天净沙平仄格律格式
七绝平仄的四种格式
七绝平仄的四种格式七绝平仄是中国传统古诗的一种形式，每句四字，共四句。
平仄是指每个字的声调，有平调、仄调之分。
下面将介绍七绝平仄的四种格式，并用中文生成内容，每个格式分别包含300字。
【格式一】平平平仄，仄仄平平，平平平仄，仄仄平平。
这是一种平仄交替的格律，通过平仄的对调，顿挫有致，给人以韵律感和音韵美。
下面用这个格式写段韵文：秋叶飘零落，萧瑟又凄凉。
往事随风散，枫林寂寥长。
始知时光薄，世界已沧桑。
生死一片天，何必问东西。
【格式二】平仄仄平，平平仄仄，平仄仄平，平平仄仄。
这个格式比较平均地分布着平仄。
平仄平仄的对调，使文意更为流畅。
以下是应用这个格式所写的段落：碧海轻波拍，微风吹如丝。
沙滩细如粉，夕阳遍洒诗。
诗酒总相伴，江湖只相期。
且将心事放，驰骋天地随。
【格式三】平仄平仄，仄平平仄，平仄平仄，仄平平仄。
这个格律以平仄相间的方式展现，有较强的变化与张力，适合表达追求多样性的情感。
以下是一个例子：琴韵轻灵逸，笔墨婉约情。
海棠红波粼，桃李笑春风。
梅花寒迹雪，荷叶舞绿萦。
故交如山海，情谊当相铭。
【格式四】平平仄仄，平仄平平，平平仄仄，平仄平平。
这是一种较为简洁流畅的格律。
以平平仄仄的轻快韵律来表达，节奏明快。
以下是使用这个格式创作的内容：春风吹绿水，万物复苏春。
红梅吐芳蕊，绿草摇轻尘。
星火燃心田，人间自有真。
才子艳阳天，诗和画共新。
以上是四种七绝平仄的格式及其所创作的内容。
每种格式都有自己的特点和风格，可以根据不同的意境选择适合的格律进行创作，通过平仄的运用，给诗歌带来美感和韵律。
天净沙 曲牌解析
天净沙曲牌解析（实用版）目录一、引言二、天净沙的来源及特点1.来源2.特点三、天净沙的曲牌解析1.第一类：单调2.第二类：双调3.第三类：三叠四、天净沙的曲牌变化五、结语正文一、引言天净沙，中国古典文学中的一种曲牌，源于元曲，兴于明清，是我国古典戏曲音乐的重要组成部分。
作为一种文学形式，它以其独特的韵律和表达方式，为后世留下了许多脍炙人口的佳作。
本文将对天净沙的曲牌进行解析，以揭示其在文学史上的价值。
二、天净沙的来源及特点1.来源天净沙的来源可以追溯到元代，最早见于元曲。
后来，经过明清两代的发展，逐渐形成了一套完整的体系。
在元曲中，天净沙是一种曲调名，又称“天净纱”，属于北曲越调。
随着时间的推移，天净沙在明清戏曲中逐渐演变为一种曲牌名。
2.特点天净沙作为一种曲牌，具有以下特点：（1）句式灵活：天净沙的句式有单调、双调、三叠等不同形式，可以灵活地表达不同的情感和意境。
（2）韵律优美：天净沙的韵律和谐，节奏鲜明，给人以美感。
（3）抒情性强：天净沙的曲词多以抒发个人情感为主，具有很强的感染力。
三、天净沙的曲牌解析1.第一类：单调单调是天净沙最基本的句式，通常由三句或四句诗句组成，每句诗句都有七个字。
这种句式简洁明快，易于抒发感情。
2.第二类：双调双调是天净沙的一种变化形式，由两个单调组成，通常有六句或八句诗句，每句诗句都有七个字。
这种句式更加丰富，可以表现更加复杂的情感和意境。
3.第三类：三叠三叠是天净沙的另一种变化形式，由三个单调组成，通常有九句或十二句诗句，每句诗句都有七个字。
这种句式悠扬优美，具有很强的抒情性。
四、天净沙的曲牌变化在天净沙的发展过程中，曲牌还产生了一些变化。
如在双调中，有时会出现“插入式”的句式，即在原有的诗句中插入新的诗句，以丰富表达内容。
五、结语天净沙作为一种具有悠久历史的曲牌，其丰富的句式和优美的韵律为后世留下了许多珍贵的文化遗产。
白朴的天净沙四首的韵律
白朴的天净沙四首的韵律白朴的《天净沙·秋思》是中国古代文学史上一首脍炙人口的诗歌之一，被誉为中国古代诗歌的瑰宝之一。
它以其深情且含蓄的表达方式，打动了无数读者的心灵。
这首诗以秋天的景色为背景，通过描绘自然景色与人内心情感的交融，展现出了作者对于秋天的情思之深、情感之美。
诗的开篇：“银烛秋光冷画屏，轻罗已为佳人衣”。
描绘了秋日的夜晚，银烛的光芒照亮了屋内，冷冷的秋风吹拂，画屏上的图案显得格外清晰。
作者通过描绘这一画面，隐喻出了人物离别之情，愈发显得孤寂凄凉。
继而，诗中描绘了自然界秋日景色的变化：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。
梧桐树的叶子逐渐变黄，雨水洒落在树枝上，形成了一幅美丽的秋景。
细雨点滴的声音在黄昏时分弥漫开来，给人带来凉爽宜人的感觉。
接下来的几句诗，作者通过细腻的描写，展示出了他对思念之情的表达：“云遮雁断音书绝，凭阑人未到几时已一阴。
傍晚时分，云彩遮挡了鸟雁的声音，寓意着远方的人或物已与自己隔绝。
站在窗前的人仍未到来，时间也仿佛四处弥漫着忧伤的氛围。
”最后两句诗，诗人借助悲凉情感的呈现，展示了自己对思乡之情的深深思念：“落叶堆秋妆，袅袅深秋又一梦。
秋天的落叶如同美丽的妆饰，堆积在地面上。
然而，秋天的美景很快会转瞬即逝，如同一个短暂的梦境。
”整首诗通过纵横交错的句子，运用生动具体的意象和细腻的描写方式，将作者内心的情感与自然景色的变化相结合，形成了一首充满深情意境的抒情诗。
这首诗的韵律感十分明显，字词间的呼应和押韵使得整首诗的节奏感十分流畅。
正是因为白朴在这首诗中表达出的深情与凄美，使得《天净沙·秋思》成为了中国古代诗歌中的经典之作。
