中国美术史-元代思维导图
华师大版-历史-七年级下-《元朝的大一统》思维导图
元朝 的建 立
1271年，忽必烈改国号为元，次年定都于 大都
1276年元军灭亡南宋
元朝 的统 一
1279年元军攻灭南宋残部，完成 全国的统一
意义
结束了我国历史上较长时间的分裂割据局 面为统一多民族国家的发展奠定基础
元朝 的疆 域
对边
元朝的
疆地
统治
区的
管辖
行省 制度
元朝时我国历史上第一个由少数民族 政权性质 贵族为主建立的全国性的统一王朝
北逾阴山，西极流沙，东尽 疆域范
辽左，南越海表
围
今天的新疆、西藏、云南、东北 广大地区，台湾及南海诸岛都在
元朝的统治之下
疆域 拓展
元朝 的疆 域
设枢密使负责全国军事政务，调 度全国军队
设御史台负责监察事物，把山东、山西和 河北称为“腹里”直属于中央的中书省
中央
设置了岭北、辽阳、河南等10个 行省
在行省下继承前代的制度，设置 路府州县
元朝的大一统
思维导图
成吉 思汗 统一 蒙古
蒙古灭 西夏与
金
蒙古族 的兴起 与元朝 的建立
元朝的 建立与
统一
善于骑射，逐水草而居， 过着游牧的生活
蒙古族 简况
12世纪，蒙古草原上为争夺人口、 草场、水源频繁发成了蒙古草原的统一， 统一
建立蒙古政权，被尊为成吉思汗
蒙古
成吉 思汗 统一 蒙古
1227年蒙古军队灭亡西夏 灭西夏
蒙古和南宋结盟夹击金朝，
灭金
1234年，蒙古灭金
金朝灭亡后双方形成直接对峙的局
与南 宋的
面，战争前后持续了40多年
关系
蒙古灭 西夏与
金
第八章 元代时期的美术PPT课件
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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永乐宫以三清殿及纯阳殿壁画最为精美壮观。《朝元仙仗图》分布于三清殿四壁，其中 八个主像皆作帝王装束，周围排列，所绘人物形象极富变化，服饰各不相同，其中 如帝王的庄严肃穆，真人的超凡脱俗，玉女的秀丽端庄，神将的威武剽悍，天蓬等 元帅之怪异凶猛等，都画得神完气足，真可谓千变万态，无有同者。线描作莼菜条， 施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，也可见吴道子画风之影响。
秋郊饮马图
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中国美术史 |第八章 元代时期的美术
1 第一节 元代绘画
元四家与元代山水画之变
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表 现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或 浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》， 《九峰雪霁图》 倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意 境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡， 极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话 清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等 句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。 他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。 王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁
1 第一节 元代绘画
中国美术史——元代美术
柯 九 思 《 晚 香 高 节 图 》 《 清 閟 阁 墨 竹 图 》
三、人物画和寺观壁画
元代人物画成就远不如唐宋，首先是 致力于人物画的画家相对较少，其次是世 俗性人物画的题材比较狭窄，主要描绘古 代高人雅士及文学作品，很少直接表现现 实生活；表现技法也基本上沿用唐宋古法。 唯宗教壁画和界画有较大发展。
第二节 元代建筑和青花瓷
我国现存元代木构建筑中最大是典型的元代建筑风格，粗大的斗拱层层叠叠地交错着，四周的 雕饰不多，比起明、清两代的建筑，显得较为简洁、明朗。
北京妙应寺白塔是我
国现存最早、最大的藏式 覆钵式佛塔，是元大都保 留至今的重要标志。1961 年3月4日，公布为全国第 一批重点文物保护单位。 塔体砖石结构，高50.9米， 由塔座、塔身和塔刹组成。 其刹顶的造型也是中国目 前所独有的。塔刹由硕大 的下大上小13重相轮，托 起一个直径为9.7米的巨 大铜制华盖，其周边垂挂 着36片带有佛字和佛像的 华盖，下面各系一个风铎； 刹顶为铜制鎏金小型佛塔。
黄公望的山水画，很多创作 于70岁以后，82遂高龄创作完成 的《富春山居图》长6米多，用 水墨技法描绘富春江一带的秋天 景色。在构思时，他跑遍了春江 两岸，用六、七年时间才画成， 画面表现出秀润淡雅的风貌。
《九峰雪霁图》作于元至正九年（1 349年），为黄公望81高龄之作。作者以 水墨写意的手法汇集画出了江南松江一 带的九座道教名山，时称“九峰”，体 现了作者的道教全真教崇拜。图中的中、 近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄， 远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是 体现黄公望构图繁而用笔简特色的精品 之作。
倪瓒(1301～1374) 号云林居士、
