视触理念下的容器造型设计分析论文
感性意向视角下的产品造型设计论文
感性意向视角下的产品造型设计论文感性意向视角下的产品造型设计论文【摘要】随着审美水平和产品造型设计的提高，传统产品造型设计的单向性已经很难满足受众的审美需求。
所以利用感性意向对用户需求信息进行采集，有的放矢进行设计，实现产品造型设计的转型和创新。
本文对感性意向视角下产品造型设计的特征进行阐述，进而对设计策略进行讨论，旨在推动产品造型设计水平和质量，设计出让受众满意的产品。
【关键词】感性意向；产品造型设计；优势；调查；数据处理在数学信息技术与产品设计、产品制造结合越来越紧密的当下，产品造型设计不单单是为了实现产品的功能，更要体现出使用者的品位、个性、价值观。
产品造型设计已经从功能至上过渡到形式与功能完美结合的时代。
所以，以使用者、受众的感性意向为出发点，在产品造型设计上突出潮流化、人性化、差异化，成为产品造型设计的新趋势。
所以，感性意向视角下的产品造型设计是以市场调查为基础，以数据分析为依据，进而通过多种方法建立模型，得出人们对某项产品设计感性上的认识偏好，以此设计出让人更加满意的产品。
一、感性意向之于产品造型设计的特征产品造型设计随着社会的发展，从单向的设计进阶到双向设计，这是由于产品竞争更激烈、受众对产品的要求更高，不再满足于功能的实现，从“产品有什么作用”发展到“什么产品更好”的阶段。
感性意向是人的一种主观上的认识或者是心理暗示，其看不见摸不着，不能被准确描述，但又真实存在。
感性意向在人的潜意识中不是固定保守的，而是随着人的认知、对外界环境变化而不断更替的。
从心理学角度看，在人们刚接触到某件新产品时，首先对产品造型进行审视，从视觉、触觉、听觉等感觉方面进行感性认识，对其功能、材质进行分析判断，进而与自身潜意识、审美能力等进行综合考量，得出是否喜好这样的造型。
这一系列过程在大脑中是瞬间完成的，也是对这件新产品的“第一印象”。
所以，利用“第一印象”进行感性意向引导，让受众、消费者对产品造型有认同感，则是感性意向视角下产品造型设计的方向和目标。
浅谈传统器皿造型理念对现代日用瓷设计的启示
挺立且 峭拔 的感觉 。 在 中国现代 日用瓷造型设计 中传 瓷碗 、 唐代 经典 的圈 足碗 、 明代 的宣 德碗 、 成 化碗 等等 经 耸 、 典造型 ， 它们经过成 百上千年 的流行 ， 已经成为 一种 经典 统 元素 的表 现是 多种多样 的 ，我们 应该将 传统 中好 的要
一
种传统 。 在使用 和欣 赏它们 的同时 ， 更 多的是被 它们 的 素 和素材运 用到现代 日用瓷 造型设 计 中 ，而外 部形式 采
在传 统器皿 造型设计 中，设 计师 们对线 条和造 型非
需求 的一种理 念 。人体丁 程学和功能 主义是 人性 化设计 常敏 感 ． 通过 形式 构成 中 的点 、 线、 面造 型要 素进 行 提炼
的基 本 思 想 与 科 学 基 石 。因 为 人 性 化 设 计 首 先 必 须 以人 概括 ， 以大小 、 方 圆、 开合 、 高低 、 动静 和 线 型 的刚 柔 、 张
Ｃｅｒ ａ ｍｉ ｃ Ａｒ ｔ
陶 瓷 艺 术
浅谈传统器皿造型理念对现代 日用瓷设计 的启示
王娟 ， 邓 亮
（ 景 德 镇 陶瓷 学 院 ， 景 德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘
要 ：从 古 至 今 器 皿 都 是 一 个 有 着 广 泛 而 深刻 内容 的研 究 对 象 ，
以饮 食 器 为 主题 的器 皿 ， 与我们 的 １ ３常 生 活 息 息 相 关 。 从 史 前 的 器
