浅析黑白木刻版画
黑白木刻版画的艺术特征分析
黑白木刻版画是一种依靠于画、刻、印等各环节的艺术处 理而存在的。整体来说，在造型上概括简练，色彩上黑白分明， 刻画手法极具力度之美，形成后期印刷的独特的印痕肌理。黑 白木刻的创作以其貌似原始的形式观感，彰显出现代人的内 心精神追求。
1 黑白木刻版画的色彩特征 黑白木刻版画的创作，是以黑与白两种极限色彩来表现 色彩缤纷的大千世界。画面中黑白分明的色彩，简练概括，有 着很强的象征性，并能给予观者以丰富的想象空间。黑与白 是两种极端的色彩，但是在黑白木刻版画的创作中，却能够巧 妙地使黑与白相互依存并从中取得和谐美感，黑与白简单的 两色相互交织，却表现出千变万化的形象，配以刀刻痕迹的渲 染，给人以强烈的视觉冲击。 在创作画面中，能够强烈地感受到黑与白单纯的简洁美 之余，还能够感受到两者交融之间灰色调的视觉魅力与审美 韵味。这其中，灰色的组成形式是多样的，由不同形状的点与 线，组合产生在视觉感官上不同层次的灰。灰色调在黑白木 刻版画中没有实际造型意义，它的存在只是单纯地帮助黑与 白两色的过度，能够使黑白两色更加细腻精致的描绘对象，协 调两色关系，增强画面中的层次性、趣味性与审美性。由于灰 色调强烈的表现特性，也使其在木刻版画创作中有着独特的 地位与表现作用，运用不同的点、线条以及块面组成来形成灰 面，达到协调黑白并丰富画面效果。 在黑白木刻版画的创作中，概括性的色彩表现以及视觉 感强烈的对比是其主要形式特征，而这也不仅仅是黑与白单 纯的对比，也有灰色的独具魅力的强烈表现。黑、白、灰这三种 色调，互相交织在黑白木刻版画艺术作品中，灰色调是在黑与 白的调和中产生出现的，因此在黑白木刻版画中，灰色的不能 独立出现，黑与白也需要灰色调的协调与过度，三种色调在艺 术创作中互相依存，不可分割。 2 黑白木刻版画创作中的刀法特征 木刻版画，是以刀代笔，以木代纸，在板上刻画出各种各 样的形态，因此在板上创作使得木刻的强劲之力表现得淋漓 尽致。刀法的运用在版画创作中是极其重要的一种表现方式， 也是使黑与白两种极端色彩产生丰富色调变化的重要手段。 版画创作者充分运用有限的刀具，在木板之上，通过刻画方 式，创造性地将点、线等各种元素进行组织排列，体现出丰富 多变的画面层次。在各种刀刻元素的不同组合中，一些极具艺 术性的创意组织，能够在视觉感官上给人以丰富的空间感，甚 至能够感受到画面中的冷暖色相对比。 以刀刻木板，其表现形象简洁、明晰，并有着强健之力，在 黑与白两色强烈的对比之下，更体现出其强烈的艺术魅力。黑 白木刻版画可以说是一种减法的艺术创作，因其创作的特殊 性，刻画时既要严谨精确又要干净利落，要求的进行木刻结构 与造型创作的过程中要做到刀刀精确，不能像其他绘画创作 一样可以反复修改，即使是在进行灰色调的表现时也要如此， 创作者如果在造型能力方面相对欠缺，在刀刻创作中 出现偏 差，就要通过后期的修板来达到预期目的，但是即便是修板， 效果也不会有预期的好。这点上来说，版画艺术有着一定的局 限性，但同时也使得木刻版画创作有着自己独特的艺术表现 个性。 3 黑白木版画的印痕肌理特征 黑白木刻版画的形式语言是极为丰富的，其表现的内容
版画艺术中的黑白语言——浅析黑白木刻艺术
万方数据割。
黑白的分割也体现在图形的透叠重合上，作为一个多功能的视觉构件，图形保住各自完整的形象，而避免它们在相遇时互相干扰。
在重合部分的黑白转化．包含图形双方的含义，是它们的共用轮廓。
黑白的透叠也意味着整体关系的重新组织，两者的相互作用形成新的构成成分，由简单到复杂的视觉变化创造出富有表现力的绘画形态与质感。
透叠也是具体黑白形的解体．在画面中具体表现是黑白在分量上的增减和作用力的变化。
黑白透叠则有黑白渐变和黑白突变的两种基本形态。
要明白这两种形态的产生及运用法则，黑白突变与渐变的相互转换．黑白突变与渐变的结合运用及其在画面黑白构成中的重大作用等等。
