(完整word版)播音主持概论
(word完整版)《播音主持》第十五章 话筒前的创作状态
第十五章话筒前的创作状态作者：播音创作…文章来源：播音创作基础理论点击数：437 更新时间:2005—7—1第十五章话筒前的创作状态1)教学目的：通过本章的学习,学生应当掌握《话筒前创作状态》的基本方法与技巧，并且对话筒前创作状态有全面的了解.2）教学要求:1、理论与应用相结合2、学生的个别现象与学生的共性问题相结合3、从正反两方面认识话筒前的创作状态4、明确话筒前的心理状态和生理状态的相互作用3）教学重点：学会话筒前状态的把握与调整，从而养成良好的话筒前状态.4）教学难点：在话筒前播出能够使自己的状态运用自如，符合整个栏目的要求，做到轻松自如。
5）学时分配：理论讲授2学时小课12学时6）实践环节：进录音室录音举办小型朗诵会留习题作业、写札记早晨晨练业余时间去电台、电视台参加播出实践7）教学内容：第一节话筒前状态的含义播音员的话筒前状态是指在播出之前，思想感情一定要运动起来。
怎样运动起来?播音员面对文字语言内容,从分析、理解到感受，随着内容的发展，思想感情一直在不断深化，由一点一点的积聚，到最后迸发出带有思想感情的有声语言，这时已经非说不可了.这就是正确的话筒前创作状态。
话筒前正确的创作状态的获得是由多方面音素构成的。
对象感、情景再现、内在语都是使思想感情处于运动状态的重要手段，他们都离不开宣传目的引导和制约。
除此之外还有很多其他因素，比如:心理因素，生理因素。
其中，对象感、情景再现、内在语在后边的章节里有专门的讲述，这里我不再赘述。
这里，我们专门谈一谈影响话筒前创作状态的其它心理因素.我们先来看心理因素中的个体心理因素.话筒前的个体心理状态话筒前的创作主要是播音员主持人个人播出与主持，属于个体行为.这时的心理现象称为个体心理。
而个体心理是非常复杂的,概括起来可以分成：“认知、动机和情绪、能力和人格”等三个方面。
话筒前常见的生理状态1、紧张在话筒前播出易出现的问题就是紧张。
紧张过度会引发心理障碍，所以，紧张和积极是有区别的,紧张的状态往往是大脑出现空白，语言和思维不是同步进行，嘴上说的不是脑子理想的,思维混乱，脑子空空。
播音学概论
2.播音学研究的对象
研究人民广播播音发生发展的一般规律， 以播音创作为研究对象。
3.研究的内容
本质论 创作论 风格论 发展论
4.研究的方法
系统的方法 全息的方法 比较的方法 借鉴的方法 试验的方法
二、播音的性质和特征
1.播音的性质
（1）播音的创造性：是否是创造要看是否通过人的主观能 动性的发挥，人的本质力量的显现，改变旧的符号系统，建 立新的符号系统。 （2）播音的多质性 是一项特殊的言语活动，具有言语传播的性质。 是一项新闻实践活动，具有新闻性的特征。 是一项艺术创作活动，具有艺术属性。
播音员作为话筒前（含镜头前）有声语 言创作的主体，作为广播电视 “出头露 面”的专业人员，要解决创作主体和创 作依据的特殊矛盾，不同的表达方式和 语言风格是其自身的差异性，遵循共同 的创作规律是其同一性，这差异性和同 一性的对立统一成为播音员这一概念的 辩证本质
节目主持人：是在广播电视中，以个体 行为出现，代表着群体观念，用有声语 言、形态来操作和把握节目进程，直接、必须“出头露面”；必 须驾驭节目；必须以有声语言为主线。 节目主持人和主持人节目
休息一下
著名主持人之：赵忠祥
生于1942年，身高1米 78，满族人。 赵忠祥，中央电视台播 音指导，全国政协委员， 中国野生动物保护协会 常务理事，中国环境科 学学会常务理事，中央 电视台《人与自然》主 编，主持人
老赵取得的成绩
在中央电视台40余年的工作中，担任过新闻、专题、综艺等 各类重要节目的播音与主持工作。 播报过这一时期国内外重大新闻，1979年随邓小平同志访美 期间采访卡特，成为新中国第一位进入白宫采访美国总统的 记者。 这前后随党与国家领导人多次出国随同采访报道，先后采访 过几十位国内外政要。在综艺节目中，曾先后主持过15届中 央电视台《春节晚会》和国庆45周年、50周年，香港、澳门 回归等大型晚会。 主持过《正大综艺》获好评，积极投身于环保宣传20余年， 尤以《动物世界》和《人与自然》为代表栏目，连续5年获 CCTV专题节目一等奖，1999年在央视调查中被观众评为喜 爱率5个单项和一个总分全部六项第一。
