从《黄雀记》浅谈苏童小说中的女性形象
苏童《黄雀记》中“仙女”角色的悲剧性
44品 评苏童《黄雀记》中“仙女”角色的悲剧性彭 婧苏童的《黄雀记》作为一部写实性的长篇小说，以其25万字的篇幅，讲述了香椿树街少年保润、柳生与少女仙女三人间长达十余年的情感纠葛。
其中的核心人物之一的“仙女”，作为三个人物矛盾的焦点，其身上所呈现出的悲剧性，既有时代性的原因，也有成长环境带给她的影响，当然也有她自身性格的关系，致使这样一个年少、美丽、任性的美少女，沦落为值得同情的受害者，又变成了令人惋惜的堕落者。
仙女这一人物角色所呈现出的悲剧性，反应了这个日新月异的功利时代的问题，比如人性的迷失、理想的缺失、信仰的偏失，可以说是苏童对时代的呐喊。
故事以二十世纪八九十年代的社会变迁为时代背景，地点选在远离大城市的普通小城，细腻、生动地描摹了三个少年男女间懵懂青涩的情感状态，及由此引发的莽撞冲动的青春期暴行。
“仙女”这个角色所呈现出的悲剧性可以说贯穿始终，从出场时被老花匠领养的孤儿，到成长中住在精神病院里，没有朋友，也没有上学，只靠着两只小兔子陪伴。
由于教育不足，她经常跟社会青年混到一起，会跳小拉，喜欢滑旱冰，追求当下的时尚，却由于经济拮据不得不依靠别人而做一些小交易，可以说为长大后的悲剧宿命埋下了伏笔。
45品 评一、社会巨大变迁下的时代悲剧《黄雀记》的故事发生20世纪80年代，正值社会发生巨大变革的时期。
滑旱冰、跳小拉、贴面舞，听流行音乐等，小城的人在笨拙地追逐着时尚、时髦。
商品经济的大潮席卷而来，打破过去所依赖的传统，旧体制中的寄生者纷纷被抛弃。
十五岁的仙女身着黑色健美裤，脚趾甲涂红色指甲油，嘴巴里经常嚼着口香糖，在80年代末的时代语境中，对于贫穷寒酸的仙女来说，这种装扮无疑显得扎眼。
这些行为都隐约展现了仙女与时代合流的某种性格。
仙女因为出身贫寒而对富足的物质生活充满了向往；因为是个无依无靠的孤儿，所以懂得在身边寻找可以利用的资源；因为偶然的不幸遭遇而居无定所；因为没有接受到良好的教育而选择了出入夜场的工作。
《黄雀记》的人物形象：真实自然,鲜活生动
《黄雀记》的人物形象：真实自然，鲜活生动苏童的小说《黄雀记》是一部非常优秀的现实主义作品，其温婉、沉实、内敛的叙述方式，从容地呈现了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
小说以保润这个十足倒霉蛋的典型形象为主线，通过对几个主要人物的描写，深刻地反映了中国转型时期的社会现实和人性困境。
作者对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。
小说以一个落魄中年男子保润为主人公，他的妻子离开了他，工作也失去了，只能去城里做一些体力劳动。
他的生活十分贫困，身处人生低谷。
然而，他并没有放弃自己的希望和梦想，他始终保持着一种乐观和坚韧的精神。
他的坚持和努力，让人感到十分动容。
小说中的保润虽然命运多舛，但他并没有被生活打败，他仍然保持着一份对生活的热爱和执着。
小说的情节虽然并不复杂，但却让人感到深刻和真实。
苏童通过对细节的把握和对人物心理的描写，让小说充满了文学的魅力和人文的关怀。
小说中的保润形象，恰恰反映了中国转型时期的社会现实。
在这个时代，很多人都像保润一样，他们的生活充满了苦涩和无奈。
他们的命运似乎被时代的变迁所左右，他们只能无助地面对自己的生活。
小说描写了这个时代中的社会现实和人性的困境，让人感到深深的沉重和无奈。
苏童在小说中的笔触非常细腻，他通过对人物内心的描写，让读者更深刻地理解人物的命运和情感。
小说中的情节虽然并不复杂，但却让人感到深刻和真实。
苏童通过对细节的把握和对人物心理的描写，让小说充满了文学的魅力和人文的关怀。
小说中的情节并不单调，作者通过不同的人物视角，让读者更加深入地了解小说中的人物和情节。
在这个过程中，作者展现了自己独有的文学魅力和才华。
小说中的主题可能并不新颖，但作者却通过其深刻的洞察力和细腻的描写，为读者呈现了一个真实而又充满温情的故事。
小说的主人公保润，虽然是一个十足的倒霉蛋，但他的存在和坚持，展现了一个普通人的力量和尊严。
小说所描绘的社会背景和人物形象，具有普适性和代表性，让读者产生共鸣和思考。
从《黄雀记》看中国社会变革中的人性扭曲
从《黄雀记》看中国社会变革中的人性扭曲《黄雀记》这部小说，是一部非常特别的作品。
它以苏童独特的笔触，深入描述了一个时代背景下人性的扭曲和生活的困境。
小说中的人物形象鲜明，情节简单却令人触动，让人深刻地反思这个时代的社会现实和人性扭曲。
这是一部以转型时期为背景的小说，它通过对主人公保润的生活经历和身边人物的描绘，展现了中国转型期普通人的生存状态和内心世界。
保润是一个中年小商人，他的命运和生活状态展现了这个时代普通人的生存状态，让人感到十分的心酸和无奈。
