平面构成 第三章
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第三章平面构成表现形式重复介绍
平面构成的表现形式
--视觉传达设计
本章要点：
了解形态之间的关系。 了解平面构成的几种基本形式。 理解重复、特异、渐变、发射、近似等的概 念及在设计中的运用，并掌握其构成表现方 法。
形态之间的关系（基本元素的关系）
分离 相接 相交 覆盖
课堂练习： 画出两种黑白构成 的叠透形式。
合并
叠透
剪切
平面构成的几种基本形式
重 复 构 成 在 设 计 中 的 应 用
重复构成的形式--单体基本形的重复
重复构成的形式—单元基本形的重复
重复构成的形式—近似基本形的重复
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
A. 课堂作业： 从重复构成的形式中选择任意一种，制作画 面构成。（要求：8开黑卡纸，素描纸单张尺 寸18cm×18cm） B. 课后作业： 平面构成的表现形式有哪些？（作业位 置：作业本）
重复构成 特异构成 渐变构成 发射构成 近似构成
重复构成
重复是指相同或近似的 形态和骨骼连续地、有 规律地、有秩序地反复 出现。重复构成的形式 就是把视觉形象秩序化、 整齐化，在图形中可以 呈现出和基本形
重复基本形
重复骨骼
重复构成的形式
A、单体基本形的重复 B、单元基本形的重复 C、近似基本形的重复
重复构成在设计中的应用
应用于海报与版面设计中，能够起到强调作用，使人
印象深刻。
重复是构成标志和VI设计的重要方法，能够使对象特 征突出,形式整齐统一。
密集构成是重复构成的一种特殊形式，无明显骨格特
征，自由度较大，基本形可以千变万化。
--视觉传达设计
本章要点：
了解形态之间的关系。 了解平面构成的几种基本形式。 理解重复、特异、渐变、发射、近似等的概 念及在设计中的运用，并掌握其构成表现方 法。
形态之间的关系（基本元素的关系）
分离 相接 相交 覆盖
课堂练习： 画出两种黑白构成 的叠透形式。
合并
叠透
剪切
平面构成的几种基本形式
重 复 构 成 在 设 计 中 的 应 用
重复构成的形式--单体基本形的重复
重复构成的形式—单元基本形的重复
重复构成的形式—近似基本形的重复
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
重复构成作品范例
A. 课堂作业： 从重复构成的形式中选择任意一种，制作画 面构成。（要求：8开黑卡纸，素描纸单张尺 寸18cm×18cm） B. 课后作业： 平面构成的表现形式有哪些？（作业位 置：作业本）
重复构成 特异构成 渐变构成 发射构成 近似构成
重复构成
重复是指相同或近似的 形态和骨骼连续地、有 规律地、有秩序地反复 出现。重复构成的形式 就是把视觉形象秩序化、 整齐化，在图形中可以 呈现出和基本形
重复基本形
重复骨骼
重复构成的形式
A、单体基本形的重复 B、单元基本形的重复 C、近似基本形的重复
重复构成在设计中的应用
应用于海报与版面设计中，能够起到强调作用，使人
印象深刻。
重复是构成标志和VI设计的重要方法，能够使对象特 征突出,形式整齐统一。
密集构成是重复构成的一种特殊形式，无明显骨格特
征，自由度较大，基本形可以千变万化。
平面构成第三章骨骼形式法则
TWO
重复、近似、渐变、发射、特异、对比、空间
平面 构成
重复构成这种形式来源于生活中的重复现象。比如：纺织的布料，室内装修的壁纸、地砖，建筑中的窗户等等。现代商业广告有很多也都是以重复为手段，比如在电视中反复的播出同一个广告，或者在写字楼内不断出现的楼宇广告，以及在公交车站台，重复出现的广告宣传画等等，这些都是以重复为手段来实现非常好的广告效应。
互相包容的、纠缠 规则的、严谨 险峻的、突兀 有生命力的、向上
蔓延的、伸展 温和的、优雅 对立和冲突的 更加尖锐的、挑战性
渐变的基本形和骨骼的关系 将渐变的基本形纳入重复的骨骼中
渐变的基本形和骨骼的关系 将重复的基本形纳入渐变的骨骼中
渐变的基本形和骨骼的关系 将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中
在渐变构成中基本形和骨骼线的变化非常重要，既不能变得太快，缺少连贯性；又不能变的太慢，重复累赘。只有这样才能使画面有节奏感和韵律感，同时又有空间透视效果。
基本形的渐变 形状渐变 由一个形象逐渐变化为另一个形象。可以采用对一个形的压缩、削减、位移或两形公用一个边缘等途径来实现从一个形到另一个形的转化。有具象渐变和抽象渐变两种形式。
基本形的渐变 大小渐变 依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化。给人以空间感和运动感。
基本形的渐变 方向渐变 将基本形作方向、角度的序列变化。会使画面产生起伏变化，增强立体感和空间感。
