水龙吟(苏轼) (1)
古诗水龙吟·小沟东接长江翻译赏析
古诗水龙吟·小沟东接长江翻译赏析《水龙吟·小沟东接长江》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：小沟东接长江，柳堤苇岸连云际。
烟村潇洒，人闲一哄，渔樵早市。
永昼端居，寸阴虚度，了成何事。
但丝莼玉藕，珠粳锦鲤，相留恋，又经岁。
因念浮丘旧侣，惯瑶池、羽觞沉醉。
青鸾歌舞，铢衣摇曳，壶中天地。
飘堕人间，步虚声断，露寒风细。
抱素琴，独向银蟾影里，此怀难寄。
【前言】《水龙吟·小沟东接长江》北宋文学家苏轼创作的一首词。
这首词上片运用景事反观手法，写功名未就，感到空悲而又极力排遣与安慰的心态。
下片运用仙话寄托的笔法，回忆起京城令作者陶醉的生活，感叹贬居黄州后的无奈心境。
全词以景托情，正反观照，将自己此时此地对人生、对现实怀有虚无感和伤叹感很好表达出来。
【注释】⑴哄：一阵喧闹。
⑵永昼：白天。
端居：谓平常居处，安居。
⑶丝莼（chún）：湖水植物，可作菜。
⑷珠粳：贵重粳米。
⑸浮丘：浮丘公，古仙人名。
⑹惯：习惯于。
瑶池：西方仙境。
⑺羽觞（hān）：酒器，酒盏。
用形似羽（鸟）、觞（兽）作，故名。
沈：即“沉”。
⑻青鸾（uán）：女子，这里指歌妓舞女。
⑼铢（zhū）衣：轻衣。
古代二十四铢为两，这里极言衣轻。
摇曳：飘荡。
⑽壶中天地：仙境之一。
⑾飘堕：飘落。
⑿步虚声：道士唱经礼赞声。
露寒风细：喻指贫寒生活。
⒀银蟾：传说中的月亮。
【翻译】亭前小沟东临长江，柳岸苇堤一望无际，安静的村庄只有卖鱼卖柴的人在早上作生意时才喧闹一阵子。
整天安居无事，光阴白白度过，什么事也未作成。
不过，莼菜、白藕、珍米、锦鲤等食物，年复一年地离开不了。
想和旧友痛饮如浮丘在瑶池般的生活，歌妓舞女穿着仙女般飘柔的衣，轻歌曼舞于仙境。
飘落到了人间，再也听不到道士诵经之声，只好过着风露交加的生活。
我抱着一张白色的琴，独自一人面对月宫弹奏；否则，对君思念之情是难以寄托的。
【赏析】这首《水龙吟·小沟东接长江》作于宋神宗元丰五年（1082年）正月。
《水龙吟-次韵章质夫杨花词》苏轼宋词注释翻译赏析
《水龙吟-次韵章质夫杨花词》苏轼宋词注释翻译赏析作品简介：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。
此词咏杨柳，上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。
全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
作品原文：水龙吟·次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
作品注释：⑴水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（ji é），建州浦城（今属福建）人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
⑸萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”⑹困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”⑻落红：落花。
缀：连结。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”⑽春色：代指杨花。
作品译文：非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
水龙吟宋词赏析
水龙吟宋词赏析水龙吟宋词赏析水龙吟宋词赏析1作品原文水龙吟·春恨闹花深处层楼，画帘半卷东风软。
春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。
迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。
恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。
金钗斗草，青丝勒马，风流云散。
罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨！正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。
作品注释⑴水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。
水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。
一百零二字，前后片各四仄韵。
第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。