在这个时代的变革中，很多人都处于失落、迷茫和困顿之中。
小说中，保润的经历和遭遇，以及他身边的其他人物，都展现了这个时代的普通人的生存状态。
他们的遭遇和经历让人感到十分的心酸和无奈，但作者以淡漠的笔触，描绘了这些普通人的生活状态，让人感到一种特别的耐心和从容。
小说中的女主角燕子，也是一个十分鲜明的人物形象。
她是一个从农村来到城市的年轻女孩，她的命运和生活状态也展现了这个时代的普通人生存状态。
在小说中，燕子的经历和遭遇也让人感到十分的心酸和无奈。
小说的情节虽然不是很复杂，但是却让人深受触动。
作者独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示了生活世相的内核。
当保润不断陷入困境，被逼上绝路时，他的内心世界也在悄然发生变化。
他开始重新审视自己的生活，重新思考自己的人生价值。
这种变化，不仅仅是保润一个人的变化，也代表着这个时代的变化和人们的觉醒。
作者以淡然的笔触，展现了人物的内心世界和生活状态，让人感到一种特别的耐心和从容。
这种笔触让人更深入地感受到人物的内心世界和生活状态，让人对小说中的人物产生了共鸣和深刻的思考。
此外，在小说中，作者对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞进行了精准的解析和流畅的描摹。
作者通过对人物的描绘和情节的展开，深入剖析了这个时代的社会现状和人性扭曲。
小说中的情节虽然不是很复杂，但是却让人深受触动。
总的来说，《黄雀记》是一部让人深受触动的小说。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像是被什么东西重重地撞了一下，有一种说不出的滋味。
这本书里的故事，发生在香椿树街。
那里的人们，似乎都被命运的丝线牵扯着，身不由己地演绎着各自的悲欢离合。
保润、柳生和仙女，这三个年轻人的命运纠葛，让我看到了人性的复杂和生活的无奈。
保润的老实木讷，柳生的圆滑世故，仙女的虚荣任性，每个人的性格都那么鲜明，仿佛就是我们身边的某个人。
仙女，这个名字听起来很美，可她的命运却充满了波折。
她从小就是个漂亮而任性的女孩，以为凭借自己的美貌可以得到一切。
她在香椿树街的名声并不好，大家都对她指指点点，但她似乎并不在乎。
在我看来，她就像一只迷失的黄雀，拼命地想要寻找自己的方向，却总是陷入一个又一个的困境。
保润对仙女的喜欢，单纯而又执着。
他为了能和仙女说上几句话，默默地做了很多事情。
可仙女却不领情，对他的态度总是冷冰冰的。
记得有一次，保润精心准备了一个魔术，想要在仙女面前露一手，博得她的欢心。
他提前练习了好久，满心期待着能给仙女一个惊喜。
当他在仙女面前表演的时候，手心里都是汗，紧张得不行。
可是仙女呢，只是冷漠地看了几眼，就不屑地转身走了。
那一刻，保润的心都碎了。
我能想象到保润当时的失落和沮丧，那种被喜欢的人无视的感觉，一定特别难受。
柳生这个角色，让我又恨又怜。
他仗着自己家里有点钱，有点关系，在香椿树街横行霸道。
他明明做错了事，却因为家里的庇护逃脱了应有的惩罚。
然而，他的内心其实也充满了恐惧和不安。
他害怕保润出狱后找他报仇，每天都活在提心吊胆之中。
有一回，柳生在路上看到了保润的身影，吓得脸色煞白，赶紧躲到了角落里。
他的身体不停地颤抖，心跳得厉害，仿佛末日就要来临。
那一刻，我突然觉得他也挺可怜的，虽然曾经犯了错，但却要一辈子活在愧疚和恐惧之中。
故事中，有一个场景让我印象特别深刻。
那是一个夏天的傍晚，夕阳的余晖洒在香椿树街的石板路上，泛起一层金色的光芒。
保润的爷爷坐在门口的竹椅上，目光呆滞地看着来来往往的行人。
读书笔记心得：读苏童作品《黄雀记》
读苏童作品《黄雀记》苏童作品《黄雀记》分上中下三篇：保润的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天，每一篇的标题已经暗示了不同的叙事视角，每一篇内又分成诸多带标题的小节。
小说以三个人不同时期的心理视角，讲述了这个延续了二十多年的故事——十年前的强奸案和十年后的凶杀案。
柳生死了，白小姐走了，保润至少又要进监狱了……这部26万多字的小说还是聚焦在香椿树街上。
在这条街上，一宗强奸案绵亘了两个时代的历史，也绵亘了三个人一生的际遇与命运。
作家以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。
苏童从不同人物的心理视角，揭示生活世相的实质，完成了文学画廊中赎罪的柳生、一直倒霉的仙女和十足倒霉蛋保润的典型形象。
小说开头以丢魂的保润祖父对生死毫无留恋的幽默态度，映衬出忘恩负义的媳妇和懦弱无能的儿子，但这丝毫没有影响祖父生命的韧性以及少年保润对光明人生的憧憬。
