中外喜剧比较..

• 《无病呻吟》 1673 年 最后一部喜剧。
17世纪法国古典主义文学的基本特征
1．在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。
2．在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 3．模仿古代文学，重视艺术法则。 在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧 必须遵守“三一律”。
在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格， 使人物性格固定化，类型化。
• 赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿 将宋引章手中休书另换一份。周舍发觉上当， 赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉， 还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告 他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出 示周舍亲手所写休书。赵盼儿证据确凿，周 舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才 结为夫妇。
阿里斯托芬
• 古希腊旧喜剧诗人，生于雅典。他交游甚广， 苏格拉底和柏拉图都是他的朋友。公元前 426处，阿里斯托芬上演了他的第一个喜剧、 《宴会者》，得次奖。公无前427年，他上 演《巴比伦人》，嘲笑雅典盟邦的使节过于 天真，受了雅典权势人物的欺骗。雅典激进 民主派领袖克勒翁为此以诽谤城邦的罪名控 告他，说他是外邦人，不得享受雅典的公民 权。
三一律
“三一律”是古典主义剧本创作的规 则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的 一致。
即一个剧本只有一个情节线索，事件发生 在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧 作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却
成为束缚剧本创作的清规戒律。
伪君子
【社会背景】
〔法国〕莫里哀
1462-1598年，法国新教徒与天主教徒之间“胡格
从关汉卿的两部作品《救风尘》《望江亭》 来看，中国传统喜剧的特征是“乐而不淫”的 和“婉而多讽”。这两剧都是妓女和书生恋爱 后遭波折幸而由于友人设法解救终得团圆的故 事。赵盼儿为救姐妹脱身周舍，假装对周舍一 往情深，虽是一位风尘女子，但所言所行没有 半点“淫荡”，通过巧妙的周旋，与宋引章挣 脱了罗网全胜而归，使宋引章与安秀实终于团 圆，以“和”为美。
中国喜剧性的小品
以人们的日常生活为创作素材，用两 三个演员在十几分钟内表演一个有起迄的生 活情节，以达到使人愉悦使人受到思想启迪 的目的。它像是戏剧中的一个独立的片断， 像是长故事中一个小小的插曲。因其描写的 是大家熟悉的日常生活，而且形式短小，它 的创作往往离不开演员的参与，或者说，它 更多地仰仗着演员的生活体验和表演才能。
• 此后，它作为一种戏剧体裁逐步发展成 熟，并诞生了伟大的喜剧家阿里斯托芬。 阿里斯托芬一生共写过44个喜剧剧本， 但完整流传下来的只有11部，其中《鸟》 是最优秀的作品，也是古希腊现存的结 构最完整的寓言喜剧，是乌托邦喜剧的 滥觞。阿里斯托芬是整个欧洲的喜剧之 父，正是他奠定了西方文学中喜剧以滑 稽形式表现严肃主题的传统。
莫里哀（1622年～1673年）
法国17世纪古典主义文学最重要的作家
古典主义喜剧的创建者
法国芭蕾舞喜剧的创始人 他的作品在多方面突破了古典主义的陈规，对欧洲喜剧 艺术的发展起了推动作用。 在法国，他代表着“法兰西精神”。其作品已译成几乎 所有的重要语言，是世界各国舞台上经常演出的剧目。 他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得 那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。
时他们还打着“良心导师”的幌子，深入人们家庭
活动，乘机动取别人的钱财。 答尔丢夫的形象正是 这一社会现实的形象反映与艺术概括。 通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗子的本质 和巨大危害性。同时批判了法国天主教会和封建贵
族的黑暗与腐朽。
“三次修改后的成功”
《伪君子》是莫里哀的代表作，是五幕诗体喜剧。因 作品影响到教会的威信和教会统治人物本身的尊严 和利益，被反复禁演。前后写作五年，修改三遍 。 最终取得成功，盛况空前，一共演出二千二百六十 二场次。 1664年5月12日，首次在凡尔赛宫上演。（版本一） 1664年11月，在孔德亲王私宅里，第一次演完全局。 1666年，路易十四的母亲去世，1667年8月，第二个 版本上演。 1669年2月5日，《伪君子》再度公演，演出获得极 大成功。
• 剧中有两个雅典人和一群鸟一起在天 和地之间建立了一个“云中鹁鸪国”。 这个国家是一个理想的社会，其中没 有贫富之分，没有剥削，劳动是生存 的唯一条件。这部喜剧讽刺雅典城市 中的寄生生活，是欧洲文学史上最早 描写理想社会的作品。
西方的喜剧观念
亚里斯多德在《诗学》 中说：‚喜剧是对于比较 坏的人的摹仿，然而， ‘坏’并不是指一切恶而 言，而是指丑而言，其中 一种是滑稽。滑稽的事物 是某种错误和丑陋，不致 引起痛苦或伤害，现成的 例子如滑稽面具，它又丑 又怪，但又不使人感到痛 苦。‛
【人物提要】
