非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征
一、现实主义表现手法
贾樟柯的电影总是紧密地围绕着中国当代社会的现实问题展开，他借助极为真实的表现手法描绘了普通人的生活和命运。
很多作品中，贾樟柯常常借助道具来诠释现实主义的精神内涵，用具体的物品和场景来传达出人物生命体验的真实感受。
二、复杂的叙事结构
贾樟柯的电影叙事方式多样，有的属于非线性叙事，有的则采用了诸如前后叙述、反复叙述等复杂的手法。
他善于利用前置和悬念等手法，通过叙事界面的变化，营造出一些玄妙而艺术的意象。
三、对人性的深刻探索
贾樟柯是一个富有思考的电影人，他对社会现实和人性的关注常常在他的影片中得到了深刻的展现。
他会用极为细腻而见微知著的手法来揭示人性的不足，比如《山河故人》中的人心险恶和利益膨胀，以及《天注定》中的贪欲和权力争斗。
四、现场拍摄和音乐的运用
贾樟柯偏爱现场拍摄，他喜欢去各种不同的地方实地取景。
同时，他也借助音乐来丰富电影的情感气氛。
声音被赋予了相当重要的地位，成为了贾樟柯电影的一个重要元素。
他通常喜欢选用音乐风格独特的作曲家来为电影配乐，以达到更加完美的效果。
总之，贾樟柯的电影风格特点是其个性化的创作风格，他总是把关注现实问题和探索人性思考作为自己的创作方向和引导方向，致力于在电影中展现一个富有思考的世界。
他用现实主义的表现方式，复杂的叙事结构以及现场拍摄和音乐的运用，让观众感受到了他对电影艺术的独特贡献。
非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用(一)
非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用(一)〔摘要〕大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照“开端——发展——高潮——结局”这样的逻辑结构来组织故事情节。
纵观贾樟柯的电影基本上都是关注小人物的生存状态，社会的变迁。
用再普通不过的视角来描述老百姓的日常生活，非情节化叙事可以说是贾樟柯电影的最直观和最典型的叙事风格。
本文在研究贾樟柯电影的基础上研究非情节叙事策略的叙事结构和方式，进一步研究贾樟柯电影的叙事风格。
〔关键词〕贾樟柯电影;叙事风格;非情节化叙事通过小人物的生存状态来反映社会的变迁、时代的发展，这是贾樟柯电影的永久不变的主题。
当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思维方式的。
纵观贾樟柯电影的叙事风格，我们会发现非常情节化叙事策略是常用的策略。
电影的叙事风格是电影研究中的一个分支，过去我们一般采用线性叙事方式，贾樟柯的非情节化叙事策略打破了这种格局。
他的电影在叙事结构上采用非情节化记录故事的方式，对人物、环境和社会折射的问题留给观众去想。
生活化的不经意表象只有深入生活的观众亲身体验才知道。
一、贾樟柯电影与他的电影叙事新生代代表性导演贾樟柯于1970年5月24日在山西汾阳出生，1996年北京电影学院文学系毕业，在学校期间就开始编导工作。
其中最有代表性的导演作品有《小武》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《海上传奇》《无用》《站台》《二十四城记》，等等。
《小武》摆脱了中国传统电影的许多常规拍摄手段，采用冷静的镜头，纪实的风格，是新生代电影导演的风格，标志着新生代电影的复兴，重塑了新一代人对电影的理解和诠释。