三、黑白构成的虚实关系。
空间的虚实关系是依靠刀法组织实现的，其组织方式和疏密程度是决定虚实关系的非常形自身形象的需要。
黑白转化还会带来重要的手段。
形成虚与实的效果和图形画面整体结构、构图、构架切割等。
外形的构成成分以及疏密程度有关：构成成没有互相交叠的图形，黑白转化就主要分和密度越大越能给人以“实”的感觉，表现在图形与背景的关系上。
图形在不反之则虚。
虚实是相对的．“实”的图形同的黑白背景中必然朝相反的方面转化．外形比较明确，清晰度超过“虚”的图形．图形与背景是互相对比中的依赖关系。
“实”的图形多见于黑色。
“虚”的图形也在变化了的黑白背景下．图形需要做出有独特的功能．可以舍去不必要的细节．相应的黑白对比反映来保持自己形象的增加画面中黑白力量。
但是，显现部分必可视性。
黑白转化使图形与图形之间、图须是物象的关键之处，才唤起补充的联形与背景之间形成了黑白交叉对比．这想，使人们用审美直觉对其”虚”填空，些关系的多变性、多元性也丰富了画面或者用视觉惯性进行想象。
在黑白处理的表现力。
上，应更多注意画面中各个元素的互相五、黑白构成的基调与感情。
主要是制约，注意对黑白层次、虚实的理解，即人类黑与白概念的形成及感情联系；画黑白的纯度、大小和肌理对于黑白层次面黑白构成基调不同的形态与感情；画的领悟，注意对“灰”的理解，对黑白节面构成中黑、白、灰比例的不同对感情表奏的各种形态的理解和运用。
浅析黑白木刻版画艺术语言应用研究
浅析黑白木刻版画艺术语言应用研究徐丽玥江苏师范大学摘要：版画作为中国美术史上的瑰宝，是独立的文化形态，是人类源远流长的文明中一颗耀眼的明珠。
黑白版画作为版画种类中的基础画种，对比于其他版画门类制作更加快捷方便，视觉效果更具有张力和强烈的冲击 力，给我们带来了非比寻常的视觉享受和艺术审美。
本文浅析了黑白版画语言形式并结合自己在创作过程中 的感受体会阐述分析了黑白木版画的语言体系并且运用马克思文艺理论的创作原理为本文的论点提供主要 的经验指导与理论支持。
关键词：版画语言文艺创作艺术语言中图分类号J 217文献标识码:A文章编号:1008-3359(2020)18-0034-03一、黑白木版画概述(一) 黑白版画的特征黑白版画是一种技术与艺术完美融合的视觉艺术 形式。
现实世界缤纷多彩导致很多时候无法很好融合 进自己作品当中。
但黑白木刻版画不同，它能够将黑和 白和谐融洽的结合在一起。
黑色与白色既相互交融又 相互衬托，既和谐统一又对比突出。
这样黑白版画具有 比别的艺术画种更优越的视觉表现力、视觉张力，但并 不显得突兀。
黑白版画另一大特征就是它独特的力之 美，以刀代笔。
(二) 黑白版画的艺术形式黑白木刻版画现有的主要表现形式分别是木口木 刻和水面木刻两种。
轮廓造型是用少量的笔触展现外 轮廓从而形成视觉上的黑面，亮面的形成则反之运用 大量的细节刻画构成白色面。
而黑色与白色两个颜色 也会相互叠加形成介于两者中间的颜色——灰色。
黑 色和白色的相互交织，灰色部分的调和，三者配合无间 使得黑白版画达到艺术构思阶段满意的效果。
(三） 黑白版画的发展历程我国版画是一种历史久远的艺术，有支持汉朝起 源论也有东晋起源说、甚至六朝和隋唐也有学者提出 该时期为版画的起源。
《金刚般若波罗密经》卷首图是 现存有明确年月记载最早的版画，所以版画历史非常 久远，尤其是在中国，更是一门历史久远的艺术。
有资 料显示唐朝五代时期的版画多，在明清两个朝代，版画发展更是达到巅峰。
浅析黑白木刻的正负形关系
浅析黑白木刻的正负形关系黑白木刻是一种特殊的版画技艺，它不仅有着丰富的艺术表现力，更具有特殊的正负形关系。
正负形是一种视觉效果，当我们观察一个图形时，我们会感受到不同颜色、不同形状的物体之间的空间关系。
