张力反讽悖论
细读《粮食》
细读《粮食》————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：细读《粮食》-汉语言文学细读《粮食》向一优摘要：运用新批评理论家韦勒克的四层次分析法，立足文本对诗歌《粮食》的声音层、语义层、意象隐喻层和象征神话层展开逐层深入细读，立足文本而又不囿于文本，一品诗中蕴含的张力、悖论、反讽、含混等力的美学形态。
关键词：新批评文本四层次分析张力悖论含混英美新批评（The New Criticism）于上世纪“二十年代肇端于英国，三十年代形成于美国，四五十年代在美国文坛占统治地位，六十年代开始‘自卫’，七十年代后地位让给结构主义符号学等新的文论派别”[1]。
虽其极端的“文本中心论”需引起注意并加以克制，但作为二十世纪最重要的西方现代文学理论派别之一，它立足文本展开细读，前承形式主义对文本“文学性”的关注，而进一步将其细化，找到文本蕴含的张力、悖论、反讽、含混等，其集大成者韦勒克更是将文本分为声音层、语义层、意象隐喻层和象征神话层四个层次来逐一透视[2]，而各个层次及各层次相互之间存在的各种力的形态（张力、悖论、反讽、含混）被更加具体化，从而更具操作性，这一系列重要的理论实践“成为西方文论沉淀下来的基础”[1]。
本文试图运用韦勒克的文本四层次分析法，对这首《粮食》进行逐层深入细读，力图立足文本而又不囿于文本去发见、体味诗中蕴含的美感。
粮食埋着猎人的山岗是猎人生前唯一的粮食粮食是图画中的妻子西边山上九只母狼东边山上一轮月亮反复抱过的妻子是枪枪是沉睡爱情的村庄一、声音层整首诗分为三节，各节音步分别为：三四一三，二二二二，四四。
诗的第一节以三音步开始，继而四音步稍稍延展变化，而第三行仅以一个音步继之，似人们散步忽然稍作停顿，又似音乐演奏忽然稍作喟叹，在第一节诗的最后一行，诗重回三音步，似与诗歌开头形成对应，构成齐整之势。
然而，各行诗的韵却变了，从而给人微妙的审美感受。
新诗鉴赏方法
新诗鉴赏方法在近百年的历史发展中，中国现代诗人已经为我们奉献出了许多精彩的文学文本，这些诗歌作品是他们留给我们的一笔宝贵的文化遗产，我们必须格外珍惜。
我认为，懂得新诗鉴赏的基本方法，从而尽可能汲取其中的思想养分和艺术技法，或许是我们继承这份文化遗产的最佳方式。
在此，我们介绍主题提取、意象穿缀、语词细读三种基本的新诗鉴赏方法。
主题提取主题是一切文学作品得以成立的重要根据，主题也是我们理解、进入文学作品的重要线索和途径。
诗歌一定要表达某种主题，这是现代诗人的基本文体理解与诗学主张。
康白情曾经说过：“新诗底创造，第一步就是选意。
在诗人底眼里，宇宙就是一首大诗。
所以诗意是随时有的，只等我们选其味儿浓厚的写出来。
”康白情所说的“意”、“诗意”，主要是指诗歌的主题。
新诗的主题类型一般包括爱情、人生、理想、事业、战争等。
爱情是永恒的生命主题与诗歌表达主题，在百年新诗史上，从胡适开始，包括郭沫若、李金发、徐志摩、戴望舒、何其芳、卞之琳、七月诗人、九叶诗人、朦胧诗人、第三代、中间代、70后等，几乎所有的现代诗人都写过爱情诗，每个历史时期都有优秀的爱情诗涌现出来。
因此，从爱情主题的角度来分析新诗，可以算得上最重要的主题提炼与分析模式。
沉吟与反恩人生也是新诗的基本主题。
对每个生命个体而言，生与死、悲与欢、离与合、聚与散、得与失等等，无时无刻不在周身困扰与纠缠，这也使得人生表达成为新诗的重要素材和目标。
百年新诗在演绎人生上也不乏上乘之作。
例如穆旦这首《我》：“从子宫割离，失去了温暖，／是残缺的部分渴望着救援，／永远是自己，锁在荒野里，／／从静止的梦离开了群体，／痛感到时流，没有什么抓住，／不断的回忆带不回自己，／遇见部分时在一起哭喊，／是初恋的狂喜，想冲出藩篱，／伸出双手来抱住了自己，／幻化的形象，是更深的绝望，／永远是自己，锁在荒野里，／仇恨着母亲给分出了梦境。
”整首诗对“我”诞生到人世后生存的艰难，无所依靠，自我迷失等生命状况进行了形象的写照。
西方文论中的_张力_研究
