基于时间理论的桑塔格《火山恋人》叙事手法分析 (2)
基于文化诗学解读《火山情人》
基于文化诗学解读《火山情人》作者：杨苗来源：《大观》2020年第04期摘要：《火山情人》这部小说作品中包含着众多主题，它不仅仅是一个道德故事，更包含对旅游、肖像绘画、女性等话题的探讨。
文章主要基于文化诗学的角度，从历史语境、文化意蕴和历史选择三方面入手分析《火山情人》，希望能够进一步理解苏珊·桑塔格的《火山情人》这一部作品。
关键词：文化诗学;《火山情人》;历史语境;历史选择《火山情人》这部作品的背景定位于欧洲大革命，主要以爱玛、汉密尔顿、纳尔逊三人之间的爱情故事为线索进行讲述。
在文本空间构造中，作者打破了传统的文本叙述方式，不仅使用闪回和回溯手法，还进行了主题以及主副线的设定，进而将小说的发展时间顺序进行重新组合。
一、历史语境第一，西方批评理论的转向分析。
在20世纪末，西方批评理论开始出现新的转向，这种新的转向也给文化诗学的发展带来积极的推动作用。
对于文化诗学的学者来说，其既不认可实证式的历史解读，也并不认可孤立看待文学作品。
对于他们来说，是要寻找历史和文学的共性，找到均衡点，从而实现历史与文学的融会贯通。
在进行文学现象解读时，不能脱离历史的背景，要做到历史与文学的有效结合，从而将社会动态的变化直观地展现在人们面前。
在文化诗学中，其较为突出的是独创性和前卫性，这两种特点也是文化诗学一种“后卫”的表现[1]。
第二，《火山情人》中历史连续性的破除分析。
《火山情人》中的故事讲述紧紧围绕汉密尔顿、纳尔逊以及爱玛三人展开，以三人之间的爱情故事为话题来展现那个动荡的历史年代，让读者看到那不勒斯王国的衰落。
同时，需要注意这种历史的重构并不能完全等同于过去的历史，对于桑塔格来说，其不可能较为客观地进行那段历史的重构，作者在小说创作中只是尽可能组建那段历史，通过打破历史的连续性，借助现代化的话语体系进行历史的重组，进而在作品中呈现出一种同构同文的关系，包含历史与现实，作家本身与历史现实之间的关系[2]。
苏珊·桑塔格小说中的叙事时距探析——以《火山情人》为例
的历 史片断转换的鲜活场景 。 把 历史的记忆幻化为场景 的流动 。
【 关键词 】 苏珊 ・ 桑塔格 ； 《 火山情人 》 ； 叙 事时距
桑塔格的小说重视变幻的叙 事时距 的技巧运用 叙事 时距是指事 件发生所花费的时间与小说叙述 文本所 占用 的空 间之间的关系。《 叙 事话语》 中， 热奈特把时距分为四种形式 的叙事运 动 ： 包括两个极端运 动（ 停顿与省略 ） 及两个中间运动（ 场景 与概要 ） ； 所有 这四种叙事运动 指示着小说的叙事速度 ． 最大的速度是省略 ． 最小 的是 描述性的停顿 。 下面 的公式可 以较好地 概括这四个运动 的时间价值 ． 其中 Ｎ Ｔ指叙事 时间 ． Ｓ Ｔ指故事时间 ：
一
这里
写： “ １ ７ ６ ６． １ ７ ６ ７ ， １ ７ ７ ７ …１ ７ ７ ９ ． 一次更 比一次喷发得厉 害。每发生一次 都进一步 向人们清楚地预示 了灾难的前景 ． 这次是有史 以来最 大的一 次 。” 嗨 次爆发简化概要 ． 如数家珍 ， 愈演愈烈 ， 同时它 预示着 即将到 来 的法 国大革命 ． 也预兆着激情 中的“ 情人” 愈陷愈深 。正 如小 说 中所 说 的那样 ： “ 火 山造成破坏 的同时也毁掉 了自己：人们 的激情 会消失 作为激情 的象征 ． 火 山也会死亡。” ② 止 匕 处的概要叙事其功 能就 在于去 展现 背景信息 ． 由此来促使小说的戏剧高潮 所谓 场景叙事 ． 是 指故事时 间与叙 事时间吻合 的叙事运动 ． 其中 的事件被毫无删节地详尽描写 ． 给读者一种亲Ｉ 临其境 的真实感 。据热 奈特所言 ． 最纯场景叙事是对话 ， 它实现了故事与叙事时 间的对 等 ； 当 然， 对事件的详实描写也属于场景叙事。