云林子，或云林散人。无锡（今属 江苏）人。倪瓒博学好古，家雄于 财，四方名士日至其门。元顺帝至 正初忽散家财给亲故，未几兵兴， 逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混 迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。 有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、 吴镇为元季四家。 倪瓒画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊 取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平 远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极 简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓 “有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一 派。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享 誉极高。
中国美术史原始时期思维导图
中国美术史史前美术新旧石器时期我国艺术起源的萌芽艺术与实用的结合旧石器时期打制石器为特点新石器时期磨制石器为特点陶器用泥土作为胚胎，用火低温烧制的新器物标志生产能力的一大进步早期运用泥条盘筑方法制作陶器晚期运用轮盘旋转（龙山文化）方法制作陶器用途饮食器敞口炊煮器三足储藏器球形或半球形颜色花纹分类几何印纹陶泥质灰陶和几何印纹陶是在长江，淮河，珠江流域新石器时代遗址中最常见的陶器江西万年县仙人洞的几何印纹陶是目前发现最早的陶器特点器型优美，不同的简单几何纹样压印在陶器上质地与泥质灰陶类似泥质灰陶在河姆渡文化遗址中大量出土因为陶土内掺入稻谷谷壳，烧制后成为夹碳灰陶特点陶盆残片上，刻有禾苗稻穗的图案表明河姆渡人是最早种植水稻的部族之一体现长江流域的稻米文化特色手工制作，器型多不规整猪纹钵器壁厚器表光洁彩陶黄河流域是中国彩陶文化的策源地特征原料为普通黄土，烧制后呈现黄或红色装饰彩绘运用天然赭石，红土。
有的器物涂红色或白色陶衣最初为手制，有的经过慢轮修整，将器物表面磨亮打磨光滑的陶胚，运用天然原料，赭石等形成纹样和器物的高度统一，形成装饰美的效果成就已经有鼓风炉等设备，烧制彩陶的温度可达到一千度以上分为横穴窑和竖穴窑黄河中游仰韶文化延续时间最长中国原始彩陶工艺的典范以河南省渑池县仰韶村新时期考古发现命名文化分布在黄河沿岸河南山西陕西青海甘肃等地代表类型有半坡类型鱼纹庙底沟类型花瓣纹特征以磨光红陶和彩陶著称器物手制成型，用泥条盘筑法，实用美观纹饰多为黑地绘红彩，装饰精美黄河上游马家窑文化仰韶文化晚期分支，是彩陶晚期的代表发现于甘肃省马家窑村代表类型石岭下型马家窑型半山型马厂型特征（半山型）敛口罐，大敞口盆最有代表性彩陶罐分有颈，无颈造型按照一定比例外轮廓线饱满优美，极具匠心花纹根据器型变化，具有设计新意旋涡纹，波状弧线，图案纹饰具有律动感代表器物舞蹈纹彩陶盆内容15人舞蹈纹彩陶盆马家窑出土，盆高14厘米，口径29厘米,底径10厘米。
中国美术史——元代美术（适用教资教招）
中国美术史——元代美术（适用教资教招）展开全文一、元代绘画艺术元代绘画最显著的特征是文人士大夫的绘画成为画坛主流，画家重视主观意趣和笔墨风格的表现，诗、书、画进一步渗透结合。
水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把文人绘画推向新的高潮。
元代画风转变主要表现在：（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置；（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行；（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力；（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。
（一）元代前期的士大夫绘画赵孟頫是元代前期士大夫绘画的代表人物。
赵孟頫，号松雪道人，出生宋朝宗室。
他以书法和绘画成就最高。
在书法上，他所创的“赵体”，平均整齐，秀媚圆润。
在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
他工画山水、人物、花鸟、鞍马、墨竹、水墨、青绿、工笔写意诸体兼备。
他的主要艺术主张有：（1）提倡“古意”，“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，重视神韵，使画风从工艳琐细转向质朴自然；（2）提倡师法自然，“到处云山是我师”，一反北宋以来文人画的“墨戏”态度，并在绘画各科中进行实践，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位；（3）提倡“书画本来同”，将书法用笔引入绘画之中，加强其艺术表现力。
他的地位和艺术造诣使他成为元代画坛上的中心人物，他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋金基础上的新发展，对当时和后世绘画都有极大的影响。
赵孟頫的传世作品有《鹊华秋色图》《双松平远图》《秋郊饮马图》《疏林秀石图》等。
《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》描绘济南郊区的鹊山及其周围景物，采用平远法构图。
整幅作品笔法潇洒，设色明丽，山石、坡岸等用披麻皴或荷叶皴，山头则用青绿皴染，树木、屋舍等则描画精细，以青、赭、红、绿等多色渲染，富于节奏感，风格古雅俊秀，代表了其师法古人与造化，将水墨山水与青绿山水创造性的结合在一起的风貌。
《疏林秀石图》是纸本墨笔画，现在收藏于北京故宫博物院。
中国历史绘画(十大名画)思维导图(终)
十大名画
《洛神赋图》 《步辇图》 《唐宫仕女图》 《五牛图》 《韩熙载夜宴图》 《千里江山图》 《清明上河图》 《富春山居图》 《汉宫春晓图》 《百骏图》
黄公望
《富春山居图》
前段《剩山图》浙江博物馆 后段《无用师卷》台北故宫博物院
仇英 唐寅
《汉宫春晓图》 《落霞孤宁（意大利）
《百骏图》
中国历史名画-思维导图
东晋
唐
五代 北宋 元 明 清
顾恺之
《洛神赋图》 《女史箴图》
曹植与洛神的爱情故事 汉成帝班婕妤辞辇
冯媛以身阻熊，护卫汉元帝的故事
《天王送子图》
吴道子（画圣）
《明皇受篆图》
