大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
现代风景园林设计中的大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术随着景观艺术在景观规划中的应用，现代人越来越重视地理环境潜在的视觉效果。
土地艺术考虑到地形的设计，合理利用地形，尽量减少对农田的破坏，将该地形设计为最原始的状态，并将农田作为艺术设计的背景。
它结合了艺术灵感和地形，展现了当代风景艺术的美丽形态。
在此基础上，探讨了景观艺术对当代景观设计的影响。
关键词：大地艺术;现代园林设计;影响;前言1.景观艺术大地作品表现出简约与抽象，这是现代景观设计的创作源泉。
艺术设计师用抽象思维带给人们无限的梦想，目的是让观众从现实中走出来，畅游在艺术的舞台上。
艺术以简单抽象的语言唤起对原型的深层意识。
这种抽象的造型充满了神秘感，艺术家并不需要向人们解释这种想法，但它原本就存在于人们的意识之中。
有艺术家评价地球艺术，说作品是开放的，用完形来解释。
如果你不接受无限的概念，你就无法理解它。
所有极简主义艺术家都为包含“封闭”的立体作品而疯狂。
着迷了。
2.地球艺术的发展美国的土地艺术正处于动荡之中，种族骚乱正在增加。
然而，在工业文明的积极和消极影响下，各个艺术学校都在探索新的道路，热衷于艺术创新，艺术家们开始远离现实社会，批判性地审视当时的城市生活，渴望以大地为材料进行艺术创作，并在今天的大地艺术学校中逐渐发展起来。
代表这种类型的人物有史密森、克里斯特、黑泽等很多。
他最著名的作品包括《奔跑的围栏》和《被包围的岛屿》。
土地艺术的设计作品规模庞大，人们可以直观地欣赏和评价作品。
它在发展过程中受到了很多人的批评，但也逐渐被人们所接受。
3.大地艺术的特征与原始园林艺术相比，大地艺术采用了新的独特设计风格，为观赏者呈现出独特的艺术美感，其特点可从以下几个方面进行分析：1从艺术创作所需的材料分析来看，大地艺术创作所选择的大部分材料都来自自然。
以自然为主要创作元素，结合艺术家的灵感，使艺术巧妙地融入自然，呈现出独特的美。
（2）从艺术创作工具的分析来看，大多数创作工具都是以时间为基础的，通过艺术形式来展现一个物体的历史意义。
城市更新视野下的工业文明遗产地改造设计——以郑州国棉三厂工业基地为例
个成熟 的民族 ．必须正确地 面
对 民族发展 进程中的每 一个文化片断。 虽 然工业 文明遗产 似乎不具有 玩赏 性” ．可能不具备传 统意义上 的名胜古 迹价值 ，但 工业社会对人类 的影 响十 分 巨大．因此 对于工业 文明遗产地我 们必须从社会 价值 经济价 值 历史
从 分析得 出的报告指 出．再利用较新
废 弃 和 拆 除 的 Ｉ工 业 建 筑 提 供 了再 生 １ ９
同时美 国通 过各种技术手段改 良矿 山 ２ 西方置家工业文明遗产地更新改造
设 计 经 验借 鉴
土壤 ．治理环境 污染和恢复植被 ，提 高对土地 的利用率 ； 大地艺术家尝试
了用艺术手段来进 行工业废 弃地 改造 和大地 的形体 塑造 ．在美 国出现 了一 些著名作品 。１７ ９２年西雅 图煤气 厂公
号 ，都 属于 ２ 纪 ５ 般根据 以下几个方面的因素 ： 建筑物的空间和
３郑州蛋棉三广更新保护的战略意义
一
结构体 系满足 其它空间使 用的潜 力 场地 的辅助设施和 基础设施等 ； 可利 用的未建设 用地和 环境状况等。１７ ９６ 年 美 国 历史 建 筑保 护 国 家信 托委 员 会举 行 老建筑保护 经济效 益 会 议．
为生 产 城 市 ” 先 生 产 、“ 后生活” 、重
以下几个方面的 因素 ： 遗产 与历 史 此
人物的相关程 度 ｉ 历史事件 的时序 与 重要性 是否标志某 工业门类在 中国 具有开创性 。解放 之初．郑 州城 市面 积 仅 ５２ｋ １，人 口 １． 一 五 ” ．３ ｔ ｎ ６４万， 、 二五 ”期 间开始建设 大型棉纺厂及 其配套 工厂 至 １ ５ 年，郑州建成 区 ９７
业建设 ，郑 州被确 定为重点建 设城市，
大地艺术