《 火山情人》 中最典型 的详尽 场景莫过 于火山爆发 。 在小说 中出现 了很 多次。１ ７ ７ ９ 年５ 月． 主人公 爵士带着仆人爬上维苏威火山 ． 来欣赏火山的壮观喷发 ： “ 他们 步履稳 健地迂 回前进 ， 以避开熔岩 流 ， 避免被浓 烟击退 ， 并继续 向上爬 ， 突然 风 向变 了， 把滚滚的硫磺气喷射到他们的脸上。 那种让人眩 目。 让人窒 息 的浓烟在身边 回旋 ． 堵住 了下山的路……” ② 这里 的危险场景描 写可 谓不厌其详 ． 给读者一种置 身其 中的感 觉 ． 仿佛 自己也战战兢兢 与爵 士一起亦步亦趋攀登这座“ 激情四射” 的致命火 山 火山在小说 中是一 个极为重要 的形 象 ． 主人公 爵士迷恋火 山及火 山化石胜 过其妻 ． 而女 主人公爱玛 ． 这个火山情人 ． 却深爱着英雄 尼尔森 。 他们 的激情 就如火 山一般 ． 激情所 至即是 自己的坟场 ． “ 每次 维苏威火 山爆 发之后 ， 山顶 都要被削掉一部分 。它变钝 ． 变小 ． 变得更 加荒 凉” 。＠ 如上文所 述 ． 与省 略相 比． 停顿是 两个 极端叙事 运动中速度最小 的， 其 中， 故事时间停滞 ， 叙事时间无限延伸。在《 火 山情人》 中出现两 类停顿 ： 描 写停 顿及评论停 顿 ； 桑塔格 运用 很多 比喻来 描写当时 意大 利半 岛一触 即发的危险局势。 表面上 ． 这种描写停顿 打破了线性时间 ， 减缓 了故事发展 ． 但实际上 ． 这正是停顿的功能所 在。 作 者的 目的是借 以介绍 自然环境 ， 来衬托社会现状 ： 维苏威火山要喷发 ， 法 国大革命要 爆发 ， 自然与历史产生 了共鸣。 另外 ， 小说中不时出现大段大段 的有关 历史 、 现状及收藏的讨论与分析。 运用这些评 论停顿 ， 桑 塔格融人 文本 大量 的 自我 意识 ． 小说成 了她评论 的载体 ． 这些植入 文本 的 自我声音 选择性的 中断故事 ． 萦绕穿梭于历史与现实。 “ 历史” 不再是 大写的 ， 它 成 了一个 虚构的空间 ． 任 由她注入对现 实的个人化 的生命 体验 ． 赋予 主体心灵 以最大限度的 自由 正如桑 塔格本人在小 说所 说的那样 ． “ 人们必须保 持叙事 的正确 速度 ． 正如人们必须 同打破后重新修复的波特兰花瓶保持正确 的距 离 样 放慢 一点 ． 或者作更深入 的思索 ． 人们必然会发现他的错误。说 快点 。 只谈主要 的一它也就过去了。 ” 嗓 塔格根据历史 ， 但又不拘泥于 历史 。 在她的笔下 ． 历史只是当下事件的碎片 ， 是放置事件 与人物 的容 器。 在跳跃 的叙事 中． 她打断 了非叙述的历史 ， 把历史的片断转换成一 个又一个鲜活的场景 ． 把历史的记忆幻化为场景的流动。 在她著名的《 反对 阐释》 中， 桑塔格强调 ， 艺术 中重要 的是 风格 ， 而 不是 内容 ， 是叙事 ， 而不是故事本身。毫无疑问 ， 桑塔格用独特 的叙事 艺术造就 了这部历史小说 ． 不是历史成 就 了小说 ． 而是叙事成就 了历 史． 赋予历史新激情与新感觉 。 运用上述 的叙事策略 ， 桑塔格不仅展示�
评《火山恋人》中的凯瑟琳和埃玛
评《火山恋人》中的凯瑟琳和埃玛陈晓峰;仇俐萍【期刊名称】《重庆电子工程职业学院学报》【年(卷),期】2011(020)003【摘要】《火山恋人》是一部历史题材小说，它以18世纪后半叶的那不勒斯为背景，描写了英国驻那不勒斯大使、大使夫人和英国海军上将的感情纠葛。
苏珊·桑塔格在小说中塑造了凯瑟琳和埃玛两位女性人物形象，她们都是大使的妻子，但是有着天壤之别。
本文对凯瑟琳和埃玛分别作了评述，并进行了比较，并从社会背景的角度分析了差异产生的原因。