皿雏形诞 生到现在 ， 器 皿 的 发 展 经 历 了上 万 年 的 漫 长 过 程 ， 随着 社 会 发 展 不 断 的 充 实 和 完善 ． 这 其 中包 含 了器 皿 的 进 化 之 道 以 及 古 人 的设 计 方 面 的 聪 明智 慧 。 传 统器 皿 造 型 对 现 代 １ ３用 瓷产 生 的 深 远 影 响 和 启 示 ，需 要 我 们 在 倡 导 中 国创 造 的 大 背 景 下 深 人 的 研 究 和 学 习。 因此 文 章 将 立 足 于 对 传统 器 皿 造 型 的 分 析 、 功能的实用、 简 约 等 方 面 的 探 讨 ，进 一 步诠 释 传 统 器皿 造 型 的审 美 理 念 和 造 物 思 想 ． 希 望对现代 Ｅ ｔ 用瓷 造 型 设 计 有 借 鉴作 用 和 指 导 意 义 。
试分析包装容器造型的设计思路及方法
56Absrtact: with the development of economy, social competition is becoming more and more fierce. In order to stand out in the market, many enterprises will work hard on product packaging. Affect consumer’s consumption behavior; On the other hand, it is also closely linked with production, manufacturing costs and so on, affecting the income of related enterprises and units. In this respect, there is an urgent need to solve the following three problems: the innovation of design, the practicability and appropriateness of design, and the economic benefit of design. This paper starts with the design idea and focuses on the design method.Key words: packaging container; modelling; design idea; method刘志农，吴敏琳（杭州科技职业技术学院，浙江省杭州市 311402）试分析包装容器造型的设计思路及方法Design idea and method of packaging container modelingLIU Zhi-nong, WU Min-lin摘要：随着经济的发展，社会竞争越来越激烈，为了在市场中脱颖而出，不少企业会在产品包装上下功夫。
创新型包装容器造型设计教学论文
创新型包装容器造型设计教学探析摘要：从创造性思维理念出发，通过对仿生创造法、要素交合法、添加省略法、分析列举法等包装容器造型设计的创造方法的研究，探寻包装容器造型设计创新的手段，并提供富于积极社会意义的创新理论，从而为社会提供优质新颖的新产品。
关键词：创造性思维；包装容器；造型设计；方法中图分类号：j0-05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0179-02众所周知，我国的平面设计专业是由包装装潢设计专业发展而来的，包装设计在过去几十年中具有很重要的地位。
20世纪末，市场经济大潮带来了平面设计教育的春天，其教学目的与课程设置都发生了很大的变化，包装设计逐步变为平面设计学科中的一个专业，因其被认为商业性强，技术、材料的因素多而越来越受到冷落，课程的学时数不断缩水，很多学生直到毕业都不知如何进行包装容器造型与纸盒结构设计。
本文针对这种现状，结合个人多年的教学经验，将包装容器造型设计教学讲授中的问题，着重于基本规律、创新思维等做进一步的探讨和论述，并引起更多包装设计教育同行的关注。
一、课程基本规律该课程主要训练学生的空间设计概念，培养学生的创造性思维能力，引导学生从理论上掌握形式美的基本法则和模型制作技巧。
同时要善于引导学生在创造性思维指导下研究包装容器造型科学设计方法，探寻包装容器造型设计创新的手段，设计要根据具体商品的特定要求，运用创造性设计方法进行合理的、适合目的性的巧妙设计。