随后《小武》获得了8个奖项，还进入了柏林电影节“青年论坛”。
《三峡好人》将纪实性的叙述中带着虚构，用这种非情节性手段展现中国的变迁。
正因如此还获得了第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
自1995年他开始涉入电影导演这行以来，贾氏电影的个人风格和独有特质就非常明显，全世界的电影评论家都给予他非常高的评价。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代导演中备受关注的一位，他的电影作品以其独特的风格而闻名于世。
本文将从几个方面来探析贾樟柯的电影风格特征。
首先是贾樟柯电影中的现实主义风格。
贾樟柯的电影刻画现实生活，关注贫困、剥削、失地等社会问题。
他用真实而直观的方式展现底层人民的生活状态，揭示现实社会的弊端和不公。
他往往选择非专业演员，用真实的表演风格来呈现故事，使得电影更具现实感。
其次是贾樟柯的电影结构特征。
他的电影常常采用非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法来展示故事情节。
贾樟柯擅长以碎片化的方式呈现故事，通过将不同的场景、时间和人物串联在一起，传达出复杂而多元的现实状态。
这种电影结构使得贾樟柯的电影更加富有变化和张力，增强了观众的参与感。
第三是贾樟柯电影中的社会批判性。
贾樟柯的电影常常探讨社会问题，对中国现实进行批判。
他通过讲述普通人的故事，揭示社会中的不公和剥削，批判当下的社会环境。
他对社会问题的关注和批判使得他的电影具有强烈的现实意义和社会责任感。
第四是贾樟柯电影中的意识流的运用。
贾樟柯善于运用意识流的方式来展示角色的内心世界。
他通过细致入微的描写和个人化的视角来揭示人物的内心感受和思想状态。
这种方式使得贾樟柯的电影更加深入人心，引发观众的共鸣和思考。
最后是贾樟柯电影中对时间和空间的处理。
贾樟柯的电影常常注重时间和空间的切换和交错。
他用不同的时间和空间来展示故事，使得观众在电影中体验到时间和空间的错位和流动。
这种处理方式使得贾樟柯的电影更具艺术感和思考性，给观众留下了深刻的印象。
贾樟柯的电影风格有现实主义、非线性叙事、社会批判性、意识流的运用以及对时间和空间的处理等特征。
他以独特的电影语言和视角创作出了一系列优秀的电影作品，对中国当代电影的发展做出了重要贡献。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代著名导演，其电影风格特征独树一帜，深受国内外观众的喜爱。
贾樟柯的电影作品总体上可以分为现实主义风格和寓言式风格两种类型，同时也有一些共同的特点贯穿其中。
一、现实主义风格特征1.真实的题材：贾樟柯的作品多数选取了真实生活中的题材，通过反映社会底层人民的生活和境遇来揭示社会问题。
他以建筑工地、被迫流动的农民工、下岗工人等为主要创作对象，通过直观的方式展现了这些人物的日常生活和心理状态，使观众更加真实地感受到人性的复杂和社会的现实。
2.自然表演：贾樟柯倾向于采用非专业演员来表演，他注重真实的表演，追求真实情感的表达。
在他的电影中，演员们往往没有严格的剧本，而是根据自身的经验和感受自由发挥。
这样的表演方式使得影片更加贴近生活，更具有真实感。
3.手持摄影：贾樟柯的电影中常常采用手持摄影的方式，摄像机紧贴着人物，以一种跟随的方式记录下他们的生活。
这种拍摄手法增强了观众的代入感，使得观众仿佛置身于影片当中，更为直观地感受到片中人物的情感和处境。
二、寓言式风格特征1.荒诞的情节：贾樟柯的一些作品采用了荒诞的情节，通过夸张和离奇的方式来表达他对现实的思考。
