1中外喜剧鉴赏 第一章 喜剧 (胡明伟博士教授)
经典喜剧电影欣赏
宁波大学答题纸（2014—2015学年第1学期）课号：059M24A02 课程名称：经典喜剧电影欣赏改卷教师：学号：126060037 姓名：胡文滔得分：----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------永恒的经典《喜剧之王》如果说什么电影最打动人，我想应该是抒写真实人生的电影，因为这类电影最真诚，所以最动人，《喜剧之王》无疑是其中的经典之作。
看《喜剧之王》已经很多遍了，电影情节也很熟悉，但每次看都会被星爷感动。
这次上选修课上老师又放了这部经典的电影，我又认真的看了一遍。
影片一开头，是那个再熟悉不过的镜头，主人公走到海边冲着茫茫大海喊出“努力，奋斗”，然后轻轻转过身走出镜头。
记得我第一次看这部电影的时候，觉得这样的情节好搞笑，但现在绝对不是，那是主人公内心最真诚的呐喊，是对处于困境中的自己的激励。
影片的主人公叫尹天仇，是一个跑龙套的临时演员，平时多数时间在社区福利院做杂务。
他热爱表演，一心想成为一名演员，却屡遭别人的冷眼和嘲笑，但仍坚持理想。
影片主要表现的就是社会底层小人物的艰辛奋斗历程。
尹天仇这个小人物，与星爷以往塑造的人物有所不同。
星爷以往塑造的人物身上多多少少会有小人物市侩、好色、贪婪的缺点，而星爷以往塑造的角色中的另一大特点就是夸张，甚至有点神经质的人物性格在这个角色身上也比较少看到。
这个人物突出的一个性格特征就是执着、单纯和善良。
例如，他仅仅只是一个临时演员，却总是报着一本《演员的自我修养》，对于出演机会一次一次的争取，一次一次的失败，甚至一次一次的被人羞辱，最后他仍然坚持他那句：“其实，我是一个演员。
”这部电影中有许多经典的台词，这句是我很喜欢的一句。
还有就是天仇对飘飘说的“我养你”，相必在很多人心中都留下了很深刻的映像。
中外情景喜剧修辞
中外情景喜剧修辞第一篇：中外情景喜剧修辞谈谈中外情景喜剧修辞的幽默模式摘要：喜剧在当今社会的大背景下于日常生活起着非常重要的调剂作用，也拥有非常可观的娱乐价值和经济价值。
能被称作金牌编剧的人却区区可数。
修辞的幽默模式在喜剧中的地位显而易见，这一模式在喜剧中也得到了全景式的体现，尤其在较短的情景喜剧中作用更容易为人所捕捉，也更显编剧的功力。
中外情景喜剧，幽默风格各成一家，但其在成功的的道路上却有相似的路径。
旨在浅谈喜剧成功的共通之处。
关键词：中外情景喜剧幽默修辞模式共通“幽默指通过一定的结构方式变现出来的，能够引人发笑的语言创作成品。
它包括能够引人发笑的讽刺、机智、滑稽（这里指有意识的滑稽，无意识的滑稽只能作为幽默的材料）、荒诞等等。
”⑴ 在生活节奏日益加快的情况下，人们往往更需要试听一体的娱乐方式来调剂身心。
幽默的喜剧更是调味中的佳品。
情景喜剧得以迅速发展，在文艺市场中的分量不可小觑。
其轻松诙谐的语言再加上得体的动作行为构成了整部作品。
语言是人与人交流的工具，演员和观众的交流工具则是以台词形式出现的语言。
要想揭开成功作品的神秘面纱，一定要分析其语言，分析其修辞。
一、中国极具典型性的情景喜剧——赵本山小品。
近年来，中国的情景喜剧掀起了剧创作的另一种热潮。
