浅析肖邦c小调《革命》练习曲
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色1. 引言1.1 介绍《革命练习曲》的背景肖邦的《革命练习曲》是其作品中最为著名的钢琴练习曲之一，被认为是最具代表性的作品之一。
这首练习曲创作于1831年，当时正值波兰民族起义的激烈时期，肖邦深受这场起义的影响，创作了这首作品作为对起义的声援和抗议。
这首练习曲以其激烈的音乐风格和强烈的情感表达而闻名，被称为“革命练习曲”。
《革命练习曲》是以C小调为基调，结构严谨，旋律简洁而雄壮。
这首练习曲的演奏要求极高，挑战钢琴演奏者的技术和表现力，是钢琴学习者必备的练习曲之一。
通过这首作品，肖邦展现了他对波兰民族起义的热爱和对自由的渴望，表达了他对政治和社会问题的思考和关注。
这首练习曲的背景故事赋予了作品更深层次的情感内涵，使其成为钢琴音乐史上不可或缺的经典之作。
1.2 引出文章要讨论的主题《革命练习曲》是波兰作曲家肖邦创作的钢琴练习曲之一，被誉为钢琴练习曲中的经典之作。
这首曲子以其激昂的旋律和强烈的节奏感而闻名，展示了肖邦卓越的创作才华和独特的音乐风格。
在这首曲子中，肖邦充分展现了他对音乐的热爱和对艺术的追求，让人们深深沉醉于这个充满激情和力量的音乐世界中。
本文将深入浅出地分析《革命练习曲》的艺术特色，探讨其在音乐上的独特之处以及对人们情感的强烈触动。
通过对复调结构的运用、音乐性与技术性的结合、节奏变化的处理、表现力的挖掘和情感表达的特色等方面进行分析，将带领读者更深入地了解这首赋有革命精神的练习曲。
2. 正文2.1 复调结构的运用肖邦的《革命练习曲》作为钢琴练习曲的经典之作，其复调结构的运用是其艺术特色之一。
在这首曲子中，肖邦运用了复调结构来展现出音乐的丰富层次和深度。
整首曲子采用了A-B-A-Coda的结构，A部分为主题的呈现，B部分为中间悲怆的情感表达，C部分是激昂高潮，而Coda则是将整首曲子做出圆满的结束。
这种结构使得整首曲子在音乐性和情感表达上都显得更为丰富有层次。
肖邦革命练习曲赏析
肖邦革命练习曲赏析肖邦的《革命练习曲》表现了肖邦在华沙革命失败后内心的悲愤欲绝，因此，被后人命名为“革命”练习曲。
下面就让店铺给大家介绍一下肖邦《革命练习曲》赏析的相关内容吧!肖邦《革命练习曲》乐曲赏析这是一首单一形象的音乐作品。
全曲自始至终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中。
整个音乐形象是通过左手奔腾的音流和右手刚毅的曲调相结合而体现出来的。
主题后半部分具有明显的宣叙调特点，仿佛倾诉着内心的苦痛。
乐曲中段，附点节奏级进上行的呐喊式的音调，在急骤起伏的伴奏声中一再重现，使乐曲情绪越来越激昂。
尾声出现了蕴含悲痛的曲调，寄托了沉深的忧郁和哀思。
肖邦一生共创作了二十七首练习曲，1831年创作的《c小调练习曲》(《革命练习曲》)是其中流传得最广的一首。
它一直吸引着无数的钢琴演奏家，从而使它成为钢琴歌曲音乐会上最常见的表演曲目之一。
肖邦《革命练习曲》的艺术价值作品由十二首练习曲组成，每首具有明确的技术锻炼目的。
如第一首练右手的伸张和大把位的分解和弦;第二首练右手3、4、5指的独立、灵活和翻越弹奏等等。
在这同时，每首练习曲又具有鲜明、动人的音乐形象。
加第三首中抒情如歌的旋律在下方三个声部伴奏下奏出，非常优美动听，并寄寓了深情——肖邦对祖国的热爱。
肖邦在晚年教学生弹奏时，曾情不自禁的呼喊：“啊!我的祖国!”它的中段激情澎湃，充满焦虑不安和挣扎、反抗的精神。
又如第十二首在左手持续不断的音流衬托下，右手奏出了号声般的动机。
肖邦《革命练习曲》的写作背景1830年11月，正当肖邦离开祖国不到一个月的时候，爆发了震动波兰的华沙革命。
