楷书结构
书法知识：楷书结构口诀
书法知识：楷书结构口诀书法学问：楷书结构口诀楷书是我国书法字体中的一种字体风格，它对我们的日常生活中是特别常见的。
现如今，一个精致的楷书作品可以提高人们的观赏力量。
书法学问：楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。
左阴笔划细，右阳粗笔明。
例字：田、白、回、向2、划斜体不斜，整体要端正。
斜笔虽明显，立稳是主功。
例字：五、古、直、质3、中划长启下，横担要分明。
一笔揽腰过，不失砥柱用。
例字：喜、吾、娄、安4、人字八交叉，叉处空中顶。
下部要对准，不要偏西东。
例字：会、合、金、命5、八字下交叉，亦在字正中。
如若偏东西，此字不成形。
例字：天、父、文、支6、原来字端正，横笔斜上行。
倘要平或下，反倒减美容。
例字：主、王、生、正7、有字无正笔，划撇偏斜行。
偏者要稍正，整体美容生。
例字：易、母、力、乃8、上划不要长，下划是主功。
整体两划间，排列宜适中。
例字：丕、互、立、并9、左右有竖者，左短宜瘦形。
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
例字：页、自、因、固10、有横又有竖，横短要记清。
竖长不得减，撇捺展长风。
例字：木、米、朱、未11、有字笔划多，横长竖短行。
撇捺要收缩，以点补其空。
例字：染、粟、架、桑12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
宜活不宜死，划少亦生风。
例字：乙、已、包、乞13、划少本单薄，粗大不减容。
该字不宜长，免去瘦弱病。
例字：卜、了、月、土14、上下都有点，上点向内行。
下点应向外，扎根各西东。
例字：兼、煎、兴、羔15、以点为字边，上下要照应。
上点俯其下，下点望星空。
例字：冷、次、洪、海16、点多宜收偃，不要展外生。
方向宜相背，碎石铺仙宫。
例字：亦、赤、然、点16、马齿最难写，斜中要有正。
上部为基点，下部对正中。
例字：马、鸟、焉、为17、左直且要短，让位于右方。
左右形相顾，右撇宜奔放。
例字：伊、侈、使、便18、左撇右直者，左缩右应展。
为使中不空，左右相顾盼。
例字：川、升、卯、邦19、天覆天要大，掩盖宜于严。
万象包在内，不准露其边。
楷书的字体形态与结构
楷书的字体形态与结构楷书作为中国书法的一种主要字体之一，具有独特的字体形态和结构特点。
它的字形端正匀称，线条流畅有力，具有一定的规范性和美感。
本文将探讨楷书的字体形态与结构，从笔画、字形、布局等方面进行深入分析。
壹、笔画构造楷书的字体形态主要是通过笔画的构造来实现的。
楷书的笔画分为横、竖、撇、捺、提等，这些基本笔画通过组合、结合形成不同的字形。
楷书的笔画要求工整、稳健，要注重笔画的起承转合，力度要匀称有力，线条要平顺、舒展。
贰、字形特点楷书的字形特点主要体现在以下几个方面：1. 方正匀称：楷书的字形端正方正，各部分比例协调，没有明显的倾斜和变形。
字形上下左右对称，整体给人一种稳重、庄重的感觉。
2. 结构严谨：楷书的字结构严谨，笔画的排布紧凑合理。
每个笔画的位置和长度都有固定的规律，形成了一种规范化的结构体系。
3. 线条流畅：楷书的线条流畅有力，力度和速度的变化很少。
每一笔都需要一气呵成，不可慢描细画，以保持整体的统一感和笔墨的流畅性。
叁、布局与美感楷书的布局和美感也是其字体形态与结构的重要方面。
楷书在版面的安排上，一般上下结构，规矩划一。
严谨的字形结构和合理的字间距使得每个字与字之间的关系和谐统一，整个文章在版面上呈现出美感。
四、字体演变与发展楷书作为一种古老的字体，经历了数千年的演变与发展。
古代的楷书形态多样，但总体上来说都保持了一定的规范性和美感。