%The Volcano Lover, a historical novel written by Susan Sontag, has its setting in Naples in the later half of the nineteenth century. It depicts the entanglement among the British ambassador to Naples, his wife and the captain of the British Navy. Susan S 【总页数】3页(P62-64)【作者】陈晓峰;仇俐萍【作者单位】南京工业大学外国语学院,江苏南京210009;南京工业大学外国语学院,江苏南京210009【正文语种】中文【中图分类】I206【相关文献】1.母亲式恋人:凯瑟琳——试析《永别了,武器》中的恋母情结 [J], 李梅2.评《火山恋人》中埃玛的表演 [J], 陈晓峰3.评《火山恋人》中埃玛人际交往的成败 [J], 陈晓峰;仇俐萍4.西藏双湖多玛玛日埃错地区去申拉组火山岩岩石成因 [J], 陈科衡;刘治博;宋扬;朱蒙5.评《火山恋人》中的女巫埃弗罗西娜 [J], 陈晓峰因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
寻找“一间自己的屋子”——《火山恋人》解读
英 国女权 主义作家弗吉 尼亚 ・ 尔夫在 《 间 伍 一 自己的屋子 》中表 明 ，妇 女有一 间 自己的屋子， 才
有 可能确保在家庭 和社会 中的地位 ， 才有可能 自己 掌握 自己的命运 。 这间屋子既是她们独立生存的物 质基础 ， 也是她 们 自我审视和 自我身份确认 的精神
孩子后 又被准男 爵赶 了出来。她没有办法 ， 在绝 望 中向准男 爵 的朋友查 尔斯 求教 。 幸亏查尔斯 收 留了
她甚至 陪他爬上 了维苏威 火 山， 并说她从来 没看见 过如此美丽 的景 色。 虽说埃玛 只是作 为丈夫 的陪伴 参与 了这些 活动 ， 但是她 的态度是积极 的。通过这
程。
己的财产。“ 出嫁时 ，家庭财 产归父亲所有 ；结 未 婚后， 她从父亲那儿得到 的嫁妆立刻成 为丈夫的财
产 。 Ｉ 会为女性提供 的工作非常有 限 ， ”丰 土 加重了女
性对男性的依附 。因此 ， 在那个 时代 ， 有成年女 所
子都想嫁一个 富裕 的男子来保证衣食无 忧 。 这样结 婚后 ，虽然她们不 能就拥 有 “ 间 自己的屋子” 一 ， 但是 至少她们能有房子住 。
男权社 会 中， 占据统治地位 的男 性在话 语交流 中 占据主动地位。他们使用语言这 一符号来解释 、
些活 动 ， 玛极 大地拓展 了 自己的活动空间 ， 埃 丰富 了生 活经历 ， 了解 了当地 的民俗风情 。 她走 出屋子 ， 很快 适应 了新 的环境 ，同时 向更 多 的人 展示 了 自
己。
她， 让她 和 自己同住 。作 为情妇 ， 埃玛 在查 尔斯 的 大房 子里只住 了三 年。因为查尔斯 的舅母 去世了 ， 查 尔斯为 了 自己得 到一笔钱 ， 把埃玛送 给了远在那 不勒 斯 当英 国大使 的舅父 。 埃玛 的美 貌和抵 制触动
论苏珊·桑塔格的“风格说”
论苏珊桑塔格的“风格说”
闫金红
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2016(000)008
【摘要】苏珊·桑塔格在《反对阐释》一文里,要求抛弃文艺作品的说教功能,关注作品的形式.而对形式的推崇,又在她的另一文章《论风格》中得到进一步论证,“形式”即“风格”.在梳理中西方文论里有关风格学说的基础之上,凸显桑塔格独特的“风格”美学观,这有利于自身获得一种非理性的感官审美经验,培养一种新的对文学艺术的感受力.
