初唐诗歌
简述初唐诗歌在诗
简述初唐诗歌在诗初唐诗歌的主要特征是注重学习民歌的特点，使得民歌中的人物和事件入诗，同时也吸收了齐梁宫体诗的一些表现方法，但又有着独特的创造性。
初唐诗歌“雄浑华丽”、“绮错婉媚”，风格上较前代更多样化。
初唐诗人在借鉴传统诗歌创作手法时，也注意向民歌学习。
白居易等人就以乐府诗创作闻名于世，很多乐府诗中的艺术技巧都是从民歌中汲取的。
对于新诗体的诗歌，李白、杜甫等人还吸收了民歌中所体现的朴素、平易、流畅等优秀传统。
同时他们也更多地借鉴了齐梁诗风，比如像《子夜吴歌·秋歌》、《长干曲》等。
初唐诗歌的兴盛与整个时代的文化氛围密切相关。
隋唐时期政治稳定、经济繁荣，加之初唐时期，宫廷内外都流行以乐府歌唱形式反映现实生活的歌舞诗，并因此而推动了诗歌创作，从而迎来了诗歌发展的第一个高潮。
初唐诗歌多体现为一种自然生活，抒发自我感受，抒发浪漫气质的特点。
诗人们常常抒写怀古伤今、托物言志、爱情相思、边塞征战、讽刺黑暗的时政等内容，而且多采用即景抒情的方式，往往能够引起人们的共鸣。
初唐诗歌往往不强调对偶、声律等形式美的追求，内容上注重真情实感，善于把抽象的感情转化成具体可感的形象。
同时，由于这一时期还是大唐盛世的开始，整个时代弥漫着盛世气象，所以盛唐诗歌也处于黄金时代，当时的边塞诗也正式形成，初唐的边塞诗作者众多，既有高适、岑参、王昌龄等著名的边塞诗人，也有很多普通的将士，如张籍等人。
王昌龄《出塞》全诗以描写战争场面见长，但气势雄壮豪迈，语言优美，情景交融，充分显示了盛唐诗人的创造力和丰富的想象力。
此诗最后六句中“秦时明月汉时关”七字在句中重复出现，似乎失去了单独存在的意义，不知是诗人有意为之，还是无意间形成的诗歌的节奏，但从全诗看，却显得回环往复，更增加了这首边塞诗的韵味。
初唐边塞诗虽有着盛唐边塞诗的特点，但又摆脱了盛唐边塞诗的羁绊，在某些地方甚至更胜一筹。
1、以描写边塞军旅生活为题材，或直接刻画人物，或间接寄寓情怀； 2、词句写景壮阔浑厚，气象雄浑； 3、抒发边塞将士慷慨悲壮、建功立业的英雄气概，或抒发出征将士对故乡、亲人的深切思念，饱含深情； 4、语言生动，活泼。
初唐四杰的诗词
初唐四杰是指唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，亦称“王杨卢骆”。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山水、田园牧歌等广阔领域。
以下是一些初唐四杰的诗句：王勃：《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《山中》长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
《滕王阁序》豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
简述初唐诗歌在诗史上
简述初唐诗歌在诗史上唐代是我国诗歌史上的一个鼎盛时期。
他们的思想观念发生了很大变化，不再像贞观时期那样崇拜儒家，也不像玄宗开元年间那样全面模仿盛唐，而是创造出具有自己风格的新的文学。
初唐诗人除了继承《诗经》中的优秀传统外，还吸取了南朝民歌、乐府民歌和边塞诗等的营养，在创作方法上大胆突破。
主要表现在：对比方法的运用;山水田园诗的兴起;边塞诗的勃兴；赋体的新变；七言古诗的形成和发展;律诗和绝句的定型；古体与近体的相互融合等几个方面。
“燕许大手笔”的创作实践，为初唐诗歌繁荣打下了坚实基础。
《旧唐书。
文苑传》说当时朝野上下十分看重张说、苏颋、崔铉三位大臣的文学才能，称为“燕许大手笔”。
这种称誉并非溢美之词。
他们的诗歌，真实地反映了一个时代的社会生活和精神风貌，以及当时某些大政治家、大思想家的主张和理想。
他们既不拘守于儒家的“温柔敦厚”，又不落俗套于道家的“清静无为”，在两者的结合点上做到了最好。
正如宋代范晞文在《对床夜语》卷三中所指出的那样，他们“皆始终保持高雅之志，颇不羁于流俗。
其豪放之诗，足为一世之雄，而其朴质之句，尤能易感人心。
”初唐诗歌，尽管存在缺陷，但它无疑仍然是我国古典诗歌的第二次高峰，对后来诗歌的发展产生了积极影响。
首先，它进一步完善了我国古典诗歌的艺术规范。
杜甫的《饮中八仙歌》、王维的《渭城曲》、李白的《关山月》等都达到了较高的艺术境界，在创作方法上充分发挥了对比、夸张、想象等艺术手段。
杜甫的《秋兴八首》，更是把对比手法推向顶点，使诗歌艺术手段达到炉火纯青的程度。
此外，初唐诗歌的作者群比起中晚唐来更加广泛。
李白的《将进酒》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、高适的《燕歌行》、韦应物的《寄李儋元锡》、李绅的《悯农》等，就是他们中的佼佼者。
他们扩大了唐代诗人的创作队伍，给唐诗注入了新鲜血液。
以上说明初唐诗歌有其独特之处，但也存在局限性。
首先，由于初唐诗人的思想观念发生了很大变化，以前具有特征的“宫体诗”，随着他们的南迁而迅速消亡。
