(完整word版)硬笔楷书结构规律1
如何把握好硬笔书法的结构
如何把握好硬笔书法的结构通过参考古代毛笔书论和实际经验总结硬笔书法中楷书结构八条原则:1、横平竖直2、重心平稳3、笔画呼应4、疏密有序5、比例和谐6、向背分明、7、让就合理8、伸展得当各种笔画的结合造就了汉字，要使每个人的字写得正确、美观、规范，就必须掌握一定的法则组织笔画，这一法则就是结构。
又称“结字”和“间架”。
古人对汉字的结构方法见述甚多。
有王羲之“永字八法”、明代李淳的“大字结构八十四法”，清代黄自元的“间架结构九十二法”等等，这些都是对毛笔书法而言的。
然而硬笔书法的用笔和结构借鉴于毛笔书法，因此，无论是用毛笔和钢笔在书写时结构要求上是一致的。
现就硬笔书法的特点，简单地归纳为八条原则。
1、横平竖直。
横平竖直也叫横竖有序，疏密匀称。
笔画之间的匀称是一个字整齐、有序的“外衣”。
凡在一个字中出现两个或两个以上的横画或竖画时，应保持笔画之间方向上的基本平行和距离上的基本相等。
所谓“横平”并不是要求把横写成水平一样的横，是指横画书写要左微低、右微仰、背微拱、腰微细。
不要出现明显的抖动和斜翘的败笔，不要出现没有变化的直线条。
竖画书写要求自然顺直，平稳行笔，以不歪不斜为标准。
若竖画在字中心就要写端正；若在字的两侧，则要求对称书写，向背分明，如真、中、正等字。
2、重心要稳。
重心平稳是要求书写时对每个字的重心要进行分析，做到心中有数，然后对了再落笔书写，将字的各个笔画围绕重心安排与组合，使之安稳平正。
做到重心平稳，对于结构平正、整齐、均衡对称的字来说，其重心容易找准，也容易书写。
然而对于不规则的字，其重心就不大好掌握了。
这就要求找出它的主笔。
即字中起主要作用的一笔，这样把主笔写端正了，写平稳了，其重心也就端正了。
如“足”字的平捺，“夕”字的斜撇，“也”字的竖弯钩，“飞”字的横折弯钩都是主笔。
这四笔写正了，字的重心就平稳了。
3、笔画呼应。
汉字是由各种不同形态不一的笔画构成的，在书写中要通过熟练的书写将不同的笔画构成各个汉字。
赵老师硬笔楷书结构规律大全
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赵老师硬笔楷书结构规律大全主要有以下几点：
一、章法：一般楷书分“书”、“行”、“撇”、“竖”4个层次，斜体撇通常在层次中间，主要起连笔作用，构成楷体章法。
二、句法：每句字形节奏要有抑扬顿挫的规律，上起下落，其中
间要偶尔插入两个零度笔画，使得笔画抑扬更平稳，书写效果更优美。
三、把握笔力：楷书的本质是把一支硬笔控制的极致，因此，把
握笔力是很关键的，有力中又不失柔和，有劲中又不乱，外力尽量抵
消内力，内外兼顾，既要灵动又要滑腻，才能使作品圆润细腻。
四、划线：楷书要有足够的视觉感受，平衡圆润，字体结构端庄
大方，要注意上下笔画划线要一致，尽量保持平行，笔画应该统一，
曲直兼顾。
硬笔楷书的结构特点
硬笔楷书的结构特点楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。
其字形较为正方，不像隶书写成扁形。
楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。
也就是我们所讲的“硬笔楷书”。
浏览历代楷书，观其特点，找其共性，我们总结出六条最基础的结构基本原则：上紧下松内紧外松主笔伸展左低右高重心平稳间距均匀上紧下松一般汉字，务求挺拔秀丽，拥有傲人的气势，要拥有一种“俯视的气势”。
所以在分布上上面笔画会比下面更加密集一些。
再者：汉字虽说是方块字，但是以梯形和菱形居多，所以要上收下放，上紧下松。
内紧外松书写楷书，要做到中宫收紧，外延舒展，内密外疏，内实外虚。