而到了近代，随着印刷技术的发展和书法艺术的繁荣，楷书的字体形态也发生了一定的变化和丰富。
现代楷书注重字形的规范与规格化，字体更趋向于规整、简化，但仍然保留了楷书的独特风格和传统韵味。
总结：楷书的字体形态与结构在书法艺术中占有重要的地位。
其规范的笔画构造、方正匀称的字形特点，以及美感的布局与组织，使得楷书具有独特的艺术魅力。
同时，楷书的字体形态也随着时代的变迁而发展演变，不断吸收新的元素和技法。
通过学习和欣赏楷书，我们可以更好地理解和感受中国传统文化的博大精深。
楷书字体结构特点
楷书字体结构特点主要包括以下几点：
1. 结构严谨：楷书的字形规整，每个笔画的位置、方向和长度都有严格的规定，字形结构严谨。
2. 笔画清晰：楷书的每个笔画都清晰可见，无论是直线、曲线还是转折处，都要求准确、流畅。
3. 章法整齐：楷书在排版布局上，要求整齐划一，字距、行距清晰，整体呈现出规整的美感。
4. 字形美观：楷书的字形设计上，注重字的造型美，通过笔画的粗细、长短、疏密等变化，使字形呈现出优雅的美感。
5. 点画呼应：楷书的点画分布要求相互呼应，形成有机的整体，使得字形更加稳定、和谐。
6. 转折分明：楷书的转折处要求清晰明了，无论是直角、圆角还是斜角，都要准确有力。
7. 上下呼应：楷书的上下结构要求相互照应，使得整个字形呈现出协调统一的美感。
8. 左右对称：楷书的左右结构要求对称均衡，使得字形更加稳定、和谐。
总之，楷书字体结构严谨、笔画清晰、章法整齐、字形美观，具有很高的艺术价值和审美价值。
书法谈谈楷书结构的四个基本原则
书法谈谈楷书结构的四个基本原则谈谈楷书的结构文/刘小晴结构又称之谓间架、结字、布白，是研究每一字中点画的安排问题，其中不仅涉及到点画在形态上的变化（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），还涉及到形式美中的虚实、疏密、黑白、奇正、宾主、开合、伸缩、俯仰、向背等，更还涉及到笔势的裹束和自然美中的参差错落以及意境美中的笔调问题。
因此从某种意义上来说结构涉及到各种综合性的因素，从而组合成一个有血有肉，有筋有骨，有情有意，合理合法的生命单位，同时也就形成了一个上下相望，左右相顾，四隅相招，大小相副，虚实相生，疏密得宜，长短阔窄，临时适变，八方点画皆拱中心的一个空间单位。
而楷书从总体上来说要求我们写得端庄、沉着、匀称、熨帖，骨肉停匀，修短合度，精神团聚，姿态生动，寓险绝于平正，含飘逸于端重乃佳。
要达到这种境界，我们在研究楷书结构时首先就要遵循四个基本原则。
01楷书结构大致可分为平画宽结和斜画紧结两大类型。
平画宽结源自隶法，斜画紧结肇于北碑，前者势平正而不板滞，后者势若奇而反正。
初学者宜从平正一路作基，则体势自然沉稳，而不致流于空滑，至于斜画紧结者横画虽势向右上倾斜，但必有一画将字之重心拉正，暗中自有拨转机关，能于险绝的姿态中保持重心的平稳方为高手。
同样写平画宽结一路（如《伊阙佛龛》、《孟法师碑》以及颜楷等）宜在点画的俯仰、向背、开合、伸缩上下功夫，切忌上下一等，前后齐平，状如算子的排列；写斜画紧结一路（如《九成宫》、《虞恭公》及李邕行楷等）宜于欹侧起伏，宾主揖让中保持重心的平稳，切忌在横画重叠或竖画并列时朝一个方向斜，而应如折扇之排列使其产生角度上的变化。
姚孟起《字学忆参》谓：“字宜上半右边欹，至末画放平，欹故峭，平故稳。
”而一字中之主画或主竖，其势宜平宜直犹屋之楹梁，起到支撑重心的作用。
▲褚遂良《孟法师碑》（局部）02凡一幅字中必须保持统一的笔调，或肥劲或瘦硬或方或圆或向或背，正如孙过庭《书谱》所谓：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖，一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同。
楷书颜体的基本结构
