创意性服装的设计与审美引导

创意性服装的设计与审美引导
柒丽蓉
【摘　要】创意性服装设计的构思、表现,应该符合美的原则,设计师应该以美的服装作品陶冶消费者,推动流行时尚,推动社会文明进步。

【关键词】创意性服装　构思　设计　审美　审美引导
各种各样的时装表演、时装发布会、时装比赛,对现在都市人们来说,已不是什么新奇的事了,人们已经把目光投向时装展示中推出的时装的引导性,关注这些时装的实用价值和审美价值。

服装一经展示,它的实用性和审美性便是直观的,它的艺术感染力也随之起作用,或是引起消费者的购买,或是引导审美趋势,或是表达某种艺术观点和设计者的主张等。

观众或者消费者反映是强烈的。

好的服装作品能引起共鸣,得到认可;不好的作品,无疑受到指责。

前不久,我们就从一些服装赛事和一些专业杂志中,看到一些前裸胸,后裸臀的服装引起了很大的反响。

不得不认真思考:我们创意性服装表现什么,主张什么?对审美有什么影响?对推动服装流行起什么作用?
关于创意性服装的设计问题
在我们的概念中,创意性服装设计其意思就是指只能在舞台上由模特儿穿出来,供人们欣赏的艺术作品。

用发展的眼光来看,这样理解创意性服装是不全面的。

我们常常从各种传媒中欣赏到巴黎高级时装,他们都很有创意性。

但是这些服装并不只限于舞台上穿用,对于那些高级顾客来说,创意性服装在某种场合穿用就不仅是欣赏,更有它的实用特性了。

暂不论概念的涵盖面的正确与否,就现在而言,许多设计师认为创意性服装只能在舞台上由模特儿穿着出来,因此,在他们的作品中,抛开了市场的观念,用纯艺术的表现手法进行这方面的设计。

创意性服装设计是一种表达设计师情感、主张和艺术才能的设计方法。

在创意设计中,设计师们可以尽情展示自己的构思,展开自己想象的翅膀,从广阔的天空中、浩翰的宇宙中寻找题材,挖掘灵感,在表现形式上,还可以走出面料的束缚,取自然界任何物品,如木头、树皮、竹叶、竹根、骨类、塑料、金属等等。

服装造型上也可以尽情夸张,达到表现意境和艺术情感的效果。

例如我国知名度较大、影响较深的服装赛事——“兄弟杯”国际青年设计师服装设计作品大赛,便是创意性服装设计的代表。

从1993年以来,我国每年举办一次“兄弟杯”国际青年设计师服装设计作品大赛。

不仅有国内年轻设计师参加,也有国外年轻设计师参加。

这个比赛,为年轻一代设计师提供了表现才华的舞台。

至今,“兄弟杯”大赛已经举办了七届。

不仅涌现了一批又一批有才华的设计师,而且每年都推出一批优秀作品。

如第一届“兄弟杯”大赛一等奖的服装作品,就极富艺术感染力。

它构思独特,造型夸张,装
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饰新奇,色彩搭配创意而又具传统特点,给人以一种新的视觉。

该作品的设计题材来自我国传统的节日气氛的装饰物——红灯笼。

但它并不是完全的照搬,而是追求一种意境的表达——神似。

其中一款是这样的:头上用竹条编成一个似网非网,似喇叭状的帽子,并染上红色,帽尖的一端附一条穗,与灯笼穗一样。

模特手中拿一个由两根竹条编成的,串起来的圆灯笼饰物,上身穿着一件披挂式红色短衣,前胸处有一剪贴式的画。

这张画犹如我国传统的杨柳青年画。

彩绸袖子宽大,下垂,似灯笼穗状;下身穿着黑色衣裙,裙摆处有两道大小悬殊的民族图案绣花纹样。

整款设计用色稳重沉着,有较高的审美价值和较强的视觉冲击力,给人留下了较深刻的印象。

再如第二届“兄弟杯”大赛获金奖的题为《秦俑》的服装作品。

它的取材来源于西安出土文物——兵马俑。

在造型上也很夸张、大胆,在材料的选择上别出心裁。

用一块块的硬皮革制成,再进行拼接组合成为盔甲式的上衣;用塑料编织物做成衣袖和装饰帽,使作品既有兵马俑的感觉,又富有新的感染力。

从此之后的几届“兄弟怀”大赛的服装作品都表现出较强的创意性、较高的艺术感和艺术审美价值,引起人们对它的关注。

人常说“物极必反”。

这种过于频繁的赛事,给许多设计师带来了一定的压力和思考,他们努力在创意服装中揉入其他功能,或是努力寻找独特的表现角度,标新立异,独辟蹊径,甚至陷入迷茫之中,对表现什么,引导什么也不很明白了,以至出现了上述的裸胸、裸臀的服装(图1)。