14.初唐诗歌
初唐诗歌
二、初唐四杰 贡献：初步扭转诗坛风气 抒怀言志
◎题材扩大：边塞军旅、帝京豪奢、题赠送别、
◎改变诗风：冲击纤弱绮靡诗风 ◎改进诗体：五律、七言歌行趋于定型
初唐诗歌
三、沈、宋：五律定型 四、陈子昂：唐代诗歌革新的先驱者 提倡“风骨”、“兴寄”：以复古为革新 《感遇》38首：其诗歌主张的集中体现 《登幽州台歌》 元好问：“论功若准平吴例，合著黄金陈子昂”
初唐诗歌
二、初唐四杰 杨炯：《从军行》
“唐诗开创期中负起了时代使命 的四位作家”
王勃：《送杜少府之任蜀川》 卢照邻：《长安古意》、《行路难》 骆宾王 Nhomakorabea《帝京篇》
烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 定位百夫长，胜做一书生。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” “落花与紫盖齐飞，杨柳共春旗一色”（庾信）
隋代诗歌 一、北齐北周旧臣 卢思道 杨素 薛道衡 《从军行》 《出塞》 《出塞》
隋及初唐诗歌
二、梁陈旧臣：虞世基：为作诗而作诗 三、隋炀帝：乐歌《春江花月夜》
初唐诗歌
一、贞观诗风与上官体 1、贞观诗风：李世民君臣 虞世南《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风” 2、上官体：初唐诗坛以宫廷诗人上官仪为代表的 一种诗风，内容狭窄，以应制奉诏唱和为主。形 式“绮错婉媚”，他提出的 “六对” 、 “八对” 之说对律诗发展有一定促进作用。 3、王绩：《野望》 “树树皆秋色，山山唯落晖”
初唐诗歌
五、张若虚、刘希夷：着力诗歌意境 张若虚《春江花月夜》 “孤篇横绝，竟为大家” 刘希夷《代悲白头翁》 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” 初唐诗歌在理论、格律、内容、意境等各方面为 盛唐诗歌的繁荣奠定了基础
初唐诗歌的特点
初唐诗歌的特点1.初唐诗歌总体特征初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。
初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。
初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。
贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。
以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。
初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。
“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。
“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。
陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。
总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
2.初唐四杰诗歌的创作特点“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气.他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”.他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量.而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛.“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣.在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分.“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：一、题材、内容的大.他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》.并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风.有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》.二、对诗的格律形式作了有益探索.首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀.杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用.其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气.如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》.当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程唐诗是中国古代文学史上的重要组成部分，它在中国文化史上具有重要的地位和影响力。