在木刻版画中，正负形是一种基本的构图技巧，可以帮助画家在作品中创造出精彩的视觉效果。
正负形是指一个图形中的构图元素与背景之间的关系，主要体现在构成这个图形的形状、颜色和空间之间的差异。
在黑白木刻中，一般用黑色表示正形，白色表示负形。
正形通常是主体，负形则是背景。
正形和负形之间的空间关系对于刻画构图特别重要。
正负形的比例对于构图的表现力有着重要的影响。
正形占主导位置时，会让整个图像更鲜明、突出，而负形则可以通过对比产生突出效果，起到强化正形的作用。
二、黑白木刻中正负形构图技巧1、正负形协调正负形之间的协调性是构图中必不可少的一个因素。
正负形的大小、形状、位置、数量、色调等要结合实际情况进行精确把握，这样才能保持一个稳定的比例关系，创造出更完美的视觉效果。
正负形在木刻版画中是通过削版的方式形成的。
而其位置调整则是通过设计构图，确定正负形的比例关系，从而确定对应的版面大小。
尤其是在水平对称构图中，我们有时需要将正形和负形对称摆放，这样可以创造出更具美感的构图效果。
3、色彩与空间正负形的变化受到刻刀的切割方向和强度的影响，刻刀的斜切、转切可以创造出更准确尺寸的正负形，同时也可以实现不同的渐变效果。
通过对正形和负形之间的空间关系和色彩变化的把握，可以提高作品的表现力和艺术价值，创造出浓郁的艺术氛围。
三、结语黑白木刻的正负形关系是构图中的重要元素之一，正确的把握正负形之间的关系可以使画面更加丰富和生动。
在实践中，我们需要遵循正负形协调、正负形位置调整、色彩与空间的思路，才能制作出高质量的黑白木刻作品。
毕业论文浅谈黑白木刻版画的艺术魅力
【标题】浅谈黑白木刻版画的艺术魅力【作者】陶琳【关键词】黑白木刻魅力情感【指导老师】田露【专业】美术学【正文】引言黑白木刻发展到今天有过辉煌的历史,也有过颓废的岁月，无法否认,八十年代以来国内版画氛围一直处在不景气的状态。
在其经历了三、四十年代的辉煌和文革时期的盲目崇拜之后,一直处在一个平缓、低调的发展过程中，然而黑白木刻在新世纪当中的社会使命和存在价值是什么?它究竟处于一个什么样的存在状态?当今社会情形下到底还有没有发展的空间?是不是像有些人说的正在走向消亡?黑白木刻——这种古老的艺术形式渐渐的从我们的视线中隐退。
然而，它那单纯的材料与技法，灵动的黑白运筹以及独特的情感表达给我们的心灵所带来的震憾，都在展示着一种感觉的直接与心灵的真实。
是最能代表版画的一种艺术语言。
①一、版画简述版画是指以版作为媒介来制作的一种绘画艺术。
艺术家运用刀、笔或其他工具，在金属、石版、木版、纸板、麻胶版等不同板材上，进行绘制、雕刻、腐蚀等方法的制版过程，再通过自己印刷而完成的艺术作品都被认为是版画。
它的起源与印刷技术的发明、发展有着千丝万缕的联系，而中国是世界上最早发明雕版印刷技术明古国。
一般而言，我们乐于将公元105年风行于中国汉代的捺印封泥术作为版画发展的源头，而行家所津津乐道的则是发现于敦煌莫高窟藏经洞内唐代的《金刚经》卷上木刻插图。
二、木刻版画的发展历程黑白木刻是最传统最古老的版种之一。
在版画领域，黑白木刻是运用工具最简便的一种形式，也是最传统最古老的版种之一。
古代版画主要是指木刻，独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。
唐、五代时期的版画，是木刻艺术的初创期，内容以宗教经卷为主，尤其独幅木刻的出现，为木刻独立发展开拓了新的领域。
宋元时期的版画，是中国复制木刻发展的重要标，并给后来的木刻以深远的影响。
其他题材的版画也大量雕印出品。
元代出现了我国连环版画的前身“平话”刻本。
明清时期以木刻插图为主，在形式表现方面也有创新，突破了单线刻法产生了黑白对比的应用。
浅谈黑白木刻版画的创作
