篮里抱了出来，像抱着塑料小凳一样抱着他。 他感到自己是抱着一大块肉。"
“然而孩子感到越来越沉重了，他感到这沉重来n手中抱着的东西， 所以他就松开了手，他听到那东西掉下去时同时发出两种声音，一种沉 闷，一种清脆，随后什么声音都没有了。他现在感到轻松自在。”陞 以上对这段文字的处理，余华都是采用第三人称。以“他”作为直接 导体，延展开来。文章大量的叙述°把事情的过程原原本本的呈现在读 者眼前。而自己不带一点情感，余华所做的便是将事情的本来毫无保 留，毫无修饰的展示给读者。读者读后可以有自己的理解，有自己对事 情的看法。而作者书写的文字便是事件本身，没有加工，没有夸饰。余 华在书写堂弟的死时时那么的从容，那么的冷静，似乎这便是生活本 身。井然而自然。这并不是噩梦的终结，这才刚刚开始……
80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起，掀起了先锋小说热潮。 其技巧上广泛釆用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化， 以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的 多层次结构的特点，难于让众人理解！这是基于零度写作影响，文学 创作在中国发展衍生的产物。
零度写作的主要特点是中性客观。写作者站在事物本身的另一面， 情感不与之接触，充分发挥理性，客观呈现事物本身。在进行写作 时，并不是没有情感，而是把情感钳制在文字之外。文字表现出来的 东西完全源于事物本身所真实承载的东西。原生化，无主观激素的渗 入是零度写作者写作时信仰推崇的。而做到这一点的，在当时的中 国，当推之余华。余华在其小说创作中把此点表现的十分到位，让人 折服，让人看到了零度写作的魅力，“零度的曙光"。
现代主认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术 想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入n己的价值评判与精神情感来建立其它体性。现实主义的创作态度可以 说是罗兰？巴特的零度写作的实践。在中国先锋派作家是尊崇这一创作态 度的。作家在创作时不加入卜|己主观的情绪，叙述描写时以旁观者角色 客观的表现出来•这就在中国形成了零度创作的雏形。
余华便是零度写作的集大成者。
余华继承了先锋派小说的精髓和零度写作的要旨，并结合自身的写作 特点，写出了耳目一新的小说。在余华的小说叙写中，暴力，血腥是一 个不可缺少的主题或者说是表现手段。
二、“零度暴力”的灿烂盛开
关于暴力。波伏瓦曾有过论述：“暴力是一个人忠实于自己。忠实于 自己的热情和意志的真凭实据；对于这意志的根本否定，就是使自己拒 绝受任何客观真理，从而将自己禁闭于一种抽象的主观中，不能输入于 肌肉中的愤怒与反叛则与留存为想象力的虚构。”[1]
《现实一种》的故事情节并不复杂。整个故事的闸口由山岗的孩子皮 皮的一次无意过错打开。阴郁和冷漠中隐藏的巨大的暴力找到了导火 线，一发不可收拾。在阴雨之后的日子爆发出来。“那天早晨和别的早 晨没有两样，那天早晨正下着小雨”。这是小说的第一句话，故事在平 淡之中开始。文章第二段就写到，母亲在抱怨着骨头发霉了，她常常在 夜里听到身体里有似筷子折断的声音。她继续说到那是骨头正在一根一 根的断了。而两个儿媳的冷漠和儿子们得不耐烦，加上这好像下了一百 年的雨，文章基调十分压抑。而小孩子皮皮的吵闹声似乎与整个氛围显得冲突，似乎这便是暴风雨前的宁静，暴力与血腥跃跃欲试。
下面我们以短篇小说《现实一种》为例，感受一下余华是怎样用零度 的视角写作的。《现实一种》字里行间给我的是一种阴郁和冷酷的情 绪。我几乎不能一次性读完整篇文章，其压抑程度简直让人窒息。在这 片文章中，余华对暴力的思考冷静而庞大。余华对暴力的叙述表面上看 来是超越现实的，我们很难相信。但并不是无厘头的精神幻想，看似荒 诞无稽，实则把握了人情冷暖，伦理道徳。他以一种十分极端的方式凸 显和放大了日常生活中存在的暴力，并在叙述中上升到暴力动力学的层 面。其现实因素值得我们深思。
论余华小说中的基力和
零度与作
本科生学年论文
论余华小说中的暴力和“零度写竹
对外汉语
论余华小说中的暴力和“零度写作”
学生：熊风
指导教姉：Leabharlann 文善摘血腥在余华小说里占有十分重要的地位。余华在进行创作时釆用零度笔 触手法。本文将通过零度写作的兴起，传播及其对余华小说创作的影 响，分析暴力、血腥、死亡在其作品中的内涵要义以及形成的原因，揭 示其“零度写作”的巨大魅力0
上世纪50年代，法国文学理论家罗兰？巴特发表了一篇文章：《写作 的零度》，“零度写作”这一说法随之出现。在文学理论和文学创作领 域掀起一阵飓风，引起广大作家的关注。在此基础上的文学创作纷至沓 来。中国先锋小说作家余华受到“零度写作"的影响，在作品中凸显暴 力、鲜血、死亡，其写作笔触为零度。我们将走进余华，领悟其零度写 作的魅力。
噩梦降临在与往日无异的日子。那依然是一个雨天。两对夫妇各自上 班去了。留下年老精神失常的母亲和四岁大的皮皮以及在摇篮里的堂 弟。小说多采用第三人称展开叙述。“他”与“她”在不同的人物角色 之间转换，随之生成第一视角，洞察着这个世界。大人们走后，皮皮听 着雨声，这时的世界属于他，他听着不同的雨声，他听出了四种不同的 雨声，那是雨打在不同物体上发出的声音。他百无聊奈。他钻过桌底， 一步一步来到祖母的卧室，祖母如死了一般坐在床沿上，一动不动。祖 母打了一个臭嗝•小孩立刻离开，走向他的堂弟。堂弟躺在摇篮里，眼 睛东张西望，两条小腿十分活跃。这景象远比一动不动的祖母更吸引四 岁的皮皮。他用手摸摸堂弟的脸，十分柔软，他无意识的使劲的拧了一 下，于是堂弟哭了起来。哭声是他感到喜悦，为了延续这份快乐，他又 对准堂弟的脸打了一个耳光。堂弟的哭声便是他的动力，因为他这哭声 让他感到快乐。他重复着抽耳光的动作，直到堂弟哭声越来越小，最后 变成小嘴机械的张合，他感到索然无味，便走开了。
Key words:Violence ;YuHua's Novels ; Zero Writing
中文摘
要1
英文摘
要2
目
录
…3
前
言
. • •4
一、“零度写作"的起源和传
播5
(-)、零度写作的起
源6
仁)、“零度写作”的传
播7
二、“零度暴力"的灿烂
盛8
三、暴力盛开的原
因9
结
语—10
参考文
献11
致
谢
—12
余华的冰峰一向冷静如冰。在《现实一种》中，对解剖山岗的过程却 做了精确而细致的描绘：
胸外科医生在山岗胸筋间处两边切断软骨，将左右胸膛打开，于是肺 便暴露出来，而在腹部医生只是刮除了脂肪组织和切除肌肉后，他们需 要的胃、肝、肾脏便历历在目了。眼科医生此刻己经取出了山岗一只眼 球。口腔科医生用手术剪刀将山岗的脸和嘴剪得稀烂后，上额骨和下顎 骨全部出现。⑸