祖父在拍照时惊呼魂丢了，他四处挖魂找魂，被送进精神病院后还是挖。
此时，绳子应运而生，攥在孙子保润的手里，他绑了祖父。
待绳子再度大显身手，缚住的却是十五岁的仙女。
保润、柳生、白小姐这三个香椿树街的普通青年，由于十年前的强奸案被捆绑在一起，开始了他们纠结不幸的人生命运。
憨厚少年保润，他本来好好地在医院看护患精神病的爷爷，就因为掌握了一门独特的捆绑精神病人的技术，被柳生适时利用，神使鬼差地捆绑了白小姐，卷入了一起强奸案中。
更为不幸的是，他成了柳生的替死鬼——被白小姐指认为罪犯，判处十年徒刑。
刑满释放后，他始终无法摆脱这种命运的纠结。
不管他愿意不愿意，他的人生将一直和柳生、白小姐捆在一起。
最后他因一个误会（他爸的裤子被柳生穿走）而再次犯罪，以生命作为代价来解脱这种恶梦般的关系。
放荡浪子富二代柳生是一个比较活泛的，有点头脑，会玩点小聪明的人。
他撮合了保润与仙女的第一次约会。
苏童小说《黄雀记》的生态女性主义阅读
２０１８年１０月湖北第二师范学院学报Ｏｃｔ.２０１８第３５卷第１０期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｂｅｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎＶｏｌ.３５㊀Ｎｏ １０苏童小说«黄雀记»的生态女性主义阅读邓阿丽(三峡大学科技学院ꎬ湖北宜昌４４３０００)摘㊀要:生态女性主义呼吁和倡导人们对自然和女性的同情和尊重ꎬ反对男权主义和性别歧视ꎮ本文以生态女性主义文学批评视野对苏童的小说«黄雀记»进行另外一种解读ꎬ使人们甘心尽一份责任和义务去促进人与自然㊁人与人之间的相互理解㊁相互尊重ꎬ使整个社会在和谐与关爱中持续发展ꎮ关键词:苏童ꎻ«黄雀记»ꎻ生态女性主义㊀㊀收稿日期:２０１８－０８－２５㊀㊀作者简介:邓阿丽(１９７３－)ꎬ女ꎬ湖北宜昌人ꎬ讲师ꎬ硕士ꎬ研究方向为中国现当代文学ꎮ中图分类号:Ｉ２０７.４２㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀文章编号:１６７４￣３４４Ｘ(２０１８)１０￣００１２￣０４㊀㊀苏童的长篇小说«黄雀记»被誉为 有深度的作品 ꎬ自２０１３年发表以来ꎬ一直受到众多读者的关注ꎮ有资料显示ꎬ当前已有六十多篇文章分别从不同的思维角度对这部作品进行了评论ꎮ在«黄雀记»里ꎬ作家以他特有的艺术方式和沉重的忧患意识呼唤人的觉醒ꎬ希望人与自然㊁男性与女性之间没有互相对立和彼此仇视ꎬ希望人类丢掉男权中心主义观念ꎬ理想的家园只有在男人和女人的共同努力下才能建成ꎮ这篇小说无疑传递出作者对人与自然㊁男性和女性之间关系问题的深切关注ꎬ生态女性主义这一批评视野为我们理解这部作品提供了一个平台ꎮ费朗索丝 埃奥博尼ꎬ著名的法国学者ꎬ在２０世纪７０年代最先提出生态女性主义这种新的说法ꎮ她主张以一种新的眼光来透视生态问题ꎬ她认为女人天性喜爱大自然ꎬ而罪恶的父权制观念导致人类漠视自然和女性ꎬ对大自然和女性随心所欲地侵占和毁灭ꎮ人类中心主义和性别歧视被生态学家极力地抨击ꎮ本文试图以生态女性主义文学批评视野对苏童的小说«黄雀记»进行另外一种解读ꎮ一㊁人与自然生态女性主义认为ꎬ在男权主义主导的社会里ꎬ自然和女性都沦为弱者ꎬ她们受害于 男权制文化 ꎮ在«黄雀记»里ꎬ女性和自然都被剥夺了内在的生命价值ꎬ沦为现实世界中的 他者 ꎮ女性遭到男性的残酷迫害ꎬ自然则遭到人类的疯狂抢掠ꎮ当人类主宰和蹂躏自然的时候ꎬ自然像女性一样被征服了ꎮ在小说里我们不断看到这样的场景ꎬ作者揭露了人类中心主义对自然犯下的罪行ꎮ大自然热爱人类ꎬ大自然同情在苦难中的人ꎮ保润祖父进了精神病院ꎬ保润父亲死了ꎬ保润替人背黑锅坐牢了ꎬ保润家的门槛下面竟长出了一棵苋菜ꎬ一颗莫名其妙的水珠在叶片上滚动ꎬ就像晶莹的泪滴ꎬ自然界的生灵都在为保润家悲惨的遭遇哀哭㊁流泪ꎮ香椿树街湛蓝的天空里ꎬ白云后面和日光里都有一位位神灵ꎬ祖先们的灵魂在树木间微笑着㊁攀爬着 还有一些祖先慈爱的幽魂在风里游走ꎮ人越接近大自然就越接近自己的灵魂ꎬ自然是人类永远的归宿ꎮ不幸的是ꎬ膨胀的物欲摧毁了人们的精神世２１界ꎬ香椿树街上的人们普遍 失魂 了ꎮ保润祖父为了能在王德基家里正大光明地挖祖宗的尸骨ꎬ骗别人说手电筒里装的是金子ꎬ这个惊人的消息立刻传遍了香椿树街的每一个角落ꎬ从而引发了一场疯狂的掘金热潮ꎮ男女老少积极行动起来ꎬ一个都不肯落后ꎮ大家拿起铁锹满地挖黄金ꎬ掘金队伍从南到北ꎬ把街上的绿化带消灭得干干净净ꎬ满街的冬青树像重病之人ꎬ无力地靠在墙上ꎬ到处是泥泞ꎬ河对岸美丽的的荷花弄也变得面目全非了ꎮ人类的破坏力实在触目惊心!