《十指钟馗图》
阎立本
步荤图
韩滉
五牛图
张萱、周昉
唐宫仕女图
顾闳中
《韩熙载夜宴图》
张择端 王希孟
《清明上河图》 《千里江山图》
中国美术史_李福顺_第八章元代美术
第八章元代美术Chapter Eight Art of Yuan Dynasty(公元1271-1368年)元朝是蒙古贵族建立的一个封建政权。
公元1206年，铁木真继位大汗（成吉思汗）统一了蒙古各部。
1271年忽必烈（元世祖）建立元朝，1279年灭南宋，统一了中国，结束了自五代以来南北群雄割据的混战局面。
忽必烈统一中国之后，采取一系列措施，以维护蒙古贵族的特权，巩固元朝统治。
政权主要掌握在蒙古贵族手中，汉人则处于受歧视的地位。
自隋代开始实行的科举制被废止，文人效命朝廷的正常途径被堵塞。
此时，国家政治、经济、文化诸方面都发生了复杂的变化。
在意识形态方面，元统治者采取分而治之的策略, 在蒙古族中极力维护本民族固有的风俗习惯；在汉族中提倡程朱理学；在其他少数民族中允许多种宗教存在，喇嘛教被视为主要宗教。
儒生的地位十分低下,宗教界却拥有种种特权，其首脑人物可直接干预朝政。
国内存在着不可调和的阶级矛盾和民族矛盾。
元代的文学艺术，除元曲外，就主流而论，大多远离社会现实，对时世超脱冷漠。
此时文人画走向成熟，山水画则孤峰突起。
诗书画印相结合的艺术形式已被元代画家所普遍采用。
宗教的繁荣，带来了宗教艺术的活跃和发展，特别是喇嘛教艺术。
元代的工艺美术与宋代相比，也有不少新的特点。
元朝对外交往日益扩大，主雇已不同于前，新的需要刺激了商业和手工业的发展。
瓷器中的青花、釉里红，织绣中的纳石矢取得了新成就。
漆器（特别是剔红）、铸银、玉器等生产，也都有较大发展。
建筑方面，由于元朝是一个横跨欧亚的封建大帝国，民族众多，交往频繁，为中国传统建筑艺术与技术增加了若干新的因素。
第二节元代的绘画Section Two Painting in Yuan Dynasty中国古代绘画发展到元代，进入一个新时期，与唐宋绘画相比，已存在明显差异。
“唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意。
”元画简率灵动，形似被看得无足轻重，“画不过意思而已。
”（黄公望语）反映到画风上，唐画宏伟，宋画充实，元画空灵。
7.中国美术史-元代美术
07
第七章 元代美术
元代绘画在唐，五代，宋的基础上，有了显著的发展， 特点是取消了画院制度，文人画兴起。
绘画艺术 书法艺术
一、元代绘画艺术
山水画：
钱选：善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并 融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣，代表作《浮玉山居图》。
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吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。 浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水 师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄 厚，兼工墨竹，亦能写真。
在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多， 湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋 漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍 其刚劲而趋于温润，别树一帜。
《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘 米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。 画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中 小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔 法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔 父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶 锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫 芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏 作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“ 嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，
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王蒙(1301—1385)，元朝画家。字 叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖 州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟 頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表 弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙 的山水画受到赵孟頫的直接影响， 后来进而师法王维、董源、巨然等 人，综合出新风格。《青卞隐居图》
年轻时隐居黄鹤山(今余杭临 平山)几十年，过着“卧青山，望 白云”的悠闲生活。元末，张士诚 据浙西，曾应聘为理问、长史，弃 官后隐居临平（今浙江余杭临平镇） 黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙 出任泰安（今属山东）知州，因胡 惟庸案牵累，死于狱中