首先应加强学生信息获取和系统思维能力的训练。
信息获取的能力及知识积累是21世纪新型人才必须具备的知识结构与能力素质。
现代包装业的发展突飞猛进，商品包装的更新周期一般在四年甚至更短。
迅速采集包装行业各类信息的能力是现代从业人员的基本素质，包装技术人员更应对企业的生产、产品的开发、设计策划、产品销售网络、市场营销方式等做系统分析及定位。
所以，在包装专业教学中一定要围绕培养学生的“信息获取，信息分析和信息加工”能力，整体规划能力来安排课程，这就要求教师对该课程有充分的理解、准备，并把这些内容贯穿于该课程的教学内容中，并能圆满完成教学任务，这对教师素质提出较高的要求。
包装容器造型设计探讨
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟
包装容器造型设计探讨
包装容器造型设计是一门空间立体艺术。
主要以玻璃、陶瓷、塑料等材料为主，利用各种加工工艺在空间创造立体形态。
包装容器造型工艺复杂，形式多变，设计者进行的是一种立体形态的创造过程。
体现包装容器的实用价值和审美价值。
实践证明，只有掌握科学的设计方法，正确运用各种艺术造型设计原理，才能设计出新颖奇特富有个性的好作品。
达到形态与功能形态与艺术的完美结合。
一切割与组合
从事包装容器造型设计首先要具有空间立体造型能力，掌握立体形
态的变化规律。
切割与组合是立体造型设计的基本方法。
我们在分析研究包装容器造型时就会发现，许多容器造型是由基本型切割或组合而成。
基本型一般包括球体、圆柱体、圆锥体、立方体、长方体、方锥体六大基本几何形体。
1 切割首先根据构思确定基本几何形态，然后进行平面、曲面、平曲结合切割。
由于切割时的切点、角度、大小、深度、数量等差异，从而获得不同形态的造型。
不难想象，这样可以切割出无数种新的形态。
为了增强立体形态的艺术感染力，然后进一步在几何体边线上作削减或在棱角上作切除修饰，这样抽象的立体形态就有了一定的表情和动感，使处于静止状态的造型赋予了生命力。
纵观国内外一些知名品牌的化妆品造型设计都给我们留下了深刻的印象。
法国名牌夏奈尔香水的造型设计非常富有个性，基本型为立方体，只有在棱角部位略有变化。
整个造型简洁挺拔极富现代感。
给人一种清澈透明的感觉。
这种现代主义设计风格的香水自上世纪20年代推出后倍受人们喜欢，延续至今。
专注下一代成长，为了孩子。
浅谈传统器皿造型理念对现代日用瓷设计的启示
2 中国传统器皿对现代日用瓷造型设计的 启示
人性化设计是一种注重人性需求的设计袁 它又称为
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2014 年第 3 期渊第 212 期冤
佛 山 陶 瓷 43
人本主义设计袁它的设计主体是人袁人是有感情的袁设计 承载着人们的情感袁在满足人们物质需求的基础上袁带给 人更多尧 更细致的深切关怀和满足人的情感需求与精神 需求的一种理念遥 人体工程学和功能主义是人性化设计 的基本思想与科学基石袁 因为人性化设计首先必须以人 为本袁满足对人们最基本的物质需求袁而这一点必须建立 在科学和系统的人体工程学研究基础之上袁 必须建立对 真实功能的本质追求之上遥 它要求产品必须从使用者的 需求动机尧使用环境对人的影响等方面出发袁处理好人与 人尧人与产品尧人与环境的适应关系遥
在高速繁忙的现代生活中袁很多商家为了盈利袁寻求 短期利润袁把陶瓷做的既粗糙又简陋袁有的甚至可以说地
位低下遥 而传统器皿造型的简洁尧实用尧美观在此时变得 特别的珍贵遥 因此我们要在现代日用陶瓷设计的过程中袁 重视对传统器皿造型理念的研究袁强调在继承传统的基础 上创新袁结合时代特点袁创造出富有造型新意的现代日用 瓷作品袁以求达到古为今用的目的遥 结合传统器皿造型的 优点和现代日用陶瓷造型设计的要素分析袁中国传统器皿 对现代日用瓷造型设计的启示体现在以下几个方面遥
造型设计论文(精选4篇)