利益至上的价值观必然会导致人与自然的疏离ꎬ物质文明将人性极端异化ꎬ人们对物欲的过度追求导致了精神上的极度空虚与贫乏ꎮ这正是生态女性主义要批判的ꎮ柳生和仙女本来是一对好朋友ꎬ然而柳生把仙女最爱的兔子 灰姑娘 和 白雪公主 屠杀之后做了红烧兔肉ꎮ这种 可恨 的行为背后是深刻的思想根源:他觉得随意杀害小动物是一件再自然不过的事情ꎮ柳生是赤裸裸的实用主义者ꎬ他眼里的兔子不过是可食性物品ꎬ他心里没有半点对小动物的怜爱之意ꎮ因为人类的贪婪ꎬ保润家闹鬼了ꎮ那是极其恐怖的一夜ꎬ河水一直不安分ꎬ水面上响起了从未有过的古怪可怕的声音ꎮ那悲伤㊁压抑㊁固执的声音使人毛骨悚然㊁心惊肉跳 因为人类对自然的残酷伤害ꎬ人类受到了警告和报复ꎮ风是阴险的ꎬ那阵阴风似乎是从地底下钻出来的ꎬ呼啸声极其短促ꎬ但风力持久而有效ꎮ整个房屋几乎要被那团风暴从原地拔起ꎬ人们惊慌失措«黄雀记»对人与自然的关系有非常深刻的思考ꎮ狭隘㊁自私的人类中心主义必须被弃绝ꎬ大地上的生命都是平等的ꎬ人类有义务㊁有责任保护大自然ꎮ人类不是万物的主宰ꎬ没有资格对自然进行掠夺和统治ꎬ人与自然相互对立的紧张关系必须由人类合理善意的行为来消除ꎮ大自然㊁女性和社会中那些弱势群体都是我们大家保护和关心的对象ꎬ都应该得到同情㊁理解和尊重ꎮ女人天性更接近大自然ꎮ作家笔下的仙女是一个比春天的花朵更美丽的少女ꎮ仙女特别喜爱兔子ꎬ当她喂兔子的时候ꎬ回归成了一个温柔妩媚的少女ꎮ她的兔子是她的宠物㊁她的朋友ꎬ为了救兔子ꎬ她不顾自己安危ꎮ柳生被杀之后ꎬ大家把所有的怨恨都发泄在仙女身上ꎬ她被人们逼到河里ꎬ溺水对她来说竟然是一种美好的感觉ꎬ她看见了自己的灵魂从水里浮起来ꎬ慢慢上升ꎬ与天上的白云交织在一起ꎬ漂浮在幽蓝澄净的天空里ꎮ河水很温柔很奇妙ꎬ推着她顺流而下ꎬ她前所未有地意识到了自己以前做过的荒唐事ꎬ她抚摸着肚子里那个娇嫩无辜的生命ꎬ轻轻地说 洗一洗吧ꎬ孩子ꎬ我们洗一洗再死吧 ꎮ仙女在河水中受了洗礼ꎬ在大自然里得到净化和救赎ꎬ找回了本真的自我和丢失的灵魂ꎮ女性与生俱来的的慈爱㊁温存㊁善良的母性以及自然性的光辉ꎬ正是女性和大自然的伟大所在ꎮ在人与大自然间建立一种友善㊁和谐的关系 这是生态文学追求的终极目的ꎬ也是整个人类的终极关怀 ꎮ[１]二、女性与男性大地养育儿女ꎬ女性生养孩子ꎻ人类开垦土地ꎬ男性统治女性ꎻ自然和女性的命运是紧紧联系在一起的ꎮ怀孕后ꎬ仙女觉得自己不断挺起的腹部犹如一座神秘的矿山ꎬ那里面蕴藏着一个不可知的生命ꎮ怀孕的身体像一块荒田ꎬ一棵幼小的树孤零零地生长着ꎬ可那个种树的人已经扬长而去ꎮ仙女怀了庞先生的孩子ꎬ庞先生却羞辱她ꎬ骂她是 堕落的婊子 ㊁ 最难缠的客户 ꎮ仙女找到庞先生的时候ꎬ庞先生在他的文件柜里找到了一份期货公司的合同样本ꎬ把孩子当期货处理ꎬ他们签了一份 期货买卖合约 ꎮ 在创造和维持生命方面ꎬ女性和自然界是联系在一起的ꎮ [２]作品淋漓尽致地展现了被压迫的女性与自然的相似命运和相同遭遇ꎮ保润一直保留着对仙女朦胧的爱情ꎬ可这是一种怎样的爱呢?为了区区８０元钱ꎬ保润拿着绳子来了ꎬ她来不及挣扎ꎬ只有十几秒钟身体就像一只包裹被拽在保润手里了ꎮ保润甚至把捆人发展成一项专业技能和炫耀资本ꎬ捆绑的过程十分精彩: 一㊁二㊁三ꎬ一条冰冷的链子把一个少女的肉体完全镇压了ꎬ四㊁五㊁六 保润用铁链子在仙女身上打了一个莲花结ꎬ七㊁八㊁九 可怜的仙女被保润牢牢地拴在铁梯上ꎮ保润陶醉在这样对仙女的捆绑过程当中ꎬ他觉得捆绑天经地义ꎬ觉得暴力迷人㊁优雅ꎮ有一次保润去看望祖父ꎬ需要３１回答口令才能进去ꎮ守门人问保润 爱情是什么 ꎬ保润随口就说: 爱情ꎬ是狗屁 ꎬ令人啼笑皆非ꎬ可是答案居然是对的ꎮ在物质文明高度发展的时代ꎬ原本最纯洁的爱情也瓦解了ꎮ经历了生活的种种磨难之后ꎬ仙女想嫁给柳生踏踏实实地过日子ꎬ柳生却拒绝了她ꎬ少女要嫁强奸犯ꎬ强奸犯嫌她脏ꎬ嫌她满身污秽ꎬ说她就像公共汽车ꎬ不干净ꎮ«黄雀记»是一曲悲歌ꎬ是作家对男权制社会里女性悲惨命运的深深叹息ꎮ保润的捆绑㊁柳生的强暴㊁庞先生的糟蹋以及怀孕后被扔掉 本性善良㊁纯洁的 仙女 在人生的荒野里ꎬ在无爱的荆棘中ꎬ自暴自弃ꎮ她穿梭于各色各样的男性之间ꎬ可惜没有任何人给她希望㊁给她温暖ꎮ在犹如旷野般的人生里ꎬ仙女迷失了自己ꎬ她 破罐子破摔 ꎬ一步步走向了生活与精神的深渊ꎮ她的身体㊁她的灵魂似乎被一根诡异的绳索捆绑着ꎬ无论怎样挣扎与抗争ꎬ都被牢牢套住ꎬ一个个无情的男人操纵㊁传递着这根阴险的命运之绳ꎮ而这些男性们也付出了极为惨烈的代价ꎮ柳生用金钱把强奸罪推给了保润ꎬ却时时活在阴影之下ꎬ他一直夹着尾巴做人ꎬ他细心地照料保润家患精神病的祖父ꎬ照看保润家荒凉的破房子ꎬ清晨在佛堂里上香㊁跪下来祈祷 他活得极其卑微ꎬ极其惶恐ꎮ他以为这样就可以免了祸患ꎬ然而在新婚之夜还是被保润捅死ꎮ保润坐过十年牢ꎬ在杀了柳生为仙女和自己报仇之后也只有地狱的大门为他敞开ꎮ郑老板在色情中放纵自己ꎬ受刺激得了精神病ꎮ庞先生和太太原本感情深厚ꎬ因为白小姐怀了庞先生的孩子ꎬ他们的婚姻也无法挽回了ꎮ马戏团败落之后ꎬ曾经光芒万丈的瞿鹰自尽了ꎬ他冷清清㊁孤零零地离开了世界ꎬ瞿鹰以前有过一些女朋友ꎬ最后却没有一个人来看他ꎬ只有马来了ꎬ马比人更有情义 作家没有鄙视这样的人群ꎬ而是以人性的关怀注视这样的遭遇㊁这样的人生ꎬ以深情的目光凝视这些存在着的卑微的生命ꎬ特别是被卷进灾难的漩涡又无法把握自己命运而走向沉沦的仙女ꎬ苏童以深刻尖锐的文字勾勒出她悲惨的人生轨迹ꎬ但她鲜活的性格和起初的善良如一盏明灯照亮幽暗的人生ꎮ仙女生下的孩子非同一般ꎬ整张脸特别特别红ꎬ被称为 耻婴 ꎬ人们说这是母亲的羞耻在婴儿脸上留下的印记ꎬ人们骂她从小就是破鞋腐化堕落勾引男人ꎬ人们骂她是害人的妖精祸国殃民ꎬ人们骂她良心被狗吃了不配做人ꎮ可是有谁去骂过保润㊁柳生㊁庞先生?