负盛名，那是一个静静躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，虽然因为 沉默，无法再次见到它，但它仍然具有无比的魔力，甚至它已经成为 了大地艺术的代名词。
“黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。当时 的情况是保护和社会发展是两个不易协调的矛盾，大地艺术家们通过 他们的创作，作出了艺术家可能做的最好的表现。
大地艺术景观设计思潮
一、大地艺术概述
1、概念 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以大地为载体，使用大尺度、 抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土地或者地球的表面。
2、追溯——远古时期
法国 布列塔尼 卡纳克石阵
英格兰巨石阵
对称断裂平 台
代表着自宇 宙产生以来 的四种“跃 迁”：能量、 物质、生命 和意识
8、安巴茨作品 • 阿根廷建筑师
其实验性建筑研究作品显 示了建筑、景观、大地艺 术和生态主义思想的综合
五、大地艺术与废弃地的更新
1、与大地艺术主题贴切的场所 2、双赢的利用
德国科特布斯的露天煤碳坑矿
六、大地艺术景观设计的影响
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
2、《诗人的花园》——克拉默 意图：将现代几何的诗意运用到园林中去
3、米尔溪土地工程——拜耶 20世纪七十年代末
4、华盛顿的越战阵亡将士纪念碑 林樱：这个作品是对大地的解剖与润饰
为密歇根大学的北校园FXB航空宇宙工程大楼而设计的户外作品『浪涌』
5、巴塞罗那北站广场
建筑师阿瑞欧拉（Andreu Arriola ）和费欧尔（Carme Fiol） 与女艺术 家派帕（Beverly Pepper）合作设计，1991竣工，为迎接奥运会进行城市 更新的一部分。 通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。 一是形成入口的两个种着植物的斜坡； 二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑； 三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”。
大地艺术及对园林景观的作用和影响
• 它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界
的艺术实践。
• 它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘
自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。
• 它有两个基本特性：一是“大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家
族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土地发生关系。
•对工业废弃地的关注
• 许多大地艺术家都是怀着一社会责任感
进行艺术创作的这主要表现在对工业废弃 地的关注 艺术家通过对工业废弃地的特别 张显对工业生产的副作用进行揭示和批判 吸引人们关注生态问题和社会问题 。
五 大地艺术对园林景观的影响
作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自 然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运 用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风 景园林专业造成了很大的影响。
二 大地艺术出现的时代背景
• 大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会，正处在种族
