明清文学考试重点加填空
文学常识知识填空(元明清)
文学常识知识填空古代文学部分（元明清）（93空）1、元曲四大家：、、、。
2、我国第一部反映农民起义的白话长篇小说是，简称。
作者。
我国第一部长篇历史章回体小说是，简称。
作者，号。
我国明朝著名长篇章回神魔小说是，作者是。
3、“三言”指、、，作者，号，明代、。
“二拍”指，，作者，二者都是宋元明话本小说，代表了明代拟话本的最高成就。
4、《牡丹亭》，又名，作者，（朝代）戏剧作家、文学家。
是浪漫主义的代表作。
5、，（朝代）文学家，主修，有传世名作《送东阳马生序》。
6、刘基，明初文学家，有寓言体散文集。
7、归有光，字，号，明代散文家。
是与之间的桥梁，被称为。
主要作品。
8、“三袁”指明代文学家、、，又称（文学流派）。
提出“”的“性灵说”。
代表作有《虎丘记》。
9、，“”领袖，主要作品为《七录斋集》（《五人墓碑记》）出于此。
）10、，号霞客，明代旅行家、和游记散文家。
著有《徐霞客游记》，是我国第一部体游记。
11、曹雪芹，名，字，号、、。
主要作品，为最伟大现实主义长篇古典小说，中国古典小说的高峰。
12、，字，号，世称聊斋先生。
，是我国古代著名的文言短篇小说集，以谈鬼说狐的方式反映现实。
13、是继《聊斋志异》后又一部影响很大的文言短篇小说集，作者是，字，清代著名学者，以毕生精力纂定《四库全书总目提要》。
14、晚清四大谴责小说：、、、（作者与作品）。
15、清代戏剧，写唐明皇与杨贵妃的爱情故事的是（作者与作品）；写南明王朝灭亡的历史剧是（作者与作品）。
16、明末清初三大思想家：、、。
17、“桐城派”是清朝著名的散文流派，代表作家：、、。
18、袁枚，号，别号。
主要作品是、。
论诗主张抒写性情，创“性灵”说，不满儒家“诗教”说。
19、，号，资产阶级启蒙运动的先驱。
主要作品，近代文学的开山作家。
20、，字卓如，号任公，别称。
维新派代表人物之一，与合称“康梁”。
主要作品，有（集子名称），他是“新文体”的创造者。
21、金圣叹，明末清初著名文学批评家，他称、、、、、为“六才子书”。
明清文学试题及答案
明清文学试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 下列哪部作品不是明代四大奇书之一？A. 《金瓶梅》B. 《水浒传》C. 《西游记》D. 《红楼梦》答案：D2. 以下哪位文人是“公安派”的代表人物？A. 袁宏道B. 李贽C. 王阳明D. 黄宗羲答案：A3. “文以载道”是哪位文学家的主张？A. 王安石B. 苏轼C. 欧阳修D. 韩愈答案：D4. “三言二拍”中的“三言”指的是？A. 《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》B. 《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》C. 《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》D. 《醒世恒言》《喻世明言》《警世通言》答案：A5. 下列哪位不是明代的戏曲家？A. 汤显祖B. 李开先C. 孔尚任D. 王实甫答案：C二、填空题（每题2分，共10分）1. 明朝的开国皇帝是______。
答案：朱元璋2. 清朝的开国皇帝是______。
答案：努尔哈赤3. 《聊斋志异》的作者是______。
答案：蒲松龄4. 清代的“桐城派”以______为代表。
答案：方苞5. 明代的“东林党”是一群以______为首的士大夫。
答案：顾宪成三、简答题（每题5分，共20分）1. 简述《红楼梦》中贾宝玉的性格特点。
答案：贾宝玉性格纯真、多情、反叛传统礼教，对封建礼教的束缚深感不满，追求自由和真挚的感情。
2. 简述明代文学的特点。
答案：明代文学以小说、戏曲为主，强调个性解放，文学创作趋向平民化、世俗化，出现了许多反映社会现实的作品。
3. 简述清代文学的特点。
答案：清代文学继承了明代文学的世俗化特点，同时更加注重文学的教化功能，出现了许多以讽刺、批判现实为主要内容的作品。
4. 简述“公安派”文学主张。
答案：“公安派”主张文学创作应贴近生活、贴近自然，强调文学的真实性和情感的真挚性，反对过分追求形式和技巧。
四、论述题（每题10分，共20分）1. 论述《儒林外史》对封建科举制度的批判。