【总页数】2页(P24-25)
【作者】闫金红
【作者单位】开封大学人文学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.苏珊·桑塔格研究新标志——《反思的文学:苏珊·桑塔格小说艺术研究》浅议 [J], 王祖友
2.苏珊·桑塔格《火山恋人》独特叙事风格的艺术特征 [J], 侯杰
3."任性"的叛逆与"坎普"的颠覆——论苏珊·桑塔格的"风格化" [J], 陈文钢
4.形式论再批判:苏珊·桑塔格的风格论 [J], 陈文钢
5.探究苏珊·桑塔格《火山恋人》的独特叙事风格 [J], 张泽建
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火山情人：一部罗曼司(2018年版)
读书笔记模板
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思维导图
本书关键字分析思维导图
革命
版
大使夫人 那不勒斯
情人
英国
情人
中文版
火山
后记 序
内容摘要
《火山情人》是苏珊·桑塔格最著名的历史小说，通过英国驻那不勒斯大使、大使夫人及其情人英国海军上 将的所作所为，回溯1799年那不勒斯革命前后数十年的历史。抨击了英国势力和那不勒斯封建王朝的荒淫无度， 镇压革命的惨无人道，同情并歌颂了革命。
目录分析
01
文前
02
中文版序
03献词04Fra bibliotek引语06
第二部
05
第一部
第四部
第三部
译后记
精彩摘录
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作者介绍
苏珊·桑塔格（Susan Sontag，1933年1月16日-2004年12月28日），出生于曼哈顿，毕业于芝加哥大学， 美国作家、艺术评论家。苏珊·桑塔格在文学界以敏锐的洞察力和广博的知识著称，是西方当代最重要的女知识 分子之一。其代表作有《恩人》等，她的历史小说《在美国》曾获美国图书奖。
读书笔记
“他不愿看见的东西，都在他对火山的珍爱上得到补偿。
你看她这样去描写另一个女人的美，你就不禁能猜到，她一定曾经有这样一个可爱的女性恋人，并对她的美 心生近乎虔诚的感激。
只知道《论摄影》，没想到她写的小说也这样好。
桑塔格做过多次小说尝试，均因不满意而中途放弃。历史的真实和小说的虚构并置。
基于时间理论的桑塔格《火山恋人》叙事手法分析
基于时间理论的桑塔格《火山恋人》叙事手法分析摘要：苏珊·桑塔格的长篇小说《火山恋人》是一部人与自然相互隐喻的历史小说。
作者把火山所代表的美、激情和毁灭，与艺术、人性以及社会革命相互映照，借历史故事来演绎人间百态。
仔细读来,仍可见到桑塔格夸张和跳跃的文风,如对叙事时序的多层次把握。
本文试图用热奈特的时间理论分析《火山恋人》的叙事时间,旨在揭示桑塔格通过时间倒错和无时性叙述等手法表现她对时间和空间的看法。
关键词：桑塔格；《火山恋人》；时间理论苏珊·桑塔格是美国当代著名文艺批评家、声名卓著的公共知识分子。
比起她锋芒毕露的文艺评论，她的文学创作却较少为人关注。
其实她一直看重自己的文学创作，而她自己最满意的文学作品就是《火山恋人》。
