隋及初唐文学
隋唐五代文学
思考题及练习重点： 1.名词解释：元白 新乐府 讽喻 诗 张王乐府 2．何谓“新乐府运动”？ 3.以具体作品为例简述白居易诗歌 的艺术特色。
第八章 散文的文体文风改革
第一节 古文运动 1．古文是在贞元、元和时期提出的一个概念。 产生的原因有社会政治原因，中唐以前古文家鼓 吹文体改革的影响及韩柳的作用。 2．古文运动的成就及影响：打破了骈体文的一 统局面，扩大了古文的应用范围，终于形成散体 文对骈文的优势。 3．韩、柳是的古文运动的领袖。其理论主要是： 主张“文以载道”、“文以明道”；强调作家的 修养；反对因袭，主张独创。
第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元 等诗人
第一节 韩孟诗派 1.韩孟诗派兴起的文学背景。 2.韩孟诗派的诗歌主张与艺术独创性。 3.韩孟诗派以韩愈、孟郊、贾岛等为代 表。诗风险怪，追求奇特的意象和尖 新古怪的立意。
第二节 刘禹锡、柳宗元 1．刘禹锡有政治寓言诗、怀古 诗、赠答诗、竹枝词等，其诗雄 直劲健，有“诗豪”之称。 2. 柳宗元有寓言诗、赠答诗、山 水诗等。其诗明净简洁，风格清 峭。
1．陈子昂的生平。 2． 陈子昂的诗歌理论及 创作实践。
本章阅读书目： 1．马茂元选，《唐诗选》 2．余冠英等选，《唐诗选》 3．中国社会科学院文学研究所 编，《唐诗选》 4．（清）蒋清翊注，《王子安 集注》 5．苏雪林著，《唐诗概论》
6．闻一多著，《唐诗杂论》 7．骆祥发著，《初唐四杰研究》 8．杜晓勤著，《初盛唐诗歌的文化阐 释》 9．尚定著，《走向盛唐》， 10．葛晓音著，《诗国高潮与盛唐文化》 11．（美）宇文所安著，贾晋华译， 《初唐诗》 12．葛晓音著，《唐诗宋词十五讲》
本章阅读书目及材料： 1．高步瀛选，《唐宋文举要》，上海 古籍出版社1980年版。 2．孙望、郁贤皓主编，《唐文选》， 江苏古籍出版社1994年版。 3．吴小林选注，《韩愈选集》，人民 文学出版社 2001 年版。 4．高文、屈光选注，《柳宗元选集》， 上海古籍出版社 1992 年版。
1第一章隋和初唐文学
第二节 唐初宫廷诗人
一、贞观诗风 文学思想。 1、文学思想。 魏徵《隋书·文学传序 文学传序》 魏徵《隋书 文学传序》：江左宫商发 贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深 者便于时用，文华者宜于歌咏， 者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北 词人得失之大较也。若能掇彼清音， 词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 尽善尽美矣。 尽善尽美矣。
王勃： 2、王勃： 作者，字子安。王通之孙， ①作者，字子安。王通之孙，王绩侄孙 。 作品： ②作品： 送别诗： A．送别诗： 送杜少府之任蜀州》 《送杜少府之任蜀州》。 别薛华》 送送多穷路，遑遑独问津。 《别薛华》：送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。 无论去与住，俱是梦中人。
4．文章四友 • 李峤、苏味道、崔融和杜审言 李峤、苏味道、崔融和杜审言。 • 《和晋陵陆丞早春游望》： 和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
第四节 陈子昂
一、陈子昂的生平及文学思想 生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、 1．生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、段 简。 文学思想： 2．文学思想： 思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 ①思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 文学主张： 修竹篇序》 文章道弊五百年矣。 ②文学主张：《修竹篇序》：文章道弊五百年矣。汉 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》 骨气端翔， 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 相视而笑。 相视而笑。
隋和初唐前期文学创作的主要群体相对集中于什么文人
隋和初唐前期文学创作的主要群体相对集中于什么文人“隋和初唐前期,文学创作的主要群体相对集中于宫廷文人。
公元589年，隋灭陈，结束了南北朝三百多年的分裂局面。
隋代虽然仅统一30年，却为唐代的全面繁荣做了重要的铺垫。