有规律性骨骼 它是以严谨的数学方式来划分构成骨骼线，骨骼线可以是概念性的，不用出现；也可以是非概念性的，可以出现。在骨骼线里安排基本形，如重复、渐变、近似、发射等骨骼，能产生强烈的秩序感。
骨骼的分类
非规律性骨骼 它没有严谨的骨骼线，可以随意灵活安排基本形，如密集、对比骨骼。
第三章 平面构成中的形式美法则
现实生活中你有可能用到 这样小的吸管、杯子、冰 盒吗？我是没有体味过。
但海报卖的也不是这些东 西，而是MINI罐装百事可 乐。
如果直接拿正常百事罐 装和MINI装对比，很难把 MINI的手感表达出来，那 么我们就加上些夸张，把 常态的吸管、杯子、冰盒 都变的如拇指般大小，再 想想童话故事里可爱的拇 指姑娘，这样的百事还不 马上掏钱搞定。 关公PK 秦琼这么夸张的段子，你 还不竖起耳朵来听听吗？
平衡
根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布 来判断视觉的平衡。在面上常以中轴线、中心线、中心点 保持形量关系的平衡。
平衡
平衡
对称和平衡的基本形式
（1）反射：相同形象在左右或上下位置上的对应排列。 （2）移动：在总体保持平衡的条件下，局部变动位置，移
动的位置要适度，要注意保持平衡关系。 （3）回转：在反射或移动的基础上，将基本形进行一定角
一、对比与调和
• 对比与调和反映了矛盾的两种状态。对比是在差异中趋向异（对比），调和 是在差异中趋向同（一致），对比是把鲜明对立的东西并列在一起，使人在 鲜明对比中看到变化，感到醒目、活跃、振奋，“接天莲叶无穷碧，映日荷 花别样红”，在同一场景中出现了强烈对比的色彩，使画面更加跳跃生动； 调和是把近似的东西并列，使人在微笑的变化中看到统一，感到融合协调， 如传统建筑中的深蓝色的琉璃瓦与浅蓝色的天空配合在一起就会显得很协调， 使整体更显沉稳雅致。
和谐
• （1）同种元素的组合。
•
同种元素，如形状为圆形的不同数量的大圆形和小
圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。
• （2）类似元素的组合。
•
形状的类似。以几何形中的正方形为例，平行四边
形、近似于方形的矩形、有机形的方形、比较形状接受于
第三章--平面构成的基本形式
面的定义： 面是点的高度密集，也是线移动的轨迹。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式
多变的元素——基本形 形是构成设计的重要组成部分。我们见到的任何事物都有一定的形或形象。
形是千变万化的。
平面构成的基本形式
基本形的概念 基本形式构成图形的基本单位。
一个点、一条线和一个面都可以称为基本形。
它具有独特性，又具有连接、反复、重叠等特性。
平面构成的基本形式
骨骼的分类： 按是否有严谨的骨骼线，一般分为规律性骨骼与非规律性骨骼；
按是否起到分割画面的作用，分为作用性骨骼和非作用性骨骼。
平面构成的基本形式
图与底的区别： ◎在相同条件下，面积较小的部分易称为图，面积较大的部分易称为底；
◎统一、规整的形易看作图，零散的形则易被看作底；
◎凸起的部分易成为图，凹进去的部分易成为底； ◎在视觉上具有凝聚两个完全一样的形状 是不多见的，但近似的形状却 很多，如树叶、果实、鹅卵石、 动物身上的花纹等。
平面构成形式集锦
近似的概念： 平面构成中的近似是由在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征的基本 形构成的画面。 近似程度太大，容易产生重复之感； 近似程度太小，则会破坏统一感，容易使画面变得凌乱分散。
平面构成的基本形式
黄小巧
平面构成的基本形式
点的定义：点只有位置，没有面积，一个形象能否称其为点并不是由它自身的 大小决定的，而是受它周围形象的比例关系影响。
线的定义： 线是点移动的轨迹，在几何学定义中，线没有粗细，只有长度和方向。但涉及构成 中的线不仅有宽窄粗细，还有形状、空间和方向的变化，从而形成各具特色的装饰线。
平面构成形式集锦
渐变： 客观世界中，渐变是一种较为常见的现象。自然界中物体的近大远小、近高远 低、近实远虚，都是有秩序的渐变现象。
平面构成第三章平面构成的形式美法则(许修改后)
对称的形式在设计中比较保险，容易被接受，但创新的难度很大。
但是对称存在过于完美、缺少变化的弊端，所以我们要在保证整体平 衡的基础上求得局部的变化。它是根据力的重心，将其分量加以重新 配置和调整，从而达到平衡的效果，也就是所谓的“相对对称”与 “绝对对称”
（1）轴对称： 以对称轴为中心，左右、上下或倾斜一定的角度的等形的 对称图形。
色彩对比：黑白灰对比成使画面产生丰富的变化
空间对比：也就是基本形的正与负 虚于实 黑与白的对比
• 2、调和：调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配 合。调和和对比是互为相反的因素。
• 同种元素的组合、类似元素的组合、不同元素的组合