4播音与主持艺术概论(四-1)
★现代意义上的创造，就是通过人的主观能动性的发挥， 现代意义上的创造，就是通过人的主观能动性的发挥， 人的本质力量的显现，改变旧的符号系统， 人的本质力量的显现，改变旧的符号系统，建立新的符号系 统。
★由播音员（主持人）、稿件（素材）、 由播音员（主持人）、稿件（素材）、 ）、稿件 听（观）众构成播音创作这一事物的矛盾运 播音员（主持人）是播音创造的主体， 动。播音员（主持人）是播音创造的主体， 稿件（素材） 众是客体。 稿件（素材）和（观）众是客体。
在广播电视中，以个体行为出现，代表 在广播电视中，以个体行为出现， 着群体观念，用有声语言、 着群体观念，用有声语言、形态来操作和 把握节目进程，直接、 把握节目进程，直接、平等地进行大众传 播活动的人． 播活动的人．
——张颂 ——张颂
在中国，在现阶段，“主持人”在广播电视中 在中国，在现阶段， 主持人” 的含义是：以有声语言驾驭节目进程。 的含义是：以有声语言驾驭节目进程。节目主持 人是以有声语言为主干或主线“出头露面” 人是以有声语言为主干或主线“出头露面”驾驭 节目进程的人。这里需要说明的是， 节目进程的人。这里需要说明的是，必须在节目 之中；必须“出头露面” 必须驾驭节目进程； 之中；必须“出头露面”；必须驾驭节目进程； 以有声语言为主干或主线。 以有声语言为主干或主线。
正确估价自己 正确分析节目、栏目、创作活动 发展、变化地而非孤立、静止地定位 定位是无限可分的，且是时刻运动、发展、调控 定位是无限可分的，且是时刻运动、发展、调控 的过程中 根据客观条件和自身 条件的变化随时调整 根本定位——党的宣传员、全心全意真诚为人民 根本定位——党的宣传员、全心全意真诚为人民 服务 在位置上微调
播音与主持艺术概论(四)
主讲：贾宁
(完整word版)播音主持概论.pdf
第一章1.播音的定义广义：指电台、电视台等电子传媒所进行的一切有关声音语言和副语言传播信息的活动（包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等所进行的传播信息的活动）。
狭义：播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视传媒进行传播信息的创造性活动。
2.播音的重要性从播音的地位来看，播音处于广播电视传播的前沿。
从播音的作用来看，体现播音的重要性。
播音是揭示节目思想内涵的主要工具。
播音又是推广普通话的重要阵地，播音员主持人肩负着推广普通话的重要责任。
3.播音学的定义播音学是研究广播电视播音的创作活动和规律的一门新兴的学科。
4.中国播音学的定义中国播音学是一门研究中国有声语言和副语言传播发生发展规律的学科。
换句话说，中国播音学的研究对象，就是研究传播主体如何运用有声语言和副语言来传播各类信息的创作活动。
它在研究的过程中，必然涵盖新闻播音，也涵盖各类节目主持。
5.传播用语的现实思考方言的草根性决定其传播的地域性普通话的规范性带来传播的广泛性6.基本矛盾：播——受7.对“播音”的误解播音就是念字——否定播音的创造性播音和主持是两回事——混淆二者之间的关系a.主持是播音的延伸产物b.主持和播音本质核心相同第二章1.播音主持发声的两大属性：自然属性（物理属性、生理属性）社会属性（心理性、艺术性）2.播音主持的性质创造性（基本属性）多质性：言语传播性、技术性（业务属性）新闻实践性、艺术创造性性质的主调：新闻性（根本属性）3.播音主持的创造性（什么是创造）通过人的主观能动性的发挥，人的本质力量的显现，改变旧的符号系统，建立新的符号系统。
运用到艺术领域，创造赋予了情感。
通过情感的力量来改变旧的符号系统，建立新的符号系统。