隋代宫廷文学隋与初唐时期的知名文人都聚集在宫廷，隋文帝杨坚本为北周权臣，所以在他的倡导下，隋代前期文学继承了北朝刚健的风格，代表作家为薛道衡和杨素。
《人日思归》乃作者开皇五年任聘陈主使(驻陈国的外交大臣)时所作，文字朴实而构思精巧。
杨素的《出塞》作于开皇末年作者率军征讨突厥时，全诗刚健有力，气魄雄伟，一洗梁陈时期诗歌普遍的脂粉气。
相较于隋文帝的北国风气，曾担任十年扬州总管的隋炀帝却对南方文化心驰神往。
他仿照南朝都城建康修建了东都洛阳，还开凿了贯穿南北的运河，旨在以南方文化来统领改造全国各地的文化。
隋炀帝本人的作品也稍能融合南北文化之长，刚健与清丽并重，初唐宫廷文学是在对炀帝时期文化的继承和反思中发展起来的。
贞观八年，李世民对虞世南、魏征说：“秦始皇平六国，隋炀帝富有四海，既骄且逸，一朝而败，吾亦何得自骄也？”——《贞观政要》。
贞观之治后，社会稳定发展，承平日久，奢侈之风渐起，从唐高宗时期开始，宫廷文人开始注重诗歌语言的雕琢和格律形式的全面探索，同时开始在诗歌内容上强调歌功颂德。
初唐四杰指高宗、武后时期，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们代表的，是与宫廷诗人相对立的下层文士创作群体。
他们针对宫廷诗文风格单调，欠缺力度的缺陷，大力提倡诗文的刚健和骨气，积极开拓新的创作题材，将初唐的诗歌题材从宫廷扩展到市井和塞外荒原，扩大了诗歌的表现领域。
骆宾王的《帝京篇》和卢照邻的《长安古意》为代表作。
《帝京篇》以唐太宗同名作品为拟，叙写帝京之壮丽后，末尾寄予对人情冷暖、世态炎凉的批判和怀才不遇的愤慨。
《长安古意》同样铺陈描绘长安的生活场景，既有对美好生活的热爱和向往，又有对权贵阶层骄奢淫逸及内部倾轧的讽喻，同时抒发了下层文士的怀才不遇之情，揭示世事无常，荣华难久的生活哲理。
隋唐文学史PPT课件
第一章 隋唐五代文学概说
❖ 一、隋、唐、五代的社会概况 ❖ （一）隋的短暂统一(581_618) ❖ 隋朝结束了南北朝分裂割据的局面，
完成了国家的统一。 ❖ 但只有短短37年历史的隋王朝随即
被唐取代，迎来了我国封建社会的 鼎盛时期。
3
（二）唐代的社会状况
❖ 1.唐代历史的分期 ❖ 2.唐代的政治、经济、文化状况 ❖ 3.唐代的社会矛盾
16
晚唐诗歌
❖ 晚唐诗歌是唐代诗歌的衰落时期。 ❖ 晚唐大致从文宗开成元年到唐灭亡(836-907年)。 ❖ 晚唐诗歌影响较大的诗人是李商隐和杜牧，二人有
“小李杜”之称。 ❖ 陆龟蒙、皮日休继承了新乐府运动的传统，但多具
闲适淡泊的情调。 ❖ 此外，温庭筠、杜荀鹤、韦庄等都有一定的成就。
172、唐代散文概况Fra bibliotek隋唐五代文学史多媒体课件
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目录
❖ 第一章 隋唐五代文学概说 ❖ 第二章 隋及初唐的诗歌 ❖ 第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派 ❖ 第四章 李 白 ❖ 第五章 杜 甫 ❖ 第六章 中唐诗歌 ❖ 第七章 新乐府运动和白居易 ❖ 第八章 古文运动和韩愈、柳宗元的散文 ❖ 第九章 晚唐诗文 ❖ 第十章 唐代传奇 ❖ 第十一章 唐五代词
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1.1.2初唐后期诗歌
❖ 初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响， 但出现了新的转机。“初唐四杰”的创作开创 了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审 美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文 章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对 律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论 上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他 力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴 寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初 唐诗歌显示了过渡和创新的特点
隋及初唐文学
隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。
如薛道衡、卢思道、杨素。
