生漆脱胎产品说明
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
福州脱胎漆器是一种极具传统魅力的手工艺品。
它经过漫长的工艺流程，使得器物表面具有一层漆膜，既好看又防潮防火。
在现代化的生活中，福州脱胎漆器已经失去了往日的光彩，但是我们应该尽力保护和开发利用它，传承处理这一传统工艺。
开发利用福州脱胎漆器。
福州脱胎漆器具有很高的文化价值和艺术价值。
现在，我们应该将福州脱胎漆器更好的利用起来，让这一传统技艺得以传承，同时也能够挖掘它的经济价值。
我们可以将福州脱胎漆器创新地融入到现代生活中，如家居装饰或包装，成为消费品，带动当地经济和文化的发展。
在大力开发和促进脱胎漆器的同时，我们还应该保持对其传统制作工艺的敬畏之心，避免过度开发，导致传统文化的丧失。
总之，福州脱胎漆器是一种具有文化和艺术价值的传统工艺品，传承和开发利用是需要引起我们重视的问题，虽然我们现在的生活发生了很大的变化，但是对传统工艺的保护和传承责无旁贷，只有加强传承，让这种传统文化得到更好的传承和发扬光大，我们的社会文明进步才能得以展示。
脱胎漆器工艺步骤
脱胎漆器工艺步骤嘿，朋友们！今天咱就来讲讲这神奇的脱胎漆器工艺步骤。
你可别小瞧这脱胎漆器，那可是咱老祖宗留下来的宝贝玩意儿呢！它就像是一件艺术品，从无到有，经历了好多道精细的工序。
先来说说这第一道工序，得准备个好模子呀！就好像盖房子得先有个牢固的框架一样。
模子做得好，后面的一切才能顺顺利利的呀。
这模子的材料也有讲究，得选合适的，不然怎么能托住那美丽的漆器呢。
接着呢，就是上漆啦！一层又一层的漆，就像给模子穿上了一件件华丽的衣裳。
这漆可不是随随便便涂上去就行的，得均匀，得仔细，不能有一点儿马虎。
就好像给小姑娘化妆，得精心打扮，才能出落得漂漂亮亮呀。
等漆干了，就到了关键的脱胎环节啦！哎呀呀，这可真是个神奇的过程。
就像是小鸡从蛋壳里破壳而出一样，把模子去掉，留下那精美的漆器胎体。
这时候，你就能看到一个初步成型的宝贝啦。
然后呢，就是各种修饰啦！要打磨得光滑细腻，不能有一点儿粗糙的地方。
这就像是给美玉雕琢一样，要把那些不完美的地方都去掉，让它焕发出耀眼的光芒。
再给它画上漂亮的图案呀！这图案可不能乱画，得有艺术感，得和整个漆器相得益彰。
想想看，要是画得乱七八糟的，那多难看呀！所以这画师可得有真本事。
最后一道工序也不能马虎呀，得给它上一层保护的涂层，让它能长久地保存下去。
这就像是给宝贝穿上了一层铠甲，能抵御时间的侵蚀呢。
你说这脱胎漆器工艺是不是特别神奇？每一道工序都像是一场奇妙的冒险，需要工匠们用心去对待。
这可不是随便谁都能做好的呀，得有耐心，有技术，还得有对这门艺术的热爱。
咱老祖宗留下来的这些手艺，那可都是宝贝呀！咱得好好传承下去，不能让它们失传了呀。
你想想，如果以后的人都看不到这么精美的脱胎漆器，那该多可惜呀！所以呀，我们都要重视这些传统工艺，让它们在我们这个时代继续发光发热。
总之，脱胎漆器工艺就是这么神奇，这么美妙。
朋友们，有机会一定要去亲眼看看这些美丽的作品是怎么诞生的呀！。
宜春特产——脱胎漆器
宜春特产——脱胎漆器脱胎漆器是一种富有民族特色的传统手工艺品。
传统的脱胎漆器是用漆灰作为粘剂，将生漆与石膏粉、桐油、水等材料按照一定比例调成湖状漆灰，并把漆灰涂在夏布上，然后将夏布表在制好的模型上，待其阴干后将坯胎脱下，即所谓脱胎。
坯胎经数道复杂的手工操作程序，最后抛光装饰而成。
推光漆是制作漆器的主要原料，其制作是用猪胆作添加剂，仅少数漆工能掌握这一加工过程。
黑推光漆产品光可鉴人，如黑色宝石，色泽深沉、含蓄。
传统的装饰方法以漆刻为主，如线刻擦锡就是其中一种，此种工艺为全国漆器行业独一无二的装饰方法。
脱胎漆器具有造型美观、色泽明丽、图案装饰多样、风格古朴典雅、经济适用、不怕烫、不怕浸、不易破裂等特点而闻名国内外。
宜春脱胎漆器历史悠久，早在明代就设有作坊进行生产，清代作坊数量大增，至民国时期，脱胎漆器的生产已初具规模，花色品种大大增加，装饰工艺也达到了较高水平。
据《江西省情汇要》（3-132页）记载“宜春脱胎漆器明代就设有作坊，清康熙年间作坊大增，1909年曾在南洋赛会上获银质奖”。