他以独特的角度观察社会现象和人类行为，将现实与虚构相结合，使观众在笑声中更容易接受电影背后所反映的社会问题。
2.宏大的叙事：贾樟柯的电影叙事常常不按照传统的线性结构进行，而是采用多线叙事方式，将多个主题和故事情节相互交织在一起，使电影具有更加丰富的层次。
他的电影多数以长镜头和宏大的场景为特点，通过打破传统的叙事构架，使得观众在影片中获得一种与众不同的观看体验。
3.哲学的思考：贾樟柯的电影中常常融入了哲学的思考，在通过荒诞情节表达现实问题的也表达了对于人生、人性等深刻问题的思考。
他关注人对于自身存在的意义、社会关系的状况以及个体在其中的承受和矛盾等问题，通过电影给观众提供了一种思辨和自审的机会。
贾樟柯的电影风格特征可以概括为现实主义和寓言式两种类型。
试论电影《三峡好人》的叙事策略论文
试论电影《三峡好人》的叙事策略论文•相关推荐试论电影《三峡好人》的叙事策略论文［摘要］《三峡好人》讲述了以三峡工程为背景发生的两个虚构的故事，导演以独特的叙事视角，关注了现实的民生，守护了善。
本文从双重的叙事结构，移动的叙事主题，巧妙运用的电影语言三个方面分析了该影片独具匠心的叙事策略。
［关键词］叙事策略；叙事结构；主题；电影语言我国新生代导演贾樟柯的《三峡好人》一举摘取第63届威尼斯电影节的最高荣誉——最佳影片金狮奖，成为继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安之后第五位获此殊荣的华人导演。
评论认为《三峡好人》的成功在于，“关注现实的意向与善的情怀非常珍贵，尤其是在‘大片’逃离现实、背弃良知的情况下更是如此。
”［1］“贾樟柯的电影给我们提供了一种复杂性，由于这种复杂性，《三峡好人》不同于其他的电影。
”［2］此外，独具匠心的叙事策略也是贾樟柯成功的关键，主要体现在：一、双重的叙事结构关于《三峡好人》的创作动机，贾樟柯谈到：“我一直在避免做话题性的工作，不喜欢题材性的东西。
从2000年开始，所有媒体都在直播三峡的新闻，看那个地方的变化我觉得很残忍，但是2004年大坝建好了以后，所有的媒体都走了，那个地方又变成一个沉默的土地。
我去之后发现那里的人们家徒四壁，因为穷，所以物质显得非常重要，窗户上摆个酒瓶子你就会觉得非常抢眼。
”［3］在贾樟柯看来，生活的所有细节都刺激了他的知觉，这些细节在电影中被他重新放大了。
“那时候我觉得应该拍摄中国普通人的生活，就好像拍摄静物一样，把被人忽略的现实，用电影的方式呈现出来。
”［4］静物（《三峡好人》的英文片名为《ｓｔｉｕｌｉｆｅ》（静物）——烟、酒、茶、糖，就是该影片叙事的结构层面之一。
这4个物体不仅参与电影结构叙事，同时也是中国日常生活中常用品，是中国人最基本的物质依赖，代表中国人的普通生活，蕴含着一定的意义。
“烟、酒”，生活中男人交流的重要媒介和方式。
影片中韩三明和有“江湖”义气的小马哥交往的中介就是烟和酒，烟、酒让他们在交往中相互了解，建立了一定的友谊。
论贾樟柯电影的叙事风格
论贾樟柯 电影的叙事风格
摘 要 ：作 为 中国第 六代 导演 的领 军人 物 ，贾樟 柯始 终将 镜 头对 向处 在社 会边 缘的 小人 物 ，运 用 独特 的叙 事 时空 和 手 段 ，用最 真实 的 下 ，贾樟柯 努 力挖 掘 隐藏在 人 物身 后 的人 性光 芒 ，以 此 来表 现他朴 实 深切 的平 民意识 和人文 关怀 。 关键 词 ： 贾樟 柯 叙 事 时空 纪 实风格 小 人物 人文 关怀