2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。
如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。
重彩藻，沿齐梁之旧。
杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。
由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。
初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。
二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。
第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。
“六对”“八对！之说。
第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。
《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。
二、络宾王1．生平2．诗歌。
《帝京篇》写法近似于赋。
五律风骨凝炼。
三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。
开始转向朴素和个性化。
骈文《滕王阁序》。
四、杨炯1．生平2．诗歌。
五律。
第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。
《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。
五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。
第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。
《感遇》12首。
《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。
《凉州词》二首。
二、崔颢。
《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。
①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。
②边塞诗。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1. 隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5. 陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2. 王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
2.隋及初唐诗坛
第四编隋唐五代文学第一章隋及初唐诗坛（主题法·提纲）此章涉及十五位作家的生平、创作，课时有限，也为了突出重点，培养同学们善于提炼教材中心内容，运用教材所提供的材料表达见解的能力，我改变生平、创作，地位、贡献等常规性讲法，采用“主题法”讲授这章内容，即将全章内容归纳为一个中心主题——隋及初唐诗坛的基本特征及其在文学史中的地位和贡献，运用教材及教学参考资料所提供的材料说明之，而不是一般地将隋及初唐诗坛的基本特征归纳为几个条条，与具体内容脱节。
隋及初唐诗坛的基本特征是：一个问题贯穿始终，两种创作倾向互有消长，交错并存；最终以三个方面的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。
所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性情与重声色完美地结合起来，为诗歌发展开辟一条健康的道路。
第一节隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长一般文学史将隋及初唐文学分为三个阶段：1.隋（581-618）；2.初唐前五十年（618-668）；3.初唐后五十年（669—713）。
一、隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。
二、初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮错婉媚为本”的“上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写作应制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。
