理解李清照词风变化
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗”，现在存词近50首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
一、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
论李清照前后期词的风格变化
08 春汉本学号：081160379 姓名：岳梅目录摘要 (1)关键词 (1)清新明丽哀怨淡雅 (2)沉郁感伤凄凉哀婉 (5)参考文献 (11)论李清照前后期词的风格变化【内容提要】：在宋代文坛中，李清照是首屈一指的，她的一生以建炎元年为界，可分为两个时期。
前期作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽；后期多伤时感世之作，词风沉郁感伤，凄凉哀婉，这一切都与其个人遭遇有关。
【关键词】：词风明丽沉郁遭遇在宋代文坛中，李清照算是一个相当突出的文人，除了她的女性身份外，在她的作品中，有着与一般文人不同的特色。
古代女性文人不多，能够在文坛上留名又是屈指可数，李清照以一个女性，能够在男尊女卑的社会中扬名立传，实在是难能可贵的事，这也证明了她不仅有着不亚于当代文人的才华，更有着过人的文学才气，明代杨慎说她：“使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”①，李清照不但是宋代词坛中首屈一指的女性词人，就算比起当代的男性作家，也毫不逊色。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。
南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，词风清新明丽，意境优美，略带哀婉淡雅的相思；南渡后，伤于自己的身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其伤时感世，悼亡思乡，风格“沉郁感伤”②，然而不论是清丽明快亦或沉重忧虑，这都与其身世遭遇及个人的性格命运有关。
一、清新明丽‘哀怨淡雅’李清照出身于书香门第，生活比较优裕，那时正值北宋后期，虽然社会潜伏着危机，处于风雨飘摇之中，但还有一抹回光返照，是暴风雨到来之前宁静的黄昏。
女词人常常流连于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了这位女词人的情操，赋于了她灵气。
因此李清照在这期间的词轻快活泼，富于浓烈的生活气息，给人以美的感受。
且看下面的一首词：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭《如梦令》。
李清照前后期词风变化之比较
李清照前后期词风变化之比较李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。
李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。
如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。
她一生经历了很多的苦难和坎坷。
国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。
一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。
李清照的一生从优裕走向苦难，时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。
其前后期词作在内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
一、李清照前后期词风之变化由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存1/ 6亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
（一）前期的闺思闲愁李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
1、少女时代李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
2、少妇时期李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。
浅谈李清照词风之转变