这是国人数千年的审美习惯，犹如练武者讲究“气沉丹田，力发手足。
”如舞者翩翩，取长袖善舞之意。
主笔伸展一个字中最伸展的笔画叫主笔。
主笔在一个字中具有极其重要的作用，或者充当对称轴，如“木”字中的纵向笔画垂露竖；木字中的撇和捺则起到稳定平衡的作用。
撇捺的长度可能不同，但是撇捺的角度一般是对称的，而且撇捺的末端一般在同一条水平线上。
左低右高横画的左低右高，是一种最基本的取势方法。
线条由于本身量度或方向的变化会产生不同的视觉特征。
如右上倾斜的线条给人以上升、爬坡和积极乐观的心理感受，右下倾斜的线条给人以下降、悲观失望的心理感受。
（逢成华《书法线条艺术中的视觉美学》）楷书的左低右高成就了笔断意连的妙处和滚滚不绝的翻卷之势。
重心平稳“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。
”唐孙过庭《书谱》平正就是我们所说的重心平稳，这是书法的最低要求也是最高境界。
要做到重心平稳，必须要具备以下几点：竖画正、撇捺对称，左右组、左紧右松，上下和、重心在一条垂线上，笔画夸张、松紧搭配。
间距均匀在一个楷书字中，除以上几条，还要注意笔画与笔画，笔画与笔画分割出来的空间要均匀，一般不出现比较大的跳跃。
如此，才能成其规范，端庄美观。
硬笔楷书结构规律
硬笔楷书结构规律
硬笔楷书在结构上强调笔画和部首的均衡分布,重心平稳,比例适当,点画呼应等结构法则.
汉字在其演变过程中所形成的方块形态,决定着其规律.这里主要叙述由笔画及偏旁部首组字时的组合规律，既结构规律．
（一）平衡
平衡是写好楷书的最基本要求．平衡分为两种类型：一类是对称平衡，近似如天平的平衡．另一类是非对称平衡，近似杠杆的平衡，这是一种视觉上或理念上的平衡．
（二）梯式
楷书中无论横向，纵向，还是斜向的平行，或近似平行的笔画之间，距离大致相等，这种排叠与匀称方式有点类似于楼梯，姑且形象的称为梯式规律．
（三）体贴
体贴分两种，一种是指笔画的挪让，伸缩．一种是指偏旁之间比例适当，须视具体字情定夺．
（四）呼应
即点画是按照一定规则组成字的，他们联系密切．楷书点画不连，但要做到笔断意连，点画呼应．楷书须点画暗通，空际飞渡，笔势连贯．
（五）主次
在一个楷字中，总有少数笔画分量重一些，称为主笔，其他的则称为次要笔画．古人所谓天覆，地载，横担等即涉及主次．（六）穿插
楷书要写的紧凑团聚，就要把握好笔画之间犬牙交错的关系，即把握穿插规律．
（七）变化
当一个楷字中，有两个或两个以上同样点画，或者两个以上同样单体就要避免雷同，要在大小，长短，姿态等方面做变化处理．
（八）虚实
虚实规律又可称为松紧规律，就一般楷书而言，可分为内紧外松，左紧右松，上紧下松三种情况．
（九）因字立形
楷书字的外轮廓没有统一的形状，而是要因字立形，形象自然．
（十）生姿求态
楷书要避免字如算子，姿态平庸．。
硬笔楷书左右结构规律
硬笔楷书左右结构规律硬笔楷书是中国书法中的一种字体，它的特点是笔画刚劲有力，结构严谨稳定。
其中，左右结构规律是指字体的左右构造关系。
下面我们将详细介绍硬笔楷书左右结构规律。
硬笔楷书的左右结构规律是指字体左右两边的笔画配合和谐，互相呼应。
在硬笔楷书中，一般情况下，左右两边的笔画要有一定的对称性，以保持整体的平衡和稳定。
这种对称性体现在笔画的长度、厚度、形状等方面，通过左右笔画的配合使整个字体显得匀称美观。
硬笔楷书的左右结构规律还体现在笔画的排列顺序上。
在硬笔楷书中，一般情况下，左边的笔画要先写，然后再写右边的笔画。
这样的排列顺序可以使字体的结构更加稳定，也符合人们阅读的习惯。
硬笔楷书的左右结构规律还表现在笔画的相互关系上。