• （1）同种元素的组合：同种元素，如形状为圆形的不同数量 的大圆形和小圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。
• 在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。节奏 必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就 产生韵律。
慢节奏
中等节奏
快节奏
对应予构成和平面设计， 节奏就是点，线，面， 空间及相互关系体现的， 节奏有快慢，强弱，画 面则有疏密，大小，虚 实之分。
古代祥云的图案纹样本身 就具有一定的韵律感。在 画面上很单纯的出现，就 表现出了一种很清新，淡 雅的韵律格调。
• （3）不同元素的组合。不同形、不同质的元素，它们本身就 有着强烈的区别，组合在一起时就会产生强烈的对比、不调和 的状况，因此为了达到调和。必须要调整它们之间的关系和彼 此之间的联系，由对比向和谐转化，以达到调和统一的目的。
• 三、节奏、韵律 节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的 长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
1、变化与统一 2、对称与均衡 3、对比与调和 4、节奏与韵律
但是对称存在过于完美、缺少变化的弊端，所以我们要在保证整体平 衡的基础上求得局部的变化。它是根据力的重心，将其分量加以重新 配置和调整，从而达到平衡的效果，也就是所谓的“相对对称”与 “绝对对称”
（1）轴对称： 以对称轴为中心，左右、上下或倾斜一定的角度的等形的 对称图形。
色彩对比：黑白灰对比成使画面产生丰富的变化
空间对比：也就是基本形的正与负 虚于实 黑与白的对比
• 2、调和：调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配 合。调和和对比是互为相反的因素。
• 同种元素的组合、类似元素的组合、不同元素的组合
• （1）同种元素的组合：同种元素，如形状为圆形的不同数量 的大圆形和小圆形进行有机的结合在一起，最容易得到统一。
• 在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。节奏 必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调，经过有律动的变化就 产生韵律。
慢节奏
中等节奏
快节奏
对应予构成和平面设计， 节奏就是点，线，面， 空间及相互关系体现的， 节奏有快慢，强弱，画 面则有疏密，大小，虚 实之分。
古代祥云的图案纹样本身 就具有一定的韵律感。在 画面上很单纯的出现，就 表现出了一种很清新，淡 雅的韵律格调。
• （3）不同元素的组合。不同形、不同质的元素，它们本身就 有着强烈的区别，组合在一起时就会产生强烈的对比、不调和 的状况，因此为了达到调和。必须要调整它们之间的关系和彼 此之间的联系，由对比向和谐转化，以达到调和统一的目的。
• 三、节奏、韵律 节奏和韵律是时间艺术的用语，在音乐中是指音乐的音色、节拍的 长短、节奏快慢按一定的规律出现，产生不同的节奏。
1、变化与统一 2、对称与均衡 3、对比与调和 4、节奏与韵律
第三章-平面构成中的形态元素组合形式
基本形的群化方法有很多，如重复、对 称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、 回旋等。
基本形的群化方法
将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。 又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是 对重复群化构成的成功应用。
三菱标志
五环标志
（5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系， 而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的 新的形象。 （6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上 下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留 下的剩余形象为减缺的新形象。 （7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象， 其余部分被减去。 （8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆 盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
对称放置
2. 旋转放射式放置