此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。
⑵闹花：形容繁花似闹。
繁花，盛开的花。
“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
⑶东风软：指春风吹来使人感觉酥软。
东风，指春风。
⑷平莎（suō）：平原上的莎草。
莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。
⑸茸：草初生纤细柔软的样子。
⑹金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
⑺迟日：指春日。
《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。
”⑻催花：催动百花开放。
⑼阁雨：停雨。
阁，犹搁，停止。
⑽芳菲：芳华馥郁。
⑾金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。
宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。
⑿青丝勒马：用青丝绳做马络头。
古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。
”⒀罗绶分香：临别以香罗带贻赠留念。
秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
”罗绶，罗带。
⒁翠绡（xiāo）封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。
翠绡，绿色的薄绢。
⒂疏烟淡月：稀薄的烟雾和不太明亮的月亮或月光。
⒃子规：杜鹃鸟的别名。
传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。
常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
作品译文盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。
春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。
春日催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。
水龙吟原文及翻译赏析
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苏轼《水龙吟-小舟横截春江》原文、注释、译文及赏析
苏轼《水龙吟-小舟横截春江》原文、注释、译文及赏析【原文】《水龙吟-小舟横截春江》闾丘大夫孝终公显尝守黄州，①作栖霞楼，为郡中胜绝。
元丰五年，予谪居黄。
正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，②楼中歌乐杂作，舟中人言，公显方会客也。
③觉而异之，④乃作此曲，盖越调《鼓笛慢》。
⑤公显时已致仕，⑥在苏州。
小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。
⑦云间笑语，使君高会，佳人半醉。
⑧危柱哀弦，艳歌云响，绕云萦水。
⑨念故人老大，风流未减，空回首，烟波里。
⑩推枕惘然不见，但空江、月明千里。
(11)五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。
(12)云梦南州，武昌东岸，昔游应记。
(13)料多情梦里，端来见我，也参差是。
(14)【注释】①闾丘大夫，指闾丘孝终，字公显。
②中流，江流中心。
③方，正。
④异之，惊诧于此梦。
⑤越调《鼓笛慢》，指《水龙吟》。
《水龙吟》属越调，《鼓笛慢》是其别名。
⑥致仕，古代官员退休，称为“致仕”。
⑦红楼，指栖霞楼。
⑧云间，云霞环绕之处，形容其高。
使君，指闾丘孝终。
高会，盛大宴会。
⑨危柱，弦拧得紧，定音高而厉。
危，高。
柱，调节音弦的枕木。
哀弦，弦声凄绝。
⑩老大，这里指老了。
(11)推枕，这里指睡醒。
但，只有。
(12)五湖，指太湖。
一说是指太湖及附近四湖。
西子，西施，相传吴越战争结束后，越大夫范蠡功成告退，携西施乘扁舟，隐居湖上。
这里以范蠡喻闾丘孝终。
(13)云梦南州，指黄州。
黄州属古代云梦泽之南。
武昌东岸，亦指黄州。
武昌，在今湖北鄂城县，与黄州隔江相对。
长江在黄州处，由南流折向东流，故黄州在长江的北岸、东岸。
(14)料，料想。
端来，准来，真来。
参差(cen ci)，依稀、约略。
这里言外指闾丘孝终模样无大改变。
【译文】梦境里我乘着小船横渡长江春水，卧看雕红绘彩的栖霞楼在翠葱的矶壁上耸然而立。
从云中高处的楼阁里传来了笑语声，原来是知州闾丘孝终正举行盛大的宴会，歌女们已经半醉。
凄厉的弦声，艳歌的馀音，上绕云端，下环江水，久久不息。
《水龙吟(似花还似非花)》