肖邦心情非常激动，他恨不得马上启程回国。
他在给朋友的信中说：“……为什么我不能和你们在一起，为什么我不能当一名鼓手”1831年7月，肖邦决定离开维也纳返回波兰。
但是9月，坚持了十个月的华沙革命，终于被沙俄军队血腥镇压了。
当他途经斯图加特的时候，突然得到起义失败，华沙沦陷的惨痛消息。
这不幸的消息如千斤重锤敲碎了肖邦的心。
肖邦作品赏析
肖邦《革命练习曲》赏析肖邦共写了二十七首练习曲，此作品是10号作品《十二首练习曲》中最后一首。
1831年肖邦在维也纳演出后去往巴黎的途中抵达德国斯图加特时，知沙俄侵略华沙，波兰华沙人民起义失败，肖邦在义愤填膺中写下了这首作品。
全曲采用了c小调、快板、四拍子，运用肖邦早期波罗涅兹和马祖卡体裁中常用的三部曲式写作而成。
虽采用小调色彩，左手快速跑动十六分音符让作品从始至终无不充满了悲情愤怒、受压迫人民的必胜信心以及对美好生活的憧憬；而右手沉重的八度和弦体现了波兰人民对抗战信心的坚毅。
引子开始是一个在c小调上建立的属七和弦，，好似战士们战场上的呐喊。
紧接暴雨骤雨般的高音至低音的音阶跑动，象征着波兰战士在战场上义勇奋发冲向敌阵的紧急脚步。
第一段分为二部分，第二部分材料是第一部分的引申。
第一部分以附点节奏呈现的主题，丰满的八度织体，虽是小调却铿锵有力。
每一个动机后都有相应的回应，这种回应用了不稳定的和弦，从而引出下句。
下句从高音区至低音区的应答，再次表现了失落心情。
左手快速音阶流动为第二部分的出现作了准备。
先是微弱的主题再现，紧接以切分的节奏与渐强的和弦，以及由慢至快向上的半音进行，自然地将乐曲情绪更为激动和高涨。
第二段没有明显的乐句，是一、三段的连接，带有间奏的性质。
左手快速音阶跑动与右手歌唱性的和弦完美结合，前半部分都用了相同的节奏型。
由深情变为坚毅，心潮澎湃转为细腻的安抚，最后经由这层层至上的转调手段把把戏剧性矛盾冲突的气氛烘托到了最高点。
由第一部分的最后经过如果说第一段是战士们的呐喊声、号角声的相互助威，那么这段则是人民群众内心的悲伤和强烈的愤怒。
第三段是第一段的再现，加进了三连音等装饰性新织体形式的动机进一步加强了心潮愤怒之感和求胜之心的急迫，增强了艺术表现力和矛盾戏剧的冲突，更富有激情。
这种原旋律加花的形式是肖邦很擅长的作曲手法。
尾声部分开始部分是很弱的，没有大幅度的跳进，显得平静从容。
虽然战败，我们会平静的接受，但这并不能削垮我们的意志。
浅谈肖邦革命练习曲
浅谈肖邦革命练习曲摘要：波兰钢琴家、作曲家肖邦，被誉为“钢琴诗人”，《c小调练习曲》是肖邦在波兰革命失败后含着悲愤的情感、严正的抗议所作，这首曲子是肖邦所作的27 首练习曲中，流行最广、最著名的一首，凸显出波兰人民前仆后继的奋勇精神以及他对民族必胜的信念。
关键词：肖邦；练习曲；波兰；革命；民族一、肖邦革命练习曲的背景创作风格（一）练习曲的概况“练习曲”本是作曲家们为学生练习某种演奏技巧而创作的曲子。
它是依据单一的音乐动机而写成的。
19世纪初在欧洲开始大量出版。
J·S·巴赫是最早和系统地写钢琴练习曲的。
他的《十二平均律钢琴曲集》里的“前奏曲，有很多都带有“练习曲”性质；练习曲分为有两种:一种为乐器演奏的技术训练而写的乐曲,常有特定的技术上的目的，如训练音阶、琶音、八度音、双音、颤音等；一种为音乐会练习曲，由前者派生而来，并逐渐演变为一种炫技性的艺术作品而在音乐会上演奏。
M.克莱门蒂的《前奏曲和练习曲》与《通向诗国之路》（一译《艺术津梁》），是近代最早的钢琴练习曲。
肖邦的作品十和作品二十五各有12首练习曲，肖邦并没有为所有调性都写作练习曲。
其中部分调性重复了好几遍。
有些调性则重来没有使用过。
另外肖邦还有3首名为《新式练习曲》于1841年单独出版，没有作品编号。