唐朝是中国历史上一个辉煌的时代，这个时期的文化繁荣为唐诗的发展提供了肥沃的土壤。
下面将详细介绍唐诗的发展历程。
第一阶段：初唐诗歌的形成（618年-712年）唐朝初期，文人们开始借鉴古代文学的经验，形成了初唐诗歌的风格和特点。
初唐诗歌以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用，同时融入了汉乐府和魏晋乐府的元素。
代表作家有王勃、杨炯、卢照邻等。
他们的作品以豪放奔放、气势磅礴为特点，表达了对社会现实的关注和对个人命运的思考。
第二阶段：盛唐诗歌的繁荣（712年-755年）盛唐时期，唐朝政治稳定，社会经济繁荣，文化艺术达到了巅峰。
这个时期的诗人们致力于追求艺术的完美和个性的表达。
代表作家有王之涣、杜牧、杜甫、王维等。
他们的作品以意境深远、情感真挚为特点，表达了对人生、自然和社会的思考和感慨。
第三阶段：中唐诗歌的变革（755年-820年）中唐时期，唐朝遭遇了安史之乱，社会动荡不安，诗歌创作受到了一定的影响。
代表作家有白居易、元稹、杨炯等。
他们的作品以抒发个人情感、揭示社会现实为特点，表达了对时局的关切和对人生的思考。
第四阶段：晚唐诗歌的衰落（820年-907年）晚唐时期，唐朝逐渐衰落，社会动荡不安，文化艺术逐渐衰落。
代表作家有杜牧、李商隐、温庭筠等。
他们的作品以忧国忧民、抒发个人情感为特点，表达了对时局的失望和对人生的无奈。
总结：唐诗的发展历程经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。
初唐诗歌形成于唐朝初期，以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用；盛唐诗歌繁荣于唐朝的鼎盛时期，以意境深远、情感真挚为特点；中唐诗歌变革于唐朝社会动荡的时期，以抒发个人情感、揭示社会现实为特点；晚唐诗歌衰落于唐朝逐渐衰落的时期，以忧国忧民、抒发个人情感为特点。
这些不同阶段的唐诗代表了不同的时代背景和文化氛围，共同构成了唐诗的发展历程。
唐诗以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，对后世文学产生了重要的影响。
初唐诗歌风格和艺术价值评析
初唐诗歌风格和艺术价值评析唐朝是中国文化史上的黄金时代，诗歌是唐代文学的代表作品之一。
初唐，尤其是王之涣、王勃、杨炯等诗人的诗歌风格和艺术价值备受瞩目。
本文将针对初唐诗歌的风格和艺术价值展开评析。
一、初唐诗歌的风格初唐诗歌的风格走向简约明快，表现手法以意境抒发为主，注重抒情和议论，旨在真情实感、真实传情。
初唐诗歌常常使用对偶、排比、夸张、比喻等修辞手法，以衬托情感。
王之涣的《登鹳雀楼》是中国文学史上的经典之作。
此诗写景抒情，融入了高远的志向和豁达的胸怀。
他以神交自然为前提，对壮阔的自然景象进行了感人至深的描绘，体现出了作者浓厚的爱国情怀和高度的文化自信。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以自然为背景，强调真诚、感性、抒情、寄托等情感表达手法。
王勃的诗则更多的是抒发个人情感的表达。
他的《滕王阁序》是才情和文学修养的完美展现。
他以极富感情的语言，表现了对滕王墓的景物点滴的描述和自己的思考和感慨。
王勃的文字流畅如泉水，通结青楼。
他的语言精练通顺，诗句朗朗上口，宛如流水般清新流畅。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以突出的个人情感为前提，以清新、流畅、精炼的用词和朗朗上口的语言为特点。
杨炯则更多地注重了议论和文化批判。
他的《临江仙》是一篇冷静的议论，直接反映了当时社会的现实问题。
杨炯的用词精准，出奇不意。
他以情景交融的手法，表达了对当时社会风气的批评和反思。
从这首诗中可以看出，初唐诗歌风格以侧重吟味时事和文化批判为特点。
二、初唐诗歌的艺术价值初唐诗歌的艺术价值主要体现在以下两个方面：1.语言艺术方面初唐诗歌风格清新流畅，语言朗朗上口。
散发出大气磅礴、豁达澹泊之气。
初唐诗歌在语言使用上通俗易懂，接地气。
此外，初唐诗歌在运用修辞手法方面也是别具一格。
对偶、比喻、排比、夸张等手法格调高雅，体现了中国文化之精髓。
初唐诗歌的语言艺术凝练简洁，道尽了中国人情感之深邃和理性思辨之深邃。
2.思想艺术方面初唐诗歌重在表达不同的思想情感。
初唐四杰最经典的十首诗