楷书顏體的基本结构楷书颜体的基本结构（一）平正平正：笔画的分布合乎常理，长短合度，结构重心平稳，疏密停匀。
结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”，有“宀”的字，应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是，如果有横担时，则应将“宀”收窄，让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时，颜体将撇捺舒展，使结构开张，气势放纵在同一字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体取二者相当，使字外形符合规循矩削的规律2．长横在底称“地载’’。
此长横应舒展，上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的，若求险峻则天大，求平稳则地大3．笔画少的字，颜体要求笔画舒展，使行密格满4．笔画多的字，结法匀密团聚。
颜体应上紧下松，字形外密中5．左右结构的字，颜体使各自独立远远分开，并注意两边的呼应联系6．左右结构的字，若两半笔画基本相等，颜体使分庭抗礼。
有时也将右半压低，使字外形符合规循矩削的规律。
7．左少右多的字，使左小右大，左敛右放。
8．左多右少的字，使右半附丽于左。
9．横、撇相交于顶，有些字使横长撇短。
但颜体对此不甚严求，常取横长撇展，笔意放纵。
l O．横、撇相交于顶，有些字使横短撇长。
1 1．横长竖短的字，撇捺宜化为点，此二点于中竖则左低右高、左远右近，点之外端，颜体常使在同一圆周线上。
l 2．横短竖长的字，撇捺要伸张。
1 3．上下两段组成的字，视各部点画多少而定空间，使笔画多的部分占空间多。
若有可能，注意穿插避让。
14．上中下三段组成的字，每部分所占空间安排的原则是匀称。
颜体尤其要注意上紧下松。
15．左中右三部分组成的字，如果中间笔画少，则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字，如果中间笔画多，则使中间部分占空间多。
楷书顏體的基本结构（二）平衡平衡：结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。
字的结构保持平衡，可以使人有安全感。
1、有横担的字，应使横担伸张。
对于颜体，此长横宜平，使结字和穆端正2．有中竖的字，中竖应正直坚实，并处于该字的重心线上如果此中竖不是该字的最后一笔，则只能用垂露如果此中竖是该字的最后一笔，用垂露或悬针均可。
请简述楷书的结构特点
请简述楷书的结构特点楷书是汉字书法中的一种字体，其结构特点主要包括以下几个方面：一、构字规范楷书的构字规范是指每个字的笔画顺序、形态和结构的规范。
楷书的构字规范相对严谨，每个字的笔画顺序一般按照从上到下、从左到右的顺序进行，同时要求字的形态要匀称、稳定，每个笔画的形状要清晰明确。
二、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
三、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
四、形体规整楷书的字形规整，每个字的笔画多以矩形、方形和正方形等规则形状为基础，使得字体的形态匀称、稳定，给人以秩序感和美感。
五、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
六、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
七、平衡和谐楷书追求整体的平衡和谐，每个字的笔画要在形态、长度和宽度上相对均衡，整个字体的布局要协调一致，给人以美感和和谐感。