不论是《家有儿女》、《武林外传》还是《爱情公寓》这几部代表性的电视剧形式的情景喜剧还是春晚舞台上必不可少的小品节目，都证实了情景喜剧的强大市场需求。
在众多情景喜剧中，赵本山先生的小品尤其具有代表性。
现在，我以他本人出演过得经典小品为例，对其喜剧修辞模式进行了浅析。
1、雅与俗的碰撞。
在“白云黑土”系列中，宋丹丹女士和赵本山先生担当主演东北老夫妇白云和黑土。
雅与俗的反差在这部作品当中，反差更为明显。
从作品的整体来看，这部作品的文学北京就是改革开放的当代，农民在逐渐生活宽裕之后，许多人更加追求精神上的满足。
白云和黑土这对东北老夫妇，在新背景下似乎已经摆脱了我们脑海中旧有的农民老人的守旧和某种程度上的顽固，在进京之后，自己也要变得“洋气”起来，但是由于本身的局限，模仿不成，可就在似像不像之间引出了一系列话语动作引人发笑。
解读喜剧的微笑——喜剧作品中的幽默与人生智慧
现代喜剧作品呈现出多样化的表现形式，包 括舞台剧、电影、电视剧等，让喜剧艺术更 加丰富多彩。
03 喜剧艺术发展趋势
未来，喜剧艺术将继续探索创新，拓展表现 领域，不断吸纳新元素，为观众带来更多惊 喜和欢乐。
● 06
第六章 总结
喜剧的魅力
传递快乐
启发智慧
彰显人性
喜剧作品通过幽默的表现 形式，给人们带来快乐和 欢乐的体验。笑声能够缓 解压力，让人心情愉悦。
喜剧电视剧通常包含许多
搞笑元素和情节，让观众
在欢笑中感受生活的乐趣。
喜剧综艺节目是电视节目 中一种类型，主要以喜剧 元素为主题，通过不同的 形式展现幽默和搞笑。 喜剧综艺节目常常邀请知
名喜剧演员和艺人，通过
各种创意节目形式吸引观
众的注意。
喜剧真人秀是一种以真实 人物为主角，通过真实的 情景和对话展现幽默和搞 笑的节目类型。 喜剧真人秀融合了真实生
03 涵盖启示
喜剧作品的种类
喜剧作品的种类多种 多样，从爱情喜剧到 情景喜剧再到滑稽喜 剧，每一种都具有独 特的幽默元素和人生 智慧，为观众带来愉 悦和思考。
喜剧作品的传播
电影
大银幕上的笑声 传递
脱口秀
现场笑点直达观 众
电视剧
长篇剧情中的幽 默表现
喜剧作品的特点
轻松幽默
反讽讽刺
人物性格化
让人忘却烦恼，放松身心
通过幽默方式反思现实问 题
塑造有趣、独特的角色形 象
喜剧作品的影响
喜剧作品以其特有的 幽默和智慧影响着观 众，带来欢笑的同时 传递着深刻的思考， 涵盖各个年龄层，成 为人们生活中不可或 缺的一部分。
● 02
第二章 喜剧中的幽默技巧
中外影视作品赏析 第一章
第一节 影视艺术欣赏知识
一、影视艺术的产生及发展
1895年，法国的卢米埃尔兄弟拍摄并放映了世界上最早 的电影——《工厂的大门》。当他们深夜在自己的住宅放这部 电影，第一次看到活动的画面、奔走的火车时，竟然抑制不住 狂喜，高声欢呼起来。那放肆的狂笑，惊动了寻夜的警察。警 察来到他们屋里，看到黑咕隆咚的屋里，迎面开来了火车，也 吓得惊叫起来。等停止放映，面前只有一块挂在墙上的 白布。 警察对眼前发生的事，感到十分惊异。他小心翼翼地走到白布 跟前，掀开白布查看着。发明者激动地说：你是我们的第一个 观众。
两者记录形象的手段不同；释放形 象画面的方式方法不同: 一是通过摄影机，一是通过摄像机、录 相机记录形象； 一是在白色银幕上，一是通过电视接收 机的电视屏幕释放形象。