答案：《儒林外史》通过对科举制度下文人的讽刺和揭露，批判了科举制度的弊端，如科举考试的腐败、文人的虚伪和道德沦丧等，展现了作者对封建科举制度的深刻反思。
元明清文学史考试重点知识(精)
戏曲部分:一、元曲4、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为 :歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求,揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍,以《单刀会》总之,关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实,表露了对下层人民的同情,是我国文学史上伟大作家之一。
5、窦娥的形象分析 (1是中国封建社会被压迫妇女的典型,一个悲剧形象。
(2是遵守封建道德,尽孝守节的本分善良的妇女形象。
(3是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。
(2戏剧冲突:在正反面人物的尖锐冲突中塑造鲜明的正面人物形象。
(3语言特色:关汉卿为本色派语言大师,此剧的语言既然质朴自然,又酣畅泼辣,体现其大师风格。
名曲有第三折 [滚绣球 ]。
7、王实甫被称为“花间美人” ,代表作除《西厢记》 (代表元代戏曲创作的最高水平, “天下夺魁” 外,尚有《丽春堂》、《破窑记》等。
8、“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
”出自《西厢记 ·长亭送别》。
各有小高潮,各本之间环环相扣;改变了元杂剧一般一本戏曲一个脚色主唱到底的限制,根据剧情的需要,采用多角色司唱,大大丰富了元杂剧的表现手段。
(二将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体,双线复合结构。
此剧有正反面人物冲突和正面人物误会性冲突的两条线索。
正反面人物冲突是张生、莺莺、红娘等正面人物与老夫人、郑恒等反面人物的冲突,是封建礼教的叛逆者和卫道者的斗争;正面人物的误会性冲突是张生、莺莺、红娘因为身份、性格不同而产生的误会性冲突;两条线索互相交错。
(三成功地塑造了性格鲜明的人物形象。
精确的人物的语言和行动描写、深刻的心理描写和烘托渲染的手法刻画出莺莺、红娘、张生和老夫人等概括性很强而个性又十分鲜明人物。
(四文采派的语言特色。
王实甫为元杂剧文采派的代表作家,其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人” 。
(1语言文雅绮丽,善于化用前人诗词句,情景交融,意境优美。
名曲为第四本第三折《 [正宫 ] 端正好》。
元明清文学复习大全(填空、简答、分析论述)
1.汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《南柯太守传》。
2.徐渭著有《南词叙录》，是第一部研究南戏的著作。
3.《醒世姻缘传》又名《恶姻缘》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。
4.“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（索隐派）。
5.（京剧）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。
6.清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（朱彝尊）。
7.王士禛诗歌理论的主要主张是（神韵说）。
8.代表清骈文最高成就的作家是（汪中）。
9.晚明思想和文学革新的旗手是（李贽）。
10.以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（康进之、高文秀）。
11.下列小说属于四大“谴责小说”的是（《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》、《孽海花》）12.公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套_”。
13.夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。
“南冠”意为_囚犯___。
