唐代文学-隋及初唐文学共74页文档
古代文学：唐代文学：隋及初唐诗歌
• 颈连，紧承上联，却又推开一步，奇峰突起。 它含有两层意思：你我既为知己，心心相印， 因此，即使远在天涯，隔千山万水，但仍犹 如近在比邻；
• 尾联，是惜别和安慰。“歧路”，岔路。古 人送别，常至大路分岔处分手，此处即指分 手。交情很深的朋友在离别的时候总是难舍 难分，然“儿女情长”，就难免“英雄气 短”。这两句诗，既曲折地表达了双方的惜 别之情，又以“无为”二字摒除了“儿女情 长”，鼓舞对方的英雄气概。全诗一洗悲酸 之态，意境雄阔，风格爽朗。
• 陈子昂这篇短文在唐诗发展史上起到了颇为 重要的作用。他高出前人之处，就在于：第 一，他对前代诗风的批判，不是从教化的角 度着眼，而是主要从诗歌本身的审美特征考 虑。所谓“兴寄”，“兴”指兴发，“寄” 指寄托；联系陈子昂的创作情况，可以具体 地解释为对重大人生问题和社会问题的强烈 关怀和由此激发起的热烈情感。“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的全面 的
• 颔联，写惜别之感和鼓励之意。“与君”句， 写惜别之感，妙在欲说还休。“意”，指心 情。同是为求官而漂流异乡，已有一重别绪； 彼此在客中话别，又多了一重别绪，真有无 限凄恻。“同是宦游人”，不仅是惜别，更 有劝慰和鼓励之意：好友离别，令人感伤； 但为了干一番事业，那就难免要各奔前程。 因此，也就无须过分感伤了。
• 又曰：诗有八对。一曰的名对：送酒东南去， 迎琴西北来是也；二曰异类对：风织池间树， 虫穿草上文是也；三曰双声对：秋露香佳菊， 春风馥丽兰是也；四曰叠韵对：放荡千般意， 迁延一介心是也；五曰联绵对：残河若带， 初月如眉是也；六曰双拟对：议月眉欺月， 论花颊胜花是也；七曰回文对：情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对：相思复相忆， 夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归是也。
• “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是 指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
第二章 隋及初唐文
第二节 王绩和初唐四杰
一、王绩 （1）生平。王通 ）生平。 （2）思想。道家思想 ）思想。 （3）作品特点 ） 率真、宁静。 率真、宁静。 野望》 《野望》 价值： 价值： 1、初唐时出现的五言律诗 、 2、与宫廷诗风完全不同，对后 、与宫廷诗风完全不同， 来的山水诗之价值。 来的山水诗之价值。 采薇”之典故：伯夷、 “采薇”之典故：伯夷、叔齐
2、文学思想 、 文章道弊，五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有征者。 文章道弊，五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有征者。 仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹，思古人， 仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常 恐逶迤颓靡，风雅不做，以耿耿也。一昨于解三处见明公《 恐逶迤颓靡，风雅不做，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐 骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。 发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。
• 度大庚岭 宋之问 度岭方辞国，停轺(yáo) 度岭方辞国，停轺(y o)一望 (y o)一望 家。 (zhù) 魂随南翥 (zh )鸟，泪尽北 枝花。 枝花。 山雨初含霁 (jì)，江云欲变 (j ) 霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 但令归有日，不敢恨长沙。
独不见 沈佺期 卢家少妇郁金堂， 卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳(dài)瑁(mào) 海燕双栖玳 瑁 梁。 九月寒玷(diàn)催木叶， 九月寒玷 催木叶， 催木叶 十年征戌忆辽阳。 十年征戌忆辽阳。 白狼河北音书断， 白狼河北音书断，丹凤城 南秋夜长。 南秋夜长。 谁为含愁独不见， 谁为含愁独不见，更教明 月照流黄。 月照流黄。
1第一章隋和初唐文学
第二节 唐初宫廷诗人
一、贞观诗风 文学思想。 1、文学思想。 魏徵《隋书·文学传序 文学传序》 魏徵《隋书 文学传序》：江左宫商发 贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深 者便于时用，文华者宜于歌咏， 者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北 词人得失之大较也。若能掇彼清音， 词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 尽善尽美矣。 尽善尽美矣。
王勃： 2、王勃： 作者，字子安。王通之孙， ①作者，字子安。王通之孙，王绩侄孙 。 作品： ②作品： 送别诗： A．送别诗： 送杜少府之任蜀州》 《送杜少府之任蜀州》。 别薛华》 送送多穷路，遑遑独问津。 《别薛华》：送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。 无论去与住，俱是梦中人。
4．文章四友 • 李峤、苏味道、崔融和杜审言 李峤、苏味道、崔融和杜审言。 • 《和晋陵陆丞早春游望》： 和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
第四节 陈子昂