3、“反讽 ”的张力 。从古希腊到 16 世纪 ,反讽只是传统 修辞学中的一个修辞格 ,但到新批评那里 ,反讽不仅成为诗 歌语言的基本技巧 ,更成为了诗歌创作的基本原则和哲学态 度 。布鲁克斯是反讽的主要阐述者 ,不过最早他使用的是 “悖论 ”,悖论的意思是“表面上荒谬而实际上真实的陈述 ”, 在新批评派看来 ,反讽和悖论的意思基本相同 ,都表示对立 性意思的调和与统一 。“反讽 ”和“悖论 ”两个概念都要求诗 歌要素相互之间要有矛盾冲突的调和 ,是对立与冲突的平
理论探索
西方文论中的“张力 ”研究
谢 梅
在西方文论中 ,“张力 ”是新批评学派用来进行文本意 义结构分析的一个概念 ,由 20世纪早期的美国批评家艾伦 ·退特率先提出 。其后 ,罗伯特 ·潘 ·沃伦就提出了诗歌结 构的本质即张力的重要观点 。樊 ·奥康纳则将张力由概念 扩展为诗歌内部各矛盾因素对立统一现象的总称 ; 1947 年 和 1949 年 ,克里安思 ·布鲁克斯连续推出《悖论语言 》和 《反讽 ———一种结构原则 》两篇重要文章 ,颇具创造意义地 从诗歌语言特征和诗歌结构原则的层面 ,将张力概念延伸完 善成为一种诗歌批评的理论 。二战以后 ,新批评曾一度统治 美国文坛 ,本世纪初随着新批评文论家在中国的讲学而引入 中国 ,对中国的文学理论及文学创作实践产生了深刻的影 响 。从概念的形成 、演变 ,去全面理解和认识“张力 ”这一知 识型话语的特征 ,对于考察和梳理迄今为止在西方乃至中国 文学领域产生深刻影响的新批评理论精髓 ,使之发挥对当代 中国文学实践的借鉴作用 ,重新塑造传统文化的当代文学价 值有着不可忽视的意义和作用 。
主要的英美文学批评理论
一、英美新批评派英美新批评派是 3 o一 4 o年代形式主义流派的代表,是由俄国形式主义派生出来的。
前后经历三代批评家,其早期代表人物是英国人休姆,美国诗人庞德及诗人T· S·艾略特;第二代批评家有英国的燕卜荪,美国的兰色姆,泰特,布鲁克斯等;而第三代批评家主要是第二次世界大战后在美国出现的一些学者,主要代表人物是韦勒克和沃伦。
英美新批评派文论的特点主要表现在以文学作品为本体,着重研究文学作品。
新批评派认为2 0世纪以前的文论家机械地运用社会“起因研究法”,因袭生物学或病理学的概念、范畴来研究文学作品终归是“隔靴搔痒”,不得要领。
文学作品自身的特点.文学作品的美感效应,以及作品的想象世界是不能忽视的。
新批评派的文论家大都认为,文论家没有必要左顾右盼,文学的本体是作品,忽视作品研究的评论家,不可能达到文学研究的终极境界。
在韦勒克和沃论合著的.被称为新批评派总结的《文学理论》一书中,作者把文学研究分解成外部研究和内部研究。
认为文学和传记,文学和心理学,文学和社会.文学和思想。
文学和其他艺术之间的关系属于文学的外部研究。
文学批评不应该依附于哲学和历史,批评的着眼点应投向文学本身。
而在此之前,历史批评.道德批评、社会学批评在西方批评论坛占据主流地位。
新批评派认为文学批评应从文学作品的“本体”和语言结构角度进行批评,“本体论”可以说是新批评的理论核心。
新批评提倡本体的研究,认为文学的本体即作品。
作品本身是文学活动的本源与目的,作家的创作从作品出来,又回到作品中去,文学作品是一个自存自足的实体,无需外界的一切给予。
新批评认为文学批评不是作家的生平实录.不是复述作品的内容梗概,不是研究作品的历史背景,不是对作品的语义求证,不是评价作品的道德内容.更不是一般的书评,而是研究诗之所以为诗的“艺术技巧”。
新批评之新就在于它不同于以往的各种批评,批评的对象和重点已经从作品以外的历史背景,作家生平,作品的故事梗概等,移到了作品本身。
英美新批评
语 境
写作或说话时所处的环境 描述那个时期的为人所知的其它用法 与这个词相关的一切事
目的在于防止人们通常对意义所做的那些毫无根据的设想， 因为这些设想过于主观和简单化，妨碍人们对意义的深入 理解。且反对一个语言符号只有一个意义的观点。
三、 兰色姆的“构架--肌质” 理论
构架——诗中可以用散文转述的主题意义或思想的内容部分
朦 胧 七 型
派生意义（双关语） 多重不同意义 词语介于两种不同的要表达的思想之间 词具有两种截然对立的意义且意义由上下文明确定义
矛盾
五、“意图谬误”和“情感谬误”
维姆萨特和比尔兹利提出“意图谬误”和“情感谬误”的理论， 目的是分别对以作者意图为依据的“意图说”和以读者感受为依据的 “感受说”进行批判，以守卫新批评文本中心主义的理论主张。