14.《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派__桐城__派的开创者。
15.在元散曲作家中，（马致远）是成就最高、最有影响的一家。
16.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是(公安派)。
17.汤显祖的名作《牡丹亭》属于（传奇)18.《登太白楼》的作者王世贞是(明代人)19.《席方平》中主持正义的神是(九王)20.元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
21.明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上粱山的故事．沈憬的《义侠记》演英雄武松的故事。
22.四大南戏之—的《拜月亭》是根据元杂剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的。
23.明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐的感情。
24.在元杂剧剧本中，剧中人物的言语称为宾白。
25.明代剧作家孟称舜的杂剧《桃源三访》，集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。
26.（科范），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。
元明清文学史试题
元明清文学史试题一、填空题（每空1分，共10分）1. 元朝时期，被誉为“元曲四大家”的剧作家分别是关汉卿、白朴、郑光祖和__________。
2. 《红楼梦》是清代文学的代表作之一，其作者是__________。
3. 明代小说《西游记》中的孙悟空，因其桀骜不驯的性格和神通广大的能力，被尊称为“__________”。
4. 清代诗人袁枚的《随园诗话》是一部脍炙人口的诗话作品，其中提到了“诗言志”的观点，这一观点最早出自于《__________》。
5. 元朝的《西厢记》是一部具有重要文学价值的戏剧作品，其作者是__________。
二、选择题（每题2分，共10分）1. 下列哪位作家不属于“元曲四大家”？A. 关汉卿B. 白朴C. 郑光祖D. 吴承恩2. 《水浒传》的作者一般被认为是谁？A. 施耐庵B. 罗贯中C. 吴承恩D. 曹雪芹3. 以下哪部作品是明代罗贯中的代表作？A. 《三国演义》B. 《水浒传》C. 《西游记》D. 《红楼梦》4. 《儒林外史》的作者是谁？A. 吴敬梓B. 曹雪芹C. 袁枚D. 李渔5. 下列哪个不是清代文学的特点？A. 诗歌的繁荣B. 小说的衰落C. 戏曲的发展D. 文学批评的兴盛三、简答题（每题10分，共30分）1. 请简述元曲的艺术特点及其在中国文学史上的地位。
2. 论述《三国演义》的主要内容及其对后世文学的影响。
3. 分析《红楼梦》中贾宝玉与林黛玉的关系及其象征意义。
四、论述题（每题15分，共30分）1. 论述明代小说在中国文学史上的创新及其对后世的影响。
2. 评析清代文学在中国文学史上的地位及其特点。
五、综合题（20分）请结合元、明、清三代的文学作品，分析中国古典文学的传承与变革，并探讨其对现代文学的启示。
注意：答题时请务必书写清晰、条理分明，论述题和综合题要求观点明确、论据充分、论证严密。
中国古代文学史-明清文学 考试样题(含参考答案)
中国古代文学史-明清文学考试样题一、填空（每空1分，共15分）1、杂剧《四声猿》的作者是。
2、《》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。
3、《项脊轩志》的作者是派的代表人物。
4、《陶庵梦忆》的作者是晚明小品文的代表作家。
5、《桃花扇》传奇以和的爱情故事为线索，表现南明历史。
6、“格调派”的代表人物是。
7、桐城派的代表人物是、和。
8、《圆圆曲》的作者是。
9、《阅微草堂笔记》的作者是。
10、“四大谴责小说”指《》、《二十年目睹之怪现状》、《》和《孽海花》。
二、名词解释（每题5分，共25分）1、公安派2、“三言”3、“一人永占”4、浙西词派5、程乙本三、论述题（每题20分，共60分）1、试论《三国演义》的战争描写。
2、结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
3、简述《儒林外史》的艺术特点。
