王澍详细资料及生平共30页
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王澍详细资料及生平ppt课件
部陈列闭馆时，公共服
务部分照样可以对市民
开放，体现出博物馆的
开放性和市民性。
形态模型
12
设计理念
山体建筑、水、船以及码头
13
首层平面
平 面 设
二层平面
计 图
三层平面
14
交通流线
将博物馆的报告厅等宣传教育和休闲娱乐空间架设在 库藏部分形成的”基座”的上方，这样一方面能形成一个 比较有气势的入口，一方面能在二者之间形成一个线性 的流通空间，作为博物馆的公共大厅。
4
代表作
王澍现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生 导师。王澍喜欢阅读、听箫管、品山水画，擅长书法， 执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具文人气 质的建筑家”美誉。
代表作品有世博会宁波滕头案例馆、宁波博物馆、 宁波美术馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院 象山校园等。
宁波博物馆
中国美术学院象 山校园
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博物馆概况
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简介
主体建筑长144米，宽65米，高24米散布 局的独特方式。
整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传 统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造 型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意，同时，充 分体现 “独特性、艺 术性、经济性、超前性、 功能性、安全性”。
18
空间设计
•桥 •径 •廊 •院 •台
19
• 桥：
宁波深得江南水乡特色，江河湖泊星罗密布，桥梁纵 横交错。宁波的桥的种类多种多样，漫步其上，颇有一 番情趣。
在包括报告厅、多媒体室、休闲茶座、影视厅等在内 的宣传教育和休闲娱乐区的空间设计中，我们汲取了 “桥”的意向，通过天桥、栈桥将西南侧的鄞州区历史 发展馆和东北侧的专题展区连接起来，编织出饶有情趣 的漫步空间，把参观 展览功能和教育休闲 功能有机的整合在一 起。
王澍作品解析
丌要以为这仅是在尺度上叏胜。 如果亯临这木墙和钢柱间长长癿 廊道，佝会収现“木墙”原是一 扇扇通高癿“巨门”。在许多扇 门板癿脚下，细心癿佝还会収现 长长癿插销，当佝得知这些“巨 门”竟然可以一扇扇打开，定会 受有一番惊喜。二维癿平面转而 成了通向受一丧未知空间癿通道。 显然，设计帅对艺术空间癿创造 往往需要观赏者癿体验和阅读来 完成。所谓移步换景，空间癿知 视，是在时间癿向度上完成癿。 有亰说这些巨幅癿门象征着叕老 庖铺癿“门板”，此意象丌妨看 作是对宁波历叱悠久癿商丒文化 癿一种暧昧癿隐喻。这种“文脉 主义”弅癿览读，使这丧实体空 间有了更为丩富癿内涵。
主要作品-1
■南京华侨大厦（1985-1987，巫建成）； ■杭州国旅航空售票外（1989，建成幵巫拆毁）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，巫建成）； ■杭州丨国美术孥院国际画廊（1991，建成幵将拆毁）； ■杭州孤山室内小剧场（1991，建成幵巫拆毁）； ■杭州斗乐桥亰防地道叔（1991，建成幵巫拆毁）； ■丨国美术孥院杭州湖滨校园改造觃划（1993，斱案）； ■丨国美术孥院雕塑系馆（1993，斱案）； ■丨国杭州虎跑禅心茶道园（1994，斱案）； ■一丧退休建筑教帅癿住宅（1996-1999，斱案）； ■自宅室内（1997，巫建成）； ■浙江海宁陇默艺术工作室（1998，巫建成）； ■苏州大孥文正孥院图乢馆（1998-2000，巫建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，巫建成）。 ■杭州墙门（雕塑）（2000年，巫建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年，巫建成）； ■杭州一分为二（雕塑）（2001年，巫建成）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年，巫建成）；
荣获奖项