上墨 印制是个很 锻炼人 的细 活 ， 不仅 需要体力还 讲究 细 致 度 。在 印 制 过程 中 ， 经 常 出现 用 力过 大 ， 把纸 划破 的 情 况， 那就前功尽弃 了 ， 很可惜 。 所 以必 须做 到 认 真 细 致 ， 用 力
适度。 ４ ． 修 板 调 整
印 完 一 版 后 画面 经 常 会 出 现 不 尽 人 意 的地 方 ， 这 时 就 需要修 板。 ５ ． 最终 印制完成（ 整体 ）
浅谈 黑 白木刻 版画 的创 作
杨秀 娟 辽宁师 范 大学 美术 学院
［ 摘 要 ］ 版 画 的创 作 需 要 有 感 而 发 ， 需要 把 生 活 中的 事 物 以 及 他 们 的 感 受
通 过 版 画 的 语 言再 现 出 来 ， 以 表 达 自 己的 思 想 感情 。人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与
板（ 即三合板 ） ，而 纸 张 的 选 择 种 类 很 多 ， 有 卡纸 ， 铜版纸 ， 夹宣等 。 刻 刀 我 们 常 用 的是 国 产 的 “ 啄木鸟 ” ， 油 墨 是 一 般 的 印刷油 墨。
四、 创 作 草 图 分 析
白 的节 奏 和 方 向 ， 常 常 是 画 面 的 关键 。 如 果 木 刻 刀 以相 近 的 角度 、 顺 向的线条来刻画 ， 其有秩序 的图形组织会营造柔和 的韵律 ； 而 强 烈 的情 感 和 力 量 的 夸 张 则 必 须 依 靠 画 面 的 黑 白结 构 ， 和 图形本 身造 成 的方 向与运 动所 不 同 ， 运用 对立 的、 灵 活 多 变 的 运 刀 方 向和 想 法 来 实现 。 木刻版 画的黑 白设计将 生活 的 时空物 象进 行沉 淀 、 错 位、 重构和创造 ， 使 画 家 的 自我 秩 序 通 过 木 刻语 言 体 现 出黑
黑白木刻版画的心得体会
黑白木刻版画的心得体会黑白木刻版画是一种被广泛运用的艺术形式。
它不仅能够通过黑白的对比表现出画面的层次和深度，还能通过光影的处理使画面更为鲜明生动。
作为一名热爱艺术创作的人，我对黑白木刻版画有着深入的研究和体验。
首先，我认为成功的黑白木刻版画作品必须在设计上具有清晰的线条和构图。
设计作品时，需要考虑图像的灰度和形状，同时还要考虑不同的阴影和文字设计。
这些要素必须被精确地传达到木刻版上，才能够产生最好的视觉效果。
制作过程中，我经常反复修改自己的版画，以确保最终的作品能够达到自己想要的效果。
其次，对于黑白木刻版画来说，原材料的选择也非常重要。
我选择的木板通常是白杨木，因为这种木材质地坚硬，表面光洁，适合版画制作。
在木板上打上纸模，使用稿笔或其他工具进行刻画，这是制作黑白木刻版画的第一步。
在刻画之后，需要使用刻刀或其他工具将木板上的阴影和高光加以强调，并进行修补和清理工作，以便于能够更加精确地传达出画面的效果。
最后，制作好的黑白木刻版画需要进行打印。
这个过程需要选择合适的颜料和纸张，同时还需要掌握好压力和速度的细微调整。
在打印时，需要持续投入大量的精力和时间，以确保印出的作品符合自己的要求。
在我的制作经验中，我发现能够制作出成功的黑白木刻版画需要持续的实践和磨练。
每次制作都能够从其中学习到新的技巧和方法，并不断提高自己的技艺水平。
每一张作品都是一次挑战，也是一次让自己不断进步的机会。
总之，黑白木刻版画是一种非常有趣和有挑战性的艺术形式。
通过精湛的技艺和仔细的设计制作出来的作品具有清晰的视觉效果，能够更好地传达出作者的创作意图。
如果你也热爱艺术创作，在黑白木刻版画制作方面下一番功夫，相信你也能够创作出来属于自己的精美作品。
黑白木刻版画的审美特征
浅谈黑白木刻版画的审美特征摘要：木刻版画有着悠久的历史源流，发展至今展现了人类生生不息的审美和创造精神。
其对比强烈、明快、朴素的艺术特点及所呈现的精神属性的象征意义、节奏效果在艺术构成中起重要作用。