参考答案一、填空：1、徐渭2、《金瓶梅》3、唐宋派、归有光4、张岱5、李香君、侯方域6、沈德潜7、方苞、刘大櫆、姚鼐8、吴伟业9、纪昀10、《官场现形记》、《老残游记》二、名词解释1、明代，以袁宗道、袁宏道、袁中道为代表，因是湖北公安人而得名，性灵说。
2、《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，明代，冯梦龙编著，宋元明三代最重要的一部白话短篇小说集。
3、指《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四部传奇，明末清初苏州派作家李玉的代表作。
4、清浙江秀水人朱彝尊为开创者，推尊词体，崇尚醇雅，效法姜夔、张炎。
5、《红》版本之一。
乾隆五十六年，程伟元、高鹗将《红楼梦》前80回与后40回合成完整故事，以木活字排印，通称“程甲本”。
第二年修订后重新排印，称“程乙本”。
结束《红楼梦》的传抄时代。
三、论述题（要点）（一）不是孤立地写战争的厮杀，而是注意表现战争的前因后果，写出全貌。
取材于史书，更进行大量虚构。
张弛有致。
（二）为梦而死。
才华与束缚。
抓住人物身份，表现被压抑的情怀。
发挥诗词传统，借景物写内心，含蓄、优美。
明清文学常识试题及答案
明清文学常识试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 下列哪部作品不是明朝时期的文学作品？A.《三国演义》B.《水浒传》C.《红楼梦》D.《西游记》答案：C2. 明朝著名的戏曲家汤显祖的代表作是？A.《牡丹亭》B.《西厢记》C.《长生殿》D.《桃花扇》答案：A3. 清朝文学中，被誉为“清词三大家”的是？A. 袁枚、赵翼、张问陶B. 袁枚、赵翼、蒋士铨C. 袁枚、赵翼、朱彝尊D. 袁枚、赵翼、陈维崧答案：C4. 明朝的“四大奇书”指的是以下哪四部作品？A.《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》B.《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》C.《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《儒林外史》D.《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》答案：B5. 清朝文学中，以讽刺手法著称的小说是？A.《聊斋志异》B.《儒林外史》C.《官场现形记》D.《二十年目睹之怪现状》答案：B6. 明朝文学中，以描写市民生活为主的著名小说是？A.《金瓶梅》B.《儒林外史》C.《官场现形记》D.《二十年目睹之怪现状》答案：A7. 清朝文学中，以描写鬼怪故事为主的著名小说是？A.《聊斋志异》B.《儒林外史》C.《官场现形记》D.《二十年目睹之怪现状》答案：A8. 明朝文学中，以描写农民起义为题材的著名小说是？A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《红楼梦》答案：B9. 清朝文学中，以描写官场黑暗为题材的著名小说是？A.《聊斋志异》B.《儒林外史》C.《官场现形记》D.《二十年目睹之怪现状》答案：C10. 明朝文学中，以描写神话故事为主的著名小说是？A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《红楼梦》答案：C二、填空题（每题2分，共20分）1. 明朝的文学流派“公安派”的代表人物是______。
答案：袁宏道2. 清朝的文学流派“桐城派”的代表人物是______。
答案：方苞3. 《红楼梦》的作者是______。
明清文学试题及答案
明清文学试题及答案一、选择题1. 明代小说《三国演义》的作者是谁？A. 罗贯中B. 施耐庵C. 吴承恩D. 曹雪芹答案：A2. 下列哪部作品不是明代小说？A. 《水浒传》B. 《西游记》C. 《红楼梦》D. 《金瓶梅》答案：C3. 明清时期，被誉为“戏曲之祖”的剧作家是？A. 关汉卿B. 王实甫C. 汤显祖D. 洪昇答案：C二、填空题4. 明代戏曲《牡丹亭》的作者是________。
答案：汤显祖5. 《聊斋志异》是清代著名作家________所著的一部短篇小说集。
答案：蒲松龄三、简答题6. 简述《红楼梦》的主要艺术特色。