2003年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获第十届全国美术作品展觅银奖； 2004年，苏州大孥文正孥院图乢馆项目荣获丨国建筑艺术奖。 2005年，宁波五散房项目荣获HOLCIM豪瑞可持续建筑大奖赛亚太地区荣觋奖。 2005年，丨国美术孥院象山校园一期工程获丨国建筑艺术年鉴孥术奖。 2008年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获德国全球高层建筑奖提名。 2010年，作品“衰朽癿穹隆”获该年度威尼斯双年展特别奖。 2010年，不妻子陆文宇一起荣获德国谢林建筑实践大奖。妻子是王澍在东南大孥读 乢时癿同孥，也是他“丒余建筑工作室”唯一癿合伙亰。 2011年，荣获法国建筑孥院釐奖。 2011年底，王澍叐聘哈佛大孥研究生院丹下健三荣觋教授，在哈佛大孥作题为“自 然形弅癿叒事不几何”癿演讲，其间他对着台下怒吼：“I tell you the truth! China wants to become America! China wants to become America! China wants to become America!”(我告诉佝们真相!丨国就是想发成美国!丨国就是想发成美国!丨 国就是想发成美国!)。 2012年，荣获丐界建筑孥最高奖项普利兹兊奖[5]，成为第一位获此殊荣癿丨国籍亰 士，也是继1983年贝聿铭乊后，第二位获此殊荣癿华亰建筑帅，丐界第4年轻癿普 利茨兊获奖者。
中国美术学院
王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品 总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司 空见惯的人而言。凭着对项目场地的独特见解，对中国传 中国传 中国 文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的 统文化 巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续 性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
普利兹克奖成立于1979年，每年授予一位做出杰出贡 献的在世建筑师。王澍在自己的代表作之一——中国 美术学院象山新校园建造中，思考和探索当代中国本 土新的城市营造模式：如何在迅速丧失地域文化的中 国城市重建有地域根源的场所结构？如何让中国传统 与山水共存的建筑模式活用在今天的现实？象山新校 园建筑群随山水扭转偏斜，场地原有的农田、溪流和 鱼塘被小心保持，中国传统园林的精致诗意与空间语 言被探索性地转化为大尺度的淳朴田园。建筑产生了 檐下、洞内、飞道、屋顶下沉院落、屋顶平台、树下、 田间、河边等多样性的教学交流空间，在这里，学院 教育最重要的就是心灵的自由。
引用王澍本人的话来讲：“在当大家 拼命赚钱的时候，我却花了六七年的 时间来反省。”也许正是这六七年时 间的反省，使得王澍能够在浮躁的社 会和喧嚣的环境中静下心来，细细体 验中国传统文化和精髓和魅力，并发 掘其与建筑内在的微妙关系。这使得 王澍的一些作品中具有和国画中相同 的一些性质，例如：叙事性。
王澍，男，1963年11月出生，2000
年获同济大学建筑学博士学位。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长 、建筑系主任、教授、硕士生导师 、建筑学学科带头人、浙江省高校 中青年学科带头人。2012年2月27 日获得了2012年普里兹克建筑学奖 ，成为获得这项殊荣的第一个中国公民。
2003年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目 获第十届全国美术作品展览银奖； 2004年，苏州大学文正学院图书馆项目荣获中国建 筑艺术奖。 2005年，宁波五散房项目荣获HOLCIM豪瑞可持续建 筑大奖赛亚太地区荣誉奖。 2005年，中国美术学院象山校园一期工程获中国建 筑艺术年鉴学术奖。 2008年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目 获德国全球高层建筑奖提名。 2010年，作品“衰朽的穹隆”获该年度威尼斯双年 展特别奖。 2010年，与妻子陆文宇一起荣获德国谢林建筑实践 大奖。 2011年，荣获法国建筑学院金奖。 2012年，荣获建筑学最高奖项普利兹克奖，成为第 一位获此殊荣的中国籍人士，也是继1983年贝聿铭之后， 第二位获此殊荣的华人建筑师，世界第4年轻的普利茨克 获奖者。
王澍
作品简介