比较鉴赏
对于章氏原作《水龙吟》和苏氏和作《水龙 吟》的高低优劣，历来有不同意见。比较阅读， 谈谈你的看法。
附章质夫《水龙吟》
燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞 乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临 深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依 前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床 旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘 轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有 盈盈泪。
词句赏析
3．“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风 万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。” 萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软， 故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳 叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。” 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛， 比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。 “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗： “打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不 得到辽西。”
苏轼《水龙吟》写杨花另辟新境，反复诵 读，体会与章词相比其新妙之处。
苏词从“惜”字生发，写出了杨花之态（抛家、 坠：飘落无归）、杨花之神（“萦损”句）、杨花之 魂（“梦随风”句）、杨花之归宿（下片），篇末 “细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之 笔，总收上文，既干净利索，又余味无穷。 全词藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情” 之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽 怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。
比较鉴赏
前人评价章词“曲尽杨花妙处”（魏庆之 《诗人玉屑》），请说说章词写出了扬花的哪 些妙处。 章词细腻地写出了杨花之形态（飘坠、轻 飞乱舞）、杨花之神态（闲趁、静临、傍珠 帘）、杨花之“闯入”人间的状态（春衣、雪 沾琼缀。绣床渐满，香毯无数）等。可以说写 得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动。
古诗水龙吟·古来云海茫茫翻译赏析
古诗水龙吟·古来云海茫茫翻译赏析《水龙吟·古来云海茫茫》作者为宋朝文学家苏轼。
其古诗全文如下：古来云海茫茫，道山绛阙知何处。
人间自有，赤城居士，龙蟠凤举。
清净无为，坐忘遗照，八篇奇语。
向玉霄东望，蓬莱晻霭，有云驾、骖凤驭。
行尽九州四海，笑粉粉、落花飞絮。
临江一见，谪仙风采，无言心许。
八表神游，浩然相对，酒酣箕踞。
待垂天赋就，骑鲸路稳，约相将去。
【前言】《水龙吟·古来云海茫茫》是宋代词人苏轼的作品。
词人在临淮见到一位仙风道骨的湛然先生，十分敬佩，写了这首《水龙吟》表达他的倾慕心情，也抒发了他超然物外的旷达。
【注释】水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。
一百零二字，前后片各四仄韵。
云海：指广阔无垠的云。
道山绛阙：道家的仙山和红色的殿阁。
赤城：四川灌县西之青城山，一名赤城山，苏轼是四川人，故称赤城居士。
龙蟠：如龙之盘卧状。
凤举：飘然高举。
清净无为：春秋时期道家的一种哲学思想和治术。
提出天道自然无为，主张心灵虚寂，坚守清静，消极无为，复返自然。
坐忘：指通过静坐来达到泯灭是非物我的精神状态。
遗照：谓舍弃众生相，进入忘我的精神境界。
八篇奇语：《文献通考》：“天隐子，不知何许人，著书八篇，修炼形气，养和心灵，归根契于阴阳遗照齐乎庄叟，殆非人间所能力学者也。
王古以天隐子即子微也。
一本有三宫法附于后。
”玉霄：指天上。
蓬莱：道家称三座仙山之一。