流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业 化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、 极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都 使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种 批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地 作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流 派。
•大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题
的认识和处理手法 。 •艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环
境作为创作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境为源
大地艺术
双重于大地艺术，自然被赋予新的身份，它不是充满抗争精神的竞争者，不是人类对抗自然，不是人类利用自然。自然维护它自己的存在，它在人的身边存在着，占据的空间如同人类所占的空间一样，具有合法的地位，也就是自然和人的平等地位。艾伦·松菲斯特的《时代风景》最能代表这一点。
早期大地艺术和极简艺术类似,注重几何形态,但是大地艺术家更在意自然之物。迈克尔·海泽强调：“结晶学的研究证明，自然界中的几何形，要远远超过人类所创造的数目。只要我们有那种感觉的次序，自然界中都早已存在。”
在加利福尼亚出生的海泽原来是一位画家，他是第一批放弃绘画，走向荒野的艺术家。1968年，海泽做了许多引起评论界普遍注意的作品，其中《驱散》比较突出。这件深色作品示由5个直角沟渠不规则地嵌入沙土中组成，它看似随意地洒落在内华达州黑岩沙漠上的一个小玩意。海泽虽有意把它做成一件永久性作品，沟渠四周均被钢板覆盖，但风沙还是侵蚀它，短暂和永久只是交替的过程而已，海泽预测：“没有任何照片可以再现它的存在，明年这里将只是风景中的一部分，气候加速了这个变化的过程。它会被记录下来，随着环境的恶化，作品的抽象性也将加强。”除了《驱散》，1968年海泽的大部分作品都无意长期保存。如《地面切割/环状素描》、《孤立的块/抑扬》，由于这些作品不打算长期保存，它们像是被孤立地遗失在大地中，它们被期望着一直变化，直至消失，同样作品风化的过程也被全部记录。当有人问及海泽的创作理念时，他说：“我用凹洞、体积、量和空间来表达我对物体理性的担忧。比如我挖出一块5.5米的方坑，它可能就是一件现成的雕塑，但作为艺术家，它不能传达我的想法，所以我会去弄乱它。如果碰上自然主义者，他会说我这是在亵渎自然……但事实上，我相信我的作品不是摆放在那里的，它应该是土地的一部分。”
从工业废弃地到绿色公园——景观设计与工业废弃地的更新精
从工业废弃地到绿色公园——景观设计与工业废弃地的更新摘要：秉承工业景观，传达历史信息的工业之后的景观设计为工业废弃地的改造提供了新方法，带来了新的景观形式。
文章总结了工业废弃地产生的背景、论述了工业之后的景观设计的思想、设计手法、意义与启示。
关键字：风景园林；工业废弃地；工业之后的景观；景观设计；改造随着后工业时代的到来，世界各国的经济结构发生了巨大的变化。
发达国家城市中传统制造业衰落，发展中国家的传统产业，也正在从城市中向外迁移，于是在城市中留下了大量的工业废弃地，带来一系列的环境和社会问题。
工业废弃地，指曾为工业生产用地和与工业生产相关的交通、运输、仓储用地，后来废置不用的地段，如废弃的矿山、采石场、工厂、铁路站场、码头、工业废料倾倒场等等。
在城市的发展历史中，这些工业设施具有功不可没的历史地位，它们往往见证着一个城市和地区的经济发展和历史进程。
将工业废弃地改造为园林景观早已有之，绍兴的东湖是将采石基址改建为山水园林的范例。