《火山恋人》的情节取自历史史实：18 世纪末英国驻那不勒斯公使威廉·汉密尔顿与他的第一任妻子凯瑟琳、第二任妻子埃玛以及埃玛的情人、英国海军上将纳尔逊之间的情感关系，其中涉及法国大革命背景下那不勒斯共和派革命和民众暴乱。
此书一经出版即登畅销书榜，对该书的评论也是众说纷纭。
我国研究者们或从文化诗学的视野探究其中历史文化与艺术审美的契合，或把该书作为桑塔格放弃先锋派写作手法、重返现实主义的证明，或从新历史主义的角度来分析其人物形象与叙事策略。
与桑塔格的其他作品一样，这部小说也为读者提供了多种解读可能。
本文试图基于热奈特的时间理论来分析《火山恋人》的叙事时间顺序,分析桑塔格如何引导读者从现在回到过去,又如何从过去走向未来,从而将形式与意义的世界合二为一。
一、倒叙的表现倒叙是对故事发展到现阶段之前的事件的事后叙述。
根据追述与第一叙事时间在时间跨度和幅度上的不同,热奈特又将倒叙分为三种。
第一种是“外倒叙”。
其时间起点和全部时间幅度都在第一叙事时间起点之外。
就《火山恋人》来说,整个叙事就是一个外倒叙。
小说的开始是1992年某个跳蚤市场的入口,到处是衣衫褴褛、熙熙攘攘的人群。
观看的伦理：《火山情人》的叙述修辞
外甥走 出了拍卖会大厅 ，叙述者又来到 了一个火 山 口。分不清 是 哪座火 山 ，也 无 法辨别 哪个 时 代 ，似乎桑塔格又要将我们拉入她 ｆ 贯 常的梦幻叙
义与现代理想化的对峙、伟大这一概念的变化、 对女人态度 的变化 、环境污染 、表演的性质 、反 讽 、革命 、暴 民、 自由知识分子 以及他 们如何不 懂得 大众 ，还有收藏 ”（ Ａ ｎ ｎ ａ ｎ ， １ ９ ９ ２ ： ３ ） 。更重要 的是 ，桑塔格一反 以往实验 、先锋的风 格 ，转而
关键词 ： 《 火山情人 》 ；叙 述者 ；聚焦 ；视 角；伦理 中图分类号 ：１ ０ ６ 文献标 识码 ：Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ ８ ９ １ （ ２ ０ １ ５ ） ０ １ — ０ ０ ０ ９ — ０ ６
在苏珊 ・ 桑塔格（ Ｓ ｕ ｓ ａ ｎ Ｓ ｏ ｎ ｔ ａ ｇ ， １ ９ ３ ３ －２ ０ ０ ４ ） 坚守文学岗位 的小说家必然是一位思考道德 问题 桑塔格 ，２ ０ ０ ９ ： ２ １ ８ ） 。戴维 ・ 里夫也认为 的几部小说 中 ， 《 火 山情人 》（ Ｔ ｈ ｅ Ｖ ｏ ｌ ｃ ａ ｎ ｏ Ｌ ｏ ｖ ｅ ｒ ， 的人 ”（ １ ９ ９ ２ ） ￣乎 最受批评界 和读者 的关注（ Ｒ ｏ ｌ ｌ ｙ ｓ ｏ ｎ＆ 在《 火 山情人 》中 ，桑塔格让 道德和 美学在故事
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基于时间理论的桑塔格《火山恋人》叙事手法分析摘要：长篇小说D是苏珊·桑塔格的著名历史小说，这是一部隐喻人与自然相互关系的作品。
在D中，火山代表是美丽、激情和毁灭，作者将它与人性、艺术和社会革命互为隐喻，通过历史故事的描写来揭示人世间的百态。
桑塔格夸张的文风和跳跃的叙事时序在作品中表现得淋漓尽致。
多层次把握叙事时序是这部作品最大的特点，本文将基于热奈特的时间理论深入分析桑塔格D的叙事手法，通过作者无时性和时间倒错的叙述手法去深入探究她在时间和空间上的巧妙运用。