有谁去谴责过这些伤害她的男性?女性的地位远远不及男性ꎬ男性是主导ꎬ在整个社会占据中心地位ꎬ女性等同于弱者ꎬ女性的挣扎都是徒劳ꎬ女性的抗争归于失败ꎮ女性生态主义者期盼人类与自然㊁女性与男性都能和谐相处ꎬ希望不同阶级㊁不同性别的人们平等共生ꎮ小说用惨痛的文字描绘了仙女作为女性的悲哀ꎬ记录了她一步步走向毁灭的过程ꎬ刻画了她的挣扎和痛苦ꎬ以及她灵魂的孤独与搏斗ꎮ鲁枢元在«生态文艺学»说 现代文明中的一切偏颇ꎬ一切过错ꎬ一切邪恶ꎬ都是由于女人天性的严重流丧㊁男人意志的恶性膨胀造成的结果ꎮ [３]必须打破父权制观念ꎬ男性不是统治者ꎬ也不是支配者ꎬ只有把女性看为平等ꎬ与女性相互依赖㊁相互关爱ꎬ才能体会和感受人世间弥足珍贵的友情和爱情ꎬ构建一个两性和谐的生态社会ꎮ三、结语生态女性主义文学渴望自然与人类构建彼此友好㊁相互依存的美好关系ꎬ生态女性主义文学对激起人们的生态保护意识起了一定作用ꎬ人类对大自然肆意地侵占和破坏以及社会中两性关系不和谐导致的重重危机理应得到更多更广泛的关注ꎮ人类不仅可以毁灭于自然生态的破坏ꎬ更可怕的是:人类自身的精神生态严重失衡使人 从大地上被连根拔起 ꎬ丢失了自己的 精神家园 ꎮ[４]保润的祖父中了邪ꎬ保润的父亲也中了邪ꎬ只要看见地上有坑ꎬ情绪会异常激动ꎬ无论大坑小坑ꎬ一个都不放过ꎬ他一定要呆在坑边ꎬ捡个工具ꎬ去挖几下ꎮ这是一种异化ꎬ象征精神的穷途末路ꎮ异化是人性沉沦的表现ꎬ是人类在现代化进程中走向心灵的反面ꎬ从而使人的精神世界不可避免地走向崩溃ꎮ«黄雀记»使人们在阅读的震撼中进行着沉痛的反思ꎮ生态思想家贝塔朗菲说: 我们已经征服了世界ꎬ但是在征途中的某个地方失去了灵魂ꎮ [５]毫无疑问ꎬ作家对此有着强烈的悲剧性感受ꎬ他不仅描绘了卑微的人们真实的生活光景ꎬ而且对苦难的根源进行了理性的分析和积极的探索ꎬ竭力４１寻找一条出路ꎮ所以他在小说中真实地展现出一幅幅灵魂被扭曲的人生世相ꎬ揭露了男权主义扼杀人灵魂的罪恶ꎬ使人们甘心尽一份责任和义务去促进人与自然㊁人与人之间的相互理解㊁相互尊重ꎬ使整个社会在和谐与关爱中持续发展ꎮ参考文献:[１]龙娟.环境文学研究[Ｍ].长沙:湖南师范大学出版社ꎬ２００５.[２]关春玲.西方生态女权主义研究综述[Ｊ].外国社会科学ꎬ１９９６(２):２４.[３]鲁枢元生态文艺学[Ｍ].西安:陕西人民教育出版社ꎬ２０００:９３.[４][德]冈特绍伊博尔德.海德格尔分析新时代的科技[Ｍ].宋祖良译.北京:中国社会科学出版社ꎬ１９９３:１９５. [５]奥 贝塔朗菲.人的系统观[Ｍ].张志伟等译.北京:华夏出版社ꎬ１９８９:１９.责任编辑:彭雷生ＴｈｅＥｃｏ￣ｆｅｍｉｎｉｓｍＲｅａｄｉｎｇａｂｏｕｔＳｕＴｏｎｇ ｓＮｏｖｅｌＳｔｏｒｙｏｆＯｒｉｏｌｅＤＥＮＧＡ￣ｌｉ(ＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＳｃｉｅｎｃｅ＆ＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙꎬＳａｎｘｉａＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＹｉｃｈａｎｇＨｕｂｅｉ４４３０００ꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＥｃｏｌｏｇｉｃａｌＦｅｍｉｎｉｓｍａｐｐｅａｌｓｔｏｐｅｏｐｌｅｔｏｒｅｓｐｅｃｔｔｈｅｎａｔｕｒｅａｎｄｗｏｍｅｎ.Ｉｔｏｐｐｏｓｅｓｍａｌｅｄｏｍｉｎａｔｉｏｎａｎｄｇｅｎｄｅｒｄｉｓｃｒｉｍｉｎａｔｉｏｎ.ＴｈｅｐａｐｅｒａｎａｌｙｓｅｓＳｕＴｏｎｇ ｓｎｏｖｅｌＳｔｏｒｙｏｆＯｒｉｏｌｅｆｒｏｍｅｃｏ￣ｆｅｍｉｎｉｓｔｖｉｅｗｐｏｉｎｔ.Ｉｔａｉｍｓｔｏｐｒｏｍｏｔｅｍｕｔｕａｌｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇꎬｍｕｔｕａｌｒｅｓｐｅｃｔａｎｄｈａｒｍｏｎｙｂｅｔｗｅｅｎｈｕｍａｎａｎｄｎａｔｕｒｅａｎｄｂｅｔｗｅｅｎｍｅｎａｎｄｗｏｍｅｎｓｏｔｈａｔｓｏｃｉｅｔｙｗｉｌｌｄｅｖｅｌｏｐｉｎｈａｒｍｏｎｙａｎｄｌｏｖｅ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:ＳｕＴｏｎｇꎻＳｔｏｒｙｏｆＯｒｉｏｌｅꎻｅｃｏ￣ｆｅｍｉｎｉｓｍＫｅｙｗｏｒｄｓ:ＳｕＴｏｎｇꎻＳｔｏｒｙｏｆＯｒｉｏｌｅꎻＥｃｏｌｏｇｉｃａｌＦｅｍｉｎｉｓｍ５１。