造型设计论文（精选4篇）造型设计论文范文篇一在设计城市公共环境的时候，首先要把它理解为城市整体空间环境中的一个有机组成部分，而不是脱离城市的分子，要注意系统结构的整体性。
在新中国成立早期，城市环境设计主要关注整体协调性，但是新时期的城市环境设计应该更多地体现人性化的原则，所以在进行环境设计中的造型设计时，要更多地考虑人们的心理特征，朝着更加人性化的方向发展。
如，增加城市的林荫道，林荫道的造型设计可以更加美观，但舒适要作为首要原则体现出来，而且设计原则必须与生理层面、心理层面以及行为层面相符合。
生理层面主要包括日照、遮阴、通风、湿度、空气质量等自然气候因素，也包括引起人的感官反应的光亮、声响、气味、质地等知觉因素。
传统意义上考虑到整体设计的成本问题，环境设计对于这些因素考虑得不是很多，可以说以往我国的部分城市在这些设计因素上是存在缺陷的，其中最明显的就是这些城市的下水道问题，对市民的生活造成了影响。
因此，在今后环境设计的整体设计中要注意到这些问题。
二、目前环境设计中造型设计主要体现的因素以及革新的途径造型设计是一个包含范围十分广泛的概念，它包括很多方面，除了我们所讨论的环境造型设计之外，更多的是对具体实物的造型设计，如艺术品、工业产品、室内艺术造型、室外艺术造型。
文章中主要谈论的是适用于整体城市规划的造型设计。
就老北京城来说，原来作为皇帝所居住的地方，紫禁城分为外朝与内廷南北两大部分。
在紫禁城前的中轴线上，布置了大明门、承天门、端门及御街两侧的门庑。
从整体上看，紫禁城内所有宫殿台阁的布置一律以南北中轴线为中枢，以“南向之为善也”为主导方位，主次分明，重点突出，可以说体现了传统的道家所提倡的“天人合一”的思想，在造型设计上也是十分切合这种伦理观点的。
因此在环境设计的造型设计上要追求革新，则可以借鉴古人的做法，将现代的造型设计理论与中国的传统人文理念相结合，在造型设计追求美观的同时体现传统的和谐的观念，体现人与环境、人与社会、人与人之间的和谐统一。
浅谈包装容器造型的设计创新
雀巢 “ ８次方 ” 冰激凌 内装 ８块 冰激凌 ， 如果 一次没有 吃完 ， 可 以封 口冷藏 ， 方便 消费 者 ； 其次 ， 盒 的结构设 计 和平 面 纸 设计都可 以多样化 ， 合 了青少 年 和儿 童 最求创 新 的心理 迎
特征 ； 次 ， 再 纸盒 的特 性 决定 了其 更具有 展 示效果 ， 更能 吸 引消费者 的注 意力 ； 后 ， 盒 的抗 压性 比较 强 ， 最 纸 如果 小朋 友没有一次吃完 的话 ， 质 的这种 包装就 更适 合储 藏 。在 纸
让人 油然而生购买 的冲动 。所 以， 用香 水包 装富于 人性 利
优秀的包 装设 计应 该 是功 能性 和的包 装 紧跟 流行趋 势 ， 迎合 消 费心
理， 掌握市场需求 。在 广泛调查研究 的基础 上 ， 沟通厂 家和 消费者 ， 自己准确定 位 ， 造个 性设计 。例 如 ， 料类 包 为 创 饮
创新 是设 计进步 和发 展的永远 动力 。在包 装设 计 中，
一
木、 鱼虫鸟兽 ， 至人 类 的“ ” “ ” “ ” “ 能” “ 甚 形 、 色 、音 、 功 、 结 构” 等为研究对象 ， 有选 择地在设计过程 中应 用这些特征原
件包装 要想在众多竞 争对 手 中脱颖 而 出 ， 必须 具有 鲜 就
费者 眼前一亮 。雀巢“ ８次方 ” 目标 消费者是 青少年 和儿 的
夏末推 出了 Ｔｕｈｆ ｎ男性 香水 ， ｒｔ ｏ Ｍｅ ｒ 这款香 水将 男性 的性
感具体 而 自然的呈现在 热情 的肌肤 上 ， 性而经 典散 发男 感
童， 但雀巢公 司经 过深 入 调 查后 发 现 ， 传统 的包装 存 在 弊
明的个性 设计 。现代社 会 消费 市场 竞争 日益激 烈 ， 现代 包 装容器 的设计 不再仅仅 是起 到容纳 、 保护 商 品的简单作用 ， 更要 体现 企业 形象 ， 反应 现代 社 会价值 观与消 费者 的生 活 形态 ， 以高 品质设计 形态传达企业文化 精神 。 对包装容 器造型进行创新 ， 有利于展示 商 品形 象 ， 强 增