在西方，较早的实例有1863年建成的巴黎比特•绍蒙（Buttes Chaumont）公园，它将一座废弃的石灰石采石场和垃圾填埋场改造为风景式园林。
20世纪70年代后，随着传统工业的衰退，环境意识的加强和环保运动的高涨，工业废弃地的更新与改造项目逐渐增多。
科学技术的不断发展，生态和生物技术的成果，也为工业废弃地的改造提供了技术保证。
1972年美国西雅图煤气厂公园（Gas Work Park）是用景观设计的方法，对工业废弃地进行再利用的先例，它在公园的形式、工业景观的美学文化价值等方面，对景观设计都产生了广泛影响。
20世纪90年代，尝试用景观设计的手法，来处理这种曾经有辉煌的历史，但又破坏了当地的生态环境并且已经衰败了的工业景观的设计作品，更是大量出现。
设计师运用了科学与艺术的综合手段，以达到工业废弃地环境更新、生态恢复、文化重建、经济发展的目的。
在秉承工业景观的基础上，将衰败的工业废弃场地，改造成为具有多重含义的景观。
大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术在现代景观设计中的实践摘要：景观设计是一门科学、更是艺术，长久以来,其发展一直受这两方面的影响。
科学的发展为景观设计师提供了可以利用科学理论、现代材质、设备以及方法来满足现代人的需要而艺术对景观设计的影响就更为源远流长了。
本文重点分析和探讨了大地艺术与农业景观的关系,着重论述了大地艺术对农业景观设计的影响。
关键词：大地艺术；农业景观；设计运用任何一种艺术创作都是艺术家对客观存在的对象的独特理解和把握,在此基础上形成主体精神的发展和特点,它们在艺术本质、内容、表现形式各方面和所表现出的见解与原则是受特定社会历、文化环境综合影响的结果,大地艺术也不例外。
[1]在今天的城市化进程中,农业景观越来越受人们的重视。
景观设计作为人们精神生活方面的载体,获得了前所未有的长足发展，大规模的景观建设项目让设计师的设计任务变得繁重起来,他们的思维常常处于疲劳状态。
与此同时,随着对外交往的增加,西方景观的特色使我们的视觉受到了一定程度的冲击,我国的设计一师从形式上对西方景观设一计进行了很大程度的借鉴。
虽然这些借鉴满足了一些人的好奇心,但一般的延用只能造成死板的模仿与形似,只有通过深刻研究其产生的实质,才能避免单纯的模仿。
我国现阶段农业景观行业还处在转型发展时期，人们环境意识和经济繁荣水平的不断上升让整个农业景观行业获得了较为显著的发展，景观的形式和农业也出现了较大的变化。
这些状况一与西方国家几十年前的情况有极其相似的地方。
由此也导致了对一种公共空间的适当的语言的需要。
大地艺术试图重获自然作为体验的空间,作为重建人与环境关系的空间,某些方面成为一种发展景观新语言的一可借鉴的方法。
[2]但是对这些内容的了解,并不意味着全盘吸收,照搬照抄。
我们应该根据我国的国情有意识地吸取其中优秀的方面,促进我国农业景观行业的可持续发展。
一、农业景观与大地艺术之间存在的互通性（一）抽象性分析具体的人或物引起人们注意的往往是其本身,很难演变为园林空间要素的一部分,因而抽象化是雕塑成为环境空间的要素之一，大地术可以看作是雕塑的进一步发展,它的表现语言具有抽象性,而景观也是以抽象的语言来表达其注重功能空间的特点。
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）编者按Land Art与Landscape Architecture十分相似，二者都以土地为对象进行创作或处理。
风景园林师往往能艺术的作品中汲取很多灵感。
今天，从大地就让我们探寻景观与大地艺术碰撞而出的灵感火花-----荷兰郁金香花田大地艺术简介大地艺术（Land Art）是与风景园林（Landscape Architecture）关系最为密切的一个艺术流派，上世纪六十年代末在美国兴起。
大地艺术本质上是从极简主义分离出来的，为了表达对工业文明的不满，一群极简主义者转而向远古遗迹学习，比如金字塔、长城、巨石阵等，他们来到荒无人烟的沙漠和海岛，创作体量巨大的作品。
著名的大地艺术作品有《螺旋形防波堤》、《飞奔的篱笆》、《包裹岛屿》、《闪电原野》等《包裹岛屿》克里斯托夫妇《包围岛屿》Surrounded Islands这件作品是用红色的幕布将小岛与周围的海洋隔离开来，让人想起墨西哥湾漏油事件。