但就艺术特性来说，两者正像双胞胎那 样，令人难以分开。两者都是现代科技与艺 术相结合的产物，就目前来说，是最现代化 的艺术结合体。两者都是以现代科技为工具。 没有摄影机、胶片、录音机、放映机、扩音 器、银幕等等就没有电影；没有录相机、磁 带、电视发射机和接收机就没有电视。正是 由于现代科技的发展，为电影电视艺术开辟 了广阔的道路。
二、个人化电影创作 1 先锋派
2 纯电影
3 达达主义电影 4 超现实主义电影
5 表现主义电影
二、个人化电影创作 苏联蒙太奇学派是 “先锋派”电影运动中 的独特一支，其主要代 表有： 库里肖夫、爱森斯坦、 普多夫金、维尔托夫、 杜甫任科等人。
三、好莱坞电影的类型模式源自电影电视艺术的发展速度是惊 人的。就说电影吧，由无声到有 声，由黑白到彩色，越来越完美。 普通宽银幕电影早已经算不上什 么稀奇，立体电影也不是最近才 有的，我国50年代就拍摄了立体 电影《魔术师的奇遇》。圆周电 影也已经于1955年在美国和观众 见面。今天，它的足迹已遍布欧 美的许多城市 。
4中外喜剧鉴赏 第四章 喜剧与笑
2 攻击讽刺效应
法国喜剧作家莫里哀说：“一本正经的教训，即 使最尖锐，往往不及讽刺有力量。规劝大多数人， 没有比描画他们的过失更见效了，恶习变成了人 人的笑柄，对恶习就是重大的致命打击。责备两 句使人家容易受下去的，可是人受不了揶揄。人 宁可作恶人，也不愿作滑稽人。”德国莱辛在 《汉堡剧评》中认为：“预防也是一帖良药，而 全部劝化也抵不上笑声更有力量，更有效果。”
二论”主要包括贝恩的心理 学理论、斯特恩和罗杰斯库顿的相关主义理论。 贝恩认为，“喜剧性是当某种崇高和严肃的事物 退化到低劣和渺小程度的时候，贬低某个重要的 大人物或情节中的重要事件，而并不引起另一种 强烈的激情，可以看作是笑的原因。” 罗杰斯库顿认为，“笑在主体眼中是降低客体 的价值。”
中外喜
剧 鉴赏
授课人：胡明伟 博士、教授
我声明，以下内容并非针对某人，只是自 己思考的，没有恶意：白痴的笑是最纯的 笑，讪笑是尴尬的，微笑是幸福的，大笑 意味着内心恐惧，含泪的笑是凄惨的，奸 笑是阴险的，皮笑肉不笑是残酷的，傻笑 (giggle)是无知的....... //@委员胡明伟:笑不 等于快乐。笑的种类太多，其结果也是多 样的。@白云边摘星辰：笑＝快乐，这个 等式成立吗？ 原文转发(5)|原文评论(5)3月 28日 13:20 来自新浪微博
三
“对比理论”
“对比理论”主要包括了许多具体的对比理 论。 康德的“紧张期待化为虚无说”：“在一 切引起活跃的撼动人的大笑里，必然有某 种荒谬背理的东西存在。笑是一种从紧张 期待突然转化为虚无的感情。”
四 “不和谐理论”
黑格尔：“任何一个本质与现象的对比， 任何一个目的因为与手段对比，如果显出 矛盾或不相称，因而导致这种现象的自否 定，或是使对立在实现中落了空，这样的 情况就可以成为可笑的。”
喜剧的审美特征美学
4