在硬笔楷书中，左边的笔画和右边的笔画一般是相互依存、相互补充的关系。
左边的笔画通常是字的主体部分，右边的笔画则是字的附属部分，两者共同构成了一个完整的字形。
这种相互关系的存在使字体更加有层次感，也更加丰富多样。
硬笔楷书的左右结构规律还要求左右两边的笔画要有一定的平衡感。
在硬笔楷书中，一般情况下，左右两边的笔画要在长度、厚度、形状等方面保持平衡。
这样可以使整个字体显得稳定、均衡，给人以美的享受。
在实际书写硬笔楷书时，要注意左右结构规律的运用。
首先，要掌握好左右笔画的比例关系，使其长度、厚度、形状等方面保持协调一致。
其次，要注意左右笔画的排列顺序，先写左边的笔画，再写右边的笔画。
此外，还要注意左右笔画的相互关系，使其相互呼应、相互补充。
最后，要注意左右笔画的平衡感，使整个字体显得稳定、均衡。
硬笔楷书的左右结构规律是指字体左右两边的笔画配合和谐，互相呼应的规律。
它体现在笔画的对称性、排列顺序、相互关系和平衡感等方面。
在实际书写中，要注意运用这些规律，使字体更加美观、稳定、均衡。
通过不断的练习和积累，我们可以掌握好硬笔楷书的左右结构规律，提高自己的书写水平。
硬笔书法结构要领
硬笔书法间架结构要领（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
硬笔书法间架结构八大规律
硬笔书法间架结构八大规律
硬笔书法间架结构的八大规律是：
1. 横竖结构：笔画的横竖方向应该清晰可辨，划分出明确的上下结构。
2. 左右对称：书法间架结构应保持左右对称，左右方向的笔画长度、厚薄应相互呼应。
3. 内外结构：书法间架内外结构应相对鲜明，内部的笔画长度和密度应较大，外部的笔画应较小。
4. 重心稳定：书法作品的整体布局重心应稳定，不应出现左右倾斜或前后倾斜的情况。
5. 重心连贯：书法作品中的各个部分的重心应相互连接，形成一个整体的平衡。
6. 动静对比：书法作品中的笔画应有动静对比，既有疾如骏马奔腾的感觉，也有从容稳定的感觉。
7. 虚实结合：书法作品中的虚实关系应有机地结合在一起，形成虚与实的对比。
8. 节奏感：书法作品中的笔画应有节奏感，既有疾如雷霆的感觉，也有慢如流水的感觉。
硬笔楷书的结构要领
作为伸展主笔的横，有时在字上方，有时在字中，有时在字下方。
（二）展竖
竖作为字的主笔，有时在字中间，有时在字右侧，此时xx一般收缩。
（三）展撇
作主笔的撇，向字的左下方伸展，使左重，右下部分右移，求得平衡。
（四）展捺
作为最后一笔的捺，往往伸展开放，使这个字舒展、潇洒。
（五）展钩
作为主笔的钩向右或右下伸展，使字显得开阔大方。
（一）有长有扁
长者任其长，上紧下松，亭亭玉立；短者任其短，墩实安稳：不可长者写宽，短者写高，造型生硬，破坏自然之美。
（二）有斜有正
汉字有的四平八稳，左右对称，极其端正；有的字形斜侧，以斜画为主笔，有动感和变化之美，这样汉字组合起来才生动自然。切不可将斜者写正。
（三）有大有小
汉字的大小变化多端，型号不一，要顺其自然。小者任其小，但结构不紧促；大者任其大，但结构不松散。字要有大有小，生动自然。
（三）斜度对应
左竖向内斜收，右竖也向内斜收，左右对应，视觉平衡。xx，则右也斜；xx，则右也直。左侧决定右侧。
六、掌握楷书结构要领之六——轻重平衡
汉字的左右部分，笔画有多有少，体积有大有小，造成视觉上的轻重不平衡感。我们可以利用左右部分高低位置的调整，来尽量达到视觉上的平衡。
（一）xx上升
左边笔画少、字形小的部分，要写在左上方，依靠右侧，以右为主，减少自己的独立性，千万不可写大、下垂，造成左右不稳之感。
五、掌握楷书结构要领之五——左右对应
楷书以对应为xx，正如人体外形的左右基本对称一样，这种平衡使人看上去舒服，如不对称或不平衡则使人有一种缺憾之感。
