YAMAHA REV100效果器使用说明FBX-2420反馈抑制器的使用说明
YAMAHA REV100效果器使用说明
鉴于目前很多场所在用YAMAHA REV100的效果器，现把该效果器的简易使用说明奉献给大家！YAMAHA--- REV100简易使用说明
一、正确安装和连接YAMAHA--- REV100。如使用单声道可只接左声道。
INPUT LEVEL：输入电平旋钮，调节此旋钮使峰值指示灯在正常工作时偶尔闪亮。一直闪亮表示信号过强，声音会削波，过弱又会发生音质下降，因此调节适当的电平输入是使用好效果器的第一步，也是很重要的一步。
MIX BALANCE：效果混合旋钮，用来调节效果声和原声之间的比例。
PROGRAM：用来选择不同的程序，编辑程序存储。
二、改变效果程序：YAMAHA—REV100共有99种效果程序，用上下光标键选择。
混响
程序名类型说明
01 Vocal rev1 人声适用于人声混响
02 Vocal rev2 大厅 3号程序的前期延长，混响时间短
03 Vocal rev3 人声
04 Room ambience1 盘子 04-08这些效果适用于鼓和打击乐音色，可作用于整个鼓组或某个鼓音色
05 Room ambience2盘子
06 Room ambience3盘子
07 Wood booth1 人声
08 Wood booth2 人声
09 Acoustic piano plate 用于钢琴的混响
10 Club piano 大厅用于钢琴的混响
11 Booming kick1大厅用于底鼓的混响，强调低频
12 Booming kick2 房间用于底鼓的混响，强调低频
13 Loud snare房间用于军鼓的混响
14 Acoustec steel guitar1 盘子钢弦原声吉它的混响
15 Acoustec steel guitar2 盘子钢弦原声吉它的混响
16 String plate 盘子弦乐的混响
17 Acoustec gut guitar1 人声尼龙弦原声吉它混响
18 Acoustec gut guitar2 人声尼龙弦原声吉它混响
19 Btass room1 房间铜管乐器的混响
20 Btass room 房间铜管乐器的混响
立体声混响
程序名类型说明
21 Large hall1 大厅 Stage比hall的混响更明亮
22 Large hall2 大厅 Stage比hall的混响更明亮
23 Stage1 大厅 Stage比hall的混响更明亮
24 Stage2 大厅 Stage比hall的混响更明亮
25 Chamger1 人声模拟大房间，高顶的混响
26 Chamger2 大厅模拟大房间，高顶的混响
27 Church1 房间模拟大房间，高顶的混响
28 Church2 大厅模拟大房间，高顶的混响
29 Old gunnel 大厅模拟长通道中的混响，old暗、new明亮
30 New tunnel 人声
31 Large room1 房间房间混响，32比31低频更多
32 Large room2 房间
33 Slide reverb 房间混响的声像在右
34 Huge room1 房间比房间混响更有力的混响
35 Huge room2 房间比房间混响更有力的混响
36 Bathroom 盘子短立体声的混响
37 String ensemble 盘子用于弦乐的大混响
38 Rude reverb1 人声粗混响
39 Rude reverb2 人声粗混响
40 Comcert grand piano 人声用于原钢琴的混响
门混响
程序名类型说明
41 Small ambience1 大厅小房间反射混响，42比41的低频少
42 Small ambience2 大厅
43 Tight poom1 房间比上面两种效果更小的混响
44 Tight poom 大厅比上面两种效果更小的混响
45 Gate reverb1 盘子各种门混响
46 Gate reverb2 人声各种门混响
47 Gate reverb3 大厅各种门混响
48 Gate reverb4 大厅各种门混响
49 Stone room 房间石头房间混响
50 Big curve 人声最长的门混响
延迟
程序名说明
51 Analog delay1 软延迟
52 Ping pong delay 声像左右变化的延迟
53 Eighth note triplet 像8分三连音符的延迟
54 Karaoke 用于卡拉OK的回声效果
55 Short delay doubler 一次短的延迟
56 Stereo long delay 左右声道同长的立体声延迟
57 Sgereo medium delay 左右声道不等长的立体声延迟
58 Stereo long delay 左右声道同长的短延迟
59 Mono long delay 单声道输出的重复延迟
60 Mono short delay 单声道输出的重复延迟
延迟/混响
程序名类型说明
61 Electric piano 延迟+大厅常用于钢琴
62 String pad 延迟大厅常用于背景音乐
63 Synth 延迟人声用于弦乐背景
64 Vocal1 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声
65 Vocal2 延迟大厅 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声
66 Vocal3 延迟房间 66是强调延迟的短混响
67 Btinght vocal 延迟盘子有小延迟的亮混响
68 Chorus 延迟+盘子一半混响，一半延迟
69 Drum kit1 延迟+ 房间用于鼓和打击乐的混响
70 Drum kit2 延迟盘子用于鼓和打击乐的混响
混响/调制
程序名类型说明
71 Soft flange1 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐
72 Soft flange2 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐
73 Amgience flange1 房间飘忽短混响加飘忽
74 Amgience flange2 房间飘忽短混响加飘忽
75 Soft reverb flange 房间飘忽短混响加音高变化更大的飘忽