肖邦的练习曲其目的不在手指的弹奏技巧，也在曲趣、氛围掌握、乐曲织体、声部的训练、因此，弹奏的人不能只沉浸在机械的手指技巧的练习。
（二）《肖邦C小调革命练习曲》的创作背景肖邦《练习曲作品十》十二首作品确切创作的日期并不为人知，大概只知道肖邦从1829年19岁开始创作到1832年22岁完成。
于1833年完成。
他将此曲送给李斯特。
这套练习曲唯一有创作时间记录的是《革命练习曲》据卡拉夫斯基说写于1831年9月俄国入侵华沙当天。
《肖邦革命练习曲》的创作于1830年11月爆发了华沙革命，当时肖邦离开波兰，去往维也纳，对祖国十分担忧，迫切希望能快点回国。
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色肖邦（Frédéric Chopin）是19世纪最杰出的钢琴作曲家和钢琴家之一，他为钢琴创作了大量的作品，其中也包括了《革命练习曲》。
这首练习曲是肖邦创作于1831年，当时波兰正在进行一场以独立和自由为主题的革命，这首练习曲正是基于当时政治和社会环境而创作的。
《革命练习曲》的艺术特色主要体现在以下几个方面：一、音乐表达革命情感《革命练习曲》是肖邦在波兰革命期间作曲的，它充满了革命情感。
整首曲子以C小调为基调，首先采用了激烈的音符，体现出激烈的情感。
它使用了大量的重复音符和层叠的音阶，表达了人们心中的焦躁和不安。
整首曲子在速度和力度上都非常强烈，给人一种波澜壮阔的感觉，完全符合了革命时期的情感和氛围。
二、技术要求极高《革命练习曲》是肖邦作品中最具挑战性的一首，并且也是钢琴演奏家们最熟悉的曲目之一。
从乐曲的难度来看，它要求演奏者具备极高的技术水平，包括手指的灵活性、力度的掌握、以及速度的准确控制等。
这首练习曲一直是考验钢琴演奏者技术水平和音乐表现力的重要曲目。
三、音乐形式独特《革命练习曲》以A-B-A-Coda的形式构成，即主题A、B、重复主题A、Coda的结束部分。
在整个曲子中，A部分钢琴声音明亮，充满力量，B部分则变得柔和和谐，为下一段高潮做了铺垫，Coda作为总结部分，回顾了主题的片段，并最终以重大的和弦结束了整个曲子。
这种形式的设计使得整个曲子紧凑而富有张力。
四、诉诸于人们的内心《革命练习曲》不仅仅是一首表达革命情感的音乐作品，它更是一首诉诸于人们内心的艺术作品。
它通过激烈的音乐语言，深切地表达了人们对自由、独立和公正的追求，触动了每一个听众的心灵。
无论是在19世纪波兰革命的那个时代，还是在当下的社会环境中，《革命练习曲》都有着深刻的现实意义。
肖邦《革命练习曲》具有丰富的革命情感、极高的技术要求、独特的音乐形式和深刻的内在内涵。
它是肖邦钢琴作品中最具影响力的代表作之一，也是音乐史上不可或缺的经典之作。
弹奏肖邦“革命练习曲”的感受
叙 事 曲 、十 余 部 波 兰 舞 曲 包 括 Ｃ ｇ 队》 、 《 英雄》 ，２ ６
首 钢 琴 前 奏 曲包 括 《 雨滴 》 ，２ ７首 钢 琴 练 习 曲包 括 的 有 《 离 别》 、 《 革命》 ，还 有 ４部 谐 谑 曲 、以 及 ３部 钢
民间音乐 的节奏 与和声 色彩 。他 的作 品常具有 抒情 、
生 动 、华 美 的特 点 。
一
、
肖邦 革 命 练 习 曲的 演 奏 技巧
接 触 到 这 首 练 习 曲 时 ，便 知 道 它 是 肖邦 的 作 品 ，
这首 曲子一共有 ８ ４小 节 ，其 中 １ － ９小 节 为开 头 。
在 音 符上 ，于 是这 首 歌 的旋 律 十分 狂 热 ，激 烈 ，具 有 超 强 的爆 发 力 ，由弱 及 强 ，由强 又弱 ，起伏 十 分 明 显 ，整 首 曲 子充 满 了英 雄 归 来 的气 势 与 战马 在 战争 中的 激烈 搏