八、独特的笔画特点楷书的笔画特点主要包括：一是笔画粗细相间，有变化；二是笔画的起笔、顿笔、收笔要有力度感；三是笔画之间的衔接要流畅，不能出现断裂或短线；四是笔画要有变化，既要有轻重缓急的变化，又要有粗细的变化；五是笔画要有厚重感，用笔要有力度，使字体的线条显得饱满有力。
九、字体风格多样楷书的字体风格丰富多样，可以根据不同的需要和用途，选择不同的楷书字体风格。
常见的楷书字体风格有：正楷、行楷、草楷、篆楷等。
每种字体风格都有其独特的特点和魅力。
楷书的结构特点主要体现在构字规范、横平竖直、直角结构、形体规整、平衡和谐、独特的笔画特点和多样的字体风格等方面。
这些特点使得楷书成为一种规范、稳定、美观的字体，被广泛应用于书法、印章、广告设计等领域。
楷书字体的基本结构和规范要求
楷书字体的基本结构和规范要求楷书字体作为中国传统的书法艺术之一，具有悠久的历史和独特的魅力。
它以其端庄大气、遒劲有力的笔画展现出独特的艺术美感。
要学习和掌握楷书字体的基本结构和规范要求，可以从以下几个方面入手。
一、基本结构楷书字体的基本结构包括字形结构和笔画结构两个方面。
1. 字形结构楷书字形通常由偏旁部首和字根构成。
通过偏旁部首的背后和字根的搭配运用，形成了构图合理、平衡美观的字体形态。
2. 笔画结构楷书字体的笔画结构主要包括横、竖、撇、捺、点五种基本笔画。
这些笔画的顺序、顺势、力度等十分重要，它们共同构成了完整的汉字。
二、规范要求要写出规范的楷书字体，有以下几个要求需要遵守。
1. 笔画简洁有力楷书字体的魅力在于它的遒劲有力。
书写时要注意每个笔画的长度和粗细，力度要饱满均匀，避免出现过长过短、过细过粗的情况。
2. 结构均衡美观楷书字体的结构要求平衡美观，各部分之间要协调和谐。
在书写时要注意字形的对称性和整体的稳定性，避免出现倾斜、歪曲等问题。
3. 顺势而为楷书字体的笔画书写要顺势而为，要根据字形的特点和结构要求来使用正确的笔画顺序，使每个笔画自然流畅、有序衔接，给人以流动的感觉。
4. 点画精细、端正书写楷书字体时，要注重点画的精细和端正。
比如点的大小、捺的弯曲度、撇的起笔和终笔等细节，都要注意细腻准确，力求达到规范要求。
5. 保持整洁美观楷书字体书写时，要注重整洁美观。
每个笔画和结构之间要有适当的间距，字与字之间要保持相对的平衡和协调。
同时，要注意字与字之间的整体排列，使整篇作品看起来统一而不杂乱。
总之，学习和掌握楷书字体的基本结构和规范要求需要反复练习和不断的磨砺。
通过认真揣摩优秀的楷书字帖和名家作品，结合自身的努力和经验，相信每个人都能够逐渐掌握楷书字体的艺术技巧，写出规范、美观的楷书字作品。
让我们一起努力，传承和发扬中华传统文化的瑰宝！。
楷书结构特点
楷书结构特点楷书是中国传统的一种书法字体，其结构特点主要表现在以下几个方面：一、章法规整楷书的章法规整，即字形的布局合理、比例协调。
楷书中的每个字都有明确的字形结构，每个笔画的长度和位置都经过精心的设计，使得整个字体看起来平衡、和谐。
楷书的字形结构主要包括上下平衡、左右对称和内外平衡等方面。
上下平衡指的是字体上下两部分的长度比例要协调；左右对称指的是字体的左右两侧形状要对称；内外平衡指的是字体内部各笔画的布局要平衡。
二、笔画工整楷书的笔画工整，即每个笔画的形状清晰、笔画之间的连接顺畅。
楷书的笔画形状通常是直、平、圆、钩、折等形状，每个笔画都要求形状清晰、线条流畅。
楷书的笔画之间要求连接顺畅，不可出现断笔、交叉等情况。
三、用笔稳重楷书的用笔稳重，即笔画粗细适中、用笔力度均匀。
楷书的笔画要求粗细适中，不可过于细腻或过于粗糙，要有一定的力度和韵律感。
楷书的用笔力度要均匀，不可出现明显的厚薄差异。
四、结构严谨楷书的结构严谨，即字形结构稳定、结构关系清晰。