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视触理念下的容器造型设计分析论文
摘要：随着社会的飞速发展、技术的提高以及消费市场的成熟，人们对产品精神层面
的要求日益看重。
由此容器造型设计不仅需要满足舒适实用的功能性需求，更趋于注重个
性化的形态表现、情感层面的交流和沟通。
文章从视触理念角度研析容器造型设计，突破
传统固有的思维模式，从结构形态和材料肌理等角度，探讨容器造型设计真正融入视触觉
质感设计后所带来的独特质感体验。
关键词：视触觉；容器造型设计
容器指的是盛装产品的立体造型器具，如瓶、罐、盒等，主要的功能是为了保护商品，方便储存，利于运输，促进销售。
其中容器造型设计涉及到立体造型形态、内容物性质特点、实用功能等多种因素，是这些物质功能的集中体现。
与此同时，容器造型设计也具有
精神功能，即满足消费者的心理需求，而这种心理需求、功能需求首先在人们对造型的
“第一手体验”——视触感知中实现视觉、触觉的双重感知，完成对于容器造型结构的功
能特性和材质肌理的情感交流互动。
首先容器外观结构造型特点、比例大小、色彩倾向等
特点，是对消费者视觉感受最直接的刺激，其所传递的信息直接影响着人们的心理感受，
视触理念在结构形态造型上的体现，可以同时兼顾坚硬厚重和柔软轻盈等多种感觉的实现，打破传统单一结构形态造型，更多的思考和人们的情感沟通，从视觉上打开容器造型设计
的第一步，在视觉质感上给予结构形态独特的体验感受；包装容器的材质、肌理、使用的
手感则属于触觉质感体验，视触理念在材质肌理层面上的实现就更为直观可感触，尤其是
在当下新材质层出不穷、新工艺愈发精炼，对于容器造型设计的材质肌理的设计可能就越
丰富，材质和视触觉感知带来加倍的感性冲击或是完全反转的好奇体验，都是对于容器全
新的记忆和互动体验。
一、视触质感理念实现造型形态上的沟通互动
容器所盛装的产品，其形态有液体、气体、固体、粉状、颗粒等，其特性有怕压挤或
不怕压挤，有容易挥发和不易挥发等。
所以不同的产品有着不同的形态与特性，对于包装
设计材料和造型的要求也不尽相同，需要针对这些要求，分别采用不同材料、形状、特点
的容器，因而造型形态设计首先要满足的特性就是符合产品特性和功能性，符合使用的便
利性是建立在设计者对商品特点、使用情况充分了解的基础上。
在实现功能和产品特性要
求的基础上，融入视触质感设计理念势在必行，因为人们对包装设计容器造型的要求，已
超出物质需要的范围，很多容器以美感需求为第一出发点，来满足人们的心理需求，更多
的带入视觉、触觉上的设计感，在有形的形式存在上吸引消费者的注意，容器的结构形态
融入视触质感理念，会通过被视觉吸引和触碰诱发每个人各自的想象等方式形成同时性理
解或整合性认识，对于容器形成全新的情感交流。
当设计遇上容器造型，当视触质感注入
结构形态，当视触质感诱发情感交流，容器视觉语言由此变得丰富立体。
容器造型形态与
艺术个性是吸引消费者的重要因素。
无论容器造型结构形态是坚硬稳重还是柔软简洁，在
视触质感的设计中都能得以实现。
坚硬稳重如日本大阪设计公司Metaphys设计的“Ienami”看上去就是一些微型陶瓷小别墅，配有屋顶绿植花园，里面可以培养些多肉苔
藓等植物，在配上些动物微缩模型看上去格外生动。
“Ienami”共有四款户型，其建筑造
型也略有不同。
细腻柔软的苔藓和植物，有四个变化：巷、广场、隧道和曲折，每一个独
栋洋房绿植盆都是一个精致的缩微景观。
这组容器Ienami花盆由白色石粉做成，灵感源
于日本盆景艺术，花盆采用了现代的住宅概念，每款大致占据边长为10厘米的一个立方
体空间，在结构形态中与普通花盆并无太多不同，而是在细节中融入视觉质感设计，就带
给人们熟悉并向往的环境感，实现了花盆的全新体验感和情感沟通。
“遇见花开”系列陶
瓷容器在结构形态上的视觉质感也给人以独特的感受，基于陶瓷的特性模拟书籍开合的状
态或者有机平衡的自然肌理，独特的容器设计语言诠释了饱满的艺术观念，其中纯粹简洁