八戒却是取经集团中的一员， 八戒却是取经集团中的一员，作者有意描写 他的贪欲，却无意把他写成恶人。 他的贪欲，却无意把他写成恶人。这就必须从他 的性格中找出能中和他的贪欲的特征，于是， 的性格中找出能中和他的贪欲的特征，于是，他 性格中呆的因素便被发掘出来，加以强调描写， 性格中呆的因素便被发掘出来，加以强调描写， 使他既有几分的狡黠，但又不是阴险人物； 使他既有几分的狡黠，但又不是阴险人物；既有 不灭的贪欲，又无法去实现自己的贪欲， 不灭的贪欲，又无法去实现自己的贪欲，从而造 成人物自身行为的不协调， 成人物自身行为的不协调，并由此形成一系列喜 剧性情节。 剧性情节。
喜剧的审美特征
（一）冲突悖谬
喜剧内容和形式的不和谐以及表面与 实质的悖谬（喜剧的实质是事物内容 与形式之间的一种透明的错位），常 常给人带来滑稽可笑的效果。
2
《西游记》任务VS人物 西游记》任务VS人物 VS
西天取经：西天取经，沿途降妖伏魔，历经九 九八十一难，到达西天，取得真经，修成正果 。 孙悟空：他不惧任何艰难险阻的大无畏精神的英雄 唐僧：具有坚强的意志和执着追求的精神的高僧 沙僧：忠心耿耿任劳任怨的忠诚卫士 猪八戒：（1）贪吃。（2）贪色。（3）贪穿。（4 ）贪睡。（5）贪财。（6）贪图安逸。（7）贪生 怕死。
10பைடு நூலகம்
谢谢观赏！
参考文献：[1]寇鹏程.文艺美学.[M].上海远东出版社,2010 [2]平盼盼.喜剧的类型和审美特点[J].语文学刊,2011(1) [3]曹炳建.世俗化的喜剧形象与国民的隐显人格[J].淮海 工学院学报(社会科学版),2007(1)
11
6
回朱紫国国王向悟空下跪说： 如《西游记》第69回朱紫国国王向悟空下跪说：“若救得 西游记》 回朱紫国国王向悟空下跪说 若救得 朕后”， 将一国江山 尽付神僧，让你为帝。 八戒在一 将一国江山， 朕后 ，“将一国江山，尽付神僧，让你为帝。”八戒在一 忍不住呵呵大笑”道 这皇帝失了体统 这皇帝失了体统！ 旁“忍不住呵呵大笑 道：“这皇帝失了体统！怎么为老婆 忍不住呵呵大笑 就不要江山，跪着和尚？ 嘲讽封建帝王们崇尚女色而不 就不要江山，跪着和尚？”嘲讽封建帝王们崇尚女色而不 顾国计民生的荒唐之处。 顾国计民生的荒唐之处。
审美形态之喜剧喜剧 课件
喜剧
一、喜剧的审美特征 1、对喜剧发生原因的认识 （1）心理效应说 （2）人生实践说 2、喜剧的审美特征 （1）喜剧具有不谐和的、背谬的形式特征 （2）喜剧使用了夸张的艺术手法 （3）喜剧以笑为特征 3、喜剧的审美意义
（2）从人生实践和历史发展的矛盾运动去加以阐释：
“特殊的实践在现实的人生当中失去了它的 存在依据，失去了合理性和严肃性，实践主体还 抱着严肃的执著的态度去行动，从而使得自己的 实践行为变成了一场荒诞滑稽的闹剧，变成了人 们嘲讽、戏弄的对象，变成了毫无价值的东西。” （教材第188页） 对此，马克思曾经指出，“历史不断前进， 经过许多阶段才把陈旧的生活形式送进坟墓。世 界历史形式的最后一个阶段就是喜剧。”又说 “黑格尔在某个地方说过，一切伟大的世界历史 的事变和人物，可以说都出现两次。他忘记补充 一点：第一次是作为悲剧出现，第二次是作为笑 剧出现。”
• 无自知之明是可笑的。喜剧中无自知之明 表现在人物追求的理想虽有价值，但非他 力所能及。（柏拉图） • 喜剧性在于人物有些呆板、僵化，难以适 应生动、有机的社会生活，所以必以笑去 改正，这正是喜剧的教育意义（柏格森）
审美形态之喜剧
以喜剧与电影的融合来解析
西方美学基本范畴
• 喜剧：