（一）撇捺对应
左撇右捺，像鸟的翅膀，平衡对应。撇和拣的下端基本对应，在一条稍上斜的直线上。如不对应，则视觉不平衡，心理感觉不完美。
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硬笔楷书结构规律●如何让字在短时间内工整、规范和美观楷书写得杂乱差，多半是由于点画写得不准确，线条不直，横竖不平行造成的。
所以要想在短时间内把自己的楷书书写得工整、规范和美观，必须改正以上缺点，字立刻便会工整规范起来。
1.点画交代清楚。
汉字的八种基本点画，包括：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。
这八种基本笔画包括在“永”字里，称为永字八法。
汉字点画是汉字的基本组成部分，又称线条，所以线条质量好坏是决定汉字美丑的重要评判标准。
2.线条挺直。
无论是橫，竖，还是撇捺，其书写时要用力均匀，线条劲直。
线条写不直会造成汉字的疲软无力，使汉字丧失美感。
3.字右上取势。
书法取势分平势和斜势，平势一般适宜于篆，隶书当中，楷书一般向右上方取势，所以在书写时要将楷书的橫往右上方斜，这样在视觉上给人以平衡感。
右上取势最主要的特点是将横向上倾斜，左右排列的字要左低右高。
4.横竖平行起来。
平行线是楷书的一个主要规律，如果有多个横或多个竖在处理上要使其相互平行，则字会快速工整。
5.线条等距。
凡是有多横或多竖排列的，其相互之间的距离一般相等。
●楷书结构三大特点1.中心线对称。
所谓中心线对称就是针对汉字的重心来说的，每个汉字都有它的重心，最简单的就是在汉字中间划一条直线，使字左右对称，这条线就是中心线。
中心线一般处于字的中间位置，其基本规律是此线的左右部分笔画基本对称或面积基本对称。
表现特点：左右点画对称。
这种字从中间分开后，两边点画基本相同，如：正，不，是，干，山，个，大，中，支，京，重，果，求，出，主，要，见，少，员，常，文，并，全，间，国，家，里，学，变，条，只，意，内，命，向，金，志，查，市，青，闲，器，育等。
其寻找中心方法是：从每个字中间的竖画、交叉点或起点、钩等划分，其上下点或竖均在一条线上。
左右点画的字一般是合体或上下结构的字。
左右面积相等。
这种字从中间分开后，两边字的点画形状不同，但占位面积是相同的，一般以左右结构的字居多。
如：的，程，领，整，约，朋，都，歌，肥，政，路，最，式，期，装，改，精，铁，此，新，好等。
2.平行线平行线是指汉字中橫与橫之间，竖与竖之间或撇之间基本上是平等的，这是表现汉字工整性的主要构字原理。
如：重，是，在，有，国，要，时，用，们，前，其，形，同，青，易，该，象，级，接，强，西，期等。
3.等距等距是指汉字在橫与橫之间，竖与竖之间或撇之间距离基本上是相等的，等距主要表现汉字的匀称性，通常称为布白匀称。
如：国，要，用，目，得，三，着，家，里，间，重，法，面，最，者，期，再，美，清，至，声，温，前，年，而，面，高，单，白，温等。
掌握以上规律，你的字便会在短期内变得工整，规范和美观。
●汉字美观的视觉原理从汉字的上下左右最高点画处画线，整个汉字的连线构成便是汉字的大致轮廓图，严格讲，汉字的轮廓构图并不是方正的，而是呈三角形、菱形、梯形或多边形。
各个连接点构成的图形如果边长对比不大的话，那么汉字的外延缩小，汉字视觉冲击力变弱，趋于收敛，谨慎风格，整体缺少特点。
如果外延各个连接点构成的图形边长对比很大的话，那么汉字的外延扩大，汉字视觉冲力力变强，字多动感，具灵动和险峻之势，汉字便具有了美感。
如图：汉字的一般结构形式1.主笔。
汉字有主、副笔之分，在一个字中起着主干作用的笔画就叫主笔，主笔对稳定一个字的重要起着重要的作用。