答案：《红楼梦》的主要艺术特色包括：深刻的现实主义精神，丰富的人物形象，细腻的心理描写，以及独特的叙事结构。
7. 明清时期，戏曲文学有哪些发展特点？答案：明清时期戏曲文学的发展特点主要包括：题材的多样化，形式的创新，语言的通俗化，以及表演艺术的专业化。
四、论述题8. 论述《水浒传》中宋江的形象及其在作品中的作用。
答案：宋江是《水浒传》中的主要人物之一，他的形象具有复杂性，既有忠义之心，又有妥协之态。
在作品中，宋江起到了团结梁山好汉、领导起义军、最终接受招安等多重作用，体现了作者对封建社会矛盾的深刻揭示。
9. 分析明清小说与戏曲的相互影响。
答案：明清小说与戏曲之间存在密切的相互影响。
一方面，小说中的故事情节和人物形象常常被戏曲所借鉴和改编，丰富了戏曲的题材和表现形式；另一方面，戏曲的表演艺术和语言风格也对小说创作产生了影响，使得小说在叙事和描写上更加生动和形象。
五、材料分析题10. 阅读以下材料，分析明清文学中对女性形象的塑造及其反映的社会观念。
材料：《红楼梦》中林黛玉的形象描写。
答案：明清文学中对女性形象的塑造具有多样性，既有贤妻良母的传统形象，也有独立自主的现代女性。
以《红楼梦》中的林黛玉为例，她的形象既体现了女性的柔弱和敏感，又展现了独立思考和追求个性的现代意识。
这反映了明清时期社会对女性角色和地位的复杂看法，以及女性自我意识的觉醒。
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名词解释台阁体：明代前期的一个文学流派，代表有杨士奇、杨溥、杨荣，都是台阁重臣。
当时明国力渐盛，以馆阁重臣为主的作家受朝廷文化影响，创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作，这种文风垄断了当时文坛。
很难让人感受到社会生活的丰富性与作者真实的个性化的思想感情。
茶陵派：明朝成化、弘治年间有较大影响的诗派。
以李东阳为代表，因其为湖南茶陵人而得名，主要成员有谢铎、张泰、邵宝等人。
针对台阁体卑冗委琐的风气，李东阳提出“诗学汉唐”的复古主张，强调较多的是对声调节奏等法度的掌握，从文学本身立场出发去探讨诗歌的艺术审美特征。
其诗歌理论和创作实践具有承前启后的意义。
风格雍容典雅，平正华丽，有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角。
李东阳的“轶宋窥唐”对后来的“前七子”产生一定影响。
童心说：童心说是明代后期李贽的文学主张。
《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
针对前后七子的复古理论，他提出了文学进化论观点。
他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
性灵说：是袁枚对诗歌创作提出来的观点。
他论诗主“性灵说”，所谓性，即性情、情感，灵，即灵气、机趣。
认为诗以情为本，讲求个性，不可因袭，同时也应注意才识与学问。
袁枚的这一看法，针对的是当时风行诗坛的拟古主义和形式主义。
梅村体：清初诗坛著名诗人吴伟业（号梅村）在继承元、白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的“梅村体”。
它吸取元白歌行体的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温李的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里开出新境界。
梅村体题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以怆怀故国和感慨身世荣辱为主，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。
以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计情节，极尽俯仰生姿之能事。
代表作《永和宫词》、《圆圆曲》，把古代叙事诗推到新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作产生很大影响。
神韵说：清代诗人王士禛诗歌理论的核心。
在理论上继承了钟嵘、司空图、严羽的诗学思想和南宗画论，总结了王维、孟浩然以来的山水田园诗歌的艺术传统，将神韵说发展成为一套系统的诗歌理论。
强调“兴会神到”。