关键词：木刻版画；审美艺术中图分类号：j227 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）23-0163-01一、木刻版画的黑白之美木刻版画通过黑白这两种极富对比的色彩语言来完美地概括和表现整个世界的精彩。
黑白两色是木刻版画的灵魂。
强烈的黑白对比给人们的视觉造成某种刺激，它们既可以体现形体，也能表达符号情感，简洁纯粹，有着极强的象征性，是其他画种所无法比拟的一种独特的艺术手法。
《老子》说：“五色令人目盲”。
唯有“朴素而天下莫能与之争美”。
所以，从哲学高度来概括，黑白是最精美的色彩。
就符号学而言，黑白木刻由于运用丰富的语言符号，令黑白千变万化，演绎着不同的视觉艺术，给人们带来美的享受。
在黑白木刻版画中，黑与白的精妙之处在于他们恰好的融合在一起，白中有黑，黑中包含白，两者在依存中协调发挥作用。
简洁朴素中却又千变万化，通过刀痕深刻的渲染画家的情感。
黑与白的互相纠缠，互相依靠，乃至在需要时互相转化，使得这两种颜色是如此饱满、明朗、充满活力，乃至可以直接撞击我们的心灵。
我国著名版画家彦海为艾青的诗《烧荒》做的插图，通过黑白的强烈对比，表现出一片的火海，火柱直冲到九霄云外，熊熊大火燃烧不尽。
通过火的燃烧，激励人们奋勇前进，开辟一个新的时代。
二、木刻版画的力之美木刻版画以刀代笔，以木代纸在板上削刻出形象和画面，因而木刻的强健之力则被发挥得淋漓尽致。
鲁迅先生曾把木刻艺术比做一种“捏刀向木”、“放刀直干”的充满“力之美”的艺术。
①木刻作品突出轮廓线与表现结构有力，让点、线、面能够自然融合，流露出一种苍劲、豪迈，气势恢弘，渗透出一股自然的“力之美”。
从本质上说，一组合理刀法的诞生即能代表着一定的情感。
如珂勒惠支的黑白木刻有力地打动着人民的心，唤醒他们起来为正义而斗争，由此得到一种精神的力量。
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浅析黑白木刻版画
作者：蒋众
来源：《西部论丛》2017年第10期
摘要：艺术是人类来过这世界后所留下的惟一的痕迹。
而黑白木刻版画是这痕迹上的浓重的一笔。
黑白木刻版画的独特性有别于其他类别的艺术表达手段也正因为这种特殊的表现手法才有了黑白木刻版画特别的艺术价值
关键词：版画黑与白虚实
在黑白木刻版画这一艺术表现手法中，艺术家们极端地应用了黑与白。
简单地只运用其中一种颜色或单纯地将两种颜色混合在一起是很不丰富的表达方法。
然而，在黑白木刻版画中，黑与白的灵魂所在也就是他们很好的结合在一起，白体现在黑当中，黑运用白表现其张力，二者在互相呼应中协调的发挥作用。
一、木刻的黑白
（一）黑白木刻中的点、线、面
版画中的黑与白不仅仅是单纯之间的相互衬托，相互依偎。
简单的黑和白不足以组成丰富的画面。
对于黑白木刻来说肯定要运用到绘画表现手法中的点、线、面。
在黑白木刻的画面组织里点线面是重要的构成元素[1]。
点线面之间的相互组合，排布的方式，疏密的变化都有着不同的效果。
就对于画面上来说黑面的旁边是白面，在黑白木刻中灰面也是黑面的一种只是表现的方法不同在对比之下成了灰面。
在面的变化上有很多如面的大小、面的形状、面的分布等。
还有点上的分布如点的大小、疏密。
点在画面中更多的是起到辅助连带的作用，配合与面和线的结合。
对于点线面之间的组合其中更是千变万化，不同特点的点线面组合到一起会得到不同的效果。
如果分配不得当就会影响画面，所以不同的画家在表现自己不同的感情时所用的点线面的多少也不同。
这也充份体现了黑白木刻当中点线面的多样性与灵活性。
（二）木刻中黑白构成的虚与实
任何画面都有主次之分也就是“虚”和“实”虚实不仅体现在主次上还有光影、空间和黑白的层次等[2]。
在画面中黑和白越整体越能体现实，越模糊越能体现虚。