4.什么是创造播音员自身实现了对腹稿（心中的文字符号）和稿件文字符号系统的转换，建立了符合听觉、视觉规律的新的符号系统，从这一点来说，属于创造。
5.播音创作的特征创造和再造的双重性创作素材的二度性创作手段的声像性交流对象的虚拟性吐字发音的规范性感情表达的真实性创作时间的紧张性创作范围的社会性接收方式的个体性创作活动的日常性强烈鲜明的时代性6.播音语言的特点播音语言特点以广播电视的性质、任务为根本，以国情为土壤，以民族文化为背景，以历史经验和传播规律为源泉，以提高语言的传播质量为目标。
广播播音主持概论
有声语言 是广播传播的主要载体
（三）广播播音主持的概念
在广播媒体中，以有声语言和副语 言为主要媒介，对节目进程进行驾驭、 传达的类型
• 有稿播音 指播音员、主持人对那些由记者和编辑采访、编
辑、写作好的稿件进行传播的语言表达行为。 • 无稿主持
指播音员、主持人在没有完整、既定稿件依据情 况下，根据节目的资料、素材等组织语言传播节目的 内容。 • 语言样式
广播播音主持的要求
好节目的标准 1．量的标准 目标听众收听率(Rtg(%)) 收听人口(Rtg (000)) 到达率(Reaeh(%)) 到达人口(Reaeh(000)) 市场占有率(Shr (%)) 听众构成(Target Sat(%))等。 听众收听习惯分析指标——目标听众忠实
度(Loyalty(%))、人均收听分钟 数 (AvMin)、集中度(Affinity(%))等。
播报式、报道式、谈话式、讲解式、宣读式、演 播和角色化表演、旁白、朗诵式
1．播报式 常在新闻节目中运用。它的特点是
语言规范、节奏明快、气息平稳扎实、 吐字规整圆润、语势连贯流畅。 2. 报道式
多出现在新闻和专题的现场报道中，
语言灵活，边看边听边感受边行动边 说，采访、叙述、简明评论等方式组 合。
3. 谈话式 可以分为两种，主持人与听众的类交谈、双主持人或
主持人与嘉宾之间的交谈（怎么叫交流，把话头递给谈 话对象）。谈话式是一种简洁、优美、丰富的口语，具 有亲切自然、机敏灵活、生动丰富的特点。而且即兴的 话语占很大的成分。与其他样式相比，谈话式对语言的 流畅、节奏变化、感染力的要求更高些。 4. 讲解式
在生活服务类节目中运用最广泛的一种样式。要求对
象感很强，把讲述、阐释、适当地点评等方式结合在一 起，以平等体贴、善解人意的态度表达。要弄清楚你所 讲解的内容重点在哪里，难点在哪里，新鲜点在哪里， 然后明确地、条理地、积极地、细致地告诉听众。讲解 式综合运用叙述、抒情和议论的方式，注意分寸感的把 握和整体的和谐。
播音与主持艺术概论
播音工作的性质（要点1） 要点1
• 1、播音的创造性
言语传播的性质 • 2、播音的多质性｛ 新闻实践性 播音的多质性｛ 艺术创造性 技术性 • 3、播音性质的主调——新闻性 播音性质的主调——新闻性
播音创作的特征（要点2） （要点2
• 一、再造和创造的双重性 • 二、创作素材的二度性 • 三、创作手段的声像性 • 四、交流对象的虚拟性 • 五、吐字发音的规范性 • 六、感情表达的真实性 • 七、创作时间的紧张性 • 八、创作范围的社会性 • 九、接收方式的个体性 • 十、创作活动的日常性 • 十一、强烈鲜明的时代性 十一、
主动探索和把握创作规律
播音创作的特征
二、创作素材的二度性
素材（稿件、资料、画面、音响等）非原始生 素材（稿件、资料、画面、音响等） 活素材，而是原作者形态化以后的东西。 活素材，而是原作者形态化以后的东西。
要求更多地深入一线、深入生活。 要求更多地深入一线、深入生活。 腰花力气去探索、把握创作规律。 腰花力气去探索、把握创作规律。
• 1、播音的创造性
言语传播的性质 • 2、播音的多质性｛ 新闻实践性 播音的多质性｛ 艺术创造性 技术性 • 3、播音性质的主调——新闻性 播音性质的主调——新闻性
播音工作的属性
(基本属性) 基本属性)
• 1、播音的创造性
言语传播的性质 • 2、播音的多质性｛ 新闻实践性 播音的多质性｛ 艺术创造性 技术性 • 3、播音性质的主调——新闻性 播音性质的主调——新闻性