76 Organ cabinet1 盘子飘忽用于风琴的飘忽效果
77 Organ cabinet2 房间交响用于风琴的飘忽效果
78 Symphonic reverb1 大厅+交响以混响为主的精致效果
79 Symphonic reverb2 人声+交响以混响为主的精致效果
80 Flange room1 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效
81 Flange room2 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效
82 Rolling flange1 盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效
83 Rolling flange2盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效
84 Big flange 人声飘忽喷气机效果
85 Chorus rererb1 大厅+合唱 85，86是普通的混响+合唱，用途很广如用于钢琴
86 Chorus reverb2 盘子+合唱
87 Chorus reverb3 大厅+和唱
88 Chorus reverb4 人声+合唱
89 Tremolo reverb1 大厅+震音震音+混响的各种变化效果
90 Tremolo reverb2 大厅震音震音+混响的各种变化效果
91 Tremolo reverb3 盘子+震音震音+混响的各种变化效果
92 Tremolo reverb4 人声+震音震音+混响的各种变化效果
93 Tremolo reverb5 人声+震音震音+混响的各种变化效果
94 Tremolo reverb6 大厅+震音震音+混响的各种变化效果
95 Tremolo reverb7 大厅+震音震音+混响的各种变化效果
96 Ambient slow pan1大厅+震音左右声像变化和短混响
97 Ambient slow pan2 房间+震音左右声像变化和短混响
98 Sequence pan1房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果
99 Sequence pan2房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果
编辑模式（Edit Mode）
REV100的每个效果都具有多个参数，3个主要参数可通过面板上的旋钮控制。
编辑效果程序
1、按上下光标键直到屏幕上显示要被编辑的程序。
2、选择一个旋钮，如DELAY（延迟）、DECAY（反馈）、LEVEL（电平）。
3、旋转旋钮改变屏幕显示的参数值，当数值与预置值相同时，旋钮指示灯变亮。
4、监听调整的效果
下表列出可用旋钮编辑的参数值：
效果类型 DELAY DECAY LEVEL
01—20 混响前期延迟（毫秒）混响时间（×0.1毫秒）效果电平21—40 立体声混响前期延迟（毫秒）混响时间（×0.1毫秒）效果电平41—50 门混响前期延迟（毫秒）噪声门电平效果电平51—60 延迟延迟时间（×10毫秒）反馈电平效果电平
61—70 延迟/混响延迟时间（×10毫秒）反馈电平混响电平71—99 混响/调制调制深度调制速度混响电平
存储效果程序
1、按STORE键，屏幕上的程序号闪烁。
FBX-2420反馈抑制器的使用说明
FBX的功力
采用SMART Filter技术的FBX功力在于是在节目演出期间，而不是在系统调整期间控制反馈的能力。如果在极重要的表演瞬间，大型独凑演出中间或刚好在尊敬领导开始演讲时发生反馈，要把一个抑制反馈的滤波器无声地调节到反馈频率上是很困难的。
幸亏FBX作为一种非常先进的自动参数调整装置，它的测试装置和滤波器可以自动寻找反馈频率、精确地调整滤波器的位置、建立一种带宽极窄、吸收深度足够滤波器，从而自动地消除烦恼的啸叫声。FBX全部是自动调整的，它的调整速度比任何其他方法更快。
如何进行？首先要考虑的是反馈控制滤波器的品质。滤波器的品质可以用它的调整速度、精度、分辨率和声音的一致性来衡量。
速度：在全新的FBX 2400中运行的SMART Filter算法的数字信号处理器的速度优势明显超过所有其他的自动反馈控制器，提高了系统调整的速度，可在不到30秒的时间内完成FBX 的各种参数的自动调整。演出期间，24bit的FBX会连续监视反馈，决不允许它破坏表演。滤波器几乎可被立即设置（1KHz频率在0.4秒之内）。
消除反馈的速度可用反馈信号振幅的衰减时间来说明。上面的图说明竞争者的消除反馈速度，注意，图中消除反馈的反应时间更长。下图说明FBX更快的消除反馈时间。
精度：
是音乐信号还是反馈信号呢？这是反馈控制器最难回答的问题。错误的判断意味着浪费滤波器（减少系统增益）和产生不必要的“孔汩”声。FBX杰出的性能总是能精确地判断。新的SMART Filter技术使它更为出色。不复杂的反馈控制器把滤波器置于一些大声音的位置上，即使是音乐节目也是如此。但是，FBX使用的专利技术可以分析节目的谐波分量，因为谐波分量上的反馈是低的，而音乐和语言节目都包含丰富的谐波分量，因此FBX可以正确的回答是音乐还是反馈问题。
分辨率：这是一个大问题，现在我们知道反馈是一种偶然事件，我们需要精确地瞄准它。很多反馈控制器把滤波器一般调到反馈频率的附近，然后依靠增加滤波器的带宽，直至消除反馈。FBX采用了一种更复杂的解决方法。它把滤波器的中心频率精确的调到反馈频率上。这个唯一的1Hz解析度，使FBX用比1/3倍频程图示均衡器带宽窄10倍的极窄带宽滤波器控制反馈。反馈频率是一个单音频率，意味着在音频谱范围内几乎在20000个位置上都可能会发生反馈。可以看到使用一台低分辨率的反馈控制器就像用一支猎枪射击飞行中的飞机，你可能最终能打下来，但是需要耗费更多子弹，并且会导致很多损坏。
显然，FBX 2400用1Hz的分辨率精确地选择滤波器的位置，意味着每次它可在单音反馈频率上直接相遇。
滤波器的质量：
真正的恒定Q值滤波器，在任何吸收深度可维持-3dB功率点的恒定带宽。赛宾使用这种最严格的主法计算滤波器的带宽。
声音的一致性：赛宾对数字滤波器的创新处理是工业系统中独一无二的创举，提供数字滤波器的数量恰好使声音更佳，具有更小的相位失真和平滑的频率响应。赛宾滤波器在所有的吸收深度上维持声音的一致性，提供真正的恒定Q值的特性。