值得 一生托 付 的人 。 她和 俄罗 斯舞女 安娜 的超语 言 的友 谊 ， 给人 同是 天涯沦 落人 的感 觉 。安娜要 去乌 兰 巴托 找 自己 的 摄方 式主 要是 靠脱 离官 方 的制片 体系 与 电影 审查 制度 、 以 姐姐 ，离开 了这 压榨 人 的世 界 ，跳进 了另 一个世 界 ，做 了 个人 集 资或凭 借 欧洲文化 基 金会 资助 即依靠 海外 投资 人得 个 陪酒 女 。她 的那 曲俄罗 斯歌 曲唱 出 了漂 泊在 外 的人 的 到拍 摄 资金进 行制 作 。作为 中 国电影第 六代 导演 的领 军人 艰辛 与不 易 。 物 ， 贾樟 柯 就 是从 体 制外 拍 摄 的 “ 地 下 电影 ”走 上 艺术 三 、叙事 手段及效果 之路 的。他用 长镜 头静 静地 向观众 展示 他 自己对 电影 的独 （ 一 ）纪录 剧情片 和非职 业演 员 的运 用 纪录剧 情片 是指 用纪录 片 的形式戏 剧 化地再 现真 实的 特理 解 ，用独 特 的叙事风 格 来阐释 电影 不 同 以往 的美 学意 义。 历史 人物和 事件 的影 视作 品 。贾樟柯 曾说 ，所有 的 电影都 在讲 述人类 的 困难 。纪录 片就是 建立在 真 实事件 的基 础上 二 、叙 事时空 电影 叙事 ，通 常指 电影 剧作 中对 人物 、事件 和环 境作 讲述人 类为 自身 处境 的改变而 不断 奋斗 的过程 。｛ ２ ４ 城 记》 般 性 的说 明和交代 的手 段 与技巧 。 贾樟柯 电影 的叙事 时 是贾樟 柯 比较独 特 的一部作 品 ，融合 了纪录 片和剧 情 片的 空是 别具 一格 的 ，他 运用 非情 节化 的叙 事时 间 ，刻画 出令 创作手 段 ，影片 中包含 三位 女性 的虚构 故事 和五 个亲 身经 历者 的讲述 ，通 过讲述 的方 式去 展现这 段历 史环境 下 的个 人深 刻 的县城影 像和 边缘化 的小人物 。 人经历 。贾 樟柯 选择 了一种 游走 于剧情 片 与纪录 片之 间的 （ 一 ）非情 节化 的叙 事时 间 电影 的叙 事时 间一般 是 一个整 体 ，有轻 重 ，有缓 急 。 电影语 言 ，比剧情 片更 真实 ， 比纪录 片更 多诗 意。 但贾 樟柯 的 电影 都 突破 了这 点，他 的 电影一般 没有 一个 整 贾樟柯 电影 中就大 量使 用非 职业演 员 ，很 多演 员 都是 体 ，一般 都发 生在一 个 比较特 别 的时 间段 ，在这个 时 间段 他 儿 时的伙 伴 。贾樟柯 “ 御 用 ”女演 员的赵 涛 ，她 本 是舞 内把 整体 电影表 现 出来 。在这 个时 间 内贾樟柯 会演 绎到 极 蹈 专业 出身 ，对剧 本正 确 的把握 、对角 色 的独特感 受 ，再 致 ，尽情地 表现 电影 的主题 。 加 上本 色到 位的表 演使人 们记 住 了她 的一 个个银 幕形 象 。 贾樟 柯 电影 的叙 事时 间独 特 ，所选 取 的年代通 常都 是 Ｃ － － ）独 特 的视听语 言 人们 忽视 的时期 ，以此来 引起大 众 的关注 。比如 《 站 台》， 通 过欣 赏贾 樟柯 的 电影 ，我们 不难 发现 ，他运 用 了独 可 以被看 做是 一部 小型 的叙事 史诗 ，贾 樟柯对 中国从政 治 具特色 的视 听语 言 。贾 樟柯 很少使 用蒙 太奇 ，而是 大量 地 化时代 向商业化 时代 的过 度做 了某种 寓 言式 的揭示 。短 短 使 用长 镜头和 景深 镜头 ， 从 而获得 一种 最真 实的客 观记 录。 几天 内讲述 了文 革后 多年 里农村 文化 工作 队的故 事 。 