这件作品表达的是对海洋污染的忧虑，艺术家不能阻止整个海洋被污染，能做得只是将这些小岛用东西隔离起来，寓意脆弱的海洋生态。
《飞奔的篱笆》克里斯托夫妇《飞奔的篱笆》Running Fencer这件作品中，长39.5公里的白色围篱翻山越岭直达大海，最后浸入在海水中，作品试图重新寻求陆地与海洋的某种联系，也让人想起青藏高原上迎风招展的经幡，表达着自由和信仰。
《螺旋形防波堤》罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》Spiral Jetty这件作品是大地艺术的代表作，由罗伯特·史密森完成于1970年。
这件作品表达了艺术家对海洋的重新思考，人类不应该抗拒海洋，修防波堤阻挡海水，这里的防波堤变成了螺旋状，似乎要把大海抱在怀里，情感上由抗拒变为了拥抱。
《闪电原野》瓦尔特·德·玛利亚《闪电原野》Lightning Field这件作品是杰出的大地艺术家瓦尔特·德·玛利亚的作品，也是最好地体现了大地艺术精髓的一件作品。
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用大地艺术手法做了很多尝试和探索。例如，德国景观
设计大师彼得·拉茨在其设计的由旧钢铁厂改建的“北
杜伊斯堡景观公园”（Ｎ０ｎｈ ＤＩ】ｊ ｓｂｌ】ｒｇＬａｎｄｓｃａｐｅ Ｐａｒｋ）中，将
废弃的原厂区铁路作为大地艺术的表征，并命名为“铁
路竖琴”，赋予其有意趣的艺术内涵；在普里迪克和弗雷
瑟设计的位于盖尔森基兴“诺德斯特恩公园”（Ｎｏｄｓｔｅｍ
摘要概括介绍了大地艺术的概念，回 顾了其发展历程，并结合典型实例简要 探讨了大地艺术在工业废弃地更新中的 应用。 关键词大地艺术工业废弃地更新
ＡｂｓｔｒａＣｔ Ｔｈｊｓ ｐａｐｅｒ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ａｎｄ ｄｅＶｅｌｏｐｊｎｇ ｐｒＯｃｅｓｓｅｓ ｏｆ Ｉａｎｄ ａｒｔ．Ｆｕｒ十ｈｅｒｍｏｒｅ，ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗ什ｈ ｓｏｍｅ ｓｅＩｅｃｔｅｄ ｃａｓｅｓ，ｉｔ ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｍｅｔｈｏｄｓ Ｏｆ ｌａｎｄ ａｒｔ ａｐｐＩｌｅｄ ｔｏ ｔｈｅ ｒｅｇｅｎｅ ｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｉｎｄｕｓｔ ｒｉａｌ ｗａＳｔｅｌａｎｄ． Ｋｅｙ ＷＯｒｄｓ Ｌａｎｄ Ａｒｔ，ｌｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｗａｓｔｅｌａｎｄ，Ｒｅｑｅｎｅｒａ“ｏｎ
２ 谷泉大地艺术．美术观察，２００１（７）：６８—７４． ３舢ａｎ ｓｏｎｆｉｓｔ编．地景艺术．李美容译．远流出版事
业股份有限公司，１９９６．
舶建筑第２ 恐 万方数据
５卷 ８／２００７
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
刘抚英， 潘文阁， Liu Fuying， Pan Wenge 刘抚英,Liu Fuying(清华大学建筑学院,100084)， 潘文阁,Pan Wenge(牡丹江市文化局)
在这一时期大地艺术的思想观念、形式语言等对 现代景观设计产生了重要影响。首先，大地艺术适于室 外展示、采用自然材料、表现为超大尺度以及作品自身 融入自然变化的过程等特质模糊了艺术与景观之间的界 限，进而推动了景观作为空间雕塑的创作倾向。其次，
大地艺术形式语言中所表现出的对抽象基本几何形的偏 好也为现代景观设计师借鉴和推崇。另外，大地艺术针 对降质环境修复的艺术实践活动得到了景观设计领域的 关注和更积极的推动。例如，在后工业景观设计中就有 很多应用大地艺术手法的创作案例。
ａ
图６诺德斯特恩公园矸石山的大地艺术处理