人民广播：从1940年12月30日延安 人民广播： 1940年12月30日延安 新华广播电台开始播音以来中国共产党领 导的广播事业。 导的广播事业。 人民广播：包括电视在内。 人民广播：包括电视在内。
播音主持概论
第一章1、播音得定义广义:指电台、电视台等电子传媒所进行得一切有关声音语言与副语言传播信息得活动(包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等所进行得传播信息得活动)。
狭义:播音员与节目主持人运用有声语言与副语言,通过广播、电视传媒进行传播信息得创造性活动。
2、播音得重要性从播音得地位来瞧,播音处于广播电视传播得前沿。
从播音得作用来瞧,体现播音得重要性。
播音就是揭示节目思想内涵得主要工具。
播音又就是推广普通话得重要阵地,播音员主持人肩负着推广普通话得重要责任。
3、播音学得定义播音学就是研究广播电视播音得创作活动与规律得一门新兴得学科。
4、中国播音学得定义中国播音学就是一门研究中国有声语言与副语言传播发生发展规律得学科。
换句话说,中国播音学得研究对象,就就是研究传播主体如何运用有声语言与副语言来传播各类信息得创作活动。
它在研究得过程中,必然涵盖新闻播音,也涵盖各类节目主持。
5、传播用语得现实思考方言得草根性决定其传播得地域性普通话得规范性带来传播得广泛性6、基本矛盾:播——受7、对“播音”得误解播音就就是念字——否定播音得创造性播音与主持就是两回事——混淆二者之间得关系a、主持就是播音得延伸产物b、主持与播音本质核心相同第二章1、播音主持发声得两大属性:自然属性(物理属性、生理属性)社会属性(心理性、艺术性)2、播音主持得性质创造性(基本属性)多质性:言语传播性、技术性(业务属性)新闻实践性、艺术创造性性质得主调:新闻性(根本属性)3、播音主持得创造性(什么就是创造)通过人得主观能动性得发挥,人得本质力量得显现,改变旧得符号系统,建立新得符号系统。
运用到艺术领域,创造赋予了情感。
通过情感得力量来改变旧得符号系统,建立新得符号系统。
4、什么就是创造播音员自身实现了对腹稿(心中得文字符号)与稿件文字符号系统得转换,建立了符合听觉、视觉规律得新得符号系统,从这一点来说,属于创造。
5、播音创作得特征创造与再造得双重性创作素材得二度性创作手段得声像性交流对象得虚拟性吐字发音得规范性感情表达得真实性创作时间得紧张性创作范围得社会性接收方式得个体性创作活动得日常性强烈鲜明得时代性6、播音语言得特点播音语言特点以广播电视得性质、任务为根本,以国情为土壤,以民族文化为背景,以历史经验与传播规律为源泉,以提高语言得传播质量为目标。
(完整word版)播音主持导论
播音主持导论一、播音的概念从广义上讲，播音是指电台、电视台的电子传播媒介所进行的一切有声语言和副语言传播信息的活动（它包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等的传播）。
如：“中央人民广播电台，现在开始播音。
”“今天的播音到此结束。
”我们这里所要研究的播音，不是上面所说的广义上的播音，而是指播音员和主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视等传播媒介所进行的传播信息的创造性活动。
二、研究和建立中国播音学的意义从1940年12月30日人民广播第一次播音起，到今天百花争艳的播音创作，这期间积累了丰富的播音创作经验，涌现出了一大批优秀的播音员和主持人以及一大批优秀的播音作品。
与此同时，从播音诞生那天起，播音经验的总结也就随之开始。
随着播音创作实践的不断发展，播音理论研究的不断深入，播音，作为一门学科，其独立性也越来越充分地显现出来，并得到了国家和社会的承认。
播音，涉及新闻学、广播电视传播学、语言学、心理学、社会学等。
属于边缘学科，只有很好地认识各有关学科的规律以及这些规律对播音的作用，才能对播音进行立体的透视，才能系统、完整、全面地揭示播音学发生发展的规律。
因此，需要研究和建立中国播音学。
三、播音创作的基本要素包括三个方面：1.创作者。