一、陈子昂的生平及文学思想 生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、 1．生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、段 简。 文学思想： 2．文学思想： 思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 ①思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 文学主张： 修竹篇序》 文章道弊五百年矣。 ②文学主张：《修竹篇序》：文章道弊五百年矣。汉 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》 骨气端翔， 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 相视而笑。 相视而笑。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1.隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3. “文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰” 。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征 ( 文学史地位 ) ：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5.陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗” 其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等 ( 书 P170-173识记篇名和重点句子 )2.孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等 ( 与王维分辨开 )第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2.王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
完整word版,【中国古代文学史】 隋唐五代文学
第四编隋唐五代文学第一章隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。
在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
初唐四杰一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
概述初唐四杰诗歌的创作特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
他们的创作特点有：一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。
二．四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可段，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。
三．当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。
四．四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁缛之病。
简述陈子昂《感遇》的思想内容。
初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有：一．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。
二．一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。
唐宋文学课件
王维山水田园诗的成就
❖ 1 既有精细的刻画，又注重完整的意境； ❖ 2 明丽的色彩，隽永的意味； ❖ 3 禅机妙理； ❖ 4 风格多样，极富艺术创作。
山水田园诗派
❖ 孟浩然、王维、祖咏、裴迪、储光羲、常建 等。
作业
❖ 品评孟浩然、王维山水田园诗的异同。
第二节 创作清刚、劲健之美的诗人
❖ 一、王翰 ❖ 《凉州词》二首 ❖ 二、王之涣 ❖ 存诗六首，皆绝句精品。 ❖ 品鉴： ❖ 《登鹳雀楼》 ❖ 《凉州词》
题大庾岭北驿
❖ 阳月南飞雁，传闻至此回。
❖ 我行殊未已，何日复归来。
❖ 江静潮初落，林昏瘴不开。
❖ 明朝望乡处，应见陇头梅。
❖
宋之问
第三节 初唐四杰的崛起
❖ 锐意变革的新进诗人： ❖ 卢照邻《幽忧子集》 ❖ 骆宾王《骆宾王文集》 ❖ 王勃《王子安集》 ❖ 杨炯《盈川集》
初唐四杰
❖ 仕途上，四人都坎坷不遇，年少志大，才高 位卑，这种人生经历深刻影响了他们的思想 性格和文学创作。
❖ 唐作为一个强大的统一王朝，始终没有建立 起强有力的单一的思想统治，而是儒道佛并 存，这在中国历史上也是特例。
第二节 唐代文学的繁荣
❖ 一、首先表现在诗、文、小说、词的全面发 展上
❖ 二、作者众多而大师辈出 ❖ 三、艺术风格与流派的多样化
隋与初唐文学
❖第一节 隋代诗歌
❖ 杨素： ❖ 隋代的开国重臣，豪杰式的人物。作品有一
平仄
❖ 诗人把四声分为平仄两大类，平就是平声， 仄，就是上声、去声、入声。
❖ 平仄在诗词中的交错： ❖ 平仄在本句中是交替的 ❖ 平仄在对句中是对立的 ❖ 平平仄仄平平仄， ❖ 仄仄平平仄仄平。
对仗
❖ 诗词中得对偶，叫做对仗。 ❖ 对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列
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隋及初唐文学
概说 主要讲述唐代文学繁荣的原因