南洋即现在的新加坡，南洋赛会是当时一种国际性的博览会。
由于过去使用不锈钢等制品少，而脱胎漆器有不易摔坏等特点，被军队等喜欢，几乎每一个军人都使用过。
而且全国当时也仅有福建、四川等几个省有此行业，因此名震海内外。
抗日战争期间，在宜春的垛子背（即现在的重桂路）这一条长不足200米的小街上，就有漆器店13家，每家都在店后设有作坊从事漆器生产，从业人员达70余人。
由于漆器产销两旺，生意兴隆，剁子背也就成了宜春脱胎漆器生产和销售的中心。
当时，剁子背的漆器店有：邹华通、易荣泰、邹和圣、王春泰、陈洪盛、万华利、彭新兴、杨绍一、何汉根、吴德义、华昌、国光、东南美，各家出售的主要产品有帽筒、果盒、茶叶瓶、花瓶、烟盒、手杖、饭碗、肥皂盒、印泥盒、像框、砚台盒、托盘等20多个类别，100多个花色品种。
每个店铺的店面都不宽，设有货柜、货架，陈列的漆器产品总是抹得干干净净，一尘不染，光可鉴人。
宜春脱胎漆器艺术特征
宜春脱胎漆器的艺术特征鲍焱林峰宜春脱胎漆器历史悠久，独具特色，有着很高的艺术品位，是中国古老的髹漆艺术与独特的技法完美结合的手工艺产品，是中国漆器工艺品中重要的地理标志产品之一。
宜春脱胎漆器在继承和发扬传统工艺的基础上，融合瓷器、铜器、景泰蓝等中国传统工艺品的造型技艺和竹器的雕刻技艺，并采用台花、赤宝砂、绿宝砂、蓝宝砂、雕填、暗台、摆锡、彩金花、印锦、暗花、镶嵌等多种装饰加工技法，产品各呈异彩，形成了独特的艺术风格，具有轻巧坚固、耐高温、耐腐蚀、不变形、不褪色的特性。
（一）器型品种多样宜春脱胎漆器一般可分为日用器具和艺术装饰品两大门类，以日用器具居多。
即便是作为最普通的日用器具用品，其“手工精良”的程度却远非寻常家用器物可以比拟的。
因此，民国版《宜春县志》称宜春脱胎漆器“虽属小技，可称宜春一特产”。
凡举其日用品类中的果盘、碗碟、皂盒、烟盒、砚盒、笔筒、帽筒、茶叶罐、点心盒、印章盒、眼镜盒等产品，工艺品中的花瓶、漆鼎、挂屏、漆画以及观音、人物、鸟兽造像等作品，其产品具有瓷器的轻盈玲珑、景泰蓝的繁缛瑰丽、铜器的质朴厚重。
宜春脱胎漆器以对称的瓶、罐、爵、鼎、盒、盘、筒、碗、碟等圆型器形，以及盒、盘、筒、箱等方型器物较为多见，并由此演变出椭圆型、瓜棱型、六边形等形状，以及不对称的人物、动物等造型的工艺品，器型丰富，品种多样。
（二）制作工艺独特宜春脱胎漆器的制作，从选料制胚到装饰成品，每件都要经过几十道乃至上百道工序，工艺十分繁复，其制作、阴干等费工费时，一件器物从选料至完成，往往历时数月。
宜春脱胎漆器制作过程中，在漆器黑、红等漆色的基础上，广泛运用各种传统的髹饰工艺技法，使得其表面装饰琳琅满目，色彩炫丽、光洁如镜，而且漆色经久不变。
宜春脱胎漆器的髹饰技艺丰富多彩，主要有上漆、抛光、台花、雕填、赤宝砂、绿宝砂、蓝宝砂、摆锡、刻花贴金、印锦、暗花、镶嵌等多种，全部为手工操作。
除丰富的髹饰工艺外，宜春脱胎漆器最难能可贵的就是雕刻技艺。
福建文化记忆脱胎成骨漆成质脱胎漆器的不朽传说
福建文化记忆脱胎成骨漆成质脱胎漆器的不朽传说
脱胎漆器是以生漆为修饰的器物
生漆又称“国漆”、“大漆”
从古至今，漆器的丰富和瑰丽
都令人屏息凝望
而今天，海小峡就要带大家
领略脱胎漆器的秘密
脱胎漆器历史上受到万千宠爱
就在于其不易腐蚀结实耐用；
虽看似沉重实则非常轻巧
而这其中的奥秘
与脱胎漆器独特的制作工艺是分不开的
许德越师从漆艺大师郑朝铨
从此一辈子跟福州脱胎漆器分不开了
制作这项作品非常需要耐心细致
一般做一个作品都要用一个月以上
而好的作品则需要经年累月
脱胎漆器的显著特征就是
色彩瑰丽，光亮如镜
其艺术特色取决于髹饰上的丰富多彩高手匠人把髹漆技艺
同玉雕、石雕等艺术结合起来
使漆器的表面装饰琳琅满目
更让其拥有了无限的可能性
许德越师傅希望
在有生之年看到脱胎漆器再现辉煌为此他一直坚守着手艺人的执着
相信在众多匠人的坚持下
脱胎漆器的复兴也指日可待
海峡卫视福建省图书馆联合摄制。
福州脱胎漆器简介
福州脱胎漆器简介（福建）福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。