采用SMART Filter技术的新颖FBX反馈抑制器
● SMART Filter技术
●超高速的自动反馈控制
●以1Hz的分辨率设置滤波器
●提供更大的反馈前增益（典型值为提高6~9dB）
● 24bit的数字解析度
●三种颜色的LED滤波器显示
●每个通道设有12个滤波器
设置FBX-2420
下面的一些步骤能够使系统在不改变系统音调质量的前提下，在回授发生之前得到最大的增益（注意：不要同时设置两个声道）。
步骤1：放置音箱和传声器在需要的位置，注意传声器不要直接对着音箱；
步骤2：按“Bypass”按钮，设置FBX通道在直通模式；
步骤3：把调音台输出电平拉至最低位置，打开调音台，然后是FBX和其它附属设备，最后是功放。然后调整调音台每个声道的平衡，把扩声系统的主输出设至最小；
步骤4：按下复位RESET DYNAMICS键直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置， Clip 电平指示灯将闪烁；
步骤5（可选项）：设置固定滤波器的数目。按下“NUMBER OCTAVE”按钮( )秒钟。滤波器指示灯（LED）将闪烁4次然后熄灭。放开按钮，LED将开始一个接一个点亮，当相应固定滤波器数目的灯点亮时，按下“Set Fixed”按钮。固定滤波器已被成功设置，剩下的滤波器将是动态滤波器； (到达哪一个位置时，时候便默认为几个，如；闪烁到第３个时便默认为３个。闪烁至11个时默认为11个固定通道)
步骤6：接着再设定活动滤波器;按下RESET DYNAMICS 再次设定活动滤波器.(方法同设定固定滤波器雷同)
步骤7：按下“Bypass”按钮，红色LED熄灭，按下STEUP键正式进入该通道进入Active 激活模式；
步骤8：慢慢提升扩声系统中所要设置的通道的主输出电平，直到回授发生。FBX将快速去除回授。第一个滤波器灯将闪烁，表明一个滤波器已被设置。重复上述过程直到所有的固定滤波器和一个动态滤波器被设定。
步骤9：慢慢拉低主输出电平，别让系统处于另一个回授点的边缘，这时候的音量电平就是FBX所能提供的最大音量电平。电平过高将导致无法控制的回授；当固定滤波器通道完全激活以后，系统自动暂停整个SABINE 的工作。此时READY 键中的蓝色灯开始亮起。设置基本完成。
其他方面：
通道A和通道B（左右声道）必须单独、分开设定。设置第二通道时，一定要关闭第一通道音量，用“Bypass”按钮跳通第一通道，两个通到一样的设置。
1）“FIFTH OCTAVE”功能键： (滤波器宽度) 假如要是会听反馈频点的宽度合适，默人就OK.也可以根据要求设置反馈时衰减的倍频程。取舍在5/1和1/10之间。
如果在制作音乐节目时使用FBX，建议1/10音阶常量“Q”滤波器为佳。然而在语言类节目中，如演讲、电话会议等，建议使用1/5音阶宽度的滤波器来更有力地抑制回授。可以通过按下“Fifth Octave”键激活1/5音阶滤波器，这时内部的LED将点亮。再次按键，随后的滤波器又被设成标准的1/10音阶滤波器了。
FBX 2400的工程技术规格
■滤波器：
每通道12个独立的数字陷波滤波器，从40Hz~20kHz自动控制；
■滤波器带宽：用户可以控制，或者是1/10倍频程，或者是1/5倍频程，恒定Q值，分辨率1Hz；
■寻找和消除反馈需要的时间：0.4秒，典型值1kHz；
■每通道活动滤波器与固定滤波器的数量：用户可选择，最后的配置储存在存储器中；
■活动滤波器计时器：活动滤波器的释放时间为1，5，30或60分钟。
■输入/输出：
输入/输出的最大信号电平：平衡输入/输+27dBV，峰值，不平衡+21dBV，峰值；
■输出驱动：单元接规定执行驱动一个>600Ω的负载；
■输入阻抗：平衡或不平衡输入阻抗>40KΩ，2脚高电平；
■输出阻抗：平衡或不平衡输出阻抗150Ω，2脚高电平；
■傍通：真正的电源关断傍通；
■峰值空间：一般4dBV平衡输入，最大峰值
■ I/C连接器：XLR-3和1/4″TRS
■特性：
■频率响应：20Hz~20kHz，±0.3dB；
■增益匹配：±0.2dB；
■频谱改变：+025dB，20Hz~20kHz；
■信/噪—动态范围：>100dB
■总谐波失真：0.005%，1kHz；20Hz~10kH，<0.01%；10kHz~20kHz，<0.025%；动态范围：>105dB ■电源：115V，AC：100V~130V，50~60Hz；230V，AC：200V~240V，50~60Hz；
■保险丝：115V，AC：0.1A，10W，0.16A块速熔断保险丝；230V，AC：0.06A，10W，0.16A 块速熔断保险丝；
■重量：3.6㎏；
■体积：IU机柜，48.3x4.5x15.9㎝；
■工作温度：安全工作温度：-1.5~+50℃s
Digitech Studio S100混响器使用说明
DigiTech, STDIO, 节目, 混响器, 效果
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S—100的使用手册前板
1．配置矩阵：
这个距阵展示在s—100中可利用的五个不同的效果配置
2．输入表/效果显示：
在节目中这个仪表显示进入该单元的输入信号。在编辑中，它显示正在使用的效果。
3．数字显示器：
在节目方式中，这个数字显示器将显示节目编号（小数点表示用户节目）。在编辑方式中，该显示器将指示这些效果及参数值。
4．节目/数据轮盘：
在节目方式中，这个轮盘用于改变节目的当前使用单元，在编辑方式中，被用于选择效果及改变参数。
5．节目按钮(program)：]
使S100返回到按过时的节目方式。
6．存储按钮(store)：
用于S100中存储节目修改。
7．配置按钮(config)：
用于选择配置方式。一旦按过之后，使用节目/数据轮盘以选择节目的不同效果配置。
8．混频/MIDI(mix/midi)：
该按钮用于旋转演习信号ON（接通） OFF（断开）及选择MIDI 通道，由此收到节目改变信息。
9．,a----g节目编辑按钮::
这七个按钮用于对S100进行按键编辑修改,功能如下:
9---a均衡器/控制电路(EQ/Gate)-----这个按钮(连同四个参数按钮)是用于调整三个频带均衡器及噪声门限和释放,按一次选择均衡器,按两次选择噪声控制电路.