其它笔画相对来说就是副笔，起辅助主笔、平衡重心、调整字形的作用。
一个汉字只有一个主笔，一般是字中最长的点画就是字的主笔。
橫做主笔，如：百，丽,首，方,三，要，业，且,立,亚,至,垄,宜,盈,盛,置等。
竖做主笔，如：串，年，个，来，本，平，半，市，作，中,甲等。
撇做主笔，如：户，少，多，力，厂，产,罗等。
捺做主笔，如：是，入，分，发，走，赵，赶，越，超，趣，过，边，还，迎，速等。
戈钩做主笔。
如：戎，我，民，式，战，凤，佩，凰，飘等。
撇捺做主笔。
如：个，木，介，乔，米，合，盆，盒，春，黎，伞，夺等。
竖钩做主。
如：则，则，创，到，刻，剧，副等。
2、参差错落这一规律主要是针对左右结构的字而言。
在左右结构字中，大多数左右齐平，但有一部分字如果写得平正匀称，就会流于呆板。
如：吸，红，战，呼，知，权，缸，杆，河，钉，秤，行，狎，柳，卸，却，都，轩等。
3.天覆地载主要是针对上下结构的字而言。
“天覆”是指上面部分宽于下面部分，整个字形要写得上宽下窄；“地载”，指下面部分宽于上面部分，整个字形要写得下宽上窄。
天覆的的字，如：会，宫，香，雷地载的字，如：皇，照，票，思4.瘦长这类字呈长形，横短竖长。
书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上竖下松。
竖向笔画虽长，但要防止写得过窄。
如：月，目，耳，身，骨。
5.肥大这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。
书写时要注意笔画要轻细，注意笔画间的距离安排均匀。
如：翻，藏，臻，繁，叠，赢。
6.短小这类字笔画较少，字形小，写时要注意将其写得稍徽大一些，使其小中见大。
如：口，日，四，血。
汉字结构形式在写好基本点画和偏旁部首的基础上，按照下列汉字结构形式组字，便会使汉字漂亮起来。
汉字从结构上分独体字和合体字。
独体字：独体字是一个独立的汉字单位，由笔画组成，没有其它结构单位相搭配，具体分：1.等距规律。
即各橫画竖画及撇画间距离相等，均匀。
如：言，里，事，目2.平衡规律。
左右对称，重心居中。
如：中，专，本，支3.随形规律：随字的高矮，正斜而定如：才，四，夕，飞合体字：合体字是由两个或两个以上汉字单位构成的整体，可以分为左右结构，左中右结构，上下结构，上中下结构，包围结构。
1.左右结构左右结构的字，一般遵循左紧右松的规律，有些字要写得高低不平，上下错落，左右部分面积相同。
如：朝，顾，静，韩。
左面窄，右面宽，一般比例为2：3.如：何，现，洗，物。
左面宽，右面窄，一般比例为3：2.如：彩，刻，断，勤。
左面高，右面矮，右面部分要偏下。
如：杜，弘，知，和。
左面矮，右面高，左面部分要偏上。
如：难，冰，妙，峰。
左右两面相同，左边要小一些，右边要大一些。
如：林，朋，羽。
2.左中右结构左中右结构的字，两边要保持均衡，中间窄的部分要写扁长，小或宽的部分要上提。
左中右面积相等。
如：微，撇，搬，翔，粥，糊，辮。
左中窄，右面宽。
如：鸿，淞，滩，锻，瑕，瞅。
左面窄，中右宽。
如：嘲，做，傲，彻，凝，激。
中间宽，两边窄。
如：衡，街，摊，御，卿。
中间窄，左右宽。
如：粥，辩，辩，班，纵，鞭。
上下结构上下面积相等。
如：皇，留，悲，男。
上宽下面窄。
如：雷，宇，宙，学，会，合，含，春，卷，奉，势，资，者，紫，上面窄下面宽。
如：表，思，晨，盖，集，臭，鼎，上下两部分相同，上面要收，底下要放一些。
如：吕，多，炎，昌，哥。
上中下结构上面窄，中下宽。
如：莠，曼，冀，莠，鼻。
下面宽，中上窄。
赢，急，鼻。
中间窄，上下宽。
如：哀，盆，章，冀，寄，邕，惫，靠。