关键词：桑塔格；《火山恋人》；时间理论苏珊·桑塔格（1933－2004）美国当代文学家、艺术评论家，著名的知识分子，被美国国民誉为“美国公众的良心”。
她的文艺评论在国际上有极大的影响力，处处展现了锐利的光芒，然而，人们却很少关注她的文学作品。
其实桑塔格本人非常注重文学创作，其中D 就是她的著名文学作品，也是她最为满意的作品。
这是一部以史实为内容的历史小说，描写的是十八世纪末期，驻那不勒斯英国公使威廉·汉密尔顿与他的两任妻子凯瑟琳和埃玛还有英国海军上将、也就是埃玛的情人纳尔逊之间的情感纠葛，并且还描写了法国大革命时期，那不勒斯共和派的革命活动以及民众的暴动。
D出版后，立刻畅销全球，并引起了评论界的纷争。
我国的一些学者也对该书进行了许多研究，包括从文化和诗词的角度分析作品中历史与审美的完美结合；通过研究该作品，分析桑塔格从先锋派走向现实主义的过程；或者对作品的叙事策略和人物塑造从新历史主义角度进行分析。
桑塔格的作品似乎都可以从多角度去解读。
本文将用热奈特的时间理论分析D，以求解读桑塔格如何运用无时性和时间倒错来连接形式与意义的世界。
一、倒叙的表现方式对前面发生的事件，站在现阶段的立场去进行叙述则为倒叙。
热奈特根据追述的第一叙事时间不同和时间跨度的差异，将倒叙分成三种形式。
一是将全部的叙事时间都放在第一叙事时间的起点外，称为“外倒叙”。
D就是典型的“外倒叙”形式。
1992年，一群衣衫褴褛的人拥挤在某个跳蚤市场的入口。
“我”出现在这个作者刻意营造的历史景观中。
在这个历史的入口，“我”试图从遥远的过去“淘宝”。
也许对于别人来说并不是什么宝贝，但是对于“我”来说却非常珍贵。
作者采用叙述者的口吻从小说的开始就提出了时间问题。
穿越两百二十年，叙述者来到伦敦，在那场拍卖会上，小说的主人公出现了，爵士与他外甥查尔斯这一老一少的出现，代表了追述的展开。
在热奈特的理论中，还有一种“内倒叙”的倒叙形式。
这种倒叙的时间起点是在第一叙事时间起点内的，整个叙述时间都属于第一叙事时间范围。
这种追述手法在D的第一部分几次被用到。
第一部分的第一章将时间设置在爵士与夫人准备启程回航的时候。
然后对爵士及夫人回到伦敦后的生活进行追述。
如，初回伦敦，很多人认为爵士变得苍老：“他走亲访友，并且有很长一段时间是与查尔斯呆在一起的，他觉得那是他在伦敦最美好的时光之一……他受到国王的热情接见，并且非常荣幸与国王共进晚餐……那场伦敦的拍卖会他也参加了，而且还认真选择购买了一些宝贝，”在这里，叙述者不仅是回到过去，而且是过去的过去，这就是内倒叙。
另外，热奈特的时间理论中还有第三种倒叙形式，那就是“混合倒叙”，也就是跨度断与幅度点分别在第一叙事时间点的前后，在第一叙事开始前就开始追述，一直追述到第一叙事时间起点之后。
这种叙事方式在小说文学创作中并不多见，但是在桑塔格的D中却几次被用到。
这也体现了桑塔格高超的文学艺术水平。
如作品第一部分的第二章，开篇就追述爵士婚后十六年但没有子嗣，然后笔锋一转，桑塔格浓墨重彩地追述了爵士和他夫人婚姻刚刚开始时的那段时光，并详细交代了他们初到那不勒斯的经历。
这些是发生在他们第一次探亲假之前的事，但是一直延续到回到那不勒斯之后。