所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。
桐城派：清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐为安徽桐城人，故称之为“桐城派”。
其散文理论基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
常州词派：乾嘉时期，以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会，文学领域的重实倾向也成为这个时期审美的重要价值取向，受到此风气影响，这时期的词坛中注重质实的风格取代了清初词坛的感伤和激情风格。
以张惠言为代表的常州词派崛起，从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴，主要还是表现个人生活和遭遇的曲折吐露，他所提出的恢复风骚传统的愿望很难从根本上实现。
他的词气势雄健，风格俊逸。
词风较为质实，但其内容范围仍然比较狭窄，意旨较隐晦。
花雅之争：乾隆年间，北京、扬州等地的封建士大夫因昆腔曲调婉转、文词典雅而称之为“雅部”，除此之外的地方剧种因曲调粗犷、言语通俗而被称为“花部”或“乱弹”。
地方戏不登大雅之堂，被统治者排挤，昆腔则受到钟爱，给予扶持；花部剧种属于附属，主要在民间演出，但在乾隆年间花部取得了绝对优势地位，雅部逐渐消歇。
（分三部：一、昆弋争胜。
弋阳腔进入宫廷，逐渐雅化。
二：昆秦争雄。
清政府行政干预，秦腔被挤出京城。
三：各地方花部群起与昆曲的竞争。
清政府内忧外患，无力控制局面。
京城剧坛诸腔竞奏，各地花部也纷纷组班，风然兴起，形成所谓“南昆、北弋、东柳、西梆”的繁荣局面，昆曲，颓势难返。
）诗界革命：近代文学史上的诗歌改良运动，是资产阶级改良运动的有机组成部分。
戊戌变法前，夏曾佑、谭嗣同、梁启超等人提出“诗界革命”口号，并试做新诗，但此时只是在诗句中运用新名词，思想内容与艺术形式并未革新。
成就最高的是黄遵宪，他提出“我手写我口”要求诗歌反映现实生活和斗争，在表现方法上主张利用古人的优良艺术传统，并结合新事物利用新语言。
变法失败后，梁启超在日本继续鼓吹“诗界革命”，力求解决诗歌为改良运动服务的问题。
新文体：指近代梁启超所创散文新体。
19世纪90年代，以梁启超为代表的维新派人士在报刊文章写作上取得了突破，创造了一种“新文体”，或称“报章体”。
开五四白话文运动先河。
基本特征为：平易畅达、语言丰富（俚语、韵语、外国语法杂用）、笔调自由、条理明晰、笔锋常带情感，句法参差多变，常用排句及偶句。
大题一、关于人物与文学流派：1、宋濂与刘基宋濂主张：其创作主张继承韩愈、欧阳修等唐宋古文学家“文以明道”的的观点，注重“以道为文”的文道一元论，，强调“文”要贯穿“圣贤之道”的内核，具有强烈的卫道气息，将表现作家生活个性化体验和独特文彩的文学创作排斥在体道之“文”外。
宋濂散文创作：（1）他的散文创作，不少作品多道学气（2）他的一些作品，特别是人物传记和记事写景之作，由于注意生活基础与艺术技巧，富有文学性（3）他的记叙散文简朴明洁，往往不落俗套，特别是有些局部的描绘，颇具艺术欣赏价值宋濂散文成就。
一是以传记文最为出色，深得《史记》笔法，寓褒贬于自然叙述之中，生动形象，传神写照。
如《秦士录》。
二是写景文笔力求简洁清秀。
如《环翠亭记》三议论性散文，行文从容，于章法变化中透出一股雍容典雅的气度。
如《送东阳马生序》。
刘基代表作《郁离子》、《活水源记》（1）刘基的寓言散文颇有特点，作者往往通过寓言故事的形式揭露反省现实生活中的弊端，表达愤世嫉俗的态度和拯救时弊的治世意图（2）刘基其他散文作品也偶有佳作，特别是一些写景叙事的记叙文，常能表现出作者一定的艺术匠心2、徐渭：自称书一、诗二、文三、画四，为人离经叛道、追求个性自由，其杂剧创作在戏曲史上享有盛名，是明杂剧代表作家。
代表作：（1）《四声猿》（一组杂剧）：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，前两部是对黑暗政权和虚伪神权的猛烈抨击和恣意戏弄，后两部是对女性的赞歌，也是对人才易遭埋没的惋惜与哀叹。