初唐四杰最经典的十首诗一、初唐四杰的背景与地位1.1 初唐四杰的定义初唐四杰是指在初唐时期（公元618年-公元907年）具有卓越才华和影响力的四位杰出诗人，他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们的诗作以豪放激昂、含蓄精深、意境优美而著称。
1.2 初唐四杰的地位与影响初唐四杰是中国古代文学史上的重要人物，他们以其独特的创作风格和深远的影响力，对后世文人产生了重要的启示。
他们的诗歌作品不仅在当时受到广泛追捧，而且在后世也被奉为经典，成为中国古典诗歌的宝贵遗产。
二、王勃的经典诗歌2.1 《滕王阁序》王勃的《滕王阁序》是他最著名的作品之一，也被誉为中国古代文学史上第一篇骈文。
这首诗以奇峰峻岭的描写开始，通过精彩的词藻展示了滕王阁的壮丽景色，然后转述了历史上的滕王事迹，最后表达了对滕王的追思之情。
这首诗既展现了王勃卓越的文笔，又体现了他对历史人物的敬仰之情。
2.2 《登鹳雀楼》《登鹳雀楼》是王勃的另一首经典之作。
这首诗以叙事的方式，描绘了作者在登上鹳雀楼后所见所感。
诗中通过自然景色的描绘和对历史名人的赞颂，表达了作者的壮志和追求。
这首诗以其雄浑激昂的语言以及深沉的情感，给人留下了深刻的印象。
三、杨炯的经典诗歌3.1 《临江仙·滚滚长江东逝水》杨炯的《临江仙·滚滚长江东逝水》是他最著名的作品之一，也是初唐时期表现长江壮阔气魄的代表作。
这首诗通过对长江景色的描绘，展示了杨炯雄浑大气的创作风格。
诗中以长江为象征，表达了作者对时光流转的深情思索，同时也体现了他对大自然壮丽景色的赞美之情。
3.2 《临江仙·滔滔江水六千里》杨炯的《临江仙·滔滔江水六千里》是他另一首脍炙人口的诗作。
这首诗以长江的雄伟壮观为背景，通过对江水的描绘以及对人生的思考，表达了作者对美好事物的向往和对时光的不舍。
诗中的每一句都充满了深情和哲理，让人陶醉其中。
四、卢照邻的经典诗歌4.1 《将进酒》卢照邻的《将进酒》是他最著名的作品之一，也是中国古代文学史上的经典之作。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、壮美：“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。
2016/11/9
16
1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。 3 、“四杰”恢复了对文学抒情功能的重视
2016/11/9 30
蔡东藩：《中国历朝通俗演义》 之《唐史演义》曾记前人留一笑 谈云：“汉经学，晋清谈，唐乌 龟，宋鼻涕，清邋遢。”
2016/11/9
31
二、兼容并蓄的博大胸怀
英国学者威尔斯《世界史纲》：
当西方人的心灵为神学所缠迷而 处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想 却是开放的，兼收并蓄而好探求的。
23
四、陈子昂与诗歌革新
陈子昂是初唐成就最高的诗人。他继“四杰” 之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的 革新。反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的 齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨” 的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气 和人生理想，反映了时代的要求，架起了建 安风骨与盛唐气象之间的桥梁。
2016/11/9
2016/11/9 25
韩愈《荐士》： 国朝盛文章，子昂始高蹈。
明末胡震亨《唐音癸签》：“与有唐一代诗， 功为大耳”。 金元好问《论诗绝句》： 沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。 论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。
2016/11/9 26
《感遇诗》
《感遇诗》三十八首是陈子昂诗歌主张的具体 实践，三十八首诗非一时一地所作，大体可分 两类，或感慨时事，或感伤身世。
（鲁九皋《诗学源流考》）
盛唐，是唐代诗歌达到繁荣的顶点时期，在短短的五十三年里，涌现出了十几位大诗人 ，他们以互不相同的风格，加入到了盛唐之音的大合唱之中。正如李白《古风》其一所说：“ 群才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋旻。”在盛唐诗坛上，李白、杜甫无疑是两 位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一批诗人和以高适、岑参为首的另一批诗人分 别以或宁静优美、或豪迈奔放的音符，弹奏出盛唐之音的不同音部。 天宝十二载，盛唐人殷璠在《河岳英灵集序》中说“开元十五年后，声律风骨始备矣。 ”这种既讲究声律，又兼有气骨，文质结合，元气淋漓，真力弥漫的诗歌美学品格，正是盛唐 诗歌的艺术风貌。 