作为创意性服装,带给观众,带给消费者的应该是有审美价值的、艺术感染力强的作品。

即使审美观点不一样,美的共性总是相同的。

再说,我们国家是一个文明古国,是礼仪之邦,我们的审美有一定传统的道德观念,我们不能把这一点忘记。

否则对作
品认可是会打上问号的。

图1
创意性服装的审美引导问题
创意性服装的审美引导有两种含义。

一种是指对创意性服装设计的引导,也就是对设计师设计思想、创作意识的引导,使之按照正确的审美原则进行创作设计;另一种含义是指创意服装对大众、对社会潮流的审美指导。

从第一个方面上看,创意性服装的设计思想的审美引导,实质上是对设计师的引导。

在设计师还没有成熟之前,注入正确的审美方式,使他们树立正确的审美观和表现意识。

同时,在创意设计领域造就一个良好的环境,使之有一个健康的循环。

在此,专家和教师应是权威,起重要的引导作用。

当然,相信我们的专家是这样做的。

例如第七届“兄弟杯”大赛的主题是《我们只有一个地球》。

从题目本身来看,它的涉及面很宽。

怎样通过服装作品把主题表达好,设计者确实要寻找不同的表现角度。

由于设计者个性、文化修养、分析能力、接受能力等不同,对主题的理解也不同,表现的角度、表现的手法也不同。

再说,服装是为人体服务的,不管它是实用还是创意,人体装饰部位就是头、颈、躯干和四肢。

它不象建筑物,在平地建造起各种造型的建筑物有那么多的空间。

也不象其他领域没有那么多局限的东西。

服装设计师局限在人体上构思。

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南宁职业技术学院学报　第2期
在众多的服装作品中,对人体各部位的夸张设计、装饰似乎都应用过了。

强调头部装饰的设计;以颈部为重点的;夸张肩部的;突出胸部的;突出腹部、背部、臀部的等等,数不胜数。

而设计师为了在一次次赛事中有出色的表现,不得不另辟蹊径,寻找新的突破点,以获得惊人的效果。

在围绕着《我们只有一个地球》的主题中,设计师们各抒己见,站在不同角度上表现这一主题思想。

不能说《我们只有一个地球》没有趋向性、引导性。

主题本身就希望营造一个良好的生态环境,希望通过服装设计的展示,唤起人们共鸣。

但是,从第七届“兄弟杯”赛事展示的服装上看,设计师们都是以悲观的观点来设计来表现,甚至让人感觉到是一种悲惨,即地球给我们带来干枯、干渴、裸体。

获得该比赛一等奖名为《现状》(图2)的作品,从服装造型到面料选用,从服饰手法到服装色彩都表现出灰暗消沉的气氛。

幸好设计者在灰沉沉的色调中用了一条明亮色调的绳带装饰,使人们在灰色中,看到了一线希望。

同时也要指出的是,这样的服装,它的审美引导想必跟专家的导向有共同之处。

否则,它的登台,它的获奖有希望,有可能吗?对于成熟的设计师来说,这种逆向引导也许能达到效果。

对于不够成熟的设计师来说,则是一种误导。

正如《时装》1999年第三期中的一篇文章《兄弟杯大赛很怪》中指出的“今年的部分参赛作品服装结构零乱破碎……”可见,我们的引导应该是正面的,而不是反面的。

创意性服装审美引导的第二个方面,主要是从推出创意服装后,对市场导向的引导,对消费者流行意识的审美引导。

如前所述,人们更多地关注时装表演中推出的服装是实用性的还是装饰性、审美性的。

在消费者当中,时装表演的展示,
被看成
图2
是流行时尚的权威,从服装展示中窥视服装未来发展的方向。

特别是巴黎国际时装博览会展示的那些服装,就更是服装发展的权威,由它推出的服装,可以引起世界服装潮的变化。

由此可见,服装展示的审美引导至关重要。

社会的审美水平高不高,消费者审美水平高不高,甚至经济水平、消费观念,很大程度也是来源于设计师的诱导。

特别是今天各种传媒方便快捷,国内与国外的信息交融,一经作品展示、发布,消费者也可窥出一、二。

因此,设计师们必须以美的服装作品陶冶消费者,推动流行时尚,推动社会文明进步,使之有一个良好的良性循环。

收稿日期:1999-11-28【作者】柒丽蓉,南宁职业技术学院美术设计系高级工艺美术师。

南宁。

530003。

责任编辑:黄桂婵
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