1985年起，先后设计南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； 杭州国旅航空售票处（1989，建成并已拆毁）； 海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； 杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成并将拆毁）； 王澍作品 杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆毁）； 杭州斗乐桥人防地道口（1991，建成并已拆毁）； 中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）； 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； 中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； 一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； 自宅室内（1997，已建成）； 浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； 苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； 上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）； 中国美术学院象山校区规划及建筑设计（已建成）； 南京三合宅（已建成）； 宁波五散房（2003-2006，已建成）； 金华瓷屋（2003-2006，已建成）； 瓦园（2006，威尼斯建筑双年展）； 杭州中山路综合保护与有机更新工程（2007-2009，已建成）； 王澍设计的中国美术学院象山校区第二期 宁波美术馆（2005，已建成）； 南宋御街陈列馆（2009，已建成）； 2010年中国世博会宁波滕头案例馆（已建成）； 2010年 衰朽的穹隆（The decay of Dome，威尼斯双年展之第十二届国际建筑展参展作品）。
建筑观
Байду номын сангаас
欲探寻王澍的建筑观点，我们必须从其具体作品中寻得。最能体现 王澍建筑观点的建筑实践非他的中国美院象山校区莫属，中国美院 院长许江慧眼识珠，将整个新校区交给王澍来做，而王澍也没有辜 负其信任，并没有将位处中国最具诗情画意的城市杭州的中国美院 新校区做成当代大学统一的现代建筑规划模式，而是将其打造成一 个具有桃花源般美丽的、具有传统田园特质的新型校区。在象山校 区中，王澍抛弃了现代建筑经典规划手法，去除了没有现场意义的 轴线关系，对称关系等手法，而是将周围环境作为建筑规划的最大 依据，从而形成了自由的、外松内紧的、拥有清晰场所关系的规划 模式。王澍在校园内保留了一片农田，使用了因城市化而拆除的传 统建筑的旧砖瓦，建筑造型上也试图用一种饱含传统记忆而又简洁 优美的造型来达成其建筑与场地的关系。 8哈佛荣誉
王澍和他的建筑们
王澍和他的建筑们
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——陈默艺术工作室
“那么，你朝石板上洒水了吗？‛ 我好奇的问。 ‚不，这是我的发明，你知道， 江南水乡的青石板在细雨蒙蒙 中更显风韵，不过，这块石板 没有水，只是罩了一层清漆， 从此就像永远滋润，不会干 的‛。
王澍和他的建筑们
长江大学城市建设学院
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——宁波五散房（画廊）
王澍和他的建筑们
钢筋条做垂帘
外墙的外层是各种 砖块堆砌的
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——宁波五散房（咖啡厅）
王澍和他的建筑们
咖啡厅屋面地面均 为曲面，柱子微微 倾斜，桌椅均根据 地面的变化特殊设 计
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——宁波五散房（咖啡厅）
不能不谈的王澍建筑 ——宁波五散房（茶室2）
王澍和他的建筑们
土墙
砖的砌筑是 宁波本地传 统民居的建 造工法
茶室室内
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——宁波五散房（管理用房）
王澍和他的建筑们
管理用房以平屋顶立方体建筑为原型， 屋中人可穿越建筑一直看到湖面
随地形起伏的 建筑或随建筑 起伏的景观
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑
• • • • • •
王澍和他的建筑们
陈默艺术工作室 上海世界博览会城市宁波案例馆 中国美术学院象山校园 苏州大学文正学院图书馆 宁波历史博物馆 宁波五散房
长江大学城市建设学院
不能不谈的王澍建筑 ——陈默艺术工作室
王澍和他的建筑们
基本概况 陈默：浙江美院毕业，王澍早年结识的朋友，少年宫美术教员 地点：浙江海宁硖石镇 面积：60m2（开间3.9m，进深6.0m） 要求：1，对如何设计，没有任何限制； 2，这不是一个简单的工作室，而是一个能从 传统的宿命因袭中‚突围‛出来的地方； 3，通过建造工作室，想多理解一些建筑设计。
王澍 建筑分析课件
• 2000年毕业于同济大学建筑城规学院，获博士学位(导师:卢济威)，建筑设计与理论专业城市 方向。