将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形 式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部 重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放 射式放置方式。
旋转放射式放置
3. 按不同的方向自由放置
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本 形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵 活地运用。
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
按不同的方向自由放置
群化构成
群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四 面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计 的一种设计手段。
群化构成
基本形的群化方法
将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。 又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是 对重复群化构成的成功应用。
三菱标志
五环标志
（5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系， 而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的 新的形象。 （6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上 下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留 下的剩余形象为减缺的新形象。 （7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象， 其余部分被减去。 （8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆 盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
对称放置
2. 旋转放射式放置
将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形 式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部 重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放 射式放置方式。
旋转放射式放置
3. 按不同的方向自由放置
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本 形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵 活地运用。
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
按不同的方向自由放置
群化构成
群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四 面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计 的一种设计手段。
群化构成
平面构成-第三章基本形资料讲解
2、构成要完整、美观，注意外形的整体效果。 3、注重构图的平衡和稳定。 4、基本形要简练、概括，避免纤细和琐碎。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
澳洲商业国际圆桌会议封面
欧盟标志
平面构成
作业二：
1，利用已有的 2 个基本形作 15 种不同的群化组合； 2，设计 2 个基本形，作 15 种不同的群化组合。 规格：12*12cm 色彩：黑白
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
平面构成
二、基本形的设计
基本形的开发与创造一般通过两种方式： 1）以几何形为基础； 2）对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的基本形。 1）几何形为基础的变化求取基本形：
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简 单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新基本形。
平面构成
二、基本形的设计
自然基本形的创造
平面构成
三、基本形的组合关系