总的说来，这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都 充满了积极向上的青春活力，这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的典型 代表。“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转折点，也是整个中国封建社会由盛转衰的转折点。 伟大的诗人杜甫，以他如椽巨笔，在诗中真实而又生动地反映了这一时代巨变。他既是盛唐之 音的结束者，又是中唐诗歌新变的开启者，在整个唐代诗歌史上起着继往开来的作用，也成为 整个中国古代诗歌史上最杰出的诗人。
2016/11/9 33
佛教、景教（基督教聂斯脱里派）、祆
教（拜火教）、摩尼教（明教）、伊斯 兰教、犹太教、婆罗门教。 音乐舞蹈：三大舞：胡旋、胡腾、柘枝 王建《凉州行》：洛阳家家学胡乐 白居易《胡旋女—戒近习也》：胡旋女， 出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡 旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲 变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山， 二人最道能胡旋。
所谓“感遇”，即感于所遇，即事抒怀，与阮 籍《咏怀》一脉相承．对张九龄《感遇》十二 首、李白《古风》五十九首均有影响。
2016/11/9
27
第二章
盛唐诗歌
五仙苏晋：苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃
禅。 六仙李白：李白斗酒诗百篇，长安市上酒家 眠。天子呼来不上船，自言臣是酒中仙。 七仙张旭：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公 前，挥毫落纸如云烟。 八仙焦遂：焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四 筵。
2016/11/9 28
盛唐诗 玄宗开元元年（713）――代宗大历元年（766）
“自后曲江继起，浸浸称盛。开元、天宝之际，笃生李杜二公，集数百年 之大成。……其辅二家而起者，有王维、孟浩然、高适、岑参、李颀、王昌龄 、刘眘虚、裴迪、储光羲、常建、崔颢诸人。而元结又有《箧中集》一选， 集沈千运、王季友、于逖、孟云卿、张彪、赵微明、元融七人之作，都为一 卷，其诗直接汉人。故论诗者至开宝之世，莫不推为千载之盛也。”
初唐约百年，诗人大约270人，诗歌 2757首，其中心任务是要批判地继承六 朝文学，融合南北文风，为诗歌发展开 辟一条健康的发展道路。
初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期： 初唐的前五十年，是宫廷诗的时代。初唐前五 十年主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南 、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官 仪、褚亮等人在内的宫廷作家群，而 “以绮错婉 媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体” 为这一时期的诗风代表。 在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《 石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰 。
2016/11/9 2
《人日思归》 薛道衡
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
2016/11/9
3
第二节
初唐诗
高祖武德元年（618）――玄宗开元初（713）
一、概况： 贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨 卢骆，因加美丽，刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉 媚之体，此初唐之始制也。神龙以还，洎开元初， 陈子昂古风雅正，李巨山（李峤）文章宿老，沈宋 之新声，苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。 ——高棅《唐诗品汇·总叙》
社会风气的开放。
婚姻开放，妇女相对自由，离婚、改嫁、再
嫁、三嫁者比比皆是，甚至出现乱伦之事， 如玄宗纳儿媳妇杨氏为贵妃，高宗以太宗才 人武则天为皇后，太宗以弟媳杨氏为妃（生 曹王李明，《新唐书》说：“曹王明，母本巢 王妃，帝宠之，欲立为后，魏征谏止。 ” ） 等。朱熹说：“唐之渊流出于夷狄，故闺门 失礼之事，不以为怪。”蔡东藩说：“唐乌 龟，宋鼻涕”。