答尔丢夫 —— 伪君子 ，职业宗教骗子 奥 尔 恭 —— 巴黎富商 欧 米 尔 —— 奥尔恭之妻 达 米 斯 —— 奥尔恭之子 玛丽亚娜 —— 奥尔恭之女 桃 丽 娜 —— 玛丽亚娜之侍女
瓦 赖 尔 —— 玛丽亚娜之情人 柏奈尔夫 —— 奥尔恭之母 爱尔卜特 —— 柏奈尔夫人侍女 克雷央特 —— 奥尔恭之妻舅
• 欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧， 代表作家是阿里斯托芬；16、 17世纪以莎士比亚、莫里哀为 代表；18世纪意大利的哥尔多 尼及法国的博马舍是欧洲启蒙 运动时期喜剧的代表；19世纪 以俄国的果戈理为代表。
• 外国著名的喜剧有阿里斯托芬 《鸟》、莫里哀《伪君子》、果 戈里《钦差大臣》、莎士比亚 《温莎的风流娘儿们》、意大利 哥尔多尼 《一仆二主》、瑞士迪 伦马特 《老妇还乡》等等。
• 中国古典戏曲中也有丰富的 喜剧遗产，如《救风尘》 ； 传奇《玉簪记》；传统剧目 《炼印》等，都是优秀的喜 剧作品。
中国十大古典喜剧是：
1.《救风尘》（元朝关汉卿） 2.《西厢记》（元朝王实甫） 3.《看钱奴》（元朝郑廷玉） 4.《中山狼》（明朝康海） 5.《绿牡丹》（明朝吴炳） 6.《墙头马上》（元朝白朴） 7.《李逵负荆》（元朝康进之） 8.《幽闺记》（元朝施君美） 9.《玉簪记》（明朝高廉） 10.《风筝误》（清朝李渔）
【作品评析】 艺术特色
1．成功的间接描写。
2．结构严谨，情节曲折，冲突集中，层次分明 。
3．人物塑造集中夸张，具有高度概括性。 4．喜剧中插入悲剧因素，使喜剧冲突更加紧张尖锐 。 5. 表现手法既严谨又灵活。 缺陷：
1. 遵守古典主义“三一律” ,无法展示广阔的社会风貌。
2.人物性格类型化、单一化，不丰富。 3.结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果。
• 诗人死后，柏拉图为他写了两行墓志 铭：
美乐女神寻找一所不 朽的宫殿， 她们终于发 现了阿里斯托芬的灵府。
• 《鸟》是阿里斯托芬最长的喜剧：洋洋洒洒 的序曲，两幕人物冲突（包括动作和台词） 以及漫长的祭祀场景，两段冗长的合唱（合 唱队直接对观众演唱）与故事情节紧密相联， 两个不速之客，两个信使场景，三段插入的 合唱，与彩虹女神战斗的场景，普罗米修斯 的背信弃义，诸神的特使，以及结尾时宏大 气派的婚礼场景。
中外喜剧比较
何为“喜剧”
• 喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧 或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐 的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑 的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好 的理想予以肯定。基于描写对象和手法的不 同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧 和闹剧等样式。喜剧冲突的解决一般比较轻 快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利 或如愿以偿为结局。
意大利哥尔多尼《一仆二主》
• 生活穷困潦倒的特鲁法尔金诺为了生 存，不惜同时侍候两个主人。本以为 天赐鸿福，但料不到这两家主人原是 亡命鸳鸯，最后却因特鲁凡尔金诺的 鲁莽引发出一连串趣事，反令两对有 情人终成眷属，而他自己也从而觅得 意中人，终于大团圆结局。
《老妇还乡》
• 迪伦马特代表剧作。女主人公克莱尔45年前 被情人伊尔抛弃，沦为妓女，后来嫁给美国 一个石油大王，成了亿万富翁，于是还乡复 仇，悬赏10万美元，要求家乡居伦市民为她 主持公道。经济上陷于困境的居伦市民，终 于屈服于金钱的诱惑，让这位富妇的复仇愿 望得以实现。克莱尔的不可一世，伊尔的想 入非非，居伦市民的不讲信义，使剧情形成 一幕幕悲喜交融的场面。
主要人物形象分析
• 答尔丢夫：伪善、狠毒、荒淫无耻、贪婪， 披着宗教外衣进行欺骗和掠夺的恶棍。
• 奥尔恭：巴黎富商，王权的支持者，对宗教 狂热，使他在收到答尔丢夫的欺骗而变得十 分愚蠢，思想保守，唯恐自由思想会惹出灾 祸。
• 桃丽娜：身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐， 聪明机智，勇敢灵活，具有很多优秀的品质。
中国传统喜剧起源于杂耍。 汉代以来的踏摇娘、参军戏、 拔头、代面之类，以至宋代 勾栏瓦舍里的市民艺术，一 直发展到元杂剧，才具有了 社会批判功能，到了明代则 又名之为传奇，有传天下奇 闻、评古今人物、尽天地之 情理、娱人间的美乐这样鲜 明的娱乐和消闲的文化功能。
中国的喜剧观念 相对而言，中国传统戏 剧不分开悲剧与喜剧，一部 中国传统戏剧既有悲剧内容 也有喜剧成份，而其基本内 核却是正剧性的，所谓中正 也。各种戏剧因素分配到生、 旦、净、末诸角色中去，使 得天地之间的象征人生自臻 其妙、各归其所；此间，丑 就不是亚里斯多德意义上的 ‚坏‛，而是角色陪衬、戏 剧人生。
诺”战争结束后，法国天主教东山再起，势力迅猛扩展，
活动极为猖獗。当时法国的贵族在资本主义的冲击与王 权的打击下，已经走向没落。大贵族聚集巴黎，依附王 权成为国王的“食客”，小贵族在耗光自己的家业之后， 也流落城市寻找出路。不少人选择了教士职业，以此谋
生，骗取世人的钱财。教会与贵族相互勾结利用。
当时法国有个反动的天主教组织 “圣体会”，其成 员披着慈善事业的外约12世纪才产生出成熟的喜剧艺术。 但它的起源却很早，雏型可追溯到秦汉，当 时的俳(即俳优)，乃是以乐舞戏谑为业的艺 人。到唐宋流行的参军戏，主要由参军、苍 鹘两个角色表演，通过滑稽的对话和动作， 引人发笑，实际上也是一种以调侃诙谐为主 的表演形式。直到宋代以后,这些表演形式才 有了完整的情节内容,产生出戏剧意义上的喜 剧。