斗 的 感觉 。这 首 曲子 的 中心 就 是华 沙 沦 陷后 仍 然 不屈 不 挠 的 思想 情感 。
一
开 始 的 ．构 成 了一 幅革 命 军 英 勇 冲 锋 的激 烈 场 面 ，后
左 手迅 速 弹 出一 系列 犹 如 汹 涌 波 涛 的下 行 音 阶 ，如 大 海 之 波 涛 ．汹 涌 澎 湃 ．势 不 可 挡 ，右 手 的 主 旋 律 全 是
七 和 弦 ．弹 下 去 时干 净 利 落 ，沉 稳 而 有 力 ， 配 合 起 来 十 分 的 有 激 情 与 爆 发 力 。 一 大 片 的 附点 ，弹 出 来 的 时 候 感 觉 到 的 是 战 场 上 英 雄 那 富 有 思 考 的 战 场 战 略 ，不 是 一下 子 爆 发 ．而 是 深 思 熟 虑 后 的斩 钉 截 铁 。 左 手 的
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色
浅析肖邦《革命练习曲》的艺术特色肖邦的《革命练习曲》是他在法国流亡期间创作的作品，是他最具政治意义和个人情感的作品之一。
本文将从乐曲的形式、技巧和情感表达等方面分析《革命练习曲》的艺术特色。
乐曲的形式结构独特。
《革命练习曲》是一个尤其另类的协奏曲式作品，由一个慢板序奏和三个短小的练习曲构成，分别是F小调、D小调和C小调。
这种结构的独特之处在于，序奏的庄严和练习曲的技巧性形成鲜明对比，使整曲富有层次感和张力。
而且，练习曲之间的过渡自然流畅，使整个曲目有机地连贯在一起。
乐曲的技巧难度极高。
作为练习曲，乐曲充分展示了肖邦的钢琴技巧和创作才华。
整首曲子中的各个练习曲都有不同的技巧要求，例如《A大调》中的迅猛的音阶和《D小调》中的双手奏法。
通过这些技巧的运用，肖邦展示了自己卓越的钢琴演奏技术和独特的创作风格。
乐曲的情感表达丰富多样。
《革命练习曲》的音乐语言具有极高的情感表达力。
整首曲子以序奏的庄重和压抑为开头，然后进入第一段练习曲的快乐和欢快的主题，然后是第二段练习曲的伤感和悲壮，最后是第三段练习曲的绝望和痛苦。
乐曲在表达个人情感的也带有强烈的革命情绪，体现了肖邦对祖国波兰的热爱和对民族自由的追求。
乐曲的演奏要求高度的想象力和个性化的演绎。
《革命练习曲》需要演奏者有高度的音乐敏感性和想象力，能够通过自己的演奏表达出肖邦独特的音乐意象和情感。
演奏者需要准确地掌握乐曲的技巧要求，同时将自己的情感与之融合，以富有个性化的方式演绎乐曲。
这使得每位演奏者在演奏《革命练习曲》时都能带来独特的风格和表达。
肖邦的《革命练习曲》以其独特的形式结构、高难度的技巧要求、丰富多样的情感表达和个性化的演绎方式而成为音乐史上的经典之作。
它既是一首钢琴练习曲，又是一首音乐作品，体现了肖邦作品中独特的艺术特色。
它不仅展现了肖邦的钢琴技巧和创作才华，更是肖邦对祖国和民族自由的彰显和呼唤。
肖邦《革命练习曲》音乐学分析
肖邦《革命练习曲》音乐学分析作者：陈杰来源：《北方音乐》2020年第12期【摘要】正确的音乐作品分析有利于演唱者（或演奏者）将其自身的技巧与作品内涵相结合，从而更好地表达出音乐作品中的情感。
而音乐作品的分析，对于绝大多数从事音乐方向的工作者而言，往往停留在音乐形式（包括和声、旋律、音乐题材以及曲式结构）上的分析，也即“音乐本体”分析。
如何更深层次把握音乐作品内涵，还需对此进行社会、历史方面的分析。
肖邦《革命练习曲》作为华沙革命时期的烙印，不仅体现了肖邦精妙的作曲技法，更是涵盖了他那丰富的精神内涵。
本文采用于润洋先生对《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析法来进行本首作品的分析。