《黄雀记》中仙女悲剧命运的书写
《黄雀记》中仙女悲剧命运的书写作者：梁晶晶来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第4期摘要:作家苏童的小说《黄雀记》中主人公仙女身上充满了时代气息,是一个栩栩如生的形象。
作品中仙女悲惨的人生经历令人唏嘘不已。
可以说,仙女的人生充满悲剧色彩。
关键词:《黄雀记》女性悲剧苏童说:“《黄雀记》里的白小姐(仙女),大概是我作品中最接‘地气’的一个女性形象。
”仙女身上体现着改革开放初期、社会转型过程中消费化、娱乐化的潮流,人物形象生动饱满,显得真实。
与此同时,发生在她身上的悲剧,也是时代的映射、社会的缩影。
一、仙女人生的双重悲剧(一)外在世界的冲击仙女的人生,从出生之日起,就是悲剧。
首先,仙女的出身悲惨:惨遭原生家庭遗弃,又被收养在来自穷乡僻壤、代沟大的家庭。
她这种被命运安排的过程,本身就具有悲剧性。
其次,仙女被收养在经济条件差、生活贫苦的家庭,无法得到对物质强烈渴望的满足,对于仙女来说,也是悲剧。
再次,仙女的家是精神病院的一隅,她所接触的事物是病态的。
她将兔子当玩伴,以药片为糖果。
非正常的成长大环境,又是一个悲剧。
外在世界对于仙女的伤害没有止步于悲剧的出身与成长环境,下一个悲剧——强奸案便接踵而至,它是仙女人生的转折点。
从保润的捆绑到柳生的强奸,仙女的肉体遭受了巨大的伤害。
作者细致地描写了捆绑给仙女的肉体带来的痛苦,而并未书写紧随其后的强奸案对仙女造成的伤害。
但众所周知,后者比前者伤害更大。
花季少女惨遭侵害,放在任何时代都是受害者人生的悲剧。
悲剧与悲剧环环相扣,强奸案扭转了仙女的人生走向,将其本就不甚光亮的前途装点得更加乌云密布。
在仙女的人生道路上,堕落的职业选择也是悲剧。
强奸案后,仙女再次出场时,已经是一名公关小姐。
在众人的猜测中,可窥知仙女之前的职业经历。
“有人信誓旦旦地指称,白小姐就是世纪夜总会那个草裙女王,亦歌亦舞,妖魅奔放,号称世纪夜总会的当家歌手”,“又有人打听到白小姐曾经在深圳生活多年,做过一个香港商人的二奶,是著名的二奶村里最年轻的二奶,香港商人后来又包养了三奶,三奶比她还年轻,她一气之下离开了深圳”。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情久久不能平静，仿佛自己也置身于那个充满荒诞与无奈的香椿树街。
故事围绕着保润、柳生和仙女这三个人展开，他们的命运相互交织，如同一张错综复杂的网。
保润的木讷老实，柳生的圆滑世故，仙女的任性泼辣，每个人物都有着鲜明的特点，让我感觉他们就像是生活在我身边的人。
保润这个角色让我印象深刻。
他一开始给人的感觉就是那种不善言辞、有些笨拙的少年。
在与仙女的相处中，他的真心总是被误解和践踏。
他试图用自己的方式去接近仙女，却总是弄巧成拙。
记得书中有一个细节，保润为了能和仙女多说几句话，精心准备了一场旱冰场的约会。
他早早地来到场地，满心欢喜地等待着仙女的到来。
当仙女出现时，他紧张得手足无措，结结巴巴地说着准备好的话。
然而，仙女却一脸的不耐烦，对他的努力视而不见。
那一刻，我真的为保润感到心疼。
他的那份纯真和执着，在现实的冷漠面前显得如此脆弱。
柳生这个人物则让我又恨又怜。
他凭借着自己的小聪明，在香椿树街混得风生水起。
但他对保润所做的事情，却让人无法原谅。
他的内心始终被愧疚所折磨，却又无法真正地面对自己的过错。
我还记得有一个情节，柳生在多年后再次见到保润，他试图用物质去弥补自己的过错，可保润却根本不领情。
柳生脸上那尴尬和无奈的表情，让我看到了他内心深处的痛苦。
仙女这个角色，是整个故事的核心。
她从小就有着超出年龄的世故和虚荣。
她渴望摆脱香椿树街的束缚，却又在一次次的选择中迷失了自己。
她的命运充满了悲剧色彩。
书中有一段描写仙女在城市中的生活，她以为自己找到了依靠，过上了梦寐以求的生活。
但现实却给了她重重的一击，她所依赖的人在关键时刻抛弃了她。
她流落街头，身无分文，那种绝望和无助让我感到唏嘘不已。
这本书让我感受到了命运的无常。
三个人的命运仿佛被一只无形的大手操控着，无论他们怎么挣扎，都无法逃脱。
就像黄雀在后，你永远不知道什么时候会成为别人的猎物。
书中对香椿树街的描写也十分细致入微。
性别与命运——论苏童《黄雀记》
品读性别与命运——论苏童《黄雀记》王雅楠 西北师范大学文学院摘要：苏童在小说《黄雀记》中围绕着一起强奸案展开了三个少年成长命运中的羁绊与拉扯。