不同于作为戏剧种类之 一的喜剧，泛指社会生活 中和各种艺术形式中一切 滑稽的因素，即一切荒谬 背离、显得可笑的现象。 当然，作为戏剧种类之一 的喜剧是滑稽最集中的表 现形态。
喜剧理论的发展简史： 喜剧理论的发展简史：
• 亚里士多德：“喜剧的模 亚里士多德： 仿对象是比一般的人较差 的人物。所谓‘较差’， 并非指一般意义的‘坏’， 而是指具有丑的一种形式， 即可笑性（或滑稽）。可 笑的东西是一种对旁人无 伤、不至引起痛感的丑陋 或乖讹。”
中外戏剧鉴赏课程教学大纲(用三号黑体字)
《中外戏剧鉴赏》课程教学大纲（用三号黑体字）课程编号：适用专业：公选课学时数：32学时学分数：2先修课程：《中外戏剧鉴赏》考核方式：论文执笔者：蔡晓鸥编写日期：2007年3月16日一、课程性质和任务（用小四号黑体字）本课程的授课对象：校本科生，属于公选课，属于教委规定的限定性选修课，通过作品的赏析，培养学生艺术欣赏能力，提高文化品位及学生的审美素质。
二、课程教学内容和要求（用小四号黑体字）本课程介绍戏剧的源起、戏剧的种类（话剧、舞剧、歌剧、音乐剧）以及中外戏剧经典作品的欣赏——外国作品《哈姆雷特》、《费加罗的婚礼》、《茶花女》、等，中国作品《西厢记》、《桃花扇》《雷雨》《日出》等为主，介绍中外戏剧的思想内容和艺术成就。
基本要求：使学生初步了解中外戏剧的艺术特点，对戏剧的种类和特点有具体的认识。
增强学生阅读和欣赏戏剧的兴趣和能力，提高学生的文学和艺术素养。
1，第一章大学生为什么要上戏剧鉴赏课？戏剧概说什么是戏剧及戏剧的基本构成按题材、体裁、时间长度、艺术形式等划分戏剧是一种综合艺术欣赏难点：戏剧种类及戏剧是一种综合艺术了解戏剧的基本构成，理解大学生上戏剧鉴赏课的意义，掌握戏剧是一门综合艺术的内在涵义三、建议教材及参考资料（用小四号黑体字）1．谭霈生主编：《戏剧鉴赏》中国戏剧出版社2．梁伯龙、李月著：《戏剧表演艺术》3．郭涤主编：《中国戏剧经典作品赏析》4．刘哗原主编：《外国戏剧经典作品赏析》第二章内容及要求清点人数，组织教学 5分钟1，让同学们将上周查询的资料拿来讨论，分析 5分钟2，新课：外国戏剧戏剧的历史发展阶段：古希腊戏剧,古罗马戏剧,中世纪戏剧,文艺复兴时期戏剧,古典主义时期戏剧,19世纪戏剧,现代戏剧和当代戏剧。
每个分析讲解举例 20钟3，古希腊、古罗马、文艺复兴时期戏剧家及其作品介绍，莎士比亚作品介绍30分钟4，欣赏：A，莎士比亚戏剧经典对白欣赏《哈姆莱特》，《罗密欧与朱莉叶》等 20 5，实践：同学们亲自表演名剧 20分钟重点：本章重点是了解戏剧的起源及发展阶段要求学生了解外国戏剧发展的大致阶段；理解莎士比亚作品；掌握莎士比亚性格悲剧的特点及对文学戏剧的深远影响。
中外喜剧鉴赏11 西方现代当代喜剧2013胡明伟
3. 无厘头式喜剧片 一般人的喜剧都要笑中有泪，或笑中有针 砭社会时事，《Mr.Bean》的笑中只有笑， 没有政治，也没有批评社会，但一点不令 人觉得单纯搞笑。
4. 憨豆先生这个人物，在我们地球上众多 民族和心理人群中引发了一种平庸性的现 象（电影被翻译成各种语言，在世界上200 多个国家发行）。 这主要是因为大众心理行为主义中三个根 本的刻板定型的存在。