晻霭（ǎn ǎi）：昏暗的云气。
霭，暗淡的云彩。
云驾：传说中仙人的车驾。
骖：驾驶。
风驭（yù）：指古代神话传说中由风驾驭的神车。
九州四海：犹言天下。
纷纷：众多貌。
谪仙：谪居世间的仙人，指唐代诗人李白。
心许：默许。
八表：八方之外，极远的地方。
浩然：正大豪迈貌。
酒酣：谓酒喝得尽兴，畅快。
箕踞（īù）：坐时两脚岔开，开似簸箕，为一种轻慢态度。
垂天赋：指李白所作的《大鹏赋》骑鲸：亦作“骑鲸鱼”。
《文选》：“乘巨鳞，骑京鱼。
“春色三分,二分尘土,一分流水。”苏轼《水龙吟》全诗翻译赏析
“春色三分，二分尘土，一分流水。
”苏轼《水龙吟》全诗翻译赏析【原文】似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【译文】像花又好像不是花，从没有人怜惜任它飘落满地。
抛家离舍倚路傍，仔细思量却是，貌似无情也有愁思。
萦绕离恨的柔肠频受折磨，娇媚的眼睛困倦，似睁非睁，似闭非闭。
梦魂随风飘飞千万里，去追寻情郎的去处，却又被黄莺啼声惊起。
不怨恨这杨花已经飞尽，恨只恨西园百花凋落难连缀。
拂晓一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹？早化成一池浮萍细碎。
若把春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。
细细看那不是杨花，点点都是离人的眼泪。
【赏析一】此词为借柳絮拟人抒情的咏物之作。
咏物词，贵在既出物之形态，而又别有所寄，即应在不即不离之间。
苏轼这首词，明咏杨花，暗咏思妇，更隐然寄托了身世坎坷沦落的寂寞幽怨。
王国维《人间词话》称：咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工。
上阕起句似花还似非花，以写意的笔致写出柳絮的特性与命运：柳絮名为杨花，暮春时与群芳一起飘落，成为撩人一景，但群芳有人爱惜，柳絮却是任其坠落。
这一传神描写既写出杨花的特点，而又隐含思妇的处境，为写人言情留下了许多空间。
非花一词，更是提醒读者词作并非着力于描花，而更注目于咏怀。
抛家以下，写杨花飘落，如弃妇无归。
以拟人手法将杨花喻为伤春思妇，又以女性情态描摹柳絮的盈盈之态，浪迹天涯的无情杨花有了人之情思，柔肠百结的思妇更萦损之态。
花人合一，相互辉映，凄凉欲绝。
梦随数句，杨花纷纷坠地时而随风上扬飘舞不定的姿态，恰似思妇随郎君心意决绝，却被莺呼起只剩空虚怅惘。
思妇之神，杨花之魂，尽皆表达得出神入化。
下阕将无限幽恨一笔荡开，转而以落红难缀之恨引出落花飘零以衬杨花，由笔传情，更深沉地写出杨花委尘的无限悲恨。
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水
对象 杨花 柳絮
手法 拟人 比作思妇
情感 惜春之情
龙 吟
课堂练笔
尝试改写成一段现代散文
这带有白色绒毛的柳絮，象是花又不象是花，也没有 人可惜它纷纷落下，任它飘来坠去。它飞入人家的庭院， 落在大路的两旁，看起来似是无情之物，思想起来却似有 万种情思和深意。这柔软的柳枝多象是少妇因思恋丈夫而 愁坏的衷肠，那细长的柳叶又多象是她刚醒来时困倦的媚 眼，想睁开时还闭上。这独守空房的少妇正做着一个好梦， 杨花伴着她随风飘去万里，寻找那离家远游的郎君的去处， 怎知突然又被黄莺骄沥婉啭的声音惊醒。
苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵 语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的 形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了 自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感染力， 达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺 术生命。这是章质夫的“原唱”望尘莫及的。 在艺术构思上，采用拟人的艺术手法，把 咏物与写人有机地、巧妙地结合起来，栩栩如 生地刻画出一个完整的思妇形象，写柳絮的际 遇，绾合着思妇的际遇，情景交融，物我一体。 在语言艺术特色上，新颖别致，舒放自如， 并且好句比比皆是。如“似花还似非花”、 “无情有思”、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开 还闭”、“春色三分：二分尘土，一分流水”、 “点点是离人泪”等，都是可圈可点、令人称 颂的佳句。
• 萦：萦绕，牵念 • 柔肠：柳枝细长柔软 • 白居易《杨柳枝》：人言柳叶似愁眉，更有 愁肠似柳枝。 • 梦随三句化用唐代金昌绪的《春怨》：打起 黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到 辽西。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦 随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