上中下高矮基本相等。
如：竟，意，素，莫，慧。
上中下结构的字，一般中间部分窄小，象蜜蜂腰一样。
字中有橫或有撇捺组合的部分要处理宽一些。
包围结构包围结构分全包围和半包围两种。
全包围结构全包围结构的字要求左右两竖左短右长，中间笔画要均匀居中。
如：回，国，图，目，四。
半包围分两面包围和三面包围，其中又可细分为左上包围，右上包围，左下包围，右下包围，上包下，下包上，左包右等。
在书写时要注意包住一半，被包围的部分要稍靠外边，以免书写拘谨。
左上包围。
如：历，度，危，房右上包围。
如：成，或，载，戚左下包围。
如：过，退，越，题右下包围。
如：司，旬，铜，匈上包下。
书写时中间部分略靠上，两竖相对，右竖稍长。
如：风，同，问，阅下包上。
书写时两边竖呈漏斗状，两边竖不可过高，中间部分巾下框居中，其中右竖比左竖稍长。
如：凶，函，画，幽3.品形结构品形结构分正品形，倒品形两种。
其结构上实际就是上下结构和左右结构的复合结构。
正品形。
上部居中，呈中心线对称，各部匀称，下面部分右部稍大。
如：品，森，鑫，淼，晶。
倒品形。
如：娶，背汉字特殊结构的处理1.多横字的结构处理横画多的字，一般情况下只写一条长橫，做为主笔，其余的横画都写成短橫。
如：生，主，王，三2.多竖字的结构处理有的汉字有两条或两条以上竖画，写时一要注意写直，二要注意起笔。
一般情况下，右边竖画的起笔位置要高于左边的竖画。
如：曲，井，朴，业。
其原理为汉字结构右上取势，至左向右呈辐射状。
3.多点字的结构处理点画多的字，一要注意点画之间的相互呼应，顾盼生姿，二要注意点画的形状、大小、方向各异。
如：兴，热，河，半4.双捺字的结构处理在一个字中有两条捺的情况下，只写一条捺，另一捺写成点。
如：食，林，奏，双。
其原理为捺一般为主笔，另一捺做为副笔收缩成点。
5.撇捺组合字的结构处理凡有撇捺组合的字，在字中均做主笔，所以写时均要向左右伸展，且捺强于撇。
撇捺组合的字分居上，居中和居下三种。
撇捺居上要撇低捺高，居下要撇高捺低。
如：分，合，全，金，余，黎，泰，茶，春，赛，文，大，类，天,友,火,史,受,麦,变,美。
其结构原理为楷书结构为右上取势，一般向右辐射，所以居上为撇低，居下为撇高。
6.带框字的结构处理带框字有两边竖（橫）平行和不平行两种。
不平行两边一般呈漏斗状。
左右两竖右竖稍长，上下两横下橫较长；框内无笔画则底橫伸出，有笔画，则竖画伸出；框内部分不能与外框相连接。
平行的框国字框。
如：国，园，困，圆，因。
目字框。
如：省，盯，眨，眉，自日字框。
如：时，晴，旺，明，昔，暖，暗，旧，旭（暴，最，昌，曼，昊，晨，早，冒。
如果日字框呈扁形，则为不平行）下框。
如：冈，刚，则，同，贝，网，肉，内，周，（币）左框。
如：匡，巨，匠，医，匪不平行的框口字框。
如：古，台，召，叶，吐，右，号，史，兄，召。
田字框。
如：田，甲，由，申，电，男，亩，胃，富，畔，累字框。
如：盆，监，盘，盛上框。
如：凶，出，画，幽7.橫多竖多字的处理如果一个字的橫画，竖画较多，那么在处理上要遵循平行线原则和等距原则，各部分之间要处理均匀。
如果为上下结构的字，写时要注意把横画距离缩小，把字压扁，以免写成长条形，如果为左右结构字，写时要注意把竖距离缩小，以免把字写成扁形。
如：重，曲，垂，删，割，墓，清等。
汉字基本点画规律点。
点分右点，左点和长点。
点画在一个字的当中如同人的眼睛，是一个字的精神体现。
在书写时轻下笔，由轻到重一按笔即可，点写的形状要求圆润。
右点。
如：方，产，六，文左点。
如：小，示，怕，烈长点。
如：不，以，头，食点的组合有五种：左右点。
如：小相向点。
如：羊相背点。
如：共水旁点。
如：江火底点。
如：照。