比如 《 三 峡好 人》中 ， 贾樟 柯用 一个接 近三 分钟 的长镜 头， （ 二 ）县城 影像 的刻 画 将 船上 所有 的人物 来 了一个 大写 真 ，有 姑娘 ，有 民工 ，还 贾樟柯 拍摄 的地 下 电影是 没有 离开 他的 故乡 山西 的， 有 的在 吸烟 、打 扑克等 等 ，细 致地 展现 了底层 人 民的生 活 把 自己的 故乡作 为影 片 的故事 背景 向人们 展示 她 的发展 是 状 态 。 贾 氏电影 的一大 特色 。在那 片 熟悉 的大地 上 ，贾樟 柯试 图 近 些年 ，方 言在影视 剧 中的大 量使 用 ，引起额 业 内各 借助 自己的摄像 机镜 头来 重新找 回 自己曾经 的记忆 。 比如 界 人士 的热议 。笔 者认 为，方 言在 影视剧 中的魅力 是不可 《 小 武》 ， 贾樟 柯 拍摄 的第 一部 剧 情长 片 。影片 以二十 世 忽 视 的。山西 西北 方言在 贾樟 柯 电影 中的 运用 ，可 谓是朴 纪末 的汾 阳县城 为空 间 ，小武游 荡在 汾 阳的 小县城 ，过 着 实 自然 ，贴近 百姓 生活 ，和普 通话相 交 织 ，凸显 了影片 的 自己的苦乐 人生 。 人物 设置 和剧 情安 排 ，增 强 了影片 的纪 实风格 ，使 人物角 （ 三 ）边缘 化的 故事人 物 色 更加鲜 活饱 满真 实 ，更能打 动广 大农村 的观 众 。如果换 跟 贾樟 柯年 纪相 仿 的新生代 导演 ，大多都 有着 都市 的 做 普通话 的话 ， 很多戏 剧效 果就达 不到 真实 的 自然 的状态 。 成长经 历和 生活 体验 ，而 贾樟柯 独有 的 小城镇 情节 ，让他 因此 ，在 贾樟 柯 电影的方 言运 用也成 为其 电影 叙事 的独特 把 眼光 投 向 了生 活在 社会底 层 的小人 物 身上 ，关注 他们 的 风 格 ，被 人所 称道 。 生存状 态和 体验 。 《 世界 》刚开 始就 将我 们 引入 了一个世 四 、小结 ：贾樟柯 电影 的现实意 义 界一一 北京 世界 公 园， “ 不 出北 京 ，走遍 世界 ” 的口号 让 贾樟 柯 的名字 不仅仅 是一 个导 演的符 号 ，他还是 新时 人在此 流连 忘返 ，对 于游客 朋友 而 言，这 里能给 人 带来奇 期某 种 电影 文 化的一个 缩影 。 妙 的旅 程 ，给人 以美 的感 受 ，一 会在 埃及 金字塔 ，一会又 在 以票房 为尊 的中 国商业 市场 ，贾樟 柯 的电影似 乎有 到 了巴黎凯 旋 门……但 是 ，对于 公 园里那 些演 员、 保安等 些寂 寞 ， 可 是对 于并不 仅仅沉 溺于 感官 刺激 的观众来 说 ， 底 层人 而 言，这 里的 一切 只是他 们维 持生计 的工具 ，只是 它无 疑具有 不 可替代 的价 值 。在 目前 这种 全球化 、后 现代 美 丽幻 想 中的乌托邦 。 舞蹈 演 员赵小 桃在 物欲横 流 的世界 ， 与 多元文化 语 境 中 ，贾樟 柯 电影 成为 中 国电影界 的一 面旗
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征1. 引言1.1 贾樟柯的电影作品贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影作品凸显了对社会现实的深刻关注和对人性的观察。
贾樟柯的电影作品多次在国际电影节上获奖，被誉为中国第六代导演中最杰出的代表之一。
其代表作品包括《小武》、《十七岁》、《未来》等，这些作品通过对中国社会底层人民生活的真实描绘，引起了观众的深刻思考和共鸣。