浅谈李清照词风之转变李清照（约1084--1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就还是词。
她被尊为“蜿约之宗”，其词被誉为“易安体”。
清代文学家王士祯之评：“蜿约以易安为宗，豪放唯幼安称首”[1]。
不同的社会生活与不同的个性心理历程，使李清照的词前期有清新、明快、活泼的率真美和蜿媚真挚缠绵的柔情美；后期的词具有乱世孤独寂寞、感实伤怀的凄冷美。
一、前期词风（一）婚前词风不同于传统大家闺秀“一门不出，二门不迈”的培养方式。
李清照生活成长环境十分轻松，无拘无束。
她不拘于闺阁女工，而像男子一般投身大自然游山玩水，像《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
经常想起一次郊游，玩得十分尽心。
不知不觉间到了日暮时分，沉醉美景忘记归路。
一直玩到兴致尽了才登舟返回。
不小心误入荷花深处，想要把船划出去。
划啊划啊，惊起了沙滩上休憩的一群鸥鹭。
全词以悠闲地游兴开始，中间溪亭沉醉，急切想要回舟，不料误入藕花深处。
动作情绪起伏变化，富有节奏感。
从中可以看出李清照生活的非同一般，天真快乐与自由赋予其创作以无限灵感。
词风欢快明朗，清新直白。
有一词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
最是一回眸间，有无尽娇羞，无尽可人之态。
清晨少女荡完秋千，薄汗涔涔，露珠晶莹。
突然走来了一位客人，慌乱间匆忙逃走，金钗落地也不顾。
但是摁不住好奇激动的心绪，偷偷回顾来访客人。
为了掩饰失态她又假装嗅着青梅。
一个天真浪漫的少女形象跃然纸上。
词人明快清新笔下，一种青春快乐气息扑面而来。
从中可以看出作者生活的快乐与无忧。
还有一首《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜，一面风情深有韵。
半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这首词写的是女子和心上人约会又写信与其再次相约的情形。
人物肖像采用比拟、衬托。
浅谈李清照前后词风的变化
浅谈李清照前后词风的变化
李清照，一位著名的女性诗人，出生于宋朝末期。
她主要创作于南宋，以其独特的诗
风而闻名，因此又称为“宋派诗体”。
该诗风具有流畅、活泼、洒脱、气韵悠扬的特点，
抒情思路以并重对仗著称。
并且她的前期诗歌更多地抒发空灵浪漫的情怀，后期诗歌则多
以抒情的表达更加深入。
李清照的前期诗作主要体现了自我表达的情怀，以及浪漫歌颂的语言风格。
她追求心
灵的自由，主张社会规范之外的自由行为，描述脱离现实世界，在理想世界里任心所欲，
强调情怀、内心的展现。
如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，表达的痴缠的思恋几乎可以感
受其不舍的心境。
李清照的后期诗作逐渐表达深沉的感情，表达出整个生活当中的眼泪和欢乐，强调追
求爱情的真实性，表现的是一种沉重的感受。
它将情感和现实生活深深结合起来，描述出
弥留之情及小情小致的抒情效果。
如《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》，把感情世界与现实世
界紧密地结合起来，完美地表现出思念、深情、牵挂的情愫。
和前期诗作相比，李清照的后期诗作更加抒情，表达的深情更甚，意境也更加沉重。
她借助比喻的手法，力求表达出自己内心深处的情绪，从而在诗歌中营造出一种凝重、醉
人的感受。
《声声慢》以一种凄惨悲凉并又叹息不已的语调来抒发内心深处的思念情绪，
表达出无情家国和可遇不可求的爱情之间的矛盾。
总之，李清照前后词风的变化表现了有着巨大变化的文体特点，也一直影响着现当今
中国文学发展。
在语言上，抒情型的语言更能表现出更多的情感，全面展示她的诗歌成就，给后世的文字创作带来灵感。
李清照前后词风的转变
xx 前后词风的转变李清照是我国两宋之交最伟大的词作家，也是中国文学史上最伟大的女词人，甚至很多杰出男词人的词作与之相比也比不上她。
李清照的生活以靖康之难举家南渡为界形成鲜明对照。
南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，富足而又美满。
而南渡后，李清照举家南渡，而丈夫也在乱世中去死，生活的各种不顺，使她饱尝了人世间的种种辛酸，痛苦而又辛劳。
而生活上的巨大变化也必然使她的词的风格也跟着发生巨大的变化。
首先，从词的内容来看，前期李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词人通过对鸥鹭的描写，将自己当时愉快的心情明显表现出来，并把一幅无忧无虑的生活图景展现在我们的面前，生动活泼，富有生机。