两者既对立又呼应，画面中外轮廓越明确则是实，越含糊则是虚。
虚与实的结合才能使画面更丰富更完整，实呼应着虚，虚衬托着实。
在画面中实的部分是关键所在，也就是绘画的中心，作者所要表现的感情，只有通过“虚”的帮助才能让“实”更为突出。
虚和实更多的是在于画面的黑白构成和组织上，大实对应大虚，更多的体现整体上的虚和实才能完整的表达画面。
还有在刀和刀法的表现上，不同的刀和不同的刀法都会体现不同虚实关系，例如角刀和小圆刀的重复使用都可以达到画面中
虚的效果，而大的圆刀则充分的体现了画面中实的部分。
在作画过程中如果只是盯着实的地方，或只是去刻画主要的地方而忽视了虚的地方，那样画面会缺少对比，缺少细节。
相反虚的地方多了则会掩盖主题和作者的情感。
所以在作画时要观察整体的“虚”和“实”这样才能给人视觉上的震撼心灵上的寄托。
（三）木刻中黑白灰的基调和情感
黑白木刻中的基调和情感就像是黑白电影一样，通过不同的构图，不同的光影，不同的层次来表现不一样的基调和情感。
在画面中不同的黑白基调表现出不同的情感，黑白木刻中的灰也是黑的一种，在画面中黑白灰的比例不同所要表现的情感也就不同。
黑白对比的越强烈所要表现的感情就越有冲击力就更加深入人心。
正如马蒂斯曾说过“彩色是作用于眼睛的，黑白是作用于灵魂的”黑色代表着沉重、凝重、压抑的感情。
很多国内外的版画大师都用大面的黑去表现战争、社会、和内心深处的感情。
例如德国的著名版画家珂勒惠支，国内的版画大师李桦等。
白色则象征着明亮、优雅、干净、纯洁的内心，又有着冷清、高雅的性格。
正好和黑色形成明显的对比。
黑和白是两个极色，黑色吸收所有的颜色，而白色则反射所有颜色对于灰来说是在两者中间，调节黑与白之间的关系，中和两色之间的情感。
二、木刻的刀
黑白木刻版画有别于其他画种，大多绘画都是用笔去表现画面，而木刻版画则不同，用刀去代替笔，去表现独有的气质。
不同的刀痕、刀法表现出不同的肌理效果。
“刀”也就是黑白木刻中最重要的绘画语言，也是体现木刻版画力之美的重要因素之一。
在黑白木刻中，刀的种类大体分为角刀、圆刀、平刀、斜刀等，不同的刀所呈现的效果和语言都是不一样的。
在木板上刀刻出的痕迹就是镂空的，在画面中也就是白的地方，每刻一刀就少一块。
角刀在画面中大多表现为线，角刀可以用于处理清晰的边缘，角刀带给人一种尖锐、深刻的感觉。
圆刀在画面中显得干净、流畅每一刀都如行云流水一般。
平刀主要是处理大面积的画面，形成画面中大块的白，简洁而又概括，整体性十分强烈。
对于斜刀来说在处理形状分明，切割感明显的画面时最常用，形体感强在画面中有不同的奇效。
每个人的刻法不同，走刀不同，风格也就不同也就形成了每个人独特的风格。
刀法也就是黑白木刻的艺术语言，每一种刀都代表着一种独特的语言，刀与刀之间的组合，刀法的排列，走刀的深浅都促就着黑白木刻的艺术价值[3]。
运用刀法去组织黑白，刀法使艺术的趣味性在黑白木刻中很好的体现了出来。
熟练的运用刀法，会使画面更有感染力。
有时不规则的刀法会有意外的收获，这种偶然性是不可控的是版画中独有的艺术价值。
刀法也体现于感情上，不同的感情流露，会有不同的刀法去表达出激昂、忧伤、快乐和痛苦这些感情的刀法使用都是不一样的。
刀法在大结构下的自由发挥，很大程度上体现了黑白木刻力与美的结合。
木刻与黑白的结合是艺术和技术的结合，黑白木刻有着取代不了的艺术价值，这种价值不是浮于表面而是存与内心，事物本身都有自己的价值而黑白木刻的价值是永不磨灭的。
参考文献
[1] 李允经.《中国现代版画史》[M].山西人民出版社，1996.10：64.
[2] 杜松儒.《世界版画史》[M].人民美术出版社，2004.06：85.
[3] 张天星.《版画艺术》[M].苏州大学出版社，2006.10：20.
作者简介：蒋众，男，1994年7月，民族：汉，山东济宁人，硕士学位，鲁东大学，研究方向：民间美术。