“难” 字的重复将离散分离的痛苦叠合在一起，开头直接抒情， 重复吟唱造成了诗句的绵连婉曲之势。 “别” 一有动作，分离之意；二有状态，别离之境。——> 诗人 渴望相聚之欢，无法抗拒别之痛。“相见”为虚，“别”却是不可 受之实。因而诗中“相见时难”与“别亦难”应该是递进关系。
三、强调作品的独立自足性
反对批评家站在社会、历史、文化、政治、道德、哲学的 立场上用外部世界解释文学世界，否认文学世界与外部世界的 对应性，文学不是对现实世界的模仿，它是一个独立自主的系 统。
四、 运用“细读法” 解读文本
“细读法”是新批评的阅读方式，也叫“层面分析法”。 阅读不是寻找主题意义，而是分析诗歌的语言结构。要实现这 种细读，就要找出悖论、隐喻、反讽、象征等形成的诗歌语言 的张力结构。
例如：莎士比亚笔下的福斯塔夫具有的胆怯、机智、浪荡、傲慢的品质 都是一种内在联系，以一种特殊方式组成一个统一整体，使人物成为活生生 艺术形象。
张力效果下的人性悖论_爱伦_坡_乌鸦_细读
第30卷第2期Vol．30No．2西藏民族学院学报(哲学社会科学版)Journal Of Tibet Nationalities Institute(Philosophy and Social Sciences)2009年3月Mar．2009一爱伦·坡是美国文学史上最具独创力的作家之一，由于他的作品专注于对死亡、恐怖等非理性领域的开掘，其文其人不为他所处的时代理解，招致本国人的贬斥。
直到２０世纪初，欧洲在体验到工业文明的异化、压抑后，非理性和病态描写成为文学的主要表现对象，人们才意识到坡作品的先锋性，进而又大力追捧，给予其无以复加的赞誉，并冠之以象征派先驱、现代派鼻祖等先圣地位。
此后的一个多世纪，对坡的研究络绎不绝，甚至在当代美国，兴起了一股“坡产业”的潮流。
①作为一名天才作家，坡在诗歌、小说及文学理论领域颇有建树，而最早给坡带来世界性声誉的，是他在１８４５年创作的诗歌名篇《乌鸦》，这首诗发表后在英国轰动一时，勃朗宁夫人写信给坡说“我的朋友有的被它的恐怖迷住了，有的被它的音乐性迷住了”。
［１］两个世纪以来，《乌鸦》广为流传，风靡世界，在西方成为妇孺皆知的世界经典名诗之一。
这首共计１０８行的诗作，究竟有何种魅力，能如此长久地吸引世界各地的人们对它的赞誉？本文在已有研究的基础上，结合坡的诗论和美学主张，对《乌鸦》进行全面、具体的文本细读，以挖掘出文本所独具的艺术魅力和包蕴其间的深刻内涵。
二《乌鸦》的艺术魅力直接源于坡独树一帜的美学思想，是坡美学主张最完美的体现。
坡美学主张的核心是他精心营造的效果美学，在他两部文论专著《诗歌原理》和《创作哲学》中，坡对艺术美提出自己的独到见解，“美是效果，不是品质”。
同时，坡在《评霍桑的“故事重述”》中曾这样阐述自己的创作原则：“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先静心策划，想出某种独到的，与众不同的效果，然后再杜撰出这样一丝情节———他把这些情节联结起来，而他所做的一切都是最大限度地有利于实现在预先构思的效果”，使“每一事件，每一个描写细节，甚至一字一句都收到一定的统一效果，一个预想的效果，印象主义的效果。
13.第十二章 英美新批评文论
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一、非个性与客观对应物
（三）客观对应物
1、为了做到“逃避感情”和“逃避个性”， 艾略特在《哈姆雷特》一文中，提到了著名 的“客观对应物”的观点，认为应该寻找客 观对应物来表达作者的感情，借以成为诊治 浪漫主义情感放纵的药方。他认为《哈姆雷 特》因主要人物情绪失控而成为失败的戏剧。 2、客观对应物是指，诗人寻找到的把自身 情感外在转化后的某种媒介。
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二、张力、反讽和悖论
（一）张力 1、“张力”是新批评用来进行文本意义结构分析的一 个概念，由退特在《论诗的张力》一文中提出，用来 概括诗的突出性质和考察、评价诗的意义创造。 2、推特所说的张力是逻辑术语，是逻辑术语的外延和 内涵去掉前缀形成的，外延和内涵原本分别指概念的 适用范围和在概念中反映出的对象的本质属性。在退 特的引申中，外延指的是诗的一项之间概念上的联系 ，内涵指的是诗歌的感情色彩或联想意义等。