（播音员、主持人）2.创作素材。
（稿件、音响、画面等）3.受众、（听众、观众）对于创作者来说，创作素材和受众都是客体，是他的任务，是充分发挥自己的主观能动性，把创作素材组织结构成适合于视听觉接收的播音作品，传达给观众。
四、播音的学习研究方法1.系统的方法。
播音是一个复杂的系统工程，对其进行研究时，不仅要考虑到每一个要素的特点，而且还要分析它们之间的相互联系、相互作用、相互影响。
比如：当我们研究创作主体——播音员的语言表达方式时，就不能不考虑创作客体——听众或观众的收听收看习惯和规律；当我们研究电视解说词的表达时，就不能不考虑其画面内容和画面运动方式，等等。
2.全息的方法。
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第一章1.播音的定义广义：指电台、电视台等电子传媒所进行的一切有关声音语言和副语言传播信息的活动（包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等所进行的传播信息的活动）。
狭义：播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播、电视传媒进行传播信息的创造性活动。
2.播音的重要性从播音的地位来看，播音处于广播电视传播的前沿。
从播音的作用来看，体现播音的重要性。
播音是揭示节目思想内涵的主要工具。
播音又是推广普通话的重要阵地，播音员主持人肩负着推广普通话的重要责任。
3.播音学的定义播音学是研究广播电视播音的创作活动和规律的一门新兴的学科。
4.中国播音学的定义中国播音学是一门研究中国有声语言和副语言传播发生发展规律的学科。
换句话说，中国播音学的研究对象，就是研究传播主体如何运用有声语言和副语言来传播各类信息的创作活动。
它在研究的过程中，必然涵盖新闻播音，也涵盖各类节目主持。
5.传播用语的现实思考方言的草根性决定其传播的地域性普通话的规范性带来传播的广泛性6.基本矛盾：播——受7.对“播音”的误解播音就是念字——否定播音的创造性播音和主持是两回事——混淆二者之间的关系a.主持是播音的延伸产物b.主持和播音本质核心相同第二章1.播音主持发声的两大属性：自然属性（物理属性、生理属性）社会属性（心理性、艺术性）2.播音主持的性质创造性（基本属性）多质性：言语传播性、技术性（业务属性）新闻实践性、艺术创造性性质的主调：新闻性（根本属性）3.播音主持的创造性（什么是创造）通过人的主观能动性的发挥，人的本质力量的显现，改变旧的符号系统，建立新的符号系统。
运用到艺术领域，创造赋予了情感。
通过情感的力量来改变旧的符号系统，建立新的符号系统。
4.什么是创造播音员自身实现了对腹稿（心中的文字符号）和稿件文字符号系统的转换，建立了符合听觉、视觉规律的新的符号系统，从这一点来说，属于创造。
5.播音创作的特征创造和再造的双重性创作素材的二度性创作手段的声像性交流对象的虚拟性吐字发音的规范性感情表达的真实性创作时间的紧张性创作范围的社会性接收方式的个体性创作活动的日常性强烈鲜明的时代性6.播音语言的特点播音语言特点以广播电视的性质、任务为根本，以国情为土壤，以民族文化为背景，以历史经验和传播规律为源泉，以提高语言的传播质量为目标。
7.播音有声语言的特点规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感（关系：具体的、立体的、整体的、基础的）8.生活语言和播音语言的不同完整和相对封闭的系统相对不完整的开放系统言语者自己要说的依据稿件（素材）转化为自己要说的代表自己代表电台、电视台、党和政府直接传播副语言作用明显受电子设备限制副语言不能充分运用9.如何理解播音学上的创造播音员主持人、稿件、受众之间的矛盾运动构成播音主持活动。
播音员主持人是播音创造的主体，稿件和受众是客体。
播音员主持人通过发挥主观能动性，通过情感的力量，建立起一套新的符号系统，即把按文字排列传递信息的符号系统转化为按有声语言和副语言传递信息的符号系统。