而后期李清照多描写自己长期流亡漂泊生活的感受，同时这一时期的词也流露着对社会的强烈不满，即自己的愁。
如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最将难息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
”这首词通过对晚风、淡酒、雁、黄花等的描写，营造了一个凄凉冷清的景象，咏叹了个人的不幸遭遇和自己内心苦闷，同时，通过比兴的手法，流露出她对故乡的深切思念和对国家战乱的仇恨，含蓄而又悠长。
其次，从词的语言来看，前期李清照的语言清新自然，清丽明快，偶尔有闲愁点缀。
如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”用“红”、“青”等鲜艳的色彩，描绘出一幅初夏风光美景图，在轻快的节拍中表达了自己愉快的心情也表现了她愿意亲近大自然、热爱大自然的思想感情。
李清照词风变化研究
李清照词风变化研究
李清照无疑是中国古典文学中最著名的女诗人。
她的诗歌中充满了浓郁的情感，也是一个重要的见证者与哲学家，关于她诗歌中词风变化的研究，也赢得了许多诗学家的关注和钦佩。
李清照的诗歌体现了她的个性特征和感情生活，更重要的是，其中的词风表达出了诗人的审美观点。
李清照的诗歌词风具有丰富多样的变化，如绝句、章回体、排比体、连句，并且随着时代的变迁而变化着。
首先，李清照的诗歌以绝句为主，其绝句具有“双重意”的特征，即在表达诗人内心情绪的同时，也能够展现出审美观点，反映出其细腻的思维模式，因此凡是李清照的绝句，都能够给人留下深刻的印象。
其次，李清照的诗歌中也有章回体的变化，主要是以缓慢的篇幅叙述诗人的心理状态，也有排比体的变化，用重复的词语进行叙述，更有连句的变化，让诗歌在情感上得以表达，让诗歌更具有生动性，以此增添诗歌中文字的美感。
李清照的诗歌真正具有了语言文化的特色，其深刻、精致的词风也就得以全面地展现出来。
最后，李清照的诗歌也随着时代的变化而发生着变化，如晚清时期的诗歌，更多是表达出离别与悲伤的情绪，而近代的诗歌则更多的表达出了日常生活的新鲜感，以及社会的变化。
这些新的词风变化，也让李清照的诗歌更具有可读性，令人耳目一新。
综上所说，李清照的诗歌中充满了丰富多样的词风变化，其丰
富的情意与别具一格的语言风格，赢得了许多诗学家的喜爱与赞赏，也使这位古代女诗人的诗歌一直流传至今。
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1、熔各家于一炉，集雅俗于一体。
李清照不但才情超凡，而且极善 向前人学习。如李煜词的情深语挚 和自然脱俗，柳永词的雅不避俗， 周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅 致，她都有所汲取；甚至她最不满 意的东坡词之豪放，对她也不无影 响。《古今词统》称其词“亦是林 下风，亦是闺中秀”。
2、个性化的抒情手法
点 绛 唇
肥知棠帘残骤 红否依人酒，昨 瘦？旧，。浓夜 。应。却试睡雨 是知道问不疏 绿否海卷消风 ？
如 梦 令
滩争花回归暮 鸥渡深舟路， 鹭，处，。沉常 。惊。误兴醉记 溪 起争入尽不亭 一渡藕晚知日 ，
如 梦 令
前期词小结：
李清照前期词主要 表现一个知识少女悠 闲风雅的生活和情趣。 如其《如梦令》、 《小重山》、《减字 木兰花》表现了词人 的天真活泼，洋溢着 青春活力，以及热爱 自然、热爱生活的乐 观感情。
李清照中期词主要抒写夫妇间 的离愁别绪，叙写其闺中独处的寂 寞之感，把独处少妇生活情状、难 遣愁绪，表达得淋漓尽致，以一个 女性的身份来写自己的亲身感受， 把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切 感人。
李清照这些大胆吐露内心深处 隐秘感情的词作，充分表现了她对
正常爱情生活的热烈追求，这在客
观上是对封建道德观念的冲击，难 怪有些封建文人惊呼“自古缙绅之 家能文妇女，未见如此无顾藉也” （王灼《碧鸡漫志》）。
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乐 遇 永
底出风带冠记中宝风融意烟璧 下去鬟争儿得州马雨和知浓， ，。霜济，偏盛，？天几，人落 日 楚 日 许 重 气 鬓 听不 拈 吹在 谢来 熔 。 ， ？ 三 ， ， 人如 金 梅何 他相 金 五 笑向怕如雪 闺酒召次元笛处 ， 。 语、见今柳 门朋、第宵怨？ 。帘夜憔，铺多诗香岂佳，染暮 儿间悴簇翠暇侣车无节春柳云 合 ， ，。 ，
李清照的《词论》