• 2000年，王澍在同济大学建筑与城市规划学院取得博士学位后开始担任中国美术学院建 学院院长，扎根杭州深度耕耘。
• 2002年，他出版了专著《设计的开始》。
• 2011年，王澍成为第一位担任哈佛大学研究生院"丹下健三客座教授"的中国本土建筑师
2.宁波博物馆概况
3.设计理念
山体建筑，水、船以及码头
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子
休息厅 展厅 商店 办公区
儿童馆
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
天台
院子天井廊道
内院
天井
大厅
入口
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
• 中国美院象山校区
• 双年展上，王澍以"衰变的穹顶"获得特别荣誉奖，成为了首位以 个人名义登上该世界第一大建筑展领奖台的中国建筑师。(美国 《时代》杂志年度全球100位最有影响力人物名单，每年都会评 选一次，从政界、商界到体育界、文化界，涵盖了各行各业具 影响力的人物。到2013年底，《时代》周刊已经连续10年进行
下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神 江南竹林，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
• 庭院：在博物馆入口，建筑内
部和屋顶的庭院，包括真实的竹
子庭院，也包括虚拟的“竹影”
庭院（毛竹作为模版的清水混凝 土庭院）。
宁波博物馆
• 将宁波这个地区收集 到的各种旧建筑材料 再次利用，与新材料 一起在新的建筑上混 合建造。王澍想要间 奏一个有自我生命的 小城市，让它能唤醒 这个城市的记忆。
• 2000年，王澍在同济大学建筑与城市规划学院取得博士学位后开始担任中国美术学院建 学院院长，扎根杭州深度耕耘。
• 2002年，他出版了专著《设计的开始》。
• 2011年，王澍成为第一位担任哈佛大学研究生院"丹下健三客座教授"的中国本土建筑师
2.宁波博物馆概况
3.设计理念
山体建筑，水、船以及码头
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子
休息厅 展厅 商店 办公区
儿童馆
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
天台
院子天井廊道
内院
天井
大厅
入口
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
• 中国美院象山校区
• 双年展上，王澍以"衰变的穹顶"获得特别荣誉奖，成为了首位以 个人名义登上该世界第一大建筑展领奖台的中国建筑师。(美国 《时代》杂志年度全球100位最有影响力人物名单，每年都会评 选一次，从政界、商界到体育界、文化界，涵盖了各行各业具 影响力的人物。到2013年底，《时代》周刊已经连续10年进行
下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神 江南竹林，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
• 庭院：在博物馆入口，建筑内
部和屋顶的庭院，包括真实的竹
子庭院，也包括虚拟的“竹影”
庭院（毛竹作为模版的清水混凝 土庭院）。
宁波博物馆
• 将宁波这个地区收集 到的各种旧建筑材料 再次利用，与新材料 一起在新的建筑上混 合建造。王澍想要间 奏一个有自我生命的 小城市，让它能唤醒 这个城市的记忆。
王澍
文人王澍关键词：建筑师普利策奖传统主要经历：1963生于新疆乌鲁木齐1985南京工学院建筑系建筑学专业毕业1988南京工学院建筑研究所硕士毕业2000获上海同济大学建筑城规学院建筑学博士现任杭州中国美术学院教授，中国美术学院建筑系主任中国美术学院建筑营造研究中心主任主要作品：1991中国美术学院国际画廊，建成，地点：杭州2000苏州大学文正学院图书馆，建成，地点：苏州2000上海顶层画廊，建成，地点：上海2000墙门(雕塑)，建成，地点：杭州2001-2005垂直院宅(钱江时代)，在建，地点：杭州2001一分为二(雕塑)，建成，地点：杭州2002-2005宁波市美术馆，建成，地点：宁波2002-2005中国美术学院象山校园一期工程，建成，地点：杭州2002-2005东莞理工学院艺术系馆，建成，地点：广东东莞2003拆筑间，建成，地点：广州、北京2003HZ093—728，建成，地点：杭州2004-2005三合宅/南京，在建，地点：南京2004-2005三合宅/杭州，在建，地点：杭州2001-2006浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区，建筑设计，地点：宁波2004-2005五散房，建成，地点：宁波2004-2005瓷屋1，在建地点：金华“这是具有划时代意义的一步,评委会决定将奖项授予一名中国建筑师,这标志着中国在建筑理想发展方面将要发挥的作用得到了世界的认可。