第一个刻板定型是，我们所有的人，从个 人角度讲，都有一些固定的行为，是很好 笑的一面。我们这可笑的一面一般是一带 而过，而憨豆先生却将它放大，把它一点 点分离，但同时又做得如此完美。
第二个刻板定型是，憨豆先生从来都没有 抓住正确的时刻，对当时的情况成功地给 予解决方法。这个人物的特点是将自身的 无能以某种方式戏剧化了。也就是说，现 实是一种方式，但主人公从来都不能够以 正确的方式对它施之影响，按照新事物与 个人之间的需要进行互动。
第三个刻板定型是，憨豆先生取得了成功 和认可。也就是说，大众中一个小小的人， 尽管他有着自身的局限，却在这幼稚的优 越感带来的无所不能中，获得了肯定和特 许。这是对人们平庸性的一个肯定。人们 在他身上找到了自己的影子，并同时也觉 得受到了赞扬。
第二节 英美当代喜剧
1912年——1930年，美国喜剧电影黄金时期，四 个卓越的喜剧大师出现：查里.卓别林，博斯特.基 顿，罗恰德.劳艾德和哈莱.郎东。 二十世纪五六十年代，美国电影又出现了一批重 要的喜剧片创作者。 杰里.刘易斯自编自导《旅馆招待员》《小办事 员》，扮演笑话百出的门外汉、女权主义的受害 者。 身材矮小的伍迪.艾伦自编自导自演《偷了钱就跑》 《欲言又止》等，总是扮演鼻子上架一副眼睛、 机灵聪明但精神不太正常、总是上当受骗的小人 物。
2中外喜剧鉴赏 第二章 喜剧性2011426
剧鉴赏
授课人：胡明伟 博士、教授
第二章 喜剧性
关 键 词
可笑 可笑性 喜剧性 喜剧性格
第二章
喜剧性
第一节 可笑性与喜剧性 一． 可笑与可笑性 可笑的就是可能带来笑的人、事物或 现象。 外在缺陷 ----偶然性笑料、低俗 内在缺陷 ----反应客观规律、具有社会 内容和伦理意义
喜剧性的第一个规定性：喜剧性要具 有可笑性。 玛.柯.斯华贝《喜剧的笑》:“我们应用 喜剧性这个术语，通常是指自然和艺 术中引人欢乐或发笑的那种特性。”
喜剧性的第二个规定性是：喜剧性 的内核是不谐调性或者说矛盾性。
“这就是奇迹。你们信不信，由你， 我反正信了。”
ห้องสมุดไป่ตู้
2011,7,24日，铁道部新闻发言人王勇平的丑态与 强盗逻辑，成为千夫所指，万众唾骂的愚蠢发言 人。 在民众悲痛的时刻，他露出职业性的微笑，成了 众矢之的。 偶感（动车追尾，新闻发布会王勇平“奇迹说 ”“我反正信了”有感2011725）： 义愤填膺无忍处，书生意气国骂之。 多少生命随车去，竟有畜类笑嘻嘻。
反面性格的基本特点就是丑强装为美， 内在本质是丑的却以外在形式来掩盖 丑，结果在内容与形式的矛盾中，在 美与丑的对比中，显得更丑。 反面性格的第一种类型：用另外一个 本质的假象来掩盖自己的真实本质。 （讽刺性喜剧要揭露的反面人物的可 卑心理与丑恶姿态。）莫里哀《伪君 子》达尔丢夫。
反面喜剧性格的第二种，虽然也是 丑装美，但是他们属于傻瓜型。他 们不追求什么实质性的内容，盲目 地自信乐观。如莎士比亚《亨利四 世》 福斯泰夫。
喜剧性是一种以可笑性为基础，侧 重突现了目的与手段、内容与形式、 本质与现象之间的不谐调或不和谐 性质，但这种不谐调或不和谐性质 因为具有较少感人性、较少重要性 和严重性，从而带给人以笑的审美 范畴。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