（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体”为代表的宫体诗1.上官体2.卢照邻、骆宾王三、初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合这一时期的诗人也分为两类，一类是以“文章四友”之一杜审言、李峤（645？—714？）、沈宋和乔知之（？—690）为代表的诗人。
第一章：隋代文学与初唐诗坛1
• ●《长安古意》 • 这首纵横开合、汪洋恣肆的长诗，可分四 个部分，每部分又依次分为若干个小层次。 • 从‚长安大道连狭斜‛，到‚娼妇盘龙金 屈膝‛为第一部分。诗人浓墨重彩着力铺 陈渲染京都长安的繁华市井和统治阶级穷 奢极欲的豪华生活 。
• 从‚御史府中乌夜啼‛至‚燕歌赵舞为君 开‛为第二部分，细致刻划长安的夜生活。
• 古调别弹的诗人王绩。 • 他的诗质朴清新，脱 尽铅华，抒写真情， 成为盛唐山水田园诗 的先驱（他上承陶渊 明，下启王孟），有 《东皋子集》。五律 《野望》是他的代表 作。
• ●野望 • 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 • 树树皆秋色，山山唯落晖。 • 牧人驱犊返，猎马带禽归。 • 相顾无相识，长歌怀采薇。
• 王勃存诗虽然不多，但抒怀言志、写景抒 情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作。 有《王子安集》。骈文有《滕王阁诗序》 以传世。工五言诗。
• （二）杨炯 • 杨炯（650—693？），华阴 人。年10岁, 即中童子科, 时 人以为神童, 待制弘文馆。 676年应制举登科，补校书郎， 后出为盈川令，世称‚杨盈 川‛，恃才自傲，为政苛酷。 在诗歌创作上，杨炯以五律 见长，对于五律的定型化、 规范化作出了一定贡献。
• 上官仪是贞观后期的重要诗人。
• 上官仪对诗的形式与修辞有所探索，他提 出‚六对‛、‚八对‛之说。
• 他的‚六对‛、‚八对‛之说,是从字音、 词义、句法三方面对对偶作了深入的理 论分析和精确解释,其影响是巨大而深远 的。
• 从字音方面说,有双声对、叠韵对、连珠对、 连绵对之分;
• • • • 双声对：黄槐——绿柳 叠韵对：彷徨——放旷 连珠对：萧萧——赫赫 连绵对：残河河若带——初月月如眉
• 他的《帝京篇》写帝京长安的华富和贵族 的奢糜，其题材内容、表现手法以及篇章 结构等都和卢照邻的《长安古意》相近， 被人称为‚绝唱‛。但为人传诵的却是他 的一首五律《在狱咏蝉》。
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隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。
如薛道衡、卢思道、杨素。
2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。
如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。
重彩藻，沿齐梁之旧。
杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。
由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。
初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。
二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。
第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。
“六对”“八对！之说。
第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。
《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。
二、络宾王1．生平2．诗歌。
《帝京篇》写法近似于赋。
五律风骨凝炼。
三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。
开始转向朴素和个性化。
骈文《滕王阁序》。
四、杨炯1．生平2．诗歌。
五律。
第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。
《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。
五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。