楷书的字形结构要稳定，不可出现倒斜、歪斜等情况。
楷书的结构关系要清晰，字形之间的关系要明确，各个部分之间要有一定的连贯性和协调性。
五、线条柔美楷书的线条柔美，即线条流畅、曲直有致。
楷书的线条要求流畅、连续，不可出现生硬、断裂的情况。
楷书的线条要有一定的曲直变化，既要有直线的刚劲，又要有曲线的柔美。
六、布局合理楷书的布局合理，即字体的整体结构和空间利用要合理。
楷书的字体布局要考虑整体的均衡和谐，每个字与字之间的距离要适中，整体字体的大小和形状要与书写的空间相适应，使得整个作品的视觉效果更加美观。
楷书的结构特点主要包括章法规整、笔画工整、用笔稳重、结构严谨、线条柔美和布局合理等方面。
这些特点使得楷书成为一种优雅、美观的字体，深受人们喜爱。
无论是在书法艺术中还是在日常生活中，我们都可以欣赏到楷书的独特魅力。
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楷书结构浅谈
摘要：书法是一种艺术，它向读者呈现的是一幅形式图案，作品中每个字、每一笔，都有形、神的构思和塑造，整齐中寓参差，平正中求变化，有安排而无痕迹，守法度而不拘谨，所谓字字刻画，字字天然，这是结构的最高要求。
楷书结构严谨，笔法工整，整齐端正。
俗话说“横平竖直”，这个“横平”绝对不是“水平”，一般都向右取势，称为“耸肩”。
结构是书法三要素之一，掌握好字的结构是学习好书法的重要因素之一。
关键词：主笔；取势；倾斜度
书法作品中的每个字都是由笔画（线条）组成的。
笔画的长短粗细、方圆曲直、俯仰伸缩，源于书家的不同审美观点和不同的结构方法，这样便形成了不同的作品风格。
追溯历史，楷书经历了汉代的酝酿，魏晋时代的创新，到唐代进入辉煌灿烂的时期。
一提到楷书人们自然会想到唐代的欧阳询、褚遂良、柳公权、颜真卿……而古人对楷书的概念与现代人是不一样的。
在楷书成熟的魏晋时代，当时人叫“正书”或“真书”。
正书规定了点、横、撇、捺、折、勾，后人以此为楷则，所以才称“楷书”，即可做楷模的书法。
楷书在距唐五百年前就已完备。
唐人尚法度，把正书技法发挥得丰富多彩，淋漓尽致。
清代碑学兴起，凡学楷书者，莫不宗法唐楷，直至现在。
书法是一种艺术，它向读者呈现的是一幅形式图案，作品中每个字、每一笔，都有形、神的构思和塑造，整齐中寓参差，平正中求
变化，有安排而无痕迹，守法度而不拘谨，所谓字字刻画，字字天然，这是结构的最高要求。
楷书也不例外，本文拟从楷书的结构方面浅谈几个问题。
一、关于横平竖直
楷书结构严谨，笔法工整，整齐端正。
俗话说“横平竖直”，这个“横平”绝对不是“水平”，一般都向右取势，称为“耸肩”。
向上取势符合人的生理特点、书写习惯以及眼睛的观察习惯，横画从心理角度上看，上仰横就像爬坡一样，从低处起笔往右上角伸延，为不甘落后，勇于上进的心态。
下斜横就像走下坡路，心理状态相对消极。
生理上的功能亢进时，笔压偏重，情绪相对高涨，笔画总是往右上边走。
心情低落时，笔画也相对下垂。
作为支撑点的腕部或者肘部在书写横画时就像圆规的中心，笔画由左向右，都会出现向上的现象，所以“凡竖皆正，无横不斜”。
一条线尽管水平，但是人的视觉往往会认为其向右下方倾斜，所以每个书家的楷书都有特定的横画倾侧取势，即横画与水平线的斜度，一般斜度在5°—10°之间。
10°以上为斜横，如“七”字的横画。
倾斜度大小是由每个书家的风格决定的，如苏轼、柳公权取势大，颜真卿居中，钱沣取势小，这种取势使工整的楷书活泼起来。
为了平衡这个力，在收笔处顿笔或者回笔，取得平衡的效果，一般来说，“横平竖直”平是用平衡来理解而不是绝对的水平。
在每一个楷书字体中，每个横画的取势都是一致的。
在一篇楷书作品中，每个字的横画取势也应该是一致的。
当然这也不是绝对的，
稳中求险是楷书的高难度。
横画的取势，并不是千横一笔，在一个字中横画应有所不同，要求在平衡的基础上加以变化。
