歌唱中语言与共鸣的关系
歌唱的基本要素(二) 共鸣与咬字,吐字-人音版选修 歌唱教案
歌唱的基本要素(二) 共鸣与咬字、吐字-人音版选修歌唱教案一、前言在歌唱中，除了音高和节奏外，共鸣、咬字和吐字是非常重要的要素。
通过正确的喉部共鸣、发音技巧的咬字和吐字，使歌唱更加圆润、清晰、生动，表现出自然、感人、优美的音乐感觉。
本篇教案主要介绍歌唱的基本要素-共鸣、咬字和吐字的基本概念和方法。
二、共鸣的概念和方法1. 共鸣的概念共鸣是指喉部在发声时产生的谐振作用，让声音在喉咙、口腔、鼻腔等共鸣腔体中共同振动，从而加强声音的高低音部分，使声音更富有柔韧感和音乐感觉。
共鸣的索要依靠喉咙的调节和呼吸、发音技巧的正确掌握。
2. 共鸣的方法（1）呼吸：在歌唱时，要注重深腹式呼吸，使肺部膨胀、肋骨打开，吸气时要吸足气、深呼吸，使气息充沛，声音饱满。
（2）喉部调节：在歌唱时喉部的调节十分重要，不同的歌曲需要不同的喉部调节。
（3）共鸣腔体：共鸣腔体的开合、变化、大小、位置对声音富有其他特殊的音乐感觉。
在歌唱中，要保持口腔、鼻腔的舒适状态，使声音通过共鸣腔体产生更好的音质。
三、咬字和吐字的概念和方法1. 咬字的概念和方法咬字是指歌唱时通过发音技巧，将语言中每一个字的音符清晰地发出来。
在歌唱中，咬字的准确性对于表达歌曲情感非常关键。
咬字的方式包括口型的形成、舌头的位置和音节的加强。
(1)口型的形成：不同的字对于口型的排列和形成是不同的，因此要注重掌握每个字的口型发音。
在歌曲中，出现多个重复的字或音节，要通过加强发音，让歌曲更有力度。
（2）舌头的位置：舌头的位置对于音节的发音有着重要作用。
在咬字时，要注重舌头的位置，尽可能把舌头卷起来，使发音更加清晰。
2. 吐字的概念和方法吐字是指在歌唱时，将字的音符顺势自然地吐出来。
在歌唱中，吐字的准确性对于表达歌曲情感也非常关键。
要注意正确的舌头和喉咙发音技巧，才能使歌声更加生动、自然。
（1）舌头发音技巧：舌头的位置对于发音很重要。
吐字时，要让舌头自然地移动，保证舌尖不碰牙齿，舌底不碰喉咙，嘴巴要张大，使吐字更加准确、清晰。
共鸣的简介
共鸣的简介当你建立了良好的歌唱呼吸，有了科学的发声之后，你还必须了解有关歌唱共鸣的问题。
因为声音的音质与共鸣因素分不开，不同的音质来源于不同的共鸣腔体。
发声和共鸣是彼此相联系的，歌声中很难把发声和共鸣截然分开。
发声和共鸣是一个事物的两个方面。
接下来店铺就为您介绍一下共鸣就是是怎么回事。
一、共鸣器官及共鸣原理共鸣器官包括全部发声系统的空腔：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻窦。
以软腭为界氛分为两组：鼻腔、鼻窦和鼻咽腔称为上部共鸣器;胸腔、喉腔、口腔称为下部共鸣器。
高音以上部共鸣器为主，低音以下部共鸣器为主。
各共鸣腔又根据体积的固定性和灵活性，分为可调节共鸣器(咽腔和口腔)和不可调节共鸣器(鼻腔、鼻窦、胸腔)。
其中共鸣作用最大的部位是声带以上形似喇叭的共鸣腔，即声道。
上述共鸣腔，在声带以上的，由喉腔、咽腔、口腔和鼻连接起来组成类似管乐器的管子部分，形成共鸣管，此共鸣管出口部分鼻腔和口腔，形似喇叭。
咽腔部分不但可以扩大和缩小，还可以拉长和缩短，形似长号的伸缩管部。
该共鸣腔的调节性变化，可使声带发出的原音之中各泛音成分受到不同作用：发低音时声道拉长，低泛音成分扩大;发高音时则缩短，高泛音成分扩大。
这样，由于声道的不同调节，使人的歌声表现出各种不同的色彩：有时嘹亮清脆，有时雄伟粗犷。
由喉部发出来的原音如果脱离共鸣器官——喉腔、咽腔、鼻腔和口腔等，单纯的喉原因是单薄无力的，就好象军号一样，号声之所以明亮饱满传送致远，是由于喇叭共鸣的作用。
如果去掉喇叭，单吹号嘴则声音是很弱而不好听的。
人声共鸣的原理就象号嘴和喇叭共鸣的关系一样。
有人把人的共鸣器官叫做口咽喇叭，是有道理的。
但比管乐器的喇叭构造复杂得多，它可以拉长缩短，可以变粗变细，共鸣声腔容积可变大变小。
根据人声发音的高低不同，人声共鸣可分成头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三种类型。
(1)头腔共鸣：即鼻腔共鸣，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻窦等。
因为正确的鼻腔共鸣，歌唱者头部有振动感，因此声乐艺术叫做头腔共鸣，事实上头部本身内装脑髓没有腔体，实体并不起共鸣作用。
呼吸、发声、共鸣与嗓音在歌唱中的联系
呼吸、发声、共鸣与嗓音在歌唱中的联系高敏【期刊名称】《内蒙古艺术》【年(卷),期】2002(000)002【摘要】在歌唱的训练中我们使用频率最高的几个词就是呼吸、发声、共鸣