它通过抒发作者对秋天的思念之情，引发了读者对于季节变化和人生离别的思考，使人们对于情感的思索得到了启迪。
无论是在文学史上，还是在人们的心中，《天净沙·秋思》都是一首独树一帜的佳作。
它以其富有感染力的诗句与深邃的情感，让人们领略到了古代诗歌的美妙之处。
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天净沙-秋_元曲_元_白朴
概述
《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写 景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色 从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。这是一首描写 当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开 朗希望的情怀。这篇散曲用笔精深，风格独具，婉约 清丽，意境新颖，颇有词的意境。
鉴赏
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净 沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。 此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个 “秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造 出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式， 选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚 丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、 ，字仁甫，又字太素，号兰谷， 祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县）， 晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学 家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲 四大家。据《录鬼簿》载，作有杂剧15种（一说16种），今存 《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》3种。所作散曲现存 小令30余首，套数4套，多写隐逸叹世、男女恋情和自然风光 等，语言质朴，风格清丽。另有《天籁集》二卷。
译文
太阳渐渐西沉，天边的晚霞也逐渐开始消散，只 残留了几分黯淡的色彩，映照着远处安静孤寂的村 庄。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老 树上，一只大雁从天边晚霞影里飞掠而下，划过天 际。远处青山绿水；白草、红叶、黄花互相夹杂， 好一幅绚丽的秋景啊。
创作背景
白朴《天净沙》共四首，分咏春夏秋冬四季，这 是第三首，是作者于宋亡后寓居金陵（今南京）时所 作，具体创作年代不详。
鉴赏
最后为了加强作者心目中美丽而有韵味的秋景， 以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。 这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄” 五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交 杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广 大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交 杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜 六色而多彩多姿。由此可见作者的写作技巧之高明了。
论元代【天净沙】曲词的特点及意义
论元代【天净沙】曲词的特点及意义【天净沙】，越调，因无名氏词有“塞上清秋早寒”句，故又名【塞上秋】。
【天净沙】是元代散曲、套数与杂剧作品中的常见曲牌。
学界目前对于【天净沙】这一曲牌的学术成果多局限于《天净沙·秋思》这一经典作品之上，各式赏析及对其体裁、时代、作者的考论文章可谓汗牛充栋。
然而这些成果缺乏从整体上对【天净沙】这一曲牌的把握及认识，不免使人有“只见树木，不见森林”之叹。
因而，从格律、句式、修辞、思想内容等方面对元代【天净沙】曲词之特点进行考察，或可略补当今研究之不足。
一、【天净沙】曲牌溯源以【天净沙】为名的作品，在元代并见于词牌和曲牌。
這使得人们对于【天净沙】最初究竟是词还是曲不免产生困惑。
若要研究【天净沙】这一曲牌的曲词特点，这个问题是不能回避的。
追溯其源，文学史中最早署名【天净沙】的作品见于盛如梓《庶斋老学丛谈·序言》：“北方士友传沙漠小词三阕，颇能状其景。
”其辞曰：瘦藤老树昏鸦，远山流水人家，古道西风瘦马。