李清照曾写过一篇文章，对词和 北宋词坛发表了自己的见解，后人 题为《李易安词论》，通称《词 论》。这是宋人最早的一篇专门论 词的文章，影响颇大。其核心论点 是认为词“别是一家”。
李清照对词的音律、 情调和表现手法都提出 了很高的要求。她对柳 永、张先、晏、欧、苏、 黄、秦、贺等北宋几乎 所有著名词人的词作都 进行了批评。
南渡以后
夫死独居
身单影只 满地黄花
有谁堪摘
声 声 慢
这梧谁 次桐堪 第更摘满 ，兼？地 细 黄 怎雨守花 一，著堆 个 窗积 、到儿。 愁黄， 字昏 憔 独 了、 悴 自 得点 损 怎 ！点 ， 生 滴 得 ，暖觅 心 还， ，怎寒 敌时冷 却他候冷 是、，清 旧晚 清 时来最， 相风难 识急将凄 。？息凄 。惨 雁 惨 三
婚居生活
共醉金石
夫吟妇唱 携手共游 盛名于世
瘦 莫 透 。 道 。 不 消 东 魂 篱 ， 把 酒 帘 黄 卷 昏 西 後 风 ， ， 有 人 暗 比 香 黄 盈 花 袖 。
佳 节 又 重 薄 阳 雾 ， 浓 云 玉 愁 枕 永 纱 昼 橱 ， ， 瑞 半 脑 夜 消 凉 金 初 兽 。
醉 花 阴
才两花书裳 下处自来， 红 眉闲飘？ 独 藕 头愁零 雁 上 香 ，。水 字 兰 残 自回舟 一 却此流 玉 剪 上情。时。簟 梅 心无 ， 秋 云 头计一 。 月 中 。可种 满 谁 轻 消相 西 寄 解 除思 楼 锦 罗 ，， 。
双说物 溪双是 舴溪人风 艋春非住 舟尚事尘 ，好事香 ，休花 载 ，已 不也 尽 动拟欲 武 、泛语， 陵 许轻泪日 春 多舟先晚 愁。流倦 。 。梳 只 头 恐闻。
教学目标： 1、掌握李清照基础知识。 2、理解李清照的词学观。 3、理解李清照词风变化。 4、了解李清照诗歌风格。 5、了解李清照历史地位。
词极 家是 三当男 李行中 本李 色后 。主 沈前， 去此女 矜太中 白李 ，易 故安 称，
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词人简介
李清照，号易安居士，山东 济南人。南宋著名词人，婉约 派代表作家之一。其词形式上 善用白描手法，独辟蹊径，语 言清丽。论词强调协律，崇尚 典雅、情致，提出“词别是一 家”之说，反对以作诗文之法 作词。后人有《漱玉词》辑本。 其此以南渡为界分前后两期。 前期主要是伤春怨别和闺阁题 材，后期则主要表现对故国往 事的深情眷恋以及孤苦无依的 愁苦。
后期词小结
李清照后期词多写孤苦无依的生活境 遇和凄凉悲哀的心境。国破家亡的巨大 事变，颠沛流离的凄凉晚境，使她的词 作有了新的内容。这时的“愁”已不是 前期的闲愁，它包含了更为深广的时代 内容。实则是广大南渡士人普遍的生活 遭遇和心理感受的曲折反映，也深蕴着 作者的忧患意识和爱国情怀，具有广泛 的现实意义和社会历史意义。
李清照《词论》中有一些 中肯之见，对宋词发展中发扬 婉约派的传统风格有一定的积 极作用。这是她对词学理论的 贡献，但她未能理解柳永、苏 轼以来词体革新和词风变化的 意义，在一定程度上限制了其 词思想内容的丰富性和艺术风 格的多样性。
李清照词
少女时期
执笔为文 展卷吟诗 锦心绣口 吐露风流
嗅首 羞 铲 见 薄 手 起 。， 走 金 有 汗 。 来 蹴 。 钗 人 轻 慵 却 露 罢 把倚溜来衣浓整秋 青门，，透花纤千 梅回和袜。瘦纤， ，
3、独具一格的语言特色
李清照精于修辞，巧于造句， 经常自铸伟词，表现出极大的创 造性。李清照又极善于用浅近清 新的语句，善于提炼日常口语来 表情达意。李清照还非常讲究语 言的音乐美，不但重视音、声、 律的精严和谐，而且善于运用多 种修辞手法，达到清新朴素与精 工雅洁完美和谐的统一。
李清照是一位抒情能手，其词不仅“善 于言情”，而且善以女性特有的细腻笔触， 真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情 感，极富个性化特征。她的词巧于构思， 尤其善于选择典型的生活片段入词，在具 体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。 她的词善于用白描手法，不靠渲染、夸饰， 多通过具体的行动和事物的勾勒点染，将 自己抽象的心理活动形象化。这些都使她 的词在抒情方面委婉、含蓄而又生动自然。
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又凝流烟则也悲瘦事生奁起香 添眸水锁难，秋，、怕尘来冷 ，。，秦留千。非欲离满慵金 一凝应楼。万休干说怀，自猊 段眸念。念遍休病还别日梳， 新处我惟武阳！酒休苦上头被 愁，、有陵关这，。，帘。翻 。从终楼人，回不新多钩任红 今日前远也去是来少。宝浪 ， ，
凤 凰 台 上 忆 吹 箫
中期词小结：