甚至让我们不能确定这种倒叙的终止在那个时刻，因为桑塔格巧妙地将所有时间都混合在一起，我们也无从发现时间的痕迹。
从文学创作与小说的叙事需求来讲，倒叙可以让一定时间内的叙述容量急剧增加，经常用一句话交代，然后就可以牵连出很长时间的事情。
例如第一次探亲假结束后，叙事者之用了一句话就开始了很长的追述：“他们结婚十六年了，一直没有孩子。
”然后紧接着追述了这十六年甚至更长时间的内容。
通过倒叙的叙述方式，可以将过去的时间和内容高度浓缩，然后通过当前的感觉与记忆的关联，去追寻已经逝去的时间。
这种方式也给读者丰富的想象空间。
因为叙事者叙述的历史并不一定是完全真实的历史，这种带有强烈个人主观情感的追述历史就能带给读者更多的回味与体验。
一、预叙的表现除了倒叙之外,时间倒错的第二种常见形式即预叙。
作为“事先讲述或提及以后事件的一切叙述”,预叙就是对未来事件的暗示或预示。
同倒叙一样,预叙也可被分为外预叙和内预叙。
外预叙就是指第一叙事时间场的界限由最后一个非预叙场面明确标出,而有些事件则发生在这个场面之后。
在《火山恋人》中,当爵士正准备把大量珍贵的收藏品运往英国之时,作者笔锋一转,让叙述者跳出历史故事之外，而随后作者借叙述者之口又对收藏发表了议论。
这段论述中列举了许多19至20世纪才出现的物品:电影、汽车、美国50个州首府的名字、激光唱碟等。
在第二部分第七章中,爵士和妻子、将军等人前往参观威廉的收藏，仿佛是为了证实或说明爵士这段关于收藏的见解,桑塔格转而预叙四十多年后爵士收藏的“波特兰花瓶”。
1845年2月的一个下午,一个19岁的小伙子径直走到没人看护的花瓶前将它摔成碎片。
后来,这花瓶又被专家复原,重新放回橱柜里展出。
对这只花瓶最高水平的修复是发生在1989年。
“现在这只花瓶将永远不会坏,啊,至少还可再维持几百年。
”显然,这些叙述是处在作者所讲述的历史故事之外的,桑塔格让她的叙述者不经意地置身事外,仿佛历史中的人物提前看到了自己无法经历的未来。
内预叙则与外预叙相对,预先讲述的插曲位于故事最后一个非预叙场面之前。
《火山恋人》第二部分第六章中,爵士年轻美丽的妻子随同将军返回那不勒斯镇压那里正在发生的革命。
胆大好奇的她不顾众人的反对,偷偷化了妆混进城里,结果被当时为王后效力的警察头目斯卡皮亚识破。
斯卡皮亚在诱惑她遭到拒绝后,报复性地提到她以前的情人安吉罗蒂已经被捕的事情。
之后,桑塔格提前将一年后要发生的安吉罗蒂逃跑和再次被捕的事情和盘托出。
除了以上提到的两种预叙手段之外,桑塔格还在叙述爵士生平的时候加进了一则女巫的预言。
这段历史的真实性已无从考证,但桑塔格别具一格地让一个女巫来预言爵士的命运,并在关键时刻对他进行一些暗示,实在颇具意味。
爵士是个科学家,对刚刚兴起的近代科技十分着迷,无论从性情上还是从信念上来说都是无神论者,但他却频繁拜访女巫。
这不正是革命来临时,爵士逃亡的经历吗?那些开了口的箱子,装的不正是他在海上丢失了的,后来他哀悼了很久的收藏品吗?在这里,桑塔格绝不是有意故弄玄虚,让她笔下人物的命运预先注定,乍看这样使故事失去了悬念,但却让人平添了几分宿命感,爵士忧郁的性格也得到了衬托。