第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。
《感遇》12首。
《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。
《凉州词》二首。
二、崔颢。
《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。
①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。
②边塞诗。
③用古诗描写音乐。
四、王昌龄1．生平2．诗歌①绝句内容：Ａ．边塞诗。
Ｂ．赠别诗。
Ｃ．妇女诗。
②艺术特色：Ａ．“点”的表现。
Ｂ．结构经营。
Ｃ．语言宛转。
第三节孟浩然一、生平1．经历2．“隐士”形象及前后隐逸思想二、诗歌1．内容：山水、田园2．艺术：Ａ．意境创造：淡墨勾染的景物与淡淡说出的情思相融。
Ｂ．语言：自然朴素，清澈明净。
Ｃ．专精五言，题材狭窄。
第四节王维一、生平及思想1．生平2．思想以禅学统摄儒道二、诗歌1．内容广阔①政治诗。
不满现实，对开明政治的要求。
②游侠、边塞诗。
富于热情、浪漫气息。
③离别、相思。
构思新巧、语言新鲜。
④山水田园诗。
2．艺术特色①“秀”。
“诗中有画”。
Ａ．色彩美Ｂ．构图美：平远、高远、深远。
Ｃ．以动衬静②“高”。
与万合冥合的境界。
获得一种与自然融为一体的空静的禅悦之情。
③语言。
高华精警，清新朴素而有润泽华采。
第五节山水田园诗派其他诗人一、常建二、刘虚三、綦毋潜第六节高适一、生平二、诗歌１．内容：①自叹身世。
②民生疾若。
③边塞诗。
《燕歌行》。
2．艺术：①风格沉雄悲壮。
②语言质直深朴。
③体兼古近，尤工七古。
第七节岑参一、生平二、诗歌1．内容：①边塞诗。
Ａ．西北边塞的奇异景色和将士英雄气概。
Ｂ．边塞风习。
Ｃ．在边塞思乡怀友。
②其他。
赠答诗、山水诗。
2．艺术：①风格奇峭俊丽。
Ａ．想象奇特。
Ｂ．语言俊丽。
②擅长七古，律绝也很出色。
三、高、岑比较第三章李白一、生平二、李白的思想性格思想矛盾统一在功成身退的理想中。
而李的功成身退正是儒、道、侠思想在其身上的混合作用的结果。
三、李白诗歌的内容１．中心主题：理想与现实的矛盾。
２．反权贵、轻王侯的反抗意识。
３．狂放不羁、追求个人自由／４．人情美的赞歌。
四、李白诗的艺术成就１．抒情方式：爆发式的感情。
２．开阖跳跃的结构。
３．取象、造境的特点。
①意象的明丽与流动、开阔。
Ａ．色彩明丽。
充满对明洁具有光辉事物的喜爱。
Ｂ．形象的飞跃、流动性。
对动态事物的共鸣。
Ｃ．意象的开阔。
以壮浪纵恣之笔表现自然的阔大雄伟。
②变幻的想Ａ．夸张、拟人化。
Ｂ．将神话、幻想和夸张等手法结合运用。
3．语言：清新流动、明朗自然。
①具有歌谣的特点。
②融古朴刚健的汉魏乐府和清新明丽的六朝乐府为一炉，广泛吸取前代文人诗歌精华，创造新鲜的个性诗歌语言。
4、各有千秋的不同体裁特征。
①乐府歌行清雄奔放。
②绝句清新俊逸。
③律诗也有佳作。
第四章杜甫一、生平二、杜甫的思想“仁政爱民”、“匡时济世”等儒家思想中进步的成分。
三、杜诗的思想内容1．讽喻时事、面对现实。
①面对现实的精神。
②深广的社会内容。
2．同情人民疾苦。
3．热爱生活、描写日常生活。
四、杜诗的艺术性1．苍茫壮阔的境界①卓越的描写才能(写实性)。
Ａ．细致入微的描写。
写实与传神。
Ｂ．概括性。
高度集中概括。
Ｃ．结构章法上：将感情的喜怒哀乐与景物描写的远近大小等虚实错落结合起来，充分拓展了艺术空间。
二、语言：凝炼沉着。
1．凝炼概括。
2．句法、笔力豪劲，善于创新。
3．善于炼字。
三、无体不备，无体不工。
有几种类型特别有独创性。
1．用五言古诗形式写成的自然性诗篇。
2．即事名篇的新乐府3．律诗。
杜甫是近体律诗的实际完成者，尤其是七律。
四、杜甫的地位和影响1．继往开来的重要地位2．巨大影响Ａ．面对现实的精神和爱国精神Ｂ．杜诗艺术开启无数法门。
第五章中唐前期诗人第一节无结、顾况及其他诗人一、无结1．生平2．文学思想3．诗歌。
内容反映社会民生。
艺术上形象性不足。
二、顾况1．诗歌内容①反映社会民生②题咏山水、画、乐。
2．艺术。
多古体，歌行最有特色。
①想象奇特②句式灵活③俚俗口语入诗第二节刘长卿韦应物一、刘长卿1．生平2．诗歌①内容Ａ．反映社会现实之篇较少Ｂ．表现迁谪之怨和寄情山水之作为多。
情调萧瑟。
②艺术：Ａ．意境闲谈清冷Ｂ．语言工秀细密二、韦应物1．生平2．诗歌①内容Ａ．反映社会民生。
“歌行才丽”“颇近兴讽”Ｂ．田园山水诗。
“高雅闲谈，自成一家”。
②艺术Ａ．意境恬谈澄明Ｂ．语言。
善于炼字炼句，具有明丽典雅的色彩美、音乐美。
3．影响。
第三节大历十才子和李益一、大历十才子1．诗歌内容单一，基调感伤。