隐藏的横画取势。
在楷书的结体中，横画倾侧取势有着广泛的应用，写四点底、左右点、曾头点的字，如“然”“弥”等，若将点的中心穿成一条直线，那么线的斜势，即是横画的平行线，倾斜度与横画一致，也绝没有将点写在水平线和倾斜大于横画线上的。
带人字头的字，撇和捺的两端连成一条直线，也是平行于横画的。
横画常要作为字体的主笔。
所谓主笔，也就是一个字的结构中具有决定意义的笔画，书写者必争此一笔。
由此可知主笔在结构中的重要，主笔处理是否得当，将影响到字的成败。
当一个字中有一横比一般横画长，而又起到重心平稳的作用时，它就成了这个字的主笔。
如“下”字的横画，“十”字的横画，“直”字的下横都是主笔。
古人将主笔的上中下横分别称为“天覆”“中腰”“地载”。
其作用如同走钢丝的杂技演员手中的平衡杆一样，比徒手要平稳得多。
直笔应舒放突出，沉劲有力，生动有致。
要在形、神、势尚突出主笔而抑制余笔，做到主客殊形，宾主得宜，而主客间既要有主客之分，又要有顾盼呼应之情，使之结成一个和谐的整体。
“竖直”除指垂直外，还指不曲。
垂直的竖画在楷书书中很多，但斜竖在楷书中更多，往往垂直竖和斜竖同时使用，如“禅”“巨”等，对于斜竖，这个竖指的是不曲。
二、关于横细竖粗
在一个字内横画要比竖画细，即横细竖粗。
由于汉字笔画横画多
于竖画，要使一个方块内容纳一个汉字，若横竖笔画一样粗细，就会使纵向特别拥挤，显得小，而横向特别宽，失去匀称和美感。
为了达到力的平衡，加之横多竖少的缘故，横要依赖于竖，竖画总是比横画粗，若把竖写成横一样粗，或竖比横还要细，则违反规律。
三、关于竖画的左细右粗
由于横画有了倾势取势，那么右边的竖比左边的竖粗，以达到左右力的平衡。
竖画写法分悬针和垂露，在字体左侧的竖画用垂露，悬针用在最后一笔的竖画上。
左边的竖画一是变细以减轻左边的重量，二是又起到顶住右面老得力的作用。
四、关于扁窄字的结构
这些字体的外形形成，是由于横向和纵向的笔画多少的比例关系。
如“目”字，纵向是两竖，横向是四横，纵横之间的比例是2：4，因此，纵向的长度是横向的宽度的两倍，其他的字，以此类推即可。
五、关于字的左右舒展和突出主笔
楷书要写的开张舒展。
在楷书结体中，字左面最左和字右面最右的笔画只能有一笔，不能重复出现，重复就没有相让，没有主次。
如“大”字，撇画最左捺画最右，横画就要想让缩短。
据左右最舒展的笔画只有一笔的原理，用长横的字一般不能用撇脚，如“英”“矣”等，反之就无主次，因此下部只能用点。
六、关于字的平衡和重心
楷书一般是上紧下松的结构。
楷书偏长，包含黄金分割原理，只是隶书是横放的。
一般字体的重心偏上偏左，而右下方都比较舒展，占用空间大。
在楷书中，由于横画的右上倾势取势，必须加重右边，以使字的左右力平衡。
以形写神才是写好书法的目的。
写字还要有变化，最重要的是“自然”，自然者是上品之上。
俗气的字全靠人力摆列，即便是中规中距，也是下格。
唐代楷书，结体端庄严整，笔法规范，自宋代至今，一直被一些人认为是理想的书法范本。
可是高度的规范化、程式化，结体力求整齐、平匀，不可避免地使唐楷趋于单调和乏味。
而六朝楷书，崇尚崇尚自然天趣，淳朴丰厚，结构严密，体势峻拔，拙厚中寓变化，笔画、体态和风格千变万化，体现出自由、大胆、无拘束的创新精神，这正是艺术的可贵之处。
结构是书法三要素之一，掌握好字的结构是学好书法的重要因素之一。
著名画家李可染先生说：“用最大的力气打进去，花最大的力气冲出来。
”在学习书法的过程中，我们不仅要学好字体的结构，在创作中还要能够“冲出来”，写出书法艺术的意趣来。
参考文献：
1.孙晓云.《书法有法》.华艺出版社.2001年10月.
2.黄简.《历代书法论文选》.上海书画出版社.1979年10月.
3.尉天池.《书法基础知识》.上海人民出版社.1976年6月.。