创造性是在限制性中体现出来的，没有限制就没有创造，播音员主持人在播音时，通过主观能动性的发挥去感受受众的存在，目中无人心中有人，从而达到与受众在情感语言上的沟通效果，没有转化就不是创作，也就不能称其为创作意义上的播音。
转化不仅仅是声音的转变，更有理性、智性的提升，情绪、情感的转换。
第三章1.播音主持工作的地位传播前沿地位关键一环地位桥梁纽带地位2.播音主持的作用传播形成作用；了解和认识社会作用；鼓舞、教育、激励作用；语言表达的审美示范作用第四章1.创作主体的定义创作主体由播音员和节目主持人担任。
在广播电视互联网中，以有声语言、副语言为主干或主线“出头露面”驾驭节目进程的人。
2.播音员的定义播音员是指在电视台从事播音工作，在镜头前按照文字稿进行有声语言创作活动的电视媒体工作人员。
（中国第一位电视播音员：沈力）3.主持人的定义节目主持人是以真实的个人身份组织、串联节目内容，同时又能亲自参与节目并从头到尾地在节目中起主导作用的单个的人。
（第一位电视节目主持人：赵忠祥）4.节目主持人的类型独立型、单一型、参与型、主导型5.播音员、主持人的共同点a.两者都是联系受众的桥梁与纽带，担负着传播信息、普及知识、提供多种服务等任务。
b.身份相同c.要遵守新闻真实性、时效性原则和新闻工作规律。
d.遵循语言表达规律运用有声语言（副语言）e.代表电台、电视台的观点态度6.播音员、主持人的不同点播音员：a.在电视或广播中播读信息和新闻的人。
b.播音员的职能是将文字信息经过二次加工转换为有声语言，即把新闻读给受听c. 播音员要把各种信息客观、准确、规范、严谨的传达出去d. 主播更像是“意见领袖”主持人：a.作为广播电视节目现场的“主人”，介绍嘉宾、引出话题的人。
b.主持人是在有现场嘉宾或观众的节目中引见嘉宾，调剂话题，控制主体走向和节奏进程的人c.主持人是谈话秩序的维护者和引导者，强调人对节目的凌驾能力。
7.备稿六步划分层次概括主题联系背景明确目的找出重点确定基调8.播音员的素养政治素养、职业道德素养、文化素养、业务素养、身体素养、心理素养等。
9.主持人的现状节目主持人数量扩大化节目主持人年龄结构较合理，但是偏年轻化。
节目主持人“偶像化”节目主持人风格平民化来源的多层次性整体素质不尽如人意以综艺、少儿、专题节目主持为主10. 主持人未来发展趋势综合素质日益提高，崇尚全能型节目主持人突出主持人个性，打造明星主持人和品牌栏目。
虚拟主持人的兴起11.说新闻的定义以“说”、“聊”的口吻介绍新闻事实。
鲁豫《凤凰早班车》12.我国节目类别的划分新闻节目、社教节目、电视剧和文艺节目四类。
13.创作依据的特征可感性、可变性、二度性、局限性14.节目的定义节目，指广播电台、电视台播出内容的最终组织形式。
它按时段划分，按线性传播的方式组织内容、依次播送。
15.节目的构成要素：有明确宗旨和节目方针有特定名称有一定的内容取向有相应的表现风格有一定时间长度和播出时间电台和电视台是以节目为基本单位传播的，广播和电视的一切社会功能也是通过节目实现的。
（线性播出）16.音乐的定义音乐，是指由有组织的乐音所形成的艺术形象。
音乐能表达的思想情感，反映社会现实生活，有强烈的感染力和广泛的社会性。
17.节目音乐定义是具体节目内容与特殊音乐形式融合的产物，是广播电视节目构成的一个要素。
借助音乐表述节目内容、深化主题思想，烘托环境气氛，抒发人物感情、推动情节发展。
使节目内容更加生动感人，引人入胜。
18.节目音乐的结构特征目的性、融合性、变化性19.音乐节目和节目音乐的不同a.音乐节目必须发挥音乐艺术的欣赏功能。
b.节目音乐是通过音乐形象来表述节目内容、深化主题思想、烘托环境气氛、抒发人物感情、推动情节发展，使节目内容更加生动感人、引人入胜。
a.音乐节目追求音乐自身的旋律美和节奏美。
b.节目音乐必须根据特定节目的总体要求，与有声语言、电视画面、电视音响有序组合、互相渗透融为一体，以提高节目的整体效应。
20.音响的定义音响，是指除音乐和传播主体语言之外的其他人物语言、自然界和社会生活中音响，包括现场实况响；后期配合制作音响。