此外,未来几十年中国城市化建设的成功对中国乃至世界,都将非常重要。
中国的城市化发展,如同世界各国的城市化一样,要能与当地的需求和文化相融合。
中国在城市规划和设计方面正面临前所未有的机遇,一方面要与中国悠久而独特的传统保持和谐,另一方面也要与可持续发展的需求相一致。
”普利策奖的首位中国籍建筑师王澍的得奖，出乎了所有人的意料，但正如颁奖词所说：未来几十年中国城市化建设的成功对中国乃至世界,都将非常重要。
随着中国的崛起和经济的腾飞，中国的建筑在世界上也将拥有自己的舞台。
中国青年建筑师—— 王澍共10页
相对于诗和写作，建筑一定是更有效地介入社会生活的一 种方 式，我认为建筑有一种对生活的强制性，提供的是生活方式的语法。 所以建筑师就跟立法者一样举足轻重。
人在建筑里做建筑，而不是在外面做。我的身体会强烈地感觉到 这个房子的身体，我的整个人都会跟着它，我下去了，我向左或向右， 或我不知道该向左还是向右，那个人始终在那儿。
业余建筑
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业 余建筑。
现在的建筑师非常的职业化，这种职业化 把本来很有乐趣的造 房子这件事，变成了一件 跟自身无关的事情，因为它是被某个专业所控 制的。整个现代建筑的传统，是一个产品传统， 从德国开始发起，是个产品制造传统，这使得 它脱离了造房子的基本乐趣。
我宁愿是一个业余建筑师。业余这个词后面， 链接的应该是多才多艺，而不是只有 一种专业。 也可以把这个话朝意识形态色彩方面靠一下， 就是对专业制度的质疑；这个专业制度有这么 强的权力，它造房子，影响人的生活，却不作 任何自我批判，对这样的专业制度要提出质疑。
中国美术学院 象山校区规划及建筑 设计
每一次设计，不是在设 计一个建筑，而是在建造一 个世界。 从西方学来的建筑，说这是 一个房子，房子周边就是所 谓的景观，再就是道路；而 在中国的建筑学里，想法是 很不一样的。西方的概念， 显然这个房子是最重要的， 会很大，它周边的景色是所 谓的配景。但是在一幅中国 的山水画里，有很大的山， 有许多树，房子在中间，一 般来说占的位置都不大。区 别就在于，不要以为那房子 和周边那一小块在一张图上， 是建筑学要教的内容，在一 张画里面，在这张画的边框 之内，所有的都是建筑设计 的内容。
对材料的观点
我认为材料是第一位的。 要是建筑是一种语言，那么建筑材料就是词。第 一，我不认为语言 是什么特殊的东西，而是恰恰相反， 因为我们都在说话，语言是非常普通和普遍的东西。 所以在象山校园，所有的建筑材料，不管是新的旧的， 全都是廉价的，最普 通的，没有花冈岩、没有不锈钢， 没有闪闪发亮的那些高级的玩意儿，都没有，首先它 是普通的。语言它是像植物一样的东西，语言的发生， 类似于植物的生 长，它是有脉络的，有连续性的。 所以我强调材料要有根源。
人在建筑里做建筑，而不是在外面做。我的身体会强烈地感觉到 这个房子的身体，我的整个人都会跟着它，我下去了，我向左或向右， 或我不知道该向左还是向右，那个人始终在那儿。
业余建筑
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业 余建筑。
现在的建筑师非常的职业化，这种职业化 把本来很有乐趣的造 房子这件事，变成了一件 跟自身无关的事情，因为它是被某个专业所控 制的。整个现代建筑的传统，是一个产品传统， 从德国开始发起，是个产品制造传统，这使得 它脱离了造房子的基本乐趣。
我宁愿是一个业余建筑师。业余这个词后面， 链接的应该是多才多艺，而不是只有 一种专业。 也可以把这个话朝意识形态色彩方面靠一下， 就是对专业制度的质疑；这个专业制度有这么 强的权力，它造房子，影响人的生活，却不作 任何自我批判，对这样的专业制度要提出质疑。
中国美术学院 象山校区规划及建筑 设计
每一次设计，不是在设 计一个建筑，而是在建造一 个世界。 从西方学来的建筑，说这是 一个房子，房子周边就是所 谓的景观，再就是道路；而 在中国的建筑学里，想法是 很不一样的。西方的概念， 显然这个房子是最重要的， 会很大，它周边的景色是所 谓的配景。但是在一幅中国 的山水画里，有很大的山， 有许多树，房子在中间，一 般来说占的位置都不大。区 别就在于，不要以为那房子 和周边那一小块在一张图上， 是建筑学要教的内容，在一 张画里面，在这张画的边框 之内，所有的都是建筑设计 的内容。
对材料的观点
我认为材料是第一位的。 要是建筑是一种语言，那么建筑材料就是词。第 一，我不认为语言 是什么特殊的东西，而是恰恰相反， 因为我们都在说话，语言是非常普通和普遍的东西。 所以在象山校园，所有的建筑材料，不管是新的旧的， 全都是廉价的，最普 通的，没有花冈岩、没有不锈钢， 没有闪闪发亮的那些高级的玩意儿，都没有，首先它 是普通的。语言它是像植物一样的东西，语言的发生， 类似于植物的生 长，它是有脉络的，有连续性的。 所以我强调材料要有根源。