一、本体论批评
（二）“构架-肌质”理论 1、所谓“构架”，是指逻辑意义，如房子的 梁和四壁的墙。是诗篇结构或者逻辑核心。 2、所谓“肌质”，是诗的本体论部分，如房 子四壁的墙皮上的装饰和点缀，这是诗的本质 与精华，是诗之所以为诗的部分。 3、构架与肌质的关系是对立的，或更确切的 说，兰色姆认为两者的关系是互相干扰的。
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二、张力、反讽和悖论
（二）感受谬误 2、回顾（感受说）的历史和分类 （1）唯情感论，即以读者受感染的程度衡量诗的价值； （2）唯想象论，即以作品产生的各种快感、生动逼真和 感染力所激发的读者想象、思想的启迪以及灵魂的震 颤来评判诗歌； （3）生理学类型，即以引发身体反应的阅读感受来评判 诗歌，如经常被引用的“起鸡皮疙瘩”的体验、“掀 去天灵盖”、“沿着脊椎骨一阵寒颤”的感受；
文学批评B卷 参考资料
文学批评B卷参考资料一、填空：1、中国文学批评源于春秋时代对《诗经》的评论。
2、将视角分为三种聚焦类型：非聚焦型，内聚焦型，外聚焦型。
3、俄国的民族主义批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫4、文学活动四要素：世界、读者、作者、作品。
5、西方的文学批评始于古希腊。
亚里士多德的《诗学》，柏拉图的《理想国》。
6、文体学批评的变异：语音变异、词汇变异、句法变异、篇章变异、语域变异、书写变异。
7、结构主义叙事分析种类：叙事结构分析、视角和叙事者分析、叙事时间分析、叙事话语分析。
8、文体学批评的特征：突出文学的语言性质，审美意识的融入，具有较强的可操作性。
9、精神分析批评，是在20世纪佛洛伊德的精神分析心理学基础上建立起来的，将心理学批评的触角直指文学活动中隐秘的心里深处，是一种特殊的心理学。
10、俄底浦斯情结又称恋母情结，是佛洛伊德在分析古希腊悲剧作家索福克勒斯的《俄底浦斯王》时提出来的一个重要概念。
叙述话语分析包括四种话语类型：直接引语、间接引语、自由直接引语、自由间接引语。
11、文学批评文章的分类：论著体文学评论、随笔体文学评论、对话体文学评论、书信体文学评论、序跋体文学评论。
12、文学批评的写作步骤：阅读和感受—选题、立意和运思。
13、文学批评的写作技巧：复述—描述和论证—文字与结构。
14、文化学批评的基本特征：注重文学的整体联系，展开文学的文化比较。
二、名词解释：语境理论：是新批评语义分析的核心问题，也是理解新批评的批评方法的前提。
词语的意义是通过它们所在的语境体现的，对于理解词汇内在含义十分重要。
语境包括在上下文中确定该词、句的意义、写作时的话语语境、文化背景与历史沉淀。
悖论：悖论是修辞学中的一种修辞格，指表面上荒谬而实际上真实的陈述。
布鲁克斯将这一术语从修辞学中引入诗歌研究，用于说明诗歌语言和结构的各种平面不断地倾倒，从而产生重叠、差异和矛盾的现象。
其特征是把不协调的矛盾的东西并置在一起。
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梵· 奥康纳William Van O’Conner《张力与诗的结构》 1943
“诗歌节奏与散文节奏之间；节奏的形式性和非形式性之 间；个别与一般之间；具体与抽象之间；比喻，哪怕是 最简单的比喻的两方之间；反讽的两个组成部分之间； 散文风格与诗歌风格之间。
张力：诗歌内部各矛盾因素对立统一现象的总称。
克林思· 布鲁克斯《反讽——一种结构原则》1949 语境对于一个陈述语的明显的歪曲，我们称之为反讽。
悖论：矛盾的意义在字面上都出现。
反讽：实际意义与字面意义对立。
华兹华斯《露西》 她住在人迹不到的地方， 就在歌泉的周围， 这个姑娘谁也不赞赏， 很少人和她相爱。 青苔石畔的一朵紫罗兰， 在眼前半遮半掩， 一颗星一样的美，孤单单 闪耀在远处天边。 活着没人知，几个人知道 她死去的那一刻钟； 如今她躺在坟中，啊， 我感到有多么不同。
矛盾修饰oxymoron Shakespeare, Parting is such sweet sorrow.