初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐 诗风范的时期。这一时期，文坛上比较热闹，改革 诗风的呼声与创作实践同样强烈，先是高宗武后时 期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗 歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠 ，感情基调也清新健康起来，继之有沈佺期、宋之 问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂登高一呼 ，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开展健康地发展道 路。 总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤 弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进一步提高，但 已透露了新的气息。
2016/11/9 22
张若虚、刘希夷的诗中如梦如幻般澄澈优美 的境界，略带凄凉感伤而绝不消沉颓废的音调， 对青春年华和生命宇宙的理性思考，展示出清新 健康的审美风貌，标志着诗歌发展距离盛唐高峰 已经不远。自此以后，这些富有青春旋律的诗篇 就如潮水般涌来，成为唐诗的鲜明特色之一。
2016/11/9
《旧唐书》本传载：“（仪）工于五言诗， 好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有 效其体者，时人谓之上官体。”上官仪将六 朝以来诗歌中的对仗方法加以程式化，总结 出“六对”（字词对）、“八对”（句对） 之说，对律诗的形成有直接影响。
2016/11/9
10
据宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类 格》，所谓六对是：一是正名对。如天地对 日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠 对，萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿 柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟 对，如春树春花对秋池秋日。
二、 王绩与“四杰”
王绩是隋唐之交独立于宫廷以外的诗人，在隋 唐两朝都曾出仕，终因仕途失意而归隐。王绩因其 独特的人生旨趣，高标独立，隐逸田园，作品亦呈 现出与宫廷诗人迥然的艺术风貌。其诗多写其乡居 生活和隐逸情趣，风格淡远，在沿袭齐梁遗风的初 唐诗坛独拔于流俗之外，使人耳目一新。
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
二、 上官仪与沈佺期、宋之问
宫廷诗人： 上官仪 文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言 沈宋：沈佺期、宋之问
2016/11/9
8
“上官仪”、“上官体”
上官仪（616？－664），字游韶。贞观初进 士，太宗时曾任秘书郎，高宗时官至东西台三品。 因建议高宗废武后，得罪武则天，被诬构参与梁王 李忠谋反，下狱死。太宗对其文才颇欣赏，《旧唐 书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又 多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”他的诗今存二 十首，大都是奉和应诏之作。他的诗以绮靡婉媚著 称，时人多效仿，称为“上官体”。
2016/11/9
15
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，以文词齐名天下， 号为“四杰”。卢、骆生年较早，约比王、杨长 十馀岁。他们大都生于唐贞观年间，心中充满匡 时济世、建功立业的人生理想和热情，怀着变革 文风的自觉意识，面向广阔的时代生活和现实人 生，以寒士的不平批判上层贵族社会，诗歌中开 始出现一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。 不仅推动了诗歌的健康发展，并对唐代文风的转 变起到重要作用。
第一章 隋及初唐诗歌
2016/11/9
Copyright 1996-98 © Dale Carnegie & Associates, Inc.
1
第一节 隋代诗歌
一、隋代诗歌基本上延续齐梁文风，缺乏创新， 呈现出过渡状态。 二、隋代主要作家有薛道衡、卢思道、杨素等， 都是北齐、北周入隋的老臣，代表作有卢思道 《从军行》、杨素《出塞》等边塞诗。与前代相 比，作品中有更多的写实成分和真情实感。 三、薛道衡被视为隋代成就最高的诗人，其诗以 刻画人物心理和情感见长。