【关键词】肖邦;音乐形式分析;社会历史分析【中图分类号】J616 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文献标识码】A ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文章编号】1002-767X （2020）12-0019-02【本文著录格式】陈杰.肖邦《革命练习曲》音乐学分析[J].北方音乐，2020，06（12）：19-20.一、“钢琴诗人”肖邦弗里德里克·肖邦，1810年出生于波兰，1849年逝世于巴黎。
作为身处19世纪浪漫主义文艺中的伟大作曲家，肖邦的音乐创新在于汲取了古典主义时期贝多芬、莫扎特等人的严密性、规整性因素，并将其与波兰民族民间音乐的传统有机结合起来，以其富有创造性的和声语言以及情感表现力的钢琴织体，极大地丰富了练习曲、奏鸣曲、前奏曲等艺术表现能力，并赋予了新的社会历史含义，从而形成了所谓的“肖邦风格”。
音乐作为人类情感的创造物，人的情感作为音乐形式的意义载体。
这种意义载体是音乐的内容与形式的纽带，而在肖邦《革命练习曲》（c小调练习曲）中将其展现得淋漓尽致。
这首作品不但具有高超的演奏技巧，还包含丰富的情感内容。
1831年，华沙革命失败，身处异乡的肖邦深受打击，在悲痛与愤怒的情感交织中，创作出这首被后人广为演奏的《革命练习曲》，这首作品也标志着肖邦的音乐创作走向飞跃时期。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
３ 乐曲的演 奏分析
（ 左 右 手 的 交替运 动 １） 这 首 作 品主 要 是训 练 左 手 快 速 运 动 时 的“ 粒 性 ” 清 晰 颗 和“ 度” 。弹奏 时一定不要 ‘ ” 压 的感觉，这样会造成手腕的不适感 以及
音色 上 的沉 重 感 ， 同时 也 不 要 只用 手 指 的 力 量 去完 成 单 独 的每 个音 ，
争，痛苦 中的挣扎 。
年 出版 ，但其 中许多首是和 作品１ 同时写作的。大体上，各首练习 曲 ０ 以关系调排列 ，例如第一 首是Ｃ 大调，第二首便是ａ 小调 ，第三首是Ｅ
大 调 ，第 四 首便 是ｃ 调 ， 当 然其 中 有 例 外 和重 复 ， 因 为他 的 练 习 曲 小 是 艺 术 品而 不 是机 械 的技 术 曲 。这 位 波 兰 历 史 上最 著 名 作 曲家和 钢 琴
悲切切 ；又象诉说 ，发 自肺腑 。然而它 的背景仍然 是起伏汹涌 的澜 涛 。这犹 如是 肖邦 对整个命运的哀哭 。 乐 曲的结 尾又 回复 到 自豪 、刚 毅的形 象 。音乐在 很 强的力度 下，从高音向低音冲击 ，并且左、右手八度 同奏 ，气势逼人 。最后 ， 在特强的力度下 ，奏出 了大调 的主和弦，它象征着 肖邦内心的满腔仇 恨和对革命胜 利的信念。
这样声音听起来会僵硬缺少流动感 。当手指第一个音触键后，随后 的
一
练习 曲从一个不协调 的属九和 弦开始，力度强硬 ，坚定 ，较快
的将 全 曲 的意 境 铺 垫 开来 。紧 接着 引 出 了一 连 串汹 涌澎 湃 的十 六 分音
连串快速运动的动作要顺着第一个音触键的感觉 ，用小臂带动着 去
Байду номын сангаас
音乐在展开 中，越来越趋 向紧张，一系列的转调和变化音把全
曲推 向 高潮 。练 习 曲的高 潮 处 是 一 个胜 利 凯 旋 的 形象 ，它 仿 佛 是在 严
峻的现 实面前 的片刻幻想 ，是对华沙起义爆发一瞬间的回忆 。在接 近
结 尾 的 时候 ，音 乐 由强 到弱 ， 出现 了一 个 悲 伤 的 音 调 。它 象 哭 泣 ， 悲
◎音 乐 研 究
浅析肖邦ｃ 小调《 革命 习曲
■ 吕媛媛