9---b驱动A(Engine A)----这个按钮选择驱动器A效果模块。当按下该按钮，可使用轮盘改变这个模块中使用的效果。
9---c驱动B(Engine B)----这个按钮选择驱动器B效果模块。当按下该按钮，可使用轮盘改变这个模块中使用的效果。
9---d参数1(param1)/预置延迟(predelay)：该按钮选择参数1，用于编辑连同轮盘一起使用。同样也是混响效果的预置延迟参数。
9---e参数2(param2)/混响衰减(decay)：该按钮选择参数2，用于编辑连同轮盘一起使用。同样也是混响效果的混响衰减参数。
9---f参数3(param3)/阻尼(damping)：该按钮选择参数3，用于编辑连同轮盘一起使用。同样也是混响效果的阻尼参数。
9---g参数4(param4)/电平(level)：该按钮选择参数3，用于编辑连同轮盘一起使用。
10旁路(bypass)：
该按钮用于使S100的全部数字效应旁路，及让原来的演习信号通过。
后板
1 输入电平：
这个按钮控制进入S100的信号电平。作为最佳性能，设置这个电平，输入电平指示器位于前板。
2 左/单输入：
用于左声道或单声道输入。当使用左声道输入插座时，该信号是发送到左声道及右声道两侧输入（即为单声道）。
3 右输入：
用于S100右声道输入插座。与左声道一起使用将保持立体声效果。
4 左/单输出：
S100的左声道音频输出。如果希望是单声道效果，必须使用左声道输出。
5 右输出：
S100的右声道输出。与左声道一起使用具有立体声效果。
6 交流电输入：
交流连接插座。
7 脚塌开关插座：
用于数字技术FS300脚塌开关的接入，控制节目的变化及使用S100的数字效果旁路。
8 MIDI插入：
这个MIDI（电子乐器数字化接口）插座用于接收MIDI节目变化及CC(控制)信息。操作与编辑节目方式：在S100的节目方式中，你可以使用轮盘，从一个节目到另一个节目。使用数字FS-300脚踏开关或MIDI节目改变指令，从另一个装置诸如定序器或键盘。当S100在节目方式中，你希望退出或返回节目方式时，只需按 < 节目>按钮。存储变化：当一个节目以被修改，当这个单元在节目方式中，节目数字将在数字显示器中闪烁。为了存储变化，按一次〈存储〉按钮。显示器交替5T和使用节目位置将被存储。简单而言，S100给你选择存储修改节目数字1—99，这点你可以使用〈节目/数字〉轮盘改变存储到另一个节目数字。当预设目标位置正确时，再按一次〈存储〉按钮。显示器回立刻读出存储号码。显示修改节目以被存储。选择效果配置 S100为您提供五种不同的效果配置供选择：
五种配置在前面板显示如下：
Engine Configuration 驱动配置效果模块尺寸效果配置
1使用一种效果模块，因为两种程序驱动连在一起，较大的模块允许你延迟更长时间，有更多的音响混响，效果配置2---5使用Half（一半）尺寸效果模块使你每个节目有两种效果。选择任何一种效果配置，只须简单操作如下：
按〈配置〉按钮显示将读出：CF 显示你在配置选择方式中，而后显示如下：
C1 旋转〈节目/数字〉转轮直到您所须的效果配置在显示其中显示，C1—5，若退出效果配置菜单，只须按〈节目〉按钮显示器将显示节目数字，直到节目变化被储存或你改变到下一个节目。调整演习路径混频这个编辑程序允许你打开演习信号路径OFF（断开），以使用控制台的效果发送或ON（接通）以输入单个乐器信号（诸如吉他等）程序如下：在S100的效果配置中编辑演习信号路径（旋转ON或OFF），按下〈混频/MIDI〉按钮显示器将读出：dr 显示演习路径混频，然
后读出ON，显示演习信号接通。若你希望切断演习路径，简单的按顺时针方向
旋转〈节目/数据〉轮盘，显示器将读出OFF。此时显示演习信号路径断开，S100为环绕信号，若退出这个方式，按〈节目〉按钮。注意：若在一个节目中使用震音、重音、合成、混想等效果时，演习路径将自动断开，因为演习信号已包括这些效果。选择MIDI通道及MIDI CC信息选择MIDI通道，其中S100接收节目变化信息，从节目方式，按下〈混频/MIDI〉按钮两次，显示器将简短读出：CH（表示MIDI通道方式），如下： 1 现转动〈节目/数据〉转轮，以选择所希望的MIDI 通道。作为MIDI通道的选择，选择范围1---16，ON及OFF。 MIDI节目变化数目将是如下：
1---99 = 节目 100 = 效果旁路 101 = 退出效果旁路 102 = 效果旁路触发器103 = 选择用户节目库 104 = 选择工厂节目库按〈节目〉按钮以退出MIDI通道菜单。 MIDI CC （控制台）信息 S100将同样接收MIDI 信息用于下述参数控制：演习电平是由MIDI控制台数字CC7来转动ON接通、OFF断开。均衡器及噪声控制电路调整这个编辑功能对按键均衡器及噪声控制电路进行修改，以定制改变你的声音用于每个节目。过程如下：
1 均衡器调整 S100提供一个三频段均衡器，低频均衡器、参数频率、参数电平、高频均衡器参数。可以对这四个参数进行调整，具体操作如下：
按下〈均衡器/控制电路〉按钮一次，显示器读出：
E 这时对四个不同的均衡器参数进行调整，使用〈参数1—4〉按钮。有关各个
参数及值范围列表如下：参数1-------LoEQ---低频均衡器的范围-12到+12Db
参数2-------参数频率—有关参数的频率范围从1到2b 参数3-------参数电平—有关参数电平的范围从-12db到+12db 参数4-------HiEQ---高频均衡器的范围从-12dB到+12dB 修改之后，按下各自的〈参数〉按钮，然后转动〈节目/
数据〉轮盘。当修改之后，保存修改参数，按下〈节目〉按钮返回到节目方式。调整噪声控制电路： S100使你能够定制的改变噪声控制电路的能力（门限及释放），用于每个节目，使用步骤如下：
按两次< 均衡器/控制电路>按钮,显示器将显示:
Ng 表示你在噪声控制电路编辑方式中:
这时按下< 参数1>按钮几th将出现,提示你用用转动< 节目/数据>轮盘来调整
噪声控制电路门限(阈值),有关噪声控制电路门限(阈值)是从99—0,OFF(断开). 为调整噪声控制电路释放,按下< 参数2>按钮显示器将读出:
TE 提示你使用< 节目/数据>轮盘,调整噪声控制电路释放参数.范围1---99.
调整之后进行存储,按< 节目>按钮,以返回节目方式. 编辑驱动A和B模块 S100给你两种驱动模块,完全程序化.下列部分将解释驱动A和B的简单编辑程序: 选择和编辑效果从节目方式,按下< 驱动A>或< 驱动B>按钮,正在使用的效果模
块将使效果器显示器中下列二极管发亮. 注意:为编辑驱动B,配置2—5必须使用. 现在旋转< 节目/数据>轮盘以选择将使用的效果.效果显示发光二极管及数字显示器将在新的效果模块选定后变化. 一旦选定所需使用的效果,你可以使用< 参数1—4>编辑按钮从修改所选的效果参数. 若在选定节目的所有编辑程序
完成之后,一定要存储任何变化并按< 节目>岸钮返回节目方式..
各种效果器名称中英文对照大全
各种效果器名称中英文对照大全 Arpache SX 【琶音效果器】 Compress 【压缩效果器】用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。 Density 【密度效果器】 MicroTuner 【音调微调器】 MidiEcho 【回音效果器】 Midi 控制 Note 2cc 【音符控制器效果器】 Quantizer 【量化MIDI 效果器】 Step Designer 【步进音序器】 Trackcontrol 【轨道控制效果器】 Track FX 【轨道效果效果器】 Transformer 【逻辑处理效果器】背景门、和弦、自动声像 常用的效果器有均衡（EQ、混响（REVERB、压缩 （COMPRESSOR 延时（DELAY、合唱（CHORUS、移相 （PHASER Dely 【延时效果器】 TC Compressor DeEsser【压缩、消唇齿音效果器】