Emerson, Thou art to me a delicious torment.
杜甫《江亭》761 年 坦腹江亭暖，长吟野望时。 水流心不竞，云在意俱迟。 寂寂春将晚，欣欣物自私。 江东犹苦战，回首一颦眉。
观念张力： 感性与理性，主观与客观，特殊与一般，真理与谬 误，形与神，虚与实，隐与显等。 结构张力：
内容与形式，整体与局部等
克林思· 布鲁克斯《悖论语言》1947 悖论paradox
古典修持学，表面上荒谬而实际上真实的陈述
布鲁克斯
诗歌语言的“各种平面在不断地倾倒，必然会有重叠、 差异、矛盾”
”悖论正适合诗歌的用途，并且是诗歌不可避免的语言。 科学家的真理要求其语言清除悖论的一切痕迹；很明显， 诗人要表达的真理只能用悖论语言。
语言张力 语言的常规与变异；词义的外延与内涵；语音与诗韵；音 节与节奏；反常搭配；矛盾修饰；句型变化等 王维：《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
Байду номын сангаас
意象张力
主意象与从意象、抽象意象与具体意象、意象的指涉与 象征、浓缩意象与其他意象等。 Ch.G. Rossetti:Song Oh roses for the flush of youth, And laurel[植]月桂树 for the perfect prime; But pluck an ivy[植]常春藤 branch for me Grown old before my time.
艾伦· 退特《论诗的张力》1937 我们公认的许多好诗——还有我们忽视 的一些好诗——具有某种共同的特点， 我们可以为这种单一性质造一个名字， 以更加透彻地理解这些诗。这种性质， 我称之为“张力”(tension)
退特： 我提出张力tension这个名词。我不是把 它当作一般比喻来使用这个名词的，而 是作为一个特定的词，是把逻辑术语外 延extension和内涵intension去掉前缀而 形成的。我所说的诗的意义就是指它的 张力，即我们在诗中所能发现的全部外 展和内包的有机整体。
Oh violets紫罗兰 for the grave of youth, And bay for those dead in their prime; Give me the withered leaves I chose Before in the old time. 具体抽象意象，意象的象征，意象的对比
情感张力（悲与喜，哀愁与欢乐，颂扬与谴责等） Walter Raleigh ：The Silent Lover PASSIONS are liken'd best to floods and streams: The shallow murmur, but the deep are dumb; So, when affection yields discourse, it seems The bottom is but shallow whence they come. They that are rich in words, in words discover That they are poor in that which makes a lover. 我们的情感恰似洪水和溪流， 浅滩喧哗，深涧幽幽。 每当激情化为言语来吐露 一出口便显得意义浅陋。 词藻华丽必定会浮泛空洞， 缺乏爱心只能是言不由衷。 季雨 译
詹姆斯· 汤姆森：《葡萄树》 爱情的酒是音乐，
爱情的华筵是歌；
当爱情坐下就席，
它坐得很久；
坐得很久，起身已醉，
倒不是盛宴美酒；
他用自己的心旋转， 那繁茂的葡萄树。
考利《赞诗：先给光明》
你不用在这一切胜利之中 鄙视小小的萤火虫， 用这些镀金点装饰 （哦，不傲慢的伟大！）田野的灌木。 …… 紫罗兰，春的小宝宝，起来，
裹在你紫色的襁褓中：
你钟爱美丽的郁金香；
给它穿上色彩艳丽的外套。
邓恩《告别词：节哀》 ……
因此我们两个灵魂时一体，
虽然我必须离去，然而不能忍受 破裂，只能延展。 就像黄金被捶打成薄片。
外延：适合于某一概念的一切对象。 内涵：反映于概念中的对象本质属性的总和。
外延：诗的意象之间概念上的联系。 内涵：感情色彩，联想意义等。