贾樟柯的电影作品常常以纪实性的手法展现，通过对人物和事件的真实再现，揭示了中国社会中存在的各种问题和矛盾。
他善于捕捉生活中的细节，将这些细节融入电影情节之中，使作品更具有现实感和震撼力。
在他的作品中，人物形象多为普通人，面对社会困境和压力时展现出的坚韧和顽强令观众为之动容。
贾樟柯的电影作品不仅具有强烈的社会批判意义，还通过对人物内心世界的深刻挖掘，让观众在反思社会问题的同时也得到心灵的启发。
通过对贾樟柯的电影作品的观摩和分析，可以深入了解他的电影风格和对社会现实的关注与表达。
1.2 贾樟柯的电影风格贾樟柯是中国当代著名导演，其电影作品以独特的风格赢得了广泛的赞誉。
贾樟柯的电影风格深受现实主义和探讨社会问题的影响，呈现出独特的拍摄手法和思想深度。
在他的作品中，常常通过非线性叙事的手法，将观众引入一个复杂而深刻的情感世界。
贾樟柯擅长运用镜头语言来探索人性和社会现实，他对生活中的矛盾和挣扎进行了真实而深刻的展示。
他的电影作品也充满着对中国社会和人类命运的关注，引发了人们对当代社会现实和人类存在的深刻思考。
通过对主题和思想的深入反思，贾樟柯的电影作品常常让人震撼并感悟到生活的真谛。
贾樟柯的电影风格独特而深刻，给人们留下了深远的思考和感悟。
2. 正文2.1 现实主义风格贾樟柯的电影作品多以现实主义风格为主，他常常通过呈现真实的生活场景和人物，来揭示社会现实和人性的问题。
贾樟柯深刻关注中国当代社会中的各种问题，如城乡差异、经济发展不平衡、劳工权益等。
他的电影作品往往以普通人的生活为主线，通过展现他们的困境和挣扎，来讲述更广泛的社会问题。
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影以其独特的叙事方式和观念深受影迷的喜爱和追捧。
贾樟柯的电影作品多以探讨社会现实和人性为主题，他的叙事方式也常常在电影界引起热议。
本文将从贾樟柯电影叙事方式的特点、影响因素和代表作进行浅析。
一、叙事方式的特点贾樟柯的叙事方式具有独特的风格和特点，主要表现在以下几个方面：1. 超现实主义叙事贾樟柯的电影作品常常以超现实主义的叙事形式呈现，他擅长切入社会现实的痛点，通过夸张和变形的手法，来揭示现实的扭曲和不公。
比如他在《一九四二》中以超现实主义的手法，展现了战争时期的一段荒诞的爱情故事，通过超现实的叙事方式，极具震撼力地表现了战争对人性的摧残和伤害。
2. 非线性叙事贾樟柯的电影作品常常采用非线性叙事的方式，通过片段的跳跃和交织，来揭示人物内心的世界和故事的复杂性。
《山河水》中贾樟柯以非线性叙事的方式，将人物的内在情感和社会现实相交织，使得整个故事更加丰富和深刻。
3. 长镜头叙事贾樟柯的电影作品以长镜头闻名，他擅长运用长镜头的手法来表现故事情节和人物情感。
通过这种叙事方式，他将观众带入人物内心的世界，使得故事更加贴近生活和真实。
4. 纪实主义叙事贾樟柯的电影叙事风格也深受纪实主义的影响，他常常以真实的事件和人物为素材，通过记录和呈现生活中的点滴，来表现社会现实和人性的复杂性。
在《天注定》中，他以纪实主义的手法，展现了中国社会的现实问题和人性的扭曲，引起了广泛的关注和讨论。
二、影响因素贾樟柯电影叙事方式的形成和发展有着多种影响因素，主要包括以下几个方面：2. 文化传统贾樟柯的电影叙事方式也深受中国文化传统的影响，他常常以中国传统文化为素材，通过叙事方式来表现人物的情感和故事的复杂性。
他善于运用长镜头和非线性叙事的方式，来展现中国传统文化的魅力和人性的丰富。
3. 艺术观念贾樟柯的电影叙事方式还受到其独特的艺术观念的影响，他对电影艺术有着独特的见解和理解，常常以前卫的叙事方式来挑战传统的审美观念，使得他的电影作品更加富有想象力和表现力。