PLATE 铁板混响效 TC Filtrator 【滤波效果器】 TCGraphic EQ 【图形均衡效果器】 TC Limiter 【限制效果器】 TC Native Reverb Plus 【混响效果器】 [HALL 大厅混响效果 ROOM 房间混响效果 果（也译做金属板） ] TC Sonic Destructor 【声音处理效果器】 TC Parametric EQ 【参数均衡效果器】 AutoPan 【声像效果器】 Chorus 【合唱效果器】 Comp 【压缩效果器】 Flanger 【镶边效果器】 NoiseGate 【噪声门效果器】 OptiEQ 【均衡效果器】 OptiVerb 【混响效果器】 Phaser 【移相效果器】 ResoBeat 共【鸣滤波效果器】 RingBeat 【铃音调制效果器】 Stereo Delay 【延迟效果器 】 【T- RACKS 母带处理器】 Clipper 【修减效果器】 Compressor 【压缩效果器】
百灵达调音台使用图解说明
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
调音经验5、专业反馈抑制器的使用技巧
5、专业反馈抑制器的使用技巧 一、反馈抑制器的作用 既然要了解反馈抑制器的作用，我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。 （一）、声反馈的产生 我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，而声反馈产生的原因又是多种多样的，大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种： 1、第一个是由拾音器产生的：也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后，这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大，超出了一定范围，产生了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的，就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样，我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。 2、第二个是系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发的。比
如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。 3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。 （二）、声反馈的抑制方法 1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质，因此现在已经很少使用。 2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但
效果器各种效果说明
当前位置：首页> 信息分类> 周边器材> 正文 效果器各种效果说明 hc360慧聪网专业灯光音响行业频道2004-01-08 14:04:23 压缩（COMPRESSOR）： 压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，它可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。 压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节： 1、阀值（threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。 2、时间（release time）：设定压缩发挥作用的时间。 3、延音（sustain）：对信号进行延长。 4、 ATTACK：很难用中文解释，主要作用是控制触弦时的音头力度大小。 限制（Limiter）： 原理跟压缩器一样，只不过ratio设的很高(例如200:1)，可使吉他音量超过Threshold(门槛)后，就不会再增加。 噪音门（NOISE GATE）： 原理跟压缩器一样，只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。 哇音（Wah-Wah）： Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。也就是说，哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。因此，哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。 失真（distortion）：
百灵达的BASS音箱模拟说明书
百灵达的BASS音箱模拟说明书 1.1、主机面板 1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）； 2 、GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度； 3、VOLUME――控制所选预设音色的音量； 4、BASS――控制均衡的低频部分； 注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。 5、MID――控制均衡的中低频部分； 注：当按住TAP 键时，MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。 6、TREBLE――控制均衡的高频部分； 注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。 7、AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS 钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。 注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示
屏坐下方“17－32”指示灯会打开。 8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能： ▲A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。 ▲B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能： GAIN－控制失真度 BOOST－控制“DRIVE”部分的音量 TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制 在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。 注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。 注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。 ▲C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。
反馈抑制器连接方法