第一章 隋代初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 一、文化环境与作者群素质 二、隋诗风貌 1．北朝入隋的作家群，重情思。如薛道衡、卢思道、杨素。 2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。如王胄、诸葛颖、虞世基、徐
仪 等。重彩藻，沿齐梁之旧。杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
一、刘希夷及《代悲白头翁》 二、张若虚及《春江花月夜》 通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。 第二章 盛唐诗坛 第一节 张九龄及盛唐前期诗人 一、张说 二、张九龄
1．生平 2．诗歌。《感遇》12 首。《望月怀远》 三、贺知章 四、张旭 五、王翰 六、王湾 第二节 王之涣、崔颢、李颀、王昌龄 一、王之涣。《凉州词》二首。 二、崔颢。《黄鹤楼》 三、李欣 1．生平 2．诗歌。 ①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。②边塞诗。③用古诗描写音乐。 四、王昌龄 1．生平 2．诗歌 ① 绝句内容：Ａ．边塞诗。Ｂ．赠别诗。Ｃ．妇女诗。 ②艺术特色：Ａ．“点”的表现。 Ｂ．结构经营。 Ｃ．语言宛转。
1．生平 2．诗歌。《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。 二、络宾王 1．பைடு நூலகம்平 2．诗歌。《帝京篇》写法近似于赋。五律风骨凝炼。
2006年经省农业厅，南平市政府19批41准年，毛南泽平东农在校《与改建造阳我农们业的工学程习学》校一合文署中办，学把，这强句强原联指合治，学实态行度一的套话班古子为，今两用个，校从区哲的学管的理高体度制做，了从新而的使分学析校，的深办化学了规对模实，事办求学是实的力理都解有，长并足为的其发提历展出史，了的逐一经步个验发经教展典训成的告为注诉有释我着，们广指：泛出什发：么展“时空‘候间实坚和事持良’实好就事发是求展客是前观，景存党的在和闽着国北的家唯一的一切事一事业所物就集，会文第‘顺理一是利、个’发农问就展工题是；商，客什实贸实观么事为事事时求一求物候是体是的背是，地内离一面看部实个向待联事老全我系求话国们，是题招的即，，生学规党实和校律和事就。性国求业职，家是的业‘的一，教求事一语办育’业、，学明就就实出规显是会事自模不我遭求东最同们遇是汉大于去挫地班、高研折看固师等究。待所资教”同学著力育。时校《量和毛，、汉最中泽只学书雄学东有生河厚教对坚和间、育中持学献办，国实校王学不社事当传质同会求前》量点、是工。和就中，作书办在国党以中学于革和及称声职命人存赞誉业的民在刘高教分的的德的育析事问“综所无业题修合有不才学性工贯能好国作穿顺古家和着利，级任实前实重何事进事点事求，求中情是一是专都的旦。和必精背”省须神离其级靠。实意文自因事思明己而求是学完他是根校成才就据。。能必实而找然事这到遭求些中到索成国挫真绩革折理的命甚。取的至得规倒是律退得，。益制实于定事学出求校适是党合是政中马领国克导国思的情主坚的义强路世领线界导方观，针的得政根益策本于，要全指求体导，党中是员国马干革克部命思和走主教向义职胜的工利精的，髓辛实。勤事工求作是和是共中同国努革力命的实结践果经，验但的最高主度要总的结一和条概是括得，益中于国学革校命始和终建坚设持的实经事验求表是明的，原实则事，求可是以是说胜，利坚之持本实，事只求要是坚原持则实是事我求们是学，校我各们项党事就业会健永康远、立稳于定不和败谐之发地展。的重要保证。
第二章 隋和初唐文
第二章隋和初唐文学第一节隋代文学在有隋一代，南北文学的合流仅限于互相影响、互相吸收，处于一种混合的状态，并未融合，也即不同创作倾向的作家群错落并存。
隋代文学的作者，基本上由两部分文人组成：一是北齐，北周旧臣，如卢思道，薛道衡、杨素等；二是梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、王胄、庚自直等。
北朝旧臣是北朝诗风的代表，南朝文人则将南朝诗风直接带入了隋朝。
1、卢思道卢思道是由北周入隋的，其诗不失北朝诗风本色，但也受南朝诗风的影响。
他与薛道衡的诗在以南朝诗风为主导的同时，多少体现了北方文人重“气质”的特色。
如代表作《从军行》。
2、薛道衡薛道衡是隋朝成就最高的诗人。
其诗兼南北诗风，声韵优美，词彩华丽，笔融细腻，善于描写心理，有南朝诗歌特色。
如其代表作《昔昔盐》，另外，如《出塞》二首、《渡北河》等诗亦善于描写边塞风光，军旅生活，有北朝诗风的豪宕之气。
《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
”3、杨素诗文苍凉刚劲，是隋朝北方诗风的代表。
如其代表作《出塞》二首。
4、其它诗人：在隋文帝时代，南、北两种诗风是同时存在的，甚至在同一作家的创作中体现出来，但到了炀帝即位以后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地朝着重文采的南朝诗风发展了。
隋炀帝杨广所作的一些乐歌，能称得上清丽明快。
如《春江花月夜二首》，再如《野望》：寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》，也值得一提：杨柳青青江水平，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
沈德潜在《古诗源》里评此诗云：“竞似唐人手笔”。
总观隋朝，南北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质，到了隋代末年，《送别诗》出现，则预示着南北诗风合流的新趋势，代表着思想和艺术均健康发展的新歌新潮流。
因此，《送别诗》的出现，预示着由齐、梁诗风向唐诗转变的广阔前景。
第二节唐初宫廷诗人在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。