21.受众的定义广播电视受众，是广播听众和电视观众的总称。
是传播主体的传播对象和服务对象。
在播音创作活动中，受众又是接受主体。
受众是创作活动的出发点和归宿。
22.受众的特点1.广泛性——人数众多、分布广泛2.差异性——需求各异、解读各异3.自主性——自主接收、自主接受、参与度高4.稳定中的流动性——相对稳定、随需求变化而流动23.吸引受众参与是广播电视发展的一个方向1.承认了受众的“中心”地位，符合了现代传媒双向交流的规律。
2.让受众参与节目传播的全过程。
3.可以提高收视率。
4.可以提高节目质量。
第五章1.有声语言的定义广义：由人的发声器官实现的思想意识的表达。
狭义：指广播电视有声语言。
播音员、主持人以声音形式进行播音创作的工具。
有声语言的转化，去掉了随意性，强化了目的性，突出了传播性。
2..好声音状态对气息的要求：深、匀、通、活3..吐字归音的定义吐字归音是指发声人对字音的字头、字腹、字尾的处理。
（韵母：39个）4..有声语言的构成要素发声系统-----发声器官：动力部分:肺、横膈、胸廓、气管发音部分：喉和声带吐字部分：唇、舌、齿、软腭等表达系统-----内心感受、情感调动、外部技巧5.内心感受的定义是指语言表达者透过稿件文字和文字间的相互关系，感觉到其代表的客观事物的存在及它们之间的关系，并体会到它们对自己的间接刺激作用。
感受是一种心理活动。
6.内心感受的分类形象感受：语言表达者通过视觉、听觉、味觉、嗅觉、时空等，对所表达内容中描述的事物进行具体能动的体验。
逻辑感受：语言表达者对所表达内容中事物间的逻辑关系的一种主观体验。
7.情感再现的定义在符合稿件需要的前提下，以稿件提供的材料为原形，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员脑海中不断浮现，形成连续地活动的画面，并不断引发相应的态度、感情。
这个过程就是情景再现。
（感受、想象、表达。
感受是基础，想象是桥梁，表达是实现。
）8.内在语的定义在播音中，是指播音员、主持人在对稿件文字进行全面深入理解感受的基础上，应结合具体语言环境和上下文来准确把握语句、文章深层的内在含义以及逻辑上的链接。
9.外部技巧的定义指通过运用有声语言表达思想感情的具体表达技巧10.语气的定义是指传播主体对所表述内容产生的思想情感、态度分寸，通过一定的声音形式即语势的流露与呈现。
11.语势的定义指一个句子在思想感情运动状态下声音的态势，或者说，是有声语言的发展趋向，它包含着气息、声音、口腔形状的变化和多重组合，具有很强的技巧性。
12.节奏的定义指在播音中，由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的运动造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音运动形式的回环往复。
13.副语言的定义伴随有声语言而出现的特殊语音现象叫做副语言。
广义的“副语言”指无声而有形的现象，即与话语同时或单独使用的手势、身势、面部表情、对话时的位置和距离等，这些也能表示某种意义，一般配合语言加强表达。
副语言辅助语言，共同完成表情达意、言志传神的任务。
14.副语言的构成要素体态系统：面部表情、身体动作、服饰着装静态系统：由和传播主体传播活动相关的传播环境构成15副语言的特征和功能补充替代强调否定重复调节言语信息第六章1.论述播音主持创作的一般方法：还原转化表达2.坚持正确的播音主持创作道路的原则党性原则、真实性原则、时效性原则、有序性原则、协同性原则3.坚持正确的播音主持创作道路站在无产阶级党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时地、高效率高质量地完成“深入理解——具体感受——形之于声——及于受众”的过程，以积极自如的话筒前状态进行有声语言再创造，达到恰切的思想感情与形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。