反馈抑制器连接方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 QT-FK601数字智能反馈抑制器链接示意图 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为 1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz 不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道
电吉他效果器术语
1、Ｄｉstortion Distｏrｔiｏ：失真，特指烈性失真,刺耳,失真幅度较大。这种效果可以说是在摇滚乐中使用最多的效果。在想与不失真的清晰的音作对比时，在音量某种程度被限制的情况下，想发出失真音时,失真效果就成为相当便利的东西。 2、Ｏver Drive Oｖer Drive:过载,属于失真系统的一种，是一种弱性的失真,但听起来温暖、平滑的失真音正是它的魅力所在。它与Ｄｉstortioｎ有着明显的音色上的差别。失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法，而Ovｅr Ｄrｉｖe则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。过载是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。 3、Eｑuaｌizer Equaliｚer:均衡，就如其名称一样，是进行平衡的效果器,与装在放大器上的音色控制（Tone）是一样的功能，能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同，吉他的音色也会不同。这时，就要使用平衡器来调节音质,使其发出同平常一样理想的音色。调节均衡是个大学问，最少两段，多到几十段的均衡。吉他中一般会用三到四段均衡,单块式均衡一般6到１0段。均衡不是越多越好，越多就越难调,均衡没调好只会劣化音质,而且这个概率远远高过调出好音色。 4、Leveｌ Leｖel：电平,很多人误解成音量，在某个放大电路中电平可以理解成音量，而在效果中,电平就是效果使用程度的表述，也是原始信号和效果信号混合的程度，所以也有用mｉｘ来表示的，电平是对处理后信号的增减。 5、Gａin Ｇain：增益,失真度,在一个非失真电路中，Gain表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制。在一个失真电路中，原理和之前说的是一样,但在表述方面就是失真度,因为失真电路本来就是至少两个级别的放大，而失真的多少就看之前一级的放大率问题，所以Gain的多少也就是失真度的多少了。增益是对原始信号的增减（相对于电平来说)。 ６、Delay Delａy：延迟，如其名字一样，产生延长原音，使音色扩展的效果。Ｄelay tｉmｅ用msec来表示,除Dｅlａｙ timｅ（DTＩME）外,还有调节音反复几次的feed.ｂａck（F.RAＣK)、调整level的eｆfｅｃt.lever(E．LEVEL)，总共3个旋钮来控制全部的延迟音。另外swich.off有使音持续反复的持续（ｈold）功能。 7、Comprｅssor Compｒeｓsor：压缩,制造出接近原音的，使起奏音能变化而形成与原音韵味不同的独特的持续效果。在吉他中压缩最常见的用处是对动态的限制，但这只是压缩的一方面用途。建议大家慎用压缩，如果你不知道压缩是什么,或则说不
前级效果器调节说明
前级效果器调节说明 一、人耳听音范围: 一般实际人耳听音的范围是40-16000HZ 二、频段划分:超低频 低频 中低频 低中频 中频 中高 高频 超高频 20---20KHZ20----110HZ 110---220HZ220---440HZ440---880HZ880--1760HZ 1760-3520HZ3520-7040HZ7040--20KHZ 音域听感: 震撼区深沉区浑厚区丰满区力度区明亮区透亮区敏锐区清脆区 细腻区 迁细区 0--------16HZ20-------64HZ64------128HZHZ256-----51
2HZ512----1024HZHZ2048---4096HZ4096---8192HZ8192--1 6384HZ16384---20KHZ 三、各频段的特性及调整方法: A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。 2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB 左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
BEHRINGER百灵达EX精选激励器
B E H R I N G E R（百灵达）E X2200激励器 集优异的效果和可调性于一身 激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。 因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。 对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。 良好的可调性 对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。 功能键 （1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。
欧图II反馈抑制器用户手册
User's Manual https://www.360docs.net/doc/5b680934.html, Version 1.2 April 18, 2008 English DIGITAL PROCESSOR Automatic Feedback Killer TERMINATOR II c All rights reserve d to ALTO. All features and content might b e changed without prior notice. Any photocopy, translation, or reproduction o f part of this manual without written permission is forbidden. Copyright 2007 Seikaku Group SEIKAKU TECHNICAL GROUP LIMITED NO. 1, Lane 17, Sec. 2, Han Shi West Road, Taichung 40151, Taiwan https://www.360docs.net/doc/5b680934.html, T el: 886-4-22313737email: alto@https://www.360docs.net/doc/5b680934.html, Fax: 886-4-22346757 NF02949-1.2