• 令人抱怨的不只是杨花的飞尽，而且落红 满地，一春花时以了。 • 不恨：是表情婉曲，不恨即恨。是不仅恨 的意思。 • 杜甫《曲江》：一片花飞减却春，风飘万 点正愁人。
苏 东 坡
词：是开宗立派的大家，首开豪放派 词风，与辛弃疾同为豪放派的代表， 合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗 坛骄傲。
散文：宋代古文运动的领袖，为“唐 宋八大家”领衔人物。
书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、 米芾、蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有 《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的 《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同 为文赋的代表作。
和作： 花还似非花，也无人 惜从教坠。抛家傍路， 思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼， 欲开还闭。梦随风万里， 寻郎去处，又还被、莺 呼起。 不恨此花飞尽，恨西 园、落红难缀。晓来雨 过，遗踪何在？一池萍 碎。春色三分，二分尘 土，一分流水。细看来， 不是杨花点点，是离人 泪。
苏词在写杨花，也在写人。 开头写杨花飘坠在路上，“思 量却是，无情有思”，是写人 在思量，也在写杨花，本于杜 甫《白丝行》诗“落絮游丝亦 有情”。从有思联系到女子的 梦中寻郎，是写人；而随风万 里也在写杨花。恨落花难留是 写人，“一池萍碎”又是写杨 花，本于杨花落水化为浮萍的 传说。最后“不是杨花点点， 是离人泪”，杨花和泪水结合 起来，又写杨花又写人。
我寻寻觅觅、细细察量， 忽然间开始明白了， 那飞坠的哪里是杨花， 漂浮的又哪里是浮萍! 一夜宿雨，飞絮化成萍， 那千点万点， 全都是离人的眼泪啊！
她不仅恨杨花飘坠殆尽，更怨那西园里满地的落花难 以收拾。等到天亮到来和风雨过去的时候，杨花却已无影 无踪，不知到哪里去了。呵，原来是飘落在碧绿的池水中， 化作了片片浮萍。这原是点缀春色的杨花，大部分零落成 泥化作尘土，小部分化作浮萍随水流去了。再仔细看时， 却原来那浮萍不是杨花，而是一滴滴思妇眷念丈夫的眼泪。
“抛家傍路”
水龙吟
次韵章质夫杨花词
苏轼
承“非花”“无人惜” 实即“有恨” 杨花的归宿 【杨花的最终归宿与词人的满 腔惜春之情水乳交融】
不恨此花飞尽， 恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。 春色三分，二分尘土， 一分流水。
惜 春 之 情
情中景 景中情 细看来， 不是杨花点点，是离人泪。 眼前的流水——思妇的泪水； 思妇的点点泪珠——空中的纷 “一池萍碎” 纷杨花。 虚中有实，实中见虚
原作：
燕忙莺懒花残，正 堤上、柳花飘坠。轻飞 点画青林，谁道全无才 思。闲趁游丝，静临深 院，日长门闭。傍珠帘 散漫，垂垂欲下，依前 被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春 衣、雪霑琼缀。绣床旋 满，香毬无数，才圆却 碎。时见蜂儿，仰粘轻 粉，鱼吹池水。望章台 路杳，金鞍游荡，有盈 盈泪。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ和作：
似花还似非花，也无 人惜从教坠。抛家傍路， 思量却是，无情有思。萦 损柔肠，困酣娇眼，欲开 还闭。梦随风万里，寻郎 去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西 园、落红难缀。晓来雨过， 遗踪何在？一池萍碎。春 色三分，二分尘土，一分 流水。细看来，不是杨花 点点，是离人泪。
词在苏轼手中创新一变，他改变了晚 唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的 开创者。 苏轼手上，词的审美完成了由女性化 的柔婉美向男性化的力度美的转变。
一门三父子，
都是大文豪。 诗文传千古， 峨嵋共比高。
学习目标
1、解读意象、把握情感 2、赏析独特的审美意境
3、培养学生解读作品美的能力
苏东坡贬谪黄州时，其好友 章质夫曾写《水龙吟》一首，内 容是咏杨花的。因为该词写的形 神兼备、笔触细腻、轻灵生动， 达到了相当高的艺术水平，因而 受到当时文人的推崇赞誉，盛传 一时。苏东坡也很喜欢章质夫的 《水龙吟》，并和了这首《水龙 吟 . 次韵章质夫杨花词》寄给章 质夫，还特意告诉他不要给别人 看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已， 也顾不得苏东坡的特意相告，赶 快送给他人欣赏，才使得这首千 古绝唱得以传世。