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［摘要］大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照开端发展高潮结局这样的逻辑结构来组织故事情节。
纵观贾樟柯的电影基本上都是关注小人物的生存状态，社会的变迁。
用再普通不过的视角来描述老百姓的日常生活，非情节化叙事可以说是贾樟柯电影的最直观和最典型的叙事风格。
本文在研究贾樟柯电影的基础上研究非情节叙事策略的叙事结构和方式，进一步研究贾樟柯电影的叙事风格。
［关键词］贾樟柯电影;叙事风格;非情节化叙事
通过小人物的生存状态来反映社会的变迁、时代的发展，这是贾樟柯电影的永久不变的主题。
当然贾樟柯的电影也是最能反映社会底层民众的思维方式的。
纵观贾樟柯电影的叙事风格，我们会发现非常情节化叙事策略是常用的策略。
电影的叙事风格是电影研究中的一个分支，过去我们一般采用线性叙事方式，贾樟柯的非情节化叙事策略打破了这种格局。
他的电影在叙事结构上采用非情节化记录故事的方式，对人物、环境和社会折射的问题留给观众去想。
生活化的不经意表象只有深入生活的观众亲身体验才知道。
一、贾樟柯电影与他的电影叙事
新生代代表性导演贾樟柯于1970年5月24日在山西汾阳出生，1996年北京电影学院文学系毕业，在学校期间就开始编导工作。
其中最有代表性的导演作品有《小武》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《海上传奇》《无用》《站台》《二十四城记》，等等。
《小武》摆脱了中国传统电影的许多常规拍摄手段，采用冷静的镜头，纪实的风格，是新生代电影导演的风格，标志着新生代电影的复兴，重塑了新一代人对电影的理解和诠释。
随后《小武》获得了8个奖项，还进入了柏林电影节青年论坛。
《三峡好人》将纪实性的叙述中带着虚构，用这种非情节性手段展现中国的变迁。
正因如此还获得了第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
自1995年他开始涉入电影导演这行以来，贾氏电影的个人风格和独有特质就非常明显，全世界的电影评论家都给予他非常高的评价。
其中德国电影评论家乌利希就把他称为亚洲电影界闪电般耀眼的希望之光。
日本电影评论家市川尚三还将他与张艺谋进行了一番比较，并且给予他非常高的期望。
他认为贾樟柯必将会成为新一代电影大师，他将是中国电影与世界电影的使者。
贾樟柯给自己的定位是民间导演，他要用电影去表现普通人，去扫描世俗生活。
贾樟柯的电影叙事非常单纯，从来不张扬，而是通过纪实性的扫描让观众去做道德的判断。
与批判现实主义比较，更为沉静，与现代虚无主义比较，专注于细枝末节。
贾樟柯的电影不能归属于哪个派别，既有非常明快的色彩，又有电影导演深层次的思考。
他拍的电影往往是一个历史、一个地区、一代人，一个事件本身蕴含的更为深刻的内容，不是一个单独的、非常离奇的故事。
贾樟柯开创了中国电影乃至世界电影的先河，给观众一种新鲜的审美体验，电影就是在表达我们观众自己的生活。
本文从贾樟柯电影的叙事风格进行研究，进一步探讨他的独特的风格以及电影里所含有的独特美学内涵，为我们欣赏贾樟柯的电影提供参考依据。
二、电影的非情节化叙事策略
（一）非情节化叙事结构
中国大多数的电影采取的叙事策略都是围绕情节开展的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照开端发展高潮结局这样的逻辑结构来组织故事情节的，比较追求故事的情节逻辑性，环环相扣，有因果关系的存在，这也是戏剧的叙事方式，我们一般称之为戏剧式的叙事结构或情节化叙事。