ｂ
ａ
ｂ
图８贝克斯比公园中的大地艺术创作（资料来源：同图５）
ａ
ｂ
ｄ
图７波鸿城西公园中的大地艺术景观
圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为 抽象性的“原型”可以通过“群体无意识”被阅读。
其五，强调在艺术创作过程或作品中表达时间因 素和生态演化过程。例如在“闪电原野”（图２）作品 中，广阔天穹下空寥的新墨西哥州大地上架立了４００根 （１６×２５排列）高６．２７ｍ高的不锈钢杆，在多雨季节， 当雷电来临时，这些不锈钢杆在接引雷电的瞬间变成 了连接天地之间的媒介，体现了对自然力量的瞬间反 应；而“螺旋形防波堤”建成以后由于湖水上涨而沉 入水下，从空中俯瞰若隐若现，表现了作品随着时间 的缓慢流逝和自然的侵蚀而逐渐消融的生态过程。
其一，多采用巨大体量来显示自然的力量，不拘于细 节。许多大地艺术作品在正常的视角下难以窥其全貌，必 须远观甚至在飞机上俯瞰才能欣赏到它们完整的形象。
其二，体现了对自然的尊重，强调人与自然的和谐关 系。艺术家们通过对自然环境的轻微扰动或稍加润饰，试 图提升环境景观质量并得到观赏者对自然的关注。
其三，运用艺术手段回应工业文明所造成的生态环 境问题。史密森认为“艺术可以成为自然法则的策略，它 使生态学家与工业家达成和解。生态与工业不再是两条 单行道，而是可以交叉。艺术为他们提供了必要的辩 证。”，他还提出大地艺术应关注人类活动尤其是工业文 明造成的降质（ｄｅｇｒａｄｅｄ）环境，使废弃的工业场地及工 业设施的艺术审美价值被重新认识和评价。
其四，受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、
万方数据
图１“螺旋形防波堤”（资料来源：互联网）
图３罗伯特·莫里斯创作的“无题” （资料来源：同图１）
伽参建筑第２５卷 ８／２００７ 刀
图４密歇尔·海泽创作的“古冢象征雕塑” （资料来源：同图１）
ａ
ｂ
图５科特布斯矿坑边的大地艺术作品（资料来源 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践．北 京：中国建筑工业出版社，２００２．）
欧洲利用工业废弃地进行大地艺术创作具有代表 性的作品是始于１９９１年的德国科特布斯大地艺术、装 置艺术与多媒体艺术双年展，以科特布斯的露天矿坑
改造为主题背景，利用矿坑现有的环境资源和废弃设
施，邀请各国艺术家进行创作，完师在工业废弃地改造的景观设计项目中运
斯比公园”（ＢｙｘｂｅｅＰａｒｋ）（图８）及“路易斯维尔滨水公
园”（ｈｕｉｓｖｉⅡｅｗａｔｅＩｆｍｎｔ Ｐａｒｋ）等项目的设计中，利用
原废弃地地貌景观进行了大地艺术创作，塑造了自然与
人工相融的生动的环境景观。
■
参考文献
１ 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践． 北京：中国建筑工业出版社，２００２．
２０世纪６０年代末到７０年代后期是大地艺术的萌芽和 成长期。艺术家们在这一阶段创作了许多深具影响的著名 大地艺术作品。例如，克里斯托和珍妮·克劳德夫妇于１９６９ 年创作完成的“包裹海岸”（ｗｍｐｐｅｄ ｃｏａｓｔ），迈克尔·海 泽在１９６９年～１９７０年完成的“双重否定”（Ｄｏｕｂｌｅ Ｎｅｇａｔｉｖｅ）， 史密森于１９７０年４月建造在美国犹他州大盐湖岸边的“螺 旋形防波堤”（ｓｐｉｍｌ Ｊｅｔｔｖ）（图１），德·玛利亚于１９７７年 创作的“闪电原野”（Ｔｈｅ Ｌｉｇｈｔｎｉｎｇ Ｆｉｅｌｄ）（图２）等。这 一时期的大地艺术作品特征鲜明，主要表现为：
１大地艺术的概念
大地艺术（Ｌａｎｄ Ａｒｔ，Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ或Ｅａｒｔｈ Ａｎ）是艺 术家们以大地上的平原、丘陵、峡谷、山体、沙漠、森 林、水岸甚至风雨雷电、日月星辰等自然环境为背景，以 地表的自然物质诸如岩石、土壤、砂、水、植被、冰、雪、 火山喷发等形成物以及人工干扰自然留下的痕迹（例如： 工业废弃地、建筑物、构筑物等）为载体进行创作的艺 术形式。大地艺术家受极简主义、观念艺术、行为艺术 等影响，放弃了在室内进行绘画、雕塑等艺术创作，突 破了画室、美术馆、博物馆等传统的创作、展示和欣赏 艺术的空间限制，超越固有的以人为艺术主体的观念，在 广阔的天地之间，运用简单原始的形式，创造超大尺度 的、富有浪漫色彩的、与自然物质及其演化过程同构共 生的艺术作品，展现了大自然的力量，诠释了艺术家们 对艺术的全新理解和感悟。