IMPORT ANT SAFETY INSTRUCTION WARNING To reduce the risk of electric shock and fire, do not expose this equipment to moisture or rain. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Dispose of this product should not be placed in municipal waste and should be separate collection. 11. 12. Move this Equipment only with a cart, specified by the manufacturer, or sold with the Equipment. When a cart is used, use caution when moving the cart / equipment combination to avoid possible Permanent hearing loss may be caused by exposure to \ extremely high noise levels. The US. Government's Occupational Safety and Health Administration (OSHA) has specified the permissible exposure to noise level. These are shown in the following chart: According to OSHA, an exposure to high SPL in excess of these limits may result in the loss of heat. To avoid the potential damage of heat, it is recommended that Personnel exposed to equipment capable of generating high SPL use hearing protection while such equipment is under operation. may be sufficient to constitute the risk of electric Protective Ground T erminal AC mains (Alternating Current) Hazardous Live T erminal ON: Denotes the product is turned on. OFF: Denotes the product is turned off. The apparatus shall be connected to a mains socket outlet with a protective earthing connection. The mains plug or an appliance coupler is used as the disconnect device, the disconnect device shall remain readily operable. CAUTION Describes precautions that should be observed to prevent damage to the product. Keep this Manual in a safe place. Be aware of all warnings reported with this symbol. moisture. Clean it only with dry cloth. Do not use solvent or other chemicals. Do not damp or cover any cooling opening. Install the equipment only in accordance with the Manufacturer's instructions. Power Cords are designed for your safety. Do not remove Ground connections! If the plug does not fit your AC outlet, seek advice from a qualified electrician. Protect the power cord and plug from any physical stress to avoid risk of electric shock. Do not place heavy objects on the power cord. This could cause electric shock or fire. Unplug this equipment when unused for long periods of time or during a storm. Refer all service to qualified service personnel only. Do not perform any servicing other than those instructions contained within the User's Manual. To preven t fire and damage to the product, use only the recommended fuse type as indicated in this manual. Do not short-circuit the fuse holder. Before replacing the fuse, make sure that the product is OFF and HOURS X DAY EXAMPLE 8 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 or less SPL 90 92 95 97 100 102 105 110 115 Small gig train Subway train High level desktop monitors Classic music concert Rock concert
做音乐必备。非常全的专业效果器软件分类介绍 图形并茂 一位热心专业人士整理的。今天上传 你们有福了。.do
1、TC出品的效果器插件包。TC的这些VST效果插件一直都是被广泛使用. TC Compressor DeEsser压缩、消唇齿音效果器 Compressor压缩效果可以这样理解，就是把音频低的地方提升，把高的地方下压，以便让音频整体的音量更均匀，通过设置压缩的比例和起始时间以及释放时间，可以让一些比如低鼓、军鼓、BASS等乐器听起来感觉更有力，DeEsser我们一般翻译为消唇齿音效果，也有叫嘶声消除器的。它可以通过调整压缩、门限的参数来消除人声或乐器4KHZ到8KHZ之间的嘶声。比如唱歌时由口齿发出的唇齿音、箱琴在弹奏时发出的一些杂音。 中英文名词对照：Compressors/压缩、attack time/起始时间、threshold/门限、release time/释放时间、ratio/压缩 比例、SoftKNEE/拐点柔软度、Hard Time/硬的时间，SoftKNEE和Hard Time一起来设置拐点柔软度是硬还是软。De- Esser/嘶声消除。（其他品牌的压缩效果器都大同小异，不再重复解释，实际运用后面章节叙述）
TC Filtrator滤波效果器 简单来说Filtrator就是通过过滤某些频段和调整失真饱和度以及低频震荡来创造出一个全新的声音。TC Filtrator滤波 效果器主要分为：FILTER滤波模块、LFO低频震荡模块、DRIVE失真度模块并在ENV FOLLOWER模块中调整相关参数值。如 果你需要把你的声音变成一个外星人或者类似机器人的声音，想得到一种特殊的效果你不仿试试它，不过想用好可不是 那么简单。 中英文名词对照：Filter/滤波器、LFO/低频震荡器、Speed/速率、Division/分界点、Slope/倾斜值、Attack/起始时间 、HOLD/保持时间、DECAY/衰变时间（其他品牌的滤波效果器也是大同小异，不再重复叙述）
百灵达dsp1000效果器使用说明书!