一蓑烟雨任平生
不畏坎坷 笑看风雨
1083 《浣溪沙》 门前流水尚能西，
休将白发唱黄鸡。 热爱生活、旷达乐观
苏轼在黄州的心路历程
中期
后期
乐观豪迈
前期
失意自伤 低沉苦闷
随遇而安
积极向上
洒脱旷达
在贬谪到黄州的初期，苏轼是低沉、苦闷的，但他很 快从中逃离出来。毕竟他是一个洒脱旷达的人。面对人生 的困境，他没有颓废，没有逃避，而是以一种积极乐观的 心态去面对，去挑战。所以，他战胜了生活，战胜了自我。 所以，我们才看到，黄州时期的苏轼是一个无畏风雨、笑 看坎坷的潇洒之人，是一个超然物外、随遇而安的旷达之 人。
念奴娇.赤壁怀古
大江东去，浪掏尽、千古风流人物。故垒西 边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云， 惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如昼，一时多 少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽 扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神 游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一 尊还酹江月。
浣溪沙 山下兰芽短浸溪，松间沙路 净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水 尚能西，休将白发唱黄鸡。
水龙吟
次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思
量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还
闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过， 遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分
流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
初读感知
意 象
黄州贬谪时期的苏轼（1079——1084）
时间 词作 诗句 思想感情
拣尽寒枝不肯栖， 幽独凄清 失意自伤 寂寞沙洲冷。 中秋谁与共孤光， 人生空幻 壮志难酬 把盏凄凉北望。 还酹明月。 时运不济 超脱旷达
1080 《卜算子》 1080 《西江月》
1082 《念奴娇》 人生如梦，一尊 1082 《定风波》
人们说她是花，她终究不是花； 也没有人怜惜，任随她飘落。 她依傍着道路，抛别了故家。 人们说她无情，细细思量， 情思绵长的不正是她！ 那轻盈的身姿回旋转侧， 宛如美人愁断的寸寸柔肠， 又如困倦的娇眼欲开还闭。 她的梦魂，随风万里， 苦苦寻觅梦中的情郎， 却无端又被，莺啼惊醒。
我原本不恨杨花飞尽， 只恨西园落红满地， 愁苦花事就此消歇。 清晨，宿雨初停， 只见满池细碎的浮萍， 哪里还有杨花的踪迹？ 我不禁暗暗疑心。 哎！春色原只剩三分了， 二分昨夜已零落尘土， 一分如今又跟随流水。 怎不让人怅然若失！
名家点评
王国维《人间词话》称： “咏物之词,自以东坡《水龙吟》 为最工。”结合全词内容简要 赏析。
要点:(1)全词意象朦胧，明咏杨花， 暗咏思妇，离形取神，全从虚处摹 写，抒情幽怨缠绵。 (2)上阕正面描写杨花，惜杨花之飘 坠。一惜其“抛家傍路”，由物及 人；二惜“萦损柔肠,困酣娇眼”， 以拟人手法直喻伤春思妇的形象,离 开取神；三惜寻郎梦破，兼取杨花 之象和思妇之神。 (3)下阕以少妇伤春抒发杨花委尘之悲 恨。由杨花而落红,想象成点点“离 人泪”，物与人，情与景于似与非 似之际交融为一体。 (4)词人借杨花，思妇寄托身世坎坷之 寂寞幽怨。
——美
再读体悟
情 感
——挚
三读咀嚼
境 界
——高
似花还似非花，也无人惜从教坠
• 惜，怜惜 • 从教坠，任凭坠落 • 似非花，所以任其坠落，也没有人怜惜她， 此句点明了杨花的性质和命运
抛家傍路，思量却是，无情有思
• 无情有思：杨花看似无情，却有她的愁思 • 杜甫《白丝行》：落絮游丝亦有情。 • 韩愈《晚春》：杨花榆树荚无才思，唯解 漫天作雪飞。这里反用其意。
学了苏轼的词之后，你的人生观、价 值观有什么改变？最大的感悟是什么？
对待人生要有旷达的襟怀，即使遇到再大 的困难，也要乐观自信，不能沮丧沉沦。 人生有顺逆，有成败，有荣辱，有福祸。 但无论处于何种境地，我们都要以坦然而超脱 的心态去对待，胜不骄，败不馁，福不喜，祸 不悲，这样才能完成自己的人格修养。风雨改 变不了苏东坡，也改变不了我们。 启示：要以无生（忘记自己的得失利禄）的觉 悟，才能够成就更伟大的有生事业。