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、 线、面在见于画面时，也具有各自的形象。在构成中形象和形象之间产生了各种组合关系，这 种组合关系主要有以下几种：
平面构成
1．分离： 面与面之间互不接触，保持一定的 距离，在平面空间种呈现各自的形态。
平面构成的造型法
平面构成
一、基本形的概念 二、基本形的组合关系 三、群化构成 四、打散重构
五、图与底
平面构成
一、基本形的概念
基本形就是构成空间图形的基本单位。它是由点、线、面组成的，一个点、一条线、一块 面，都可以作为基本形。基本形之间的统一以协调决定了空间图形的整体诸因素的呈现，所以 许多构成种类都是由基本形的丰富变化而形成的。在单位元素的群集化过程中，可以变化出无 数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的形态为好。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
澳洲商业国际圆桌会议封面
欧盟标志
平面构成
作业二：
1，利用已有的 2 个基本形作 15 种不同的群化组合； 2，设计 2 个基本形，作 15 种不同的群化组合。 规格：12*12cm 色彩：黑白
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
平面构成
二、基本形的设计
基本形的开发与创造一般通过两种方式： 1）以几何形为基础； 2）对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的基本形。 1）几何形为基础的变化求取基本形：
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简 单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新基本形。
平面构成
二、基本形的设计
自然基本形的创造
平面构成
三、基本形的组合关系
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、 线、面在见于画面时，也具有各自的形象。在构成中形象和形象之间产生了各种组合关系，这 种组合关系主要有以下几种：
平面构成
1．分离： 面与面之间互不接触，保持一定的 距离，在平面空间种呈现各自的形态。
平面构成的造型法
平面构成
一、基本形的概念 二、基本形的组合关系 三、群化构成 四、打散重构
五、图与底
平面构成
一、基本形的概念
基本形就是构成空间图形的基本单位。它是由点、线、面组成的，一个点、一条线、一块 面，都可以作为基本形。基本形之间的统一以协调决定了空间图形的整体诸因素的呈现，所以 许多构成种类都是由基本形的丰富变化而形成的。在单位元素的群集化过程中，可以变化出无 数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的形态为好。
平面构成第三章 平面构成基本法则
第三节
对称与均衡
对称包括绝对对称和相对对称两种形式。绝对对称是对称线两侧元素完全相同的 形式。相对对称是指在对称形式下，构成对称中的元素或元素的组合规律存在一定 的 差异，但在视觉上基本相称的对称形式。对称的形式主要包括以下几种。
（1）轴对称：以对称轴为中心，左右、上下或成一定角度的对称图形。
（2）中心对称：以对称点为中心，360°全对称的图形。 （3）旋转对称：按照相同的角度旋转成为放射状的图形。 （4）移动对称：按照一定的距离或按某种规则平行移动所得到的图形。 （5）扩大对称：按照一定的比例放大所得到的图形。
是变化的统一，是变化的各个元素有机的组合，使其从整体上得到统一的效果；变化是统一的变化，是统一中
各组成元素或元素规律的区别。
第节
统一与变化
第一节
统一与变化
第二节
一、调和
调和与对比
调和就是指和谐，在平面构成中指的是各个元素、各个组成部分之间的
内在联系性、相似性。 二、对比 对比是指性质不同的元素同时存在的时候所产生的一种视觉差异现象， 这种存在形式会使得它们各自的特点更加鲜明突出。对比形式包括大小 对比、曲直对比、疏密对比、方向对比、虚实对比、肌理对比等。
第四节
节奏与韵律
第五节
一、比例
比例与分割
比例与分割两者相辅相成，比例是分割的规则，分割则是比例实现的手段。
比例是指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。比例包括以下几种。 （1）等比数列：数列后一位数字与前一位的比值始终相等的数列。 （2）等差数列：数列的后一位减去前一位所得到的差值相等的数列。 （3）黄金比例：1:1.618，这是最基本的美的比例。 （4）调和数列：1,1/2,1/3,1/4,1/5，…，2/n，这种比例的变化先快后慢有减速感。 （5）斐波那契数列：1,2,3,5,8,13，…，a,b，（a+b）, 后一个数字是前两个数字之和 具有加速感。