讽刺家李少白：一个专门讽刺别人的人 不拘 小节 成为被别人讽刺的人 影片简析：讽刺家李少白不拘小节、言行不一 的所作所为，讽刺行为不检点、缺少公共道德 的人。 《不拘小节的人》：道德的自觉与自觉的道德 不拘小节与社会公德形成矛盾 题外引申：缺什么也不能缺德，但现在道德滑 坡，正是道德建设的时候。缺什么就补什么吧。
谬，当他们的面目随着戏剧展开而彻底暴露时，
2 对人民内部的缺点以及人们的主观 认识不符合客观实际而带来的某些错 误判断，进行善意的、有分寸的讽刺， 其目的是为了引起警惕，从讽刺中受 到教育。
二.讽刺性喜剧的作用
可以用来嘲讽敌人的一切卑劣行为 可以用来对待人民内部矛盾。
《一个不拘小节的人》
搞笑图片
搞笑漫画
都市生活漫画
（二）喜剧分类：
按照题材与内容：政治喜剧、风俗喜剧、爱 情喜剧等。 按照审美风格：讽刺喜剧、幽默喜剧、机智 喜剧、滑稽喜剧、闹剧、荒诞喜剧、黑色喜剧。 按照剧作家的态度与立场：讽刺性喜剧（否 定性喜剧）、歌颂性喜剧（肯定性喜剧）。
二 喜剧含义之二——美学范畴
第二节
肯定性喜剧
一。肯定性喜剧：侧重于肯定和歌颂的歌
颂性喜剧类型。赞美新事物，歌颂人民克 服困难的乐观精神，着意于表现生活的美 好、幸福。
二。肯定性喜剧的笑不是讽刺嘲笑，而是
肯定赞美；或者诙谐幽默风趣地歌颂新人
新事。
《小鬼当家》片段
《小鬼当家》片段 好莱坞儿童喜剧片模式：天真的儿童+外表 强壮但愚蠢的坏蛋+各种巧合情节+儿童最 终获胜。 凯文：胆小鬼 自己解救自己 胜利者 (被 赞美) 哈利、马夫：强壮盗贼 可怜的笨贼 失败 （被嘲笑）
中外喜
剧鉴赏
授课人：胡明伟 博士、教授
第一章 喜剧
第一节 喜剧的确认
引言
英国十八世纪著名作家华波尔说：“在那 些爱思索的人看来，世界是一大喜剧，在 那些重感情的人看来，世界是一大悲剧。”
一。喜剧含义之一——艺术形式
（一）喜剧是戏剧题材之一，是指以喜剧性为 基本审美特征的戏剧作品。 狭义：喜剧指戏剧中的与悲剧、正剧相对的戏 剧门类。 广义：喜剧指各种带有喜剧性的艺术体裁，包 括笑话、幽默故事、曲艺、漫画、谐(xié)谑 (xuè)曲、哑剧，以及带有喜剧性的小说、诗 歌、电影、电视、歌曲、舞蹈、杂技、魔术、 体育表演等等。
“喜剧，是通过对事物的不谐调状态因自安其位而
造成的内容与形式之间的矛盾，来否定丑、产生笑
的一种美学范畴。构成喜剧的基础是丑，即……不
谐调状态。喜剧的美学特征是产生具有审美价值的
笑。”
（陈孝英《喜剧美学初探》，新疆人民出版社1989年版36-37页）
三 喜剧家族谱系
喜剧家族谱系
讽刺
揶揄
喜剧
幽默 怪诞 荒诞
滑稽
机智
讽刺 性幽 默
揶揄 性幽 默
滑稽 性幽 默
机智 性幽 默
四 喜剧美学
（一）喜剧美学：是一个研究作为美学范 畴的“喜剧”的部门美学。 （二）喜剧美学内容 第一，对喜剧本质的研究； 第二，对喜剧表现形态的研究； 第三
第三节
否定性喜剧
一. 讽刺喜剧 一种侧重于否定和批判的 喜剧类型。（否定性喜剧）分为两类：
1。以尖锐泼辣的讽刺和嘲笑揭露和抨击现实 生活中的反面事物。主人公品质恶劣，行为乖 激起观众对丑陋事物的嘲笑和谴责。鲁迅说： “喜剧将人生无价值的撕破了给人看。” 莫 里哀《伪君子》、果戈理《钦差大臣》