斜阳西下，断肠人去天涯。
平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。
一声新雁，黄云红叶青山。
西风塞上胡笳，明月马上琵琶，那底昭君恨多。
李陵台下，淡烟衰草黄沙。
{1}盛如梓在序言中明确说明是“沙漠小词三阕”。
在他看来，这三首小令其文体为词，其内容为描写沙漠之景。
后世的词选，对于这组【天净沙】，也多视之为词，如张禄《词林摘艳》、陈耀文《花草粹编》、沈辰垣《历代诗余》都收录了这三首沙漠词。
然而同时，后世学者对【天净沙】是词抑或是曲的看法又常常是分裂与混淆的。
如朱彝尊在所编《词综》卷三十“元词”部分收录了上文所引的【天净沙】小词三首。
但是他在撰写《词综·发凡》时，又对《词综》所录的作品是否全为词体并不自信：“元人小曲，如【干荷叶】【天净沙】【凭栏人】【平湖乐】等调，平、上、去三声并用，往往编入词集。
然按之宋词，如【西江月】【换巢鸾风】【少年心】【惜分钗】【渔家傲】诸阕，已为曲韵滥觞矣。
天净沙·秋思书写格式
天净沙·秋思书写格式
摘要：
1.了解《天净沙·秋思》的背景和作者
2.分析《天净沙·秋思》的艺术特点
3.解读《天净沙·秋思》中的秋思之情
4.总结《天净沙·秋思》的价值和影响
正文：
一、作品背景及作者简介
《天净沙·秋思》是元代诗人马致远所作，生于1250年，卒于1324年，是元代初期著名的文学家、戏曲家。
身处民族矛盾尖锐的时代，他的作品蕴含着忧国忧民的深厚情感。
二、诗歌艺术特点分析
《天净沙·秋思》运用丰富的意象和多样的修辞手法，如对仗、排比、拟人、比喻等，展现出诗人的秋思之情。
诗句韵律优美，画面生动，具有很高的艺术价值。
三、秋思之情解读
诗中表达了诗人对故乡的深切思念和对美好生活的向往。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
十二首经典元曲《天净沙》，《天净沙·秋思》当为第一
十二首经典元曲《天净沙》，《天净沙·秋思》当为第一天净沙，曲牌名，又名“塞上秋”，属北曲越调，用于剧曲、套数或小令。
全曲共五句二十八字，第一、二、三、五句每句六字，第四句为四字句，其中第一、二、五句平仄完全相同。
此调主要有两种格式。
正格为五句四平韵一叶韵，第一、二、三、五句为平韵，第四句叶仄韵；变格为五句三平韵两叶韵，第一、二、五句为平韵，第三、四句叶仄韵。
1.《天净沙·秋思》【元】马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。
全曲语言凝练，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
2.《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
《天净沙·春》通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、近景、中景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
其笔下的春天景色如画，生机盎然。
3.《天净沙·夏》【元】白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。
整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者深厚的艺术功力。
4.《天净沙·秋》【元】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
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天净沙平仄格律格式
摘要：
一、天净沙的起源和背景
1.天净沙的词牌名来源
2.天净沙的平仄格律格式
二、天净沙的平仄格律格式详解
1.平仄格律的基本规则
2.天净沙的平仄格律特点
3.天净沙的平仄格律示例
三、天净沙的写作技巧和应用
1.如何运用天净沙的平仄格律进行创作
2.天净沙在古代文学作品中的应用
3.天净沙在现代文学作品中的应用
正文：
天净沙是我国古代的一种词牌名，源于唐代，它的平仄格律格式在古代文学中有着重要的地位。
天净沙的平仄格律是其独特韵味的基础，也是其成为经典词牌名的重要原因。
天净沙的平仄格律格式有其独特之处。
其基本规则是按照“平平仄仄平平仄”的规律进行排列，即每两个相邻的字为一个平仄单元，其中第一字为平声，第二字为仄声，第三字为平声，第四字为仄声，以此类推。
这种规律在整首词中不断重复，形成了一种富有韵律感的节奏。
天净沙的平仄格律特点是其平仄交替的规律性强，节奏鲜明，易于吟诵。
同时，由于其平仄格律的严格规定，使得天净沙的词句排列富有规律，具有较高的艺术价值。
在古代文学作品中，天净沙的平仄格律被广泛应用。
如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》，其中“白日依山尽，黄河入海流”即为天净沙的平仄格律。
在现代文学作品中，也有许多作者善于运用天净沙的平仄格律进行创作，使得天净沙的词牌名得以在现代文学中继续发扬光大。
总的来说，天净沙的平仄格律格式是其独特韵味的基础，也是其成为经典词牌名的重要原因。