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对称状排列：群化时，沿左右、上下方向排列；
环线状排列：群化时圆形、方形、菱形等多边形环列构成；
第三章 平面构成的造型法
放射状排列：群化时向一个中心点集中排列，构成放 射图形；
平面状排列：群化时相对集中，溶成一体，构成面状
图形。
第三章 平面构成的造型法
单形与群化的练习（图例1）
第三章 平面构成的造型法
埃舍尔《鱼和船》
第三章 平面构成的造型法
双重意象的正倒反转图形
第三章 平面构成的造型法
双重意象的正倒反转图形
第三章 平面构成的造型法
双重意象的正倒反转图形
第三章 平面构成的造型法
图形递变（图例）
第三章 平面构成的造型法
图/地模糊型
《唐吉坷德与塞万提斯》
第三章 平面构成的造型法
《修女与伏尔泰》
第三章 平面构成的造型法
分 解 构 成
打 散 构 成
平均分割构成
渐变分割构成 分 割 构 成 局部分割构成 任意分割构成
分解构成形式的分类
第三章 平面构成的造型法
(1) 打散构成 P31
打散构成是根据构成图形自然形成的可分开或可分
离的结构关系来进行分解，同时被分解的部分在视觉上 形成相对独立的分支图形并且具有相对独立的视觉认知 意义。 打散构成仅仅是一种构成形式，把图形打“散”到
第三章 平面构成的造型法
图与地的“各向异性”
黑白两图形的关系，相互转移，背景成为图形，或者
图形退成背景，图与地的这种性能，在视觉艺术中称为图
地的“各向异性”。 1、图/地稳定型 2、互嵌图形——有双向性，即反正皆可成立。 3、图形递变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。
第三章 平面构成的造型法
图底转换
图底转换在图形创意中是简约图形、增强视觉趣味的 重要手段。有意识地将图底分开有利于事物的区别，通常 在图与底的关系中，在特定条件下，面积较小的面总是被 看作“图”，而面积较大的面总是被看成“底”，对称的、 动感的形易成图，非对称的、静止的易成底等。而这里所 特指的是使图与底都能分别成为独立的知觉整体，两者具
构成的群化图形要完整、美观，为此，因该注意外形的整 体效果；
注意画面的平衡和稳定。
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
第五节、图与地
在平面上出现的形象通常叫做“图”，而它的周围则称 为“底”，若感觉“图”在前，底为背景，这种图就是 正的形象。但如果看到的形象实际是平面上的空白，这 种形象就可以看作是“底”，也就是负的形象。
第三章 平面构成的造型法
因此，图形所传达的“概念”要明晰精确并具备强烈的视觉冲
击力和艺术感染力。并非仅仅靠符号、色彩、材料、技术的堆砌。重
要的是要找出这种映射现象即“同构关系”及形式符号，以完成视觉 传达过程中的链接，从而进行有效的信息传播。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 第三章 平面构成的造型法
二、创意
1、图形创意思维 如果用一个公式来说明设计思维过程，那就是：意—思—形—思—意 意——特定信息、概念、内容、含义、情感、思想等； 思——对“意”分析、理解的基础上进行的构思和对视觉形象、表现方 式 的寻找； 形——通过一定的形式法则塑造出的视觉形象； 思——观众通过对“形”的视觉感受而被唤起的情感思维活动； 意——使最初的“意”得以传递，这种传递后的还原并非完全重合的还 原，而是提炼、升华和再创造。 前三项为转换和表现过程，后两项为还原和再造的构成。 注意： 寻找形与意之间的必然联系，不可强求，不可生搬硬套，牵强附会， 即可遇不可求。这“遇”字具有自然、贴切恰到好处，令人观后叫绝的内 涵。
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
第一节、 形的概念
一、单形的定义： 单形，狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
P28
第三章 平面构成的造型法
二、单形的设计 单形的开发与创造一般通过两种方式：一是以几何 形为基础；二是对自然、生活中所提供的形态进行利用 与改造构成的单形。
第三章 平面构成的造型法
三、图形构思的方法
（一）、图形创意途径 1、准备阶段：根据设计的主题、要求，在对原始材料在观察和感 受的基础上，进行初步的分析、研究，想象，同时提出多种方案。这个 阶段的思维具有多向性和不定形性。 2、选择阶段：设计者对最初的设想与意图作全面的分析比较，从 优选择最理想的方案，并进一步作具体的酝酿和孕育，使设计的形象逐 步明确化、具体化。这一阶段的设计思维具有定向性和目的性。 3、完成阶段：这一阶段的构思是与设计实践活动分不开的，完整 的构思意图在具体形象与整体关系中表达出来。因此创意是反复认识的 过程，贯穿于设计全过程的始末。
单形与群化的练习（图例2）