2．刻画精细，向六朝诗风回归。
二、李益1．生平2．诗歌(1)内容：Ａ．边塞诗：主要抒写战士久戍思归的怨望。
Ｂ．其他题材：妇女、酬赠、山水(2)艺术：Ａ．抒情凄婉、刻画深细、音韵和谐Ｂ．擅长七绝。
律诗亦有佳作。
第六章白居易和新乐府运动第一节新乐府运动简介新乐府运动的过程第二节白居易一、生平二、白居易的诗歌主张三、白诗的思想内容与艺术特色1．讽喻诗。
(1)思想内容Ａ．广泛地反映民生疾苦：a．农民问题。
B．妇女问题。
Ｂ．反映时事、政治；a．揭露弊政。
B．宣扬爱国主义，反对侵略战争。
(2)艺术Ａ．主题专一明确。
Ｂ．外貌、心理等细节描写。
Ｃ．对比手法。
Ｄ．叙事和论文结合。
Ｅ．语言通俗。
2．感伤诗。
代表作《长恨歌》、《琵琶行》。
(1)《长恨歌》的主题思想(2)《长恨歌》与《琵琶行》的艺术特色Ａ．鲜明的画面Ｂ．富于变化的节奏Ｃ．语言流丽，音韵谐和3．闲适．杂律诗平谈自然，深受陶韦影响第七章古文运动和韩、柳的古文第一节古文运动一、名称二、兴起的原因。
1．历史渊源2．社会基础三、古文运动的基本内容和影响。
1．文道合一。
(思想复古)2．革新文体。
(以散代骈)四、影响第二节韩愈的散文一、生平二、散文(一)韩散文的类型1．韩的论说文，按其内容和形式，分三类：Ａ．以明儒道，反儒教为中心的长篇和中篇。
Ｂ．嘲讽社会现状的杂文。
Ｃ．论述文学艺术思想。
2．叙事文，也有多种类型Ａ．学习儒学经书的Ｂ．继承《史记》等历史散文传统的3．抒情文(二)韩散文的艺术特色1．风格雄奇奔放。
2．融汇古代词语，当代口语，自铸伟词。
第三节柳宗元的散文一、生平二、散文创作(一)文体类型1．论文文：逻辑谨严，思想深刻。
２．传记：大都取材下层人物。
３．寓言：篇幅短小，寓意深刻。
４．山水游记。
借山水以抒忧愤。
(二)柳山水游记的特色１．心灵的外化。
２．把握景物具体特征。
３．语言精美、峻洁。
第三节唐代古文运动的衰落和晚唐讽刺小品一、古文运动的衰落二、晚唐高速讽刺小品１．罗隐２．皮日休３．陆龟蒙第八章中唐其他诗人第一节韩孟诗派一、名称二、韩孟诗派的创作倾向1．尚怪奇的诗境①孟郊诗境孤峻刻深②韩愈诗境光怪奇崛③贾岛诗境清奇僻苦④李贺诗境虚荒诞幻②③④２．用辞的怪奇与构辞的散文化３．变诗的高度浓缩跳跃，而为连贯明白的叙述。
第二节刘禹锡柳宗元一、刘禹锡1．生平及思想2．诗歌①内容Ａ．怀古诗Ｂ．述志诗Ｃ．寓言咏物Ｄ．学习民歌体的《竹枝词》②艺术Ａ．瑰奇美丽，雄豪苍劲。
Ｂ．众体皆备，七言律绝尤佳。
二、柳宗元1．诗歌内容①反映社会生活②抒发个人幽愤的山水诗2．山水诗的艺术①意境澄旷幽寂。
②语言简谈峭拨，刻画深细，感情深沉浓裂。
第二章晚唐文学第一节杜牧一、生平及思想二、诗歌1．内容①感时忧国②咏史怀古③抒情写景2．艺术①风格爽朗俊逸，“雄姿英发”。
②擅律绝，尤其是七律、七绝。
七绝成就尤高。
第二节李商隐一、生平二、诗1．政治诗Ａ．忧时伤事Ｂ．哀悯民生Ｃ．抒怀言志诗②爱情诗2．艺术①意境的朦胧、寄托的遥深，表达方式的委婉曲折。
Ａ．重叠的象喻，是李诗朦胧意境的独特表现形式。
Ｂ．片断的意象组织在一起，富有暗示性、象征性，不是逻辑清楚的叙述的写实。
②形式精美，用典精切，属对致密。
③众体皆佳，七言律绝尤精。
3．影响深远第十章唐代传奇一、唐传奇兴盛的原因１．城市发达２．“行卷”“温卷”的风气３．其他文学体裁的影响Ａ．《史记》以来传记文学Ｂ．新兴的“市人小说”，及“变文”等民间讲唱文学Ｃ．良代诗歌和散文二、唐传奇与六朝志怪小说的区别１．唐传奇大多取材于现实生活。
志怪主要是记鬼怪神异。
２．唐人始有意为小说３．情节曲折，篇幅加大三、唐传奇的发展分期1．初盛唐时期：传奇小说的发展初期。
艺术上不够成熟。
注意到形象的描绘与结构的完全。
2．中唐时期：鼎盛时期。
思想艺术达到相当高度。
3．晚唐时期：走向衰微。
只有反映豪士侠客生活的作品较有特色四、唐传奇的思想内容和艺术成就(一)思想内容１．爱情故事。
塑造个性鲜明的女性形象，表现反礼教的主题。
２．神怪故事。
以讽刺世俗追逐功名利禄、官场倾轧的作品较有意义。
３．豪侠故事。
４．历史故事。
(二)艺术成就１．情节曲折。
2．人物性格鲜明。
用细节(语言、行动)描写刻画形象及内容活动。
用对比手法刻画性格。
3．语言优美简约，生动传神。
兼具散文和诗赋的长处。
写人、事、环境、都能生动传神。
五、唐传奇的影响唐传奇的题材，主题思想和表现手法对后世戏曲小说影响深远。
第十一章唐代的讲唱文学一、唐代的话本小说二、讲经文和变文１．讲经文２．变文①演唱佛经故事②历史故事和民间传说③反映当时重大事件三、词文和俗赋第十二章唐五代词第一节词的名称、起源和发展一、词的名称二、词的起源和发展第二节温庭筠和《花间集》一、《花间集》二、温庭筠１．生平２．温庭筠的诗３．温庭筠的词温词的艺术特色：Ａ．抒情富于象征性风格，“深美宏约”。