（2）《歌代啸》，四出市井讽刺杂剧创作特色：（1）杂剧创作活泼畅快、汪洋恣肆，表现出陈规尽扫、独备一格的气度（2）作品不避人间烟火与市井气息，一定意义上反映出有价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有浓厚的民间文学色彩（3）他对所谓巍巍正统与赫赫权威勇于揭露、善于讥刺，嬉笑怒骂，谑而有理，开创了讽刺杂剧的新路（4）精通音律，《女状元》全用南曲，具备开创意义。
3、李贽：晚明思想家、文学家，接受王阳明哲学理论影响，站在王学左派的思想立场，进一步提出童心说。
（1）思想极具叛逆色彩与反叛精神（2）文学观念包含着离经叛道的因素（3）作品也往往论点鲜明、立意独特，直写自我对生活独到的见解，抨击假道学的虚伪面目，直率辛辣，锋芒毕露，具有挑战性（4）作有不少书札，这些作品多直述个人生活观念，以论说犀利、态度分明文风质直见长，是其文学创作的重要组成部分。
4、冯梦龙：明代文学家、戏曲家。
字犹龙，子犹，号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人、吴下词奴、姑苏词奴、前周柱史，直隶苏州人。
作品强调感情和行为，代表作《古今小说》、“三言”。
“三言两拍”是中国白话短篇小说的经典代表。
在对小说、戏曲、民歌、笑话等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑上做了巨大贡献。
5、吴伟业：（1）创作关照历史兴亡。
以明末清初的历史现实为题材，反映山河易主、物是人非的社会变故，描绘动荡岁月的人生图画，志在以诗存史。
分四类：以宫廷为中心，写改朝换代的沧桑巨变，《永和宫词》；以明清战争和农民起义斗争为中心，揭示明朝走向灭亡的趋势，《圆圆曲》；以歌伎艺人为中心，叙述南明福王小朝廷的衰败覆灭，《临淮老妓行》；以平民百姓为中心，揭露清初统治者的恶政与下层民众的痛苦，《马草行》。
（2）痛失名节的悲吟，是另一主题，《自叹》（3）创立“梅村体”，在七言歌行上贡献极大。
6、王士禛：字贻上，号阮亭，别号渔阳山人。
（1）提出神韵说，诗歌创作中神韵诗占了主流（2）入蜀使粤诗的变异是其宗宋的反映和结果7、李渔：《无声戏》、《十二楼》（1）李渔的短篇小说全是叙写世情的，展示的是社会家庭间的财产、婚姻、子嗣、立身处世的问题，但他并不摹写真实生活，而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣（2）继承了拟话本小说与生俱来的关于名数、有裨风化的套路，篇首篇尾为说教，有少数作品径直是劝善惩恶、维持世道的内容，但很少在封建纲常伦理上做文章，所发的大多为别出心裁的饮食日常之道（3）其小说创作表现出一种玩世的娱乐性（4）在小说创作中有着活跃的创造意识，但过分强调了创造的自由性表现出一种主观专断的叙事特征和情节的随意性8、袁枚：字子才，号简斋、随园先生，晚年自号苍山居士，清代诗人、诗论家。
浙江钱塘人。
与纪晓岚有“南袁北纪”之称。
与赵翼、蒋士铨合称为“乾隆三大家”。
主张：（1）倡导“性灵说”。
主张写诗要写出自己的个性，直抒胸臆，写出个人的“性情遭际”。
（2）主张“性灵”和“学识”相结合，以性情、天分和学历作为创作基本，以“真、新、活”为创作追求，（3）主张文学应该进化，应有时代特色，反对宗唐宗宋。
（4）主张骈文和散文并重，认为二者同源而异流，双峰并峙，两水分流。
影响：（1）诗歌清新隽永、流转自如，写景诗飘逸玲珑。
（2）其文学思想有发展的观点，对封建正统文学观点及形式主义思潮有冲击作用。
（3）强调骈文作为美文学的存在价值，有一定的积极意义（4）多叙写身边琐事与风花雪月，缺少社会内容，有些诗浅薄甚至浮滑。
9、前后七子的代表人物，文学主张及其文学意义前七子：明弘治、正德年间，含李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，以李梦阳为核心代表的诗歌群体。
反对宋学，倡导以复古求变革，提出“文必秦汉，诗必盛唐”，推崇格高调雄，主张学习古人“法式”。
贬斥文学主理现象，提出“主情”论调、“真诗在民间”说。
拟古之作较多，时政题材较有价值，作品具兴象、风骨；弊端为格调单一，模仿过甚。
理论作品如李梦阳《空同子论学》等。
后七子：明嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首，另含谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉的诗歌群体。
更重视对诗歌技法的探讨，主张情景交融的意境创造，将学古与师心相结合。
理论作品如王世贞《艺苑卮言》。