学钢 琴 的人一 听到“ 习 曲” 个名 词就头 痛 ，虽然人 人都 知 练 这 道要打好技术基础就一定要弹练 习曲。但是大家都有一个共 同的经验
就 是 弹 练 习 曲 的 过程 是颇 为枯 燥 的 。 肖邦 于 １ （ ） 开 始 写 作 练 习 曲（ ｕ ｓ） 作 品 ８岁 Ｉ ２ ８ ８年 时 Ｅ ｅ （ ｔ ｄ １） ０ ，于 １３ 年 出版 ，共 十 二 首 第 二 组 十 二 首 练 习 曲（ 品２ ） １ ３ ８３ 作 ５于 ８７
托人们 当时的心情 。
符。音 乐形象 出现得十分突然 ，给人十 分强烈的冲击力，仿佛是 肖邦
内心 感 情 的一 种 宣 泄 。
（） ２ 用身体和大臂 的协调弹奏右手 的和弦连接 ：谱例见 下页） （ 这部分右手的和弦要坚定有力 ，在弹奏和弦连接 时，一定要注 意和弦声部的连接 ，如果要使和弦弹奏 出爆发 力的音响效果，仅用手
完成 ，要有 一气 呵成 的感觉 。仿佛有人在 旁边用一根绳 索拖着你 的 手、小臂往音流前进的方 向快速 的移动 。右手的主题旋律 以丰满的八 度和弦为特征 ，这也蕴含 了全 曲的基本动机，因此右手八度和弦的演 奏要具有 生命力和感染力 ，要达到这种 音乐效果 ，除了手指 的弹奏 外 ，身体的协调动作、手臂 的灵活调节也是十分重要的，这一部分的 解决需要右手八度慢速 练习，体会身体对手臂 、手指的支撑作用 ，从 而使声音贯通 ，以达到完美的音响效果 。（ ｉ— ５ 第 ０ １小节） 这部分是在 刻画人 内心的一种起伏 ，所 以强弱对 比要明显地表现出来 ，以此来衬
烁今的练习 曲。全 曲热情奔放 ，各种情绪的变化在 曲中表现 的淋漓尽
致 ，如 英雄 性 的激 越 慷 慨 、 内心 的万 分 痛 苦 、 以及 愤 怒 的抗 议 。 由于
这首作品表 达了 肖邦对暴力的愤慨 ，对祖国灾难 的悲痛和号召人们起
来斗争等 各种复杂 的心情 ，所 以人们将这首练 习曲 （０ １ ） １ 之 ２ 简称为
２ ，乐曲的音 乐形象分析
本 曲为 单 三 部 曲式 结 构 的单 一 形 象 的音 乐 作 品 。 全 曲 自始 至 终 贯 穿在 愤 怒 和 悲痛 的情 绪 之 中 。整 个 音 乐 形 象 是通 过 左 手 奔 腾 的音 流 和 右 手 刚 毅 的 曲调 相 结 合 体 现 出 来 的 。
接着 ，左右 手同向进 行，两道音流奔腾不羁 的由最高 点倾 泻下 来 ，犹如千军万马 、浩浩荡荡 。突然间高音部 出现了主题旋律 ：一个 刚毅 的曲调，就像是冲锋陷阵的角号。这段音乐除 了表现 肖邦 内心 的
愤 慨 和 焦 虑 之 外 ，还 包 含 着 坚 定 不 移 的 信 念 。它 仿 佛 是 愤 怒 中 的 抗
田
黄 声 ２ｌ年 ３ 河之 ０２ 第１ 期
年９ 。俄 国沙 皇 的 军 队 于 １月 ７ 月 １ 日攻 陷 了华 沙 。 肖邦 当 时在 德 国 ，他 在９ 的 日记 中 已经 这样 写道 ：“ 月 当斯 图加 特传 出 了午 夜 的钟 声 时 ，世 界 上 平 添 了 多 少 尸 体 ！父 亲 、 母 亲 ， 你 们 在 哪 里 ？ 也 许 也 成 了尸 体 ！” 后 ，他 以沉 痛 的 心情 面对 华 沙 陷 落 的 消 息 ， 写 出 了 这 首 震 古 其
家是唯一一位，一生几乎只写钢琴 曲而又取得 辉煌成就的作 曲家 ，同 时也是一位 伟大的钢琴家 。他天才 的创造 了唯有钢琴才有的那种音乐 美 ，所 以人们提起 肖邦必定想到钢琴 ，提起钢 琴就 必然想到 肖邦 ，他 的具有非凡艺术魅力 的钢琴诗篇，以其迷人的旋律 ，绝妙的和声，完 美 的钢 琴织体展现 出一片 片崭新 的音乐美景。 １ 、背景 介绍 肖邦 的第十 二首 （ Ｃ小调 ） 是著名 的《 革命 练习 曲》 ，作于 ｌ １ ３ ８