百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明 一、面板和功能键 （1）双排发光二极管电平显示。 （2）效果类型菜单。 （3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。 （4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。 （5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。 （6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。 （7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。 （8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。 （9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。编辑A键选择第一个参数。 （10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。 （11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。 （12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。 （13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。 （14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。 （15）电源开关（POWER）。 二、键结合功能 *开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。
*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。 *同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。 三、调节步骤和方法 （1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。 （2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。 （3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。 四、连接方法 效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。 在实际使用中，有两种典型的连接方法： 1．插入法 利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE 键存储）。插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。 2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。 使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。下面简单谈谈有关这方面的问题。
反馈抑制器使用注意事项
反馈抑制器要注意的问题及故障排除 反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除： 1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。 2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。 3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。 4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。 5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。 6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
效果器及音箱常用术语
效果器及音箱常用术语解释 cable连线,过线,以上是常规的翻译,意思就是连接一个输出到另一个输入, 但根据信号的不同,cable 分的很细的种类. instrumentcable:乐器线,在电声领域特指高阻抗低电流的信号过线, 必须有完善的屏蔽结构及坚固的外壳,大家常用的并不是这种线, 由于这种线的要求太高, 价格也非常贵. signalcable:信号线，大家通常用来连接吉他的是这种线, 一般这种线是用做低阻信号的传输. speakercable;音箱线，在吉他领域经常被忽视的一种线材, 在功率放大信号和喇叭之间传递信号的就是音箱线. 最常用的地方就是音箱头到箱体之间的连接线, 此线是不能带屏蔽的（不 然烧了放大器.是传输大电流的线材,质量一定要好! power cable:电源线,这个一般都是玩hifi音响的人才去烧的线材, 吉他领域一般不会去更换电源线. effect:直接翻译是效果的意思，而这个词在国内的意义有很大的歧义, 广义的来说, 只要不是琴和音箱,其他的设备都叫做效果器,而在国外的定义中, 是分的很细的,下面会提到.在标准的乐器界,效果这个词一般是指合唱,飘忽, 延时, 混响等空间效果,而不包括失真,均衡,压缩等 Preset预设，这个词几乎被音色而取代，国内几乎没有人说预设这个词，而都说是音色,所以之前提到的音色这个词在乐器领域是有很多误解的.所谓预设, 就是你把你所有相关的参数都调节好,固定不动, 这整个系统参数就称为预设. 在合成效果器中, 这个词特指把所有参数都调节好后储存在某个位置, 方便实时调用的一个文件.
foot switch:脚踏开关,这个有时候被乱翻译成踏板, 控制某个参数或者预设的开关或者调用的装置.比如合成效果器中对库的选择, 对库中预设的选择都是由脚踏开关来完成的. PedaI踏板，这个才是真正被称为踏板的东西,只要是可以前后踩的都称为踏板, 包括音量踏板,蛙音踏板,表情踏板等, 在高档合成中几乎所有参数都可以用踏板来控制, 需要设置对所要控制参数的最小值和最大值. 用可变电阻控制来工作,但由于可变电阻会劳损, 所以过一段时间就需要对踏板的最小最大值进行重新设置. bank:库.在某些高档效果器中,预设是按照库来储存的, 也就是整个效果器可以储存若干个库, 一个库可以储存若干个音色. 方便的是在转换库的时候演奏的音色还是保持上一个预设, 切换到别的库再选择预设的时候,演奏的音色才转换过去. 也就是说你在演奏的同时可以任意选择效果器中每一个预设作为下一个切换音色. wah wah:蛙音,对特定频段的电平进行抬高和降低,来制造类似小孩哭的效果, 一般 结合踏板使用. level:电平，很多人误解成音量，在某个放大电路中电平可以理解成音量，而在效果中,电平就是效果使用程度的表述,也是原始信号和效果信号混合的程度所以也有用mix 来表示的, 电平 是对处理后信号的增减 gain增益,失真度,在一个非失真电路中,gain 表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制.在一个失真电路中, 原理和之前说的是一样, 但在表述方面就是失真度,因为失真电路 本来就是至少两个级别的放大, 而失真的多少就看之前一级的放大率问题, 所以gain的多少也就是失真度的多少了！增益是对原始信号的增减（相对于电平来说drive:字面理解是驱动的意思，但在过载电路中就类似于失真度.
雅马哈效果器说明书
一般技术规格 模数/数模转换20Hz-20kHz(全部旁路) 动态范围80dB(典型) 全谐波失真小于0.1%（1kHz，最大电平） 模数/数模转换 模数转换16比特 数模转换16比特 采样频率44.1kHz 储存程序99 效果程序立体声混响、混响、混响加门、延迟、延迟+混响， 混响-镶边，合唱+混响，交响乐+混响 输入 连接口PHONE JACK×2 正常电平-20dB(输入电平标称) 阻抗20kΩ（单声道：10kΩ） 输出 连接口PHONE JACK×2 正常电平-20dB(输入电平正常) 阻抗2kΩ（单声道：1kΩ） 显示七段LED发光二极管×2（显示程序号） 前面板控制部分输入电平，混音平衡，延迟衰减，电平 前面板键部分▲，▼，MIDI，储存 LED发光二极管显示器峰值，左右，延迟，衰减，电平（可编辑目录） MIDI输入5-Pin DIN 电源直流12V输入 尺寸（宽×高×厚）480×232×45.5mm（18.9″×9.1″×1.8″） 重量2.5kg 电源适配器 美国加拿大：PA-1BU(120V AC) 一般：PA-1BU(220V/240V AC) 英国：PA-1(240V AC) 详细使用说明： 一、正确安装和连接YAMAHA--- REV100。如使用单声道可只接左声道。 INPUT LEVEL：输入电平旋钮，调节此旋钮使峰值指示灯在正常工作时偶尔闪亮。一直闪亮表示信号过强，声音会削波，过弱又会发生音质下降，因此调节适当的电平输入是使用好效果器的第一步，也是很重要的一步。 MIX BALANCE：效果混合旋钮，用来调节效果声和原声之间的比例。 PROGRAM：用来选择不同的程序，编辑程序存储。 二、改变效果程序：YAMAHA—REV100共有99种效果程序，用上下光标键选择。
解读反馈抑制的结构原理及使用方法
解读反馈抑制的结构原理及使用方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 Spirit pro反馈抑制器 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时
都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道 将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。 3、插入到调音台话筒通道 将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。 这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。 这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。