的造型，单色淡雅的材质，淳朴沉静的质感，搭配多肉植物亦或是鲜花，给容器勃勃生机，赋予容器空间生命和灵性，于有限的空间结构里创造了无限。
柔软的结构形态在视觉质感
也给人以简洁、温和舒适的质感，例如来自于日本的设计师藤原敬介（keisukefujiwara）设计了一套非常精致的花瓶系列作品，摆动起来就像是飘落的花瓣一样。
水滴形状的容器
是由钢材制作而成的，由于花瓶底部内侧重力的原因，球形的底部可以稳稳地站立。
而一
旦在花瓶中插上花，花瓶就会自然倾斜。
随着花瓣的凋落，花瓶又会有轻微小幅的摇摆。
镜面的渐变色设计更是增加了花瓶的亮度。
生活中不光有功能，视触质感带来的结构上的
创新设计，给人们日常容器的使用依然添加了一份即兴和冒险。
二、视触质感理念结合材质肌理诱发情感互动
容器造型设计除了通过结构达到空间的效果，同时还通过对于容器材质肌理的设计增
加其艺术感，富有肌理的二维和三维体验，让容器产生超越结构形态本身的意义。
而对于
材料的触觉感知设计会产生加倍感性的效果亦或反转的冲击效果，相对于视觉直接的结构
变化，人们更敏感于看不到却可以感受到的变化，并追求这种变化带来的好奇和刺激感，
触觉感知对于容器材质肌理有着重要的作用。
容器的核心是材质的本身与生活方式的交接，让材质肌理与当下的生活方式相融合，通过触觉质感设计感知容器材质细腻的肌理质感变化，产生和容器的情感共鸣。
而如今的容器设计领域中，材质与肌理的选择愈发丰富。
跨
领域的新材料和创新精湛的新工艺丰富了容器材质肌理的设计，建筑材料——水泥、沙子、大理石等在容器造型中实现新的美感，布艺、玻璃、木质与陶瓷等组合材质的容器造型也
层出不穷，合适的.材质肌理使用恰当时，触觉理念设计的融入使容器达到实用与灵动的
完美合一。
当人们触碰到古朴或现代、粗犷或细腻的质感变化时，情感上诱发或冷漠或柔
情的共鸣，一方面会加深视觉感知带来的感受，指尖上的温度和厚重感会完善容器的整体
体验，本真自然特殊的材质美感无法替代。
另一方面，当视觉认知与触觉感知相反产生反
转效果时，打破了认知当中的印象时，可以形成新的感性设计，最大程度放大好奇和新鲜感。
当简洁有力的造型加上特殊细腻的材质肌理，当视触觉理念融入容器造型设计，营造
与众不同的容器造型氛围。
如以色列设计师ShiraKeret采用卡雷拉大理石材料制成的Monolith系列盘子和容器，在其表面上有着本真自然侵蚀形成的独特纹理效果。
自然界的水力侵蚀过程需要成千上万年的时间，而ShiraKeret在制作这些餐具时采用了高压水切
割机。
将这一过程压缩至几秒钟时间。
这些盘子和容器原本只是矩形和圆柱体的石块，通
过控制不同速度的切割，最终形成设计师心目中的理想形态，形成浑然天成质朴的容器设计，在每一件器物上都刻画出独一无二的纹理特征。
视觉质感和容器造型设计中结构形态
的结合，在视觉上首先吸引眼球，容器的结构形态产生的视觉质感反应在认知里，诱发好
奇心和感性，带来沟通互动性，引起下一步触觉质感的触碰；触觉质感与容器造型设计中
材质肌理相碰撞，触摸容器材质肌理的触觉质感，首先会完善视觉质感的完整程度，在认
知中从平面走向立体，触觉质感无论是带来加深认知的感性互动亦或是反转认知的冲击效果，此时在情感上的互动交流已经实现，引发消费者更深层次的记忆和情感共鸣。
视觉质
感和触觉质感在容器中的实现是功能性与艺术性的完美结合，重视消费者身体感官特性的
实际需求，赋予容器造型更深层次的内涵，不只是为设计而设计，而是真正的使“物”与“人”达到完美结合的状态——物为人用、人为物悦。
因此从视触感受角度研究造型设计，有助于加强容器功能特征与美感协调性，更方便人们生活中使用。
视触质感理念在容器造
型中的实现是艺术与生活的契合点，摒弃了人们对容器只为实用或只为装饰的传统观念，
突破了传统固有的思维模式，从造型形态和材料开发方面结合产品属性，真正实现“视触”独特体验，使其功能最大化的同时兼顾形态之美，使产品更富人性化，从而更具竞争力。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。