谁说未来不可能预知呢?二、无时性的表现如果说倒叙与预叙在叙事的时间倒错中,方向、跨度和幅度基本可以确认的话,那么还有一种更加复杂的时间顺序,它在故事中的具体方向和位置很难确定,对这种难以确定的变异形式,我们可以称之为“无时性”叙述。
在无时性叙述中,一种比较突出的方式是“共时性”。
这种形式是把故事时间拉到同一平面上,削平时间的线性关系,突出事件的空间性。
这种与特定时间无关的无时性叙述在《火山恋人》中比比皆是。
世人注意到喷发的维苏威火山之后,那不勒斯成了“快乐之旅”的一条旅游路线,每个参加旅游的人都希望在知识渊博的爵士的带领下去这座死亡之城冒险。
处在倒叙故事中的这段与特定时间无关的预叙实际上削弱了了故事的时间性,取而代之的是与事件相关的不同空间的共时叙述。
空间不再受时间的制约,作品不再受人物和情节的局限,空间有了无时性特征。
无时性的另一种方式是与时间无关的评论性叙述。
热奈特在论述《追忆似水年华》的无时性结构时指出,故事叙述的顺序有时与事件发生的时间顺序没有任何关系,或只有部分重合的关系。
实际上是作者借叙述者之口发表自己对于某些问题的看法。
桑塔格在故事时间与叙事时间之间来回穿梭,用这些“自我”的声音随意打断故事,自由穿行于历史与现实之间。
也正因为有了这样的无时性评述,这个众人皆知的故事才有了除情节之外的意义。
无时性叙述在这部小说中的另一个表现形式就是它的片断形式。
片断曾是某个整体事物的一部分,它把人们的目光导向过去,我们可以从片断中看到整体分崩离析的过程。
《火山恋人》第三部分通篇都是爵士病危时的混乱、迷离、恍惚的自言自语。
在生命的尽头,爵士过去的生活和记忆重叠出现,意识随着地点而变幻:扑朔迷离的维苏威火山、梦幻般的那不勒斯和惊心动魄的战舰。
在这些记忆的碎片里,凯瑟琳、埃玛、纳尔逊等人都只是短暂的、影子般的存在。
作家借爵士死前的意识流动清晰地解释了隐含在这种时间转换为无序片断下的隐喻:艺术作品是可渗透的,它将写作之前和之后的世界联结在一起,使人物的世界和读者的世界合二为一。
《火山恋人》中,桑塔格绝不是要恢复或重塑人物的过去,而是让读者理解他们的过去,让过去成为预言。
通过片断的形式,她将过去、现在和未来压缩进了一个空间。
结语《火山恋人》是一部自然与社会相互隐喻的现代主义作品，由于作者是以文艺批评见长的散文家，她的文学创作也带有浓重的随笔特色：情节为轻，理念为重。
时间的丰富性体现了小说内涵的丰富性。
在《火山恋人》中,桑塔格正是通过新的叙述方式,跨越了个体生命的局限,进而否定了时间唯一线性的存在方式。
历史上发生的事件成了过去,可留下的影响和感受还在,人们也因此在过去的世界里流连忘返,仿佛因此便能抓住某个瞬间。
在《火山恋人》中,桑塔格在时间问题的处理上既豪放大胆,又恰到好处,体现了她一贯的风格。
参考文献：[1] 朱红梅,卢晓敏,欧梅. 人与自然的互喻:《火山恋人》中的审美、激情与毁灭[J]. 时代文学(下半月). 2010(08)[2] 王予霞. 苏珊·桑塔格的《火山情人》[J]. 外国文学动态. 2003(04)[3] 柯英. 穿越时空的对话——论《火山恋人》的作者型叙述声音[J]. 当代外语研究. 2010(11)[4] 王秋海. 重构现实主义——解读桑塔格的《火山情人》[J]. 外国文学. 2005(01)。