第三章 平面构成的造型法
单形与群化的练习（图例3）
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
四、群化构成的基本要领
群化构成要求简练、醒目，所以，单形的数量不宜过多；
单形的群化构成要紧凑、严密；相互之间可以交错、重叠、
透叠，避免松散；
二选一；一个作业，一个练习
规 格： 1、作业：6开 16个图形
2、练习：不少于8个图形
第三章 平面构成的造型法
图 形 创 意
第三章 平面构成的造型法
一、图形的视觉传达功能
图形作为一种特定的信息传递方式，对于概念的转化和传递不仅 仅是1：1的，而应该是≥1，即图形对原概念不仅仅是简单的陈述，而 是升华和提取的再创造过程。
什么程度，以多小的结构来进行打散构成应以视觉审美
的需要而定，一切从形式美感的需要出发。
第三章 平面构成的造型法
原形—打散
打散构成
第三章 平面构成的造型法
A.基础几何打散重构 P31
B.特殊打散重构 P32
第三章 平面构成的造型法
(2) 分割构成 A.平均分割构成 平均分割的构成形式由于分割的大小、面积和形状相等或 接近，在构成的形式上具有较强的韵律感、节奏感和视觉上的 重复因素，能够强化形象的趣味性和图形的视觉感受。这类划 分是一种规整的理性分割，被划分的部分具有相同或相似的视 觉特征和视觉属性。
对自然形进行加强、减弱、夸张和变形，可以创
造出各种符合设计目的的新形象。
第三章 平面构成的造型法
自然单形的创造
第三章 平面构成的造型法
第二节
形与形的关系属性P30
形态除了自身有形状、位置、大小、方向、色彩和
肌理等视觉元素的变化外，形象与形象的关系还可以产
生多样的关系属性，常见的属性有以下几种：
第三章 平面构成的造型法
原形
平均分割构成
第三章 平面构成的造型法
B.渐变分割构成 渐变分割是将图形依据一定的渐变方式进行分割，这种 分割是渐变构成的一种典型应用，渐变分割注重的是图形和 元素自身的分割关系。 在渐变分割构成产生的视觉效果中，图形和视觉元素的视觉 形式发生了丰富的变化，特别是对面积较大的图形，单调呆 板的视觉状况得到极大的改观 。
几何形为基础的变化求取单形
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三 角、直线、折线、曲线等形态都是比较简单的几何形。 对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异 的新单形。
第三章 平面构成的造型法
几何单形的创造
第三章 平面构成的造型法
自然形为基础的改造构成的单形
大自然与生活中蕴藏着极为丰富的形象与形态， 每一种都独具特征与美感。
图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，
在画面较为突出。
底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印
象，没有形体的外轮廓。
第三章 平面构成的造型法
一般容易被识别为图形的是： ⑴居于画面的中央，或处于水平及垂直方向的形，易于
成为“图”；
⑵被封闭的图形，在画面中容易显现出来，也容易被人 们认为是“图”； ⑶小的形状，较之过大的形状，成为图的条件更为有利； ⑷集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。
第三章 平面构成的造型法
（二）、图形创意的切入点
1、从突破习惯观念入手。突破习惯观念、习惯印象、习惯传统手法，
以反恒常的图示语言传达信息。 2、从受众的心理因素入手。人情味的构想、好奇心理(如倒置的状
态、恐惧心理)的构想、爱美心理的构想、异性心理的构想等切入。
3、从增强感受入手。从感受时间、感受兴趣（幽默、利用悬念等）、 感受速度等入手。
第三章 平面构成的造型法
2、向规则挑战 创造之前必先破坏，打破规则不是孕育新创意的必要条件， 但却是一条途径。 善于提出“假如”问题将是发挥想象力的捷径，方法是将 与事实相反的情况或观念造成疑问句。 假如人类可以活到两百岁呢? 假如你在镜子里看到两个你呢?
假如人类倒过来活，自老年人活到婴儿，会发生什么现象?
第三章 平面构成的造型法
狮子在哪
你能找到9张脸吗
第三章 平面构成的造型法
树上有几个人脸？
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
作业2：基本型练习
要 求：
1、任选一基本型，做群化构成或打散重构(三选一） 2、尝试分割和配置几何形面，造成运动、动势或空间
有同样重要的视觉刺激强度与信息，图与底相互映衬，相
互隐匿，使图形的空间得以最大限度的利用。
第三章 平面构成的造型法
互嵌图形（图例）
新娘与老太婆
第三章 平面构成的造型法
互嵌图形（图例）
第三章 平面构成的造型法
第三章 平面构成的造型法
埃舍尔《骑士》
第三章 平面构成的造型法
埃舍尔
《天使与魔鬼》