本文链接：/Periodical_hzjz200708023.aspx
在美国，运用大地艺术改造工业废弃地的实践工 作始于２０世纪７０年代末。１９７９年８月，美国的一些大 地艺术家举行了题为“大地艺术：运用雕塑进行土地 更新”（Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ：Ｌａｎｄ Ｒｅｃｌａｍａｔｉｏｎ ａｓ Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ）的 论坛和设计展览，大地艺术家们利用工业废弃地实现 了一系列大地艺术作品。例如，罗伯特·莫里斯利用 矿坑创作的名为“无题”的露天剧场（图３）；密歇尔· 海泽利用伊利诺斯矿山上的废渣塑造了５个巨型动物 形体，称为“古冢象征雕塑”（图４）。
Ｐａｒｋ）是利用原来的矿区更新改造的，设计者在对矸石山
进行生态恢复后，采用了植被与裸露的土壤相间的手法
映射了人工干预与原始肌理的差异性（图６ ｌ在波鸿“城
西公园”的景观设计中，景观建筑师运用大地艺术手法
将有高差变化的地形处理成台地、水面、水池、树木、
草坪错落有致的景观效果（图７）；哈格里夫斯在“贝克
华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 2007,25(8) 2次
参考文献(3条) 1.王向荣.林菁 西方现代景观设计的理论与实践 2002
2.谷泉 大地艺术[期刊论文]-美术观察 2001(07)
3.Alan Sonfist.李美容 地景艺术 1996
引证文献(2条)
1.南书立.徐淑梅 城市工业废弃地的游憩利用与改造[期刊论文]-经济研究导刊 2009(15) 2.史俊巧.孙念祥 论攀西地区进行工业景观再生设计的必要性[期刊论文]-山西建筑 2010(34)
２０世纪８０年代和９０年代是大地艺术的成熟和转 变期。这种转变体现在从前一阶段的自然审美转向对 社会问题、历史责任、环境生态、社会发展走向的深 邃思考。在这一观念下，大地艺术成为沟通的介质，其 内涵得到进一步扩展。该阶段代表作是克里斯托和珍 妮·克劳德夫妇的一系列运用帆布、尼龙布、塑料、绳 索等材料对物体进行包裹、捆扎的大地艺术作品，其 中最具影响力的是１９９５年６月１７日完成的对德国国会 大厦的包裹，艺术家试图通过这一作品建立不同价值 观、不同意识形态的政治力量之间的对话并引发了对 艺术态度及价值的争议。
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
Ｌａｎｄ Ａｒｔ ａｎｄ Ｉｔｓ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ Ｏｎ ｔｈｅ Ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ Ｗａｓｔｅｌａｎｄ
刘抚英 潘文阁
Ｕｕ Ｆｕｙｉｎｇ Ｐａｎ Ｗｅｎｇｅ
中图分类号ＴＵ一８
文献标识码Ａ
文章编号１ ００３—７３９Ｘ（２００７）０８—００７１—０２
、
３大地艺术应用于工业废弃地更新
２０世纪７０年代，工业废弃地开始受到大地艺术家 的重视。艺术家们通过在工业废弃地进行艺术创作来 表达对工业技术、环境问题、社会问题以及生态问题 的强烈关注。由于大地艺术对环境的轻度扰动使其与 工业废弃地的生态恢复与重建过程可以相容，而且粗 犷质朴、简练明晰、富有震撼力的艺术形式也极大地 提高了环境品质，大地艺术逐渐成为工业废弃地更新 改造的一个重要手段和媒介。
２大地艺术的发展历程
第—作者清华大学建筑学院博士研究生 第二作者 牡丹江市文化局美术师