作家对于白蓁的塑造，一定程度上是以女性的角度观照人物，以思考男权中心话语下的女性生存困境。
笔者主要从颠覆传统的女性形象、男权社会的强势逼仄两方面来阐述白蓁命运的悲剧色彩，以探寻作家对于当下女性生存困境的诘问与思考。
关键词：苏童；《黄雀记》；性别意识小说《黄雀记》围绕着一起强奸案展开了三个少年成长命运中的羁绊与拉扯，作家以线性时间的串联勾勒出一个关于时代缩影的悲剧。
白蓁作为唯一女主角，诠释这起强奸案所关联的一系列成长史中最为悲情的角色。
“白小姐的夏天”并非水草丰茂鲜花怒放的夏天，而是一个沉闷燥热、令人窒息的夏天，这一笔触映射其悲剧命运。
作家试图假以这场悲剧考量当下女性的普遍生存困境。
一、颠覆传统的女性形象中国传统文化中的女性形象是由儒家传统“三从四德”道德观造就的。
以往的文学作品中对于女性的刻画常常分为极端的两类：一则是为人称道的贤淑温婉的正面形象，一则是或刁蛮或滥情等备受谴责的反面形象。
《黄雀记》中女性特征并非秉承既定模式而塑造，白蓁不属于极端正面或反面的形象，这是对传统女性形象塑造的一次大胆颠覆。
白蓁给自己赋予的“仙女”的称呼。
其形象却并非传统对于“仙女”的定义。
相反，她是一个傲慢专横，刁蛮无礼的女性。
她似乎天生就能感受到来自整个世界的恶意，对于任何他者都呈现桀骜不羁但却又透露着性情中人的一面。
她缺乏仙女的崇高人格，具有精于算计贪图小恩小惠的品德缺陷，但亦不乏纯粹耿直的性格。
白蓁在遭遇强奸这一具有终身心理阴影的灾祸前后性格出现了戏剧性的转折。
这一横祸直接改变了她的人生轨迹，使她变成了一个自暴自弃的风尘女子，这是仙女跌落凡尘的悲剧开始，也是作家取名“仙女”的引申义。
在白蓁的人生态度里充满了强烈的排他性，这正是出于经历伤害后萌发的自我保护意识。
如此一个不同于传统的女子，势必预示着她所要经历充满着悲剧色彩的人生。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情久久不能平静，仿佛自己也置身于那个充满荒诞与悲哀的香椿树街。
小说围绕着保润、柳生和仙女这三个人的命运纠葛展开。
保润老实木讷，柳生世故圆滑，仙女则美丽而任性。
他们的青春在香椿树街的角落里肆意生长，却又被命运的丝线紧紧缠绕。
让我感触最深的，是书中对于人性的刻画。
保润的善良与耿直，在那个充满偏见和误解的环境中，被视为愚笨和无能。
他试图用自己的方式去守护一些东西，却总是事与愿违。
柳生看似聪明机灵，在保润入狱后，他表面上照顾着仙女和保润的家人，内心却始终怀着对保润的愧疚和恐惧。
而仙女，这个从小就渴望逃离香椿树街的女孩，在经历了一系列的波折后，依然无法摆脱命运的枷锁。
我想起了书中的一个情节，保润为了能拴住祖父，苦练“绳结”。
他把每一种绳结都研究得透透的，满心以为这样就能让祖父安静下来。
那一根根绳子在他手中仿佛有了生命，可最终却没能拴住祖父的心，也没能改变自己的命运。
这个细节让我看到了保润的执着和无奈，他就像那个努力想要抓住什么，却总是抓不住的人。
还有柳生，在保润入狱后，他看似活得风生水起。
但每一个夜深人静的时刻，他都会被噩梦惊醒，想起自己对保润犯下的过错。
他以为可以用金钱和表面的殷勤来弥补，却不知道有些伤害一旦造成，就永远无法抹去。
他在香椿树街小心翼翼地活着，生怕哪天保润回来找他算账。
这种内心的煎熬，被苏童描写得淋漓尽致，让我仿佛能看到柳生那张强装镇定的脸背后，隐藏着的恐惧和不安。
仙女呢，她一心想要离开那个贫穷、落后的地方，以为凭借自己的美貌就能过上想要的生活。
可她在外面的世界里碰得头破血流，最终还是回到了香椿树街。
她的遭遇让我感到既可怜又可叹，可怜的是她的命运多舛，可叹的是她始终没有明白，真正的幸福不是靠外表和虚荣就能获得的。
在阅读的过程中，我仿佛能闻到香椿树街那特有的潮湿气息，能听到街边小贩的吆喝声，能看到那些破旧的房屋和斑驳的墙壁。
苏童用他细腻的笔触，为我们构建了一个如此真实而又令人心碎的世界。
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从《黄雀记》浅谈苏童小说中的女性形象
作者：郭济
来源：《智富时代》2019年第02期
【摘要】本文从苏童的小说出发，重点描述《黄雀记》中白小姐的形象，阐述并讲解女性在男权统治时代的生存状态，以及对男权的依附意识。
苏童的独特之处在于打破了现代文学中传统的描绘女性的方式，没有任何的美化或者丑化女性，将女性最真实的一面用文字形象生动地描述出来。
【关键词】苏童小说；女性；白小姐
苏童，成名于80年代后期，先锋派作家代表，而他的不同于其他作家之处在于作品中对女性形象的描写，打破了现代文学中传统的描写女性的方式，没有任何美化，将女性最真实的一面用文字形象生动地描写出来。
其代表作《妻妾成群》《红粉》和《罂粟之家》等。