但贾樟柯的电影打破了传统的叙事方式，比较追求自由，不落入单纯的道德观，一般采用比较有个性的纪实性风格，非情节化叙事，或比较淡化情节的一种叙事方式，这也给观众全新的，不同的审美，是新生代导演的叙事方式。
电影《小山回家》中这种非情节化叙事方式就有比较好的体现。
这种电影采用的是非常纯朴的纪录片式的叙事方式，讲述了小山北京打工一整年，年关了，想回家过年，但老板又
没批准小山回家，与此两人之间发生的一系列不高兴事，甚至最后被老板炒了，流浪街头等事件。
整个电影中，故事都没有采用什么逻辑性的因果关系，故事的展开、铺垫等，而是一种生活化的，非常繁琐的小事堆砌而成，让生活自然地反映到电影中去。
电影《小武》也是这样，小武和梅梅的恋爱就是发生在日常生活中，可以是街头，可以是理发店，可以是住所，可以是上班的地方等。
并没有说应该发生在什么场景下，应该怎样来发生等，所有事件的发生都没有因果联系，已经冲出了传统的戏剧式的叙事方式。
贾樟柯导演只是用电影去反映现实生活中的点点滴滴，只是单纯地对社会的理解，对生命的诠释。
他的电影中没有引人入胜的开头，也没有戏剧性的高潮，更没有完整的结尾。
观众观看电影后的一致感觉就是：这就是我们的生活，没有因为所以，没有被安排的，它更像是生活的真实影像，这就是新生代电影的独特魅力。
（二）非情节化叙事的叙事时间
电影的叙事时间一般是一个整体，有轻重，有缓急。
但贾樟柯的电影都突破了这点，他的电影一般没有一个整体，一般都发生在一个比较特别的时间段，在这个时间段内把整体电影表现出来。
在这个时间内贾导演会演绎到极致，尽情地表现电影的主题。
电影《小山回家》故事的发生在一年内，但贾樟柯导演却用两天时间来表现了电影的大部分，这两天内既有老板与小山的争执，小山被老板开除，小山流落街头，小山寻人回家，等等。
我们基本上可以说电影就是发生在两天内，通过两天反映了一年，贾导通过择取这两天比较完整的时间段对要表现的主题进行了细致的表现，从而表现整个电影本身深入的东西。
从时间的纵向角度，贾樟柯采用时间段；而时间的横向角度，贾樟柯采用时间点。
他一般会在电影的某一个时间点上来展开深入细致的记录。
也体现非情节化叙事的特征。
电影《芙蓉镇》中就能找到非情节化叙事的叙事时间处理技巧。
该电影时间跨度几十年，但导演只选取了其中非常重要的时间进行详细叙述，我们可以看出贾导演没有拘泥于中国电影的传统叙事方式，对叙事时间有自己比较独特的认知和掌握，打破了传统中国电影的叙事时间把握方式。
三、贾樟柯电影的非情节化叙事
（一）旁观者的叙事角度
过去一段时间，导演认为要表现电影主人公的生活、情感，非得采用第一人物视角进行，这样电影就有主次、轻重。
但贾樟柯电影通常都采用第三人称视角，采用冷静的旁观者的视角，没有明显的倾向性和批判性，比较容易反映小人物和普通人的现实生活和精神状态。
所以电影也一样的很真实、自然、完整。
为了让观众真实体验到底层老百姓的生活，导演贾樟柯从一个旁观者的角度来展现和记录老百姓的喜怒哀乐，让观众自己去观察、思考和体会。
早期电影《小武》中的叙事就是这个类型的。
小武的生活是那么的自然，像是纪录片式的，采用记录式的拍摄，声音的处理基本上就是原态的，甚至里面的插曲都是现实生活的流行歌曲。
一切都是那么的自然，真实。
扒手小武就是我们身边的人，他就是中国大街小巷的扒手中的一个。
贾樟柯好像不是一个导演，他只是个把日常生活移到舞台上的人一样，他把思考和评判都给了观众。