福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。
一、艺术简介福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。
它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，福州脱胎漆器装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”。
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值二、历史溯源说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。
福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。
“夹纻”制作技术“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。
寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。
脱胎漆器的工艺原理
脱胎漆器的工艺原理脱胎漆器是一种传统的中国漆艺技法，通过多次涂刷、晾干和磨光，将多层漆涂抹于木制器物上，最终形成一种坚固、平滑且光亮的漆层。
脱胎漆器的工艺原理主要包括木制器物的处理、漆料的制备、上漆的过程以及后续的抛光和修复。
首先，木制器物的处理是脱胎漆器的基础。
通常使用榉木、楠木等材料作为器物的基底，经过雕刻、修整、抛光等工序，使其表面平整且符合设计要求。
木制器物需要特殊处理，以防止其吸湿膨胀变形，并加强对漆涂层的支撑力，使其更加耐用。
第二，漆料的制备是脱胎漆器工艺的核心。
漆料一般由漆树的乳液和各种添加剂组成。
漆树的乳液是漆器的主要成分，它通过特殊的提炼和加工工艺获得。
漆料的配制要求科学精准，需要按照一定比例将漆树乳液、颜料和调合剂混合，以达到所需的颜色和性能要求。
漆料的制备过程需要密切控制温度、湿度和反应时间等因素，确保漆料具有良好的延展性和附着力。
第三，上漆的过程是脱胎漆器工艺中最为关键的一步。
在漆料制备完成后，需要进行高温炙烤，以加速漆料的干燥和固化。
然后，使用细麻布等工具均匀涂抹漆料于木制器物的表面，这个步骤称为“打胎”。
在打胎过程中，需要掌握好涂刷的角度、速度、力度等要素，以确保漆层的均匀和光滑。
每次涂刷后，需要将器物晾放一段时间，以待漆层干燥。
第四，脱胎漆器还需要经过多次的磨光和修复。
在漆层干燥后，使用细砂纸等工具对漆层进行磨光处理，以去除表面的瑕疵和粗糙感。
磨光后，重新上漆并晾干，以便达到更加光滑的效果。
在整个过程中，修复漆层的损伤也是重要步骤，当漆层出现划痕或缺陷时，需要进行修复，使漆层保持完整且光亮。
总之，脱胎漆器工艺通过多次涂刷、晾干和磨光，使多层漆涂层在木制器物表面形成一种坚固、平滑且光亮的漆层。
整个过程需掌握好漆料的制备、打胎的技巧以及后续的磨光和修复，才能制作出具有高质量、美观且持久的脱胎漆器。
福州特产脱胎漆器介绍作文
福州特产脱胎漆器介绍作文
福州脱胎漆器的优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
福州脱胎漆器最大特点是：轻。
福州脱胎漆器所具有的这些优点、特点，是由其特殊的制作工艺、髹漆技艺所决定的。
作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，福州脱胎漆器的制作颇为不易，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。
工艺非常复杂，制作和阴干等费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。
制作方法
福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
髹饰技法
福州脱胎漆器
其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目。