小说《黄雀记》是根据上个世纪80年代一起真实发生地强奸案改编而来，讲述了一个憨厚老实的邻家小男孩不幸被卷入了一起强奸案中，最终被判入狱的故事。
此书最初地名字叫《小拉》，是那个时代流行于南京地一种交际舞。
但是作者觉得大家对小拉不甚了解，于是改名为《黄雀记》，“螳螂捕蝉，黄雀在后“，所以情节扑朔迷离，引人入胜。
古往今来，女性描写一直是文学作品中经久不衰的主命题，在文学中拥有着举足轻重的地位，这是因为因为女性在男人的生活中有着不可替代的作用，她们一起努力去构建这个社会，默默无闻地为人类的幸福生活做出自己的贡献。
文学来源于生活却高于生活，任何一部文学作品都离不开生活这个主题，不论对女性的歌颂还是同情，还是她们的生活方式、生活环境、情感发展的描绘等等，在不同的社会背景下处于不同的地位，女性的命运也各不相同，沉浮挣扎也好，极尽享受也罢，都是在男权主导的时代显得毫无地位，结局大多凄凉。
在传统的文学作品中，女性的形象很多都被塑造成倾国倾城的绝代佳人，或者是贤妻良母，都是男人们想象中的光辉形象，但是她们无法代表大众的女性形象。
随着时代的进步与发展，女性在文学作品中出现的次数越来越多，但仍然是男性社会下的附属产品。
在士大夫笔下，由于孔子的“唯女子与小人难养也”言论，导致女子形象一度处于负面状态，比如强行将朝代灭亡归咎于“红颜祸水”；实际上这是封建礼制和教条主义对女子个性的无情压制和摧残，在民间，百姓受封建礼教的影响，认为女子必须要“三从四德”，他们提倡“女子无才便是德”，这其实是以另外一种方式扼杀女性的自由。
但是部分文学作品中同样也出现了出现了敢爱敢恨、才华横溢的女性。
在近代文学作品中，由于中国的传统文化和意识形态的影响，女性始终处于一个被统治的地位，她们没有自己的话语权，但随着女权主义思潮的解放和兴起，随着学术自由氛围气息的高涨，在文学的领域中逐渐走向多元化，新女性形象频频出现在文学作品当中，比如家庭妇女、侠女、妓女等等角色。
苏童《黄雀记》中白小姐的形象，也延续了苏童小说中女性复杂身份的描述，白小姐一方面蛮狠，猜忌，堕落，是啃食男人的魔鬼，而另一方面她代表着情欲，温柔，是孕育生命的矿山。
在小说《黄雀记》中，每个人都有着自己的隐喻性的身份符号，而白小姐在这群是社会的欺骗，被捆绑是保润的暴力，被强奸是由于柳生的性欲，被魂灵纠缠是因为命运的捉弄。
“白小姐生活在过去的影子里，是一个被侮辱和被损害的人，带着受害者和施害者的双重身份来到了上世纪90年代”，将罪恶的矛头指向每一个人，同时沦为命运喙下的螳螂。
白小姐作为唯一的女性形象，她有着独特的象征意义，她将自己屡屡失魂的罪恶指向其他每一个人的同时也是所有人丢魂所指向的元凶。
每个人的失魂都在冥冥中闪现着白小姐的影子，似乎她是一切罪恶与暴力的缘起，以至于孕中的白小姐也曾向香椿树街的乡亲们说过“我是扫帚星下凡，下凡到你们香椿树街上来了”。
然而其中吊诡则是白小姐本人也并没有逃脱命运之手的掌控，同样在一次次打击之后失魂。
与苏童着力书写过的城北少年相似，儿时仙女也面临着成长的迷惘。
自小父母的缺失、祖父母的溺爱使她难以找到生活的方向，精神病院怪诞、压抑的环境使她过早感受到成人世界的“疯癫”。
疯狂、迷乱的童年记忆，摧毁了仙女对世界的信任，催生了她防备、自私的性格，为她的悲剧命运打下底色。
白小姐之于其他人物有一个极大的独特性，即每个人都囿于自己的隐喻符号不得解脱，唯有白小姐的灵魂在脏水河中经过洗礼，得以重生。
经过数年的歌女生涯，因怀孕而生出母性的白小姐逐渐脱离了情欲的泥淖；被庞先生等男性抛弃后，寓居在保润家的白小姐意识到金钱和世俗的不可靠；被众人谩骂，只有腹中孩子相伴的白小姐终于放下了虚荣。
满脸通红的怒婴是白小姐对别人的伤害，也是对命运不公的呐喊。
白小姐作为一个复杂的个体，既在童年时期有着苏童“成长叙事”中少年们的惶惑，也在成人后显现出“红粉系列”中女性生存的困窘。
她身上体现的罪恶因素与历史、性、出逃等苏童笔下常见的母题相互作用，形成了《黄雀记》的格局和意旨。
苏童的女性小说颠覆了传统男性作家描写女性作品的强势男权审美话语，他运用了一种对女性心理深入刻画，表达细腻的中性的立场。
他塑造一系列女性的形象，反映了她们生活中的艰难和她们背后的命运。
他将女性的心里状态从多个方面的关系进行延展，在从大的方面以女性生存的欲望和生存时困境进行探究，在更深层次的挖掘女性文化内涵内容。
他的作品每个都不一样，不一样的风格，但是所描绘的笔下的女性却都是一样的，他在小说中所表现出来的表面的东西让人深思，但又有一种不同的意义。
而苏童的创作目标就是“人”和“人性”力量合理的利用起来，在人与人之间的冲突中描写“人”，他最大的创作理念就是忠于自己。
他将这份力量夸张引用，打开人们心灵世界的大门，让人们了解这社会中有那么一些褶皱和灰尘，再去拂去这些灰尘，让人成长，让读者们看清人性自身本来的面目，来营造一个世界，一个自己创作的世界。