产品分类
福州脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，包括大花瓶、大屏风、各种磨漆画以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多个规格的3000多个品种。
宜春脱胎漆器
宜春脱胎漆器Yichun Bodiless Lacquer Ware宜春脱胎漆器始于明，盛于清康熙后期，民国时期则发展到相当规模，素以轻巧玲珑、色泽秀丽、经济实惠闻名于世。
据1985年版《江西省情记要》：“宜春脱胎漆器，宣统元年（公元1909年）参加国际南洋（今新加坡）赛会，获得…双龙‟银质奖。
民国29年（公元1940年）在浙赣特产联合展览会上，被评为特等奖，扬名国内外，为江西著名手工艺品之一。
”传统的脱胎漆器是用漆灰作为黏剂，将生漆与石膏粉、桐油、水等材料按照一定比例调成糊状漆灰，并把漆灰涂在夏布上，然后将夏布裱在制好的模型上，待其阴干后将坯胎脱下，即所谓脱胎。
坯胎经十几道复杂的手工操作程序，最后抛光装饰而成。
推光漆是制作漆器的主要原料，其制作是用猪胆作添加剂。
黑推光漆产品光可鉴人，如黑色宝石，色泽深沉、含蓄。
民国时期的宜春脱胎漆器较明清时期有了较大发展，手工艺作坊达20余家，从业人员100多人。
漆器店有邹华通、易荣泰、邹和圣、王春泰、陈洪盛、万华利等十几家，多集中在重桂路、中山路。
产品有笔筒、果盒、花瓶、烟盒、茶叶罐、手杖、饭碗、肥皂盒、印泥盒、像框、砚台盒、托盘等20多个类别，100多个花色品种。
邹华通漆器店曾聘请了具有很高艺术造诣的漆刻老艺人乐如瑚进行雕刻装饰。
乐如瑚师傅擅长雕刻山水、兰、竹等，刀法娴熟，线条精炼，刚柔相济，其作品既是经济价值较高的实用器皿，又是玲珑精致的工艺品。
为了维护漆器行业利益，宜春漆器还成立了“华吴会”（华吴，相传是漆器行业的祖师），凡从事漆器业的，均得参加这个组织，每年聚会一次，共议漆器行业大计。
明清时期宜春漆器的工艺水平如何，长期以来，一直缺乏可考证的资料和有纪年的实物。
从清中晚期大量寿屏采用平光推漆来看，当时平光推漆工艺已达到相当高的水平。
最近发现的清代漆器茶叶罐，使人们对清代宜春漆器的工艺水平有了更为直的了解。
此器为圆柱形，王春泰号造，制作精美，三处图案、两处铭文。
脱胎漆器
夹纻在日本则被叫做干漆造，是一种在漆器制作的技法，始于战国时代的楚国，于汉朝逐渐成熟，早年主要用于佛像制作，洛阳白马寺及日本东大寺法华堂、兴福寺、唐招提寺的佛像便是利用此种技法，虽然制作耗时，但历久弥新，漆的透明会更清晰。
脱胎漆器的做法是先利用土、灰泥制成内胎，在其上借由漆的可塑性及麻布的张力，将麻布跟漆层交互重叠，待干固后，将内胎除去，最后只剩下漆和布的结合体，因而器体相当轻盈，还有坚韧、历久、易于造型等优点
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中国漆艺，脱胎不少于7000年历史，是中华文明的重要组成部分，蕴涵着中华民族特有的精神价值，思维方式和文化意识。
脱胎漆艺是在中国漆艺发展数千年后创新出来的一朵奇葩，被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
制作过程（流程）：
一、2米以下产品，生漆与麻布相互间隔反复作业叠加于七遍，即七层，2米以上产品，生漆与麻布相互间隔反复作业叠加于十四遍，即14层，十米以上则依尺寸再多遍较厚。
二、脱胎漆艺过程中，内部材料是“骨”，即骨架，用普通云木料做骨架，以支撑，不易变形，此次作业是脱胎流程中最关键部分。
三、刮漆灰：第一步，粗漆灰要薄而密。
第二步，中漆灰，要厚而匀。
第三步，作棱角补平坏缺（以中漆灰为佳）。
第四步，细漆灰，中性，不宜太厚也不宜薄，需匀称。
第五步，边缘界线，用细漆灰，其顺序是粗、中、细依次进行，是每一步待干后稍磨一至数遍，并罩一遍生漆。
在完成最后一步后，用推光漆和半熟漆混合均涂，入荫待干。
四、磨光后即用化学合成漆做表面，无颗粒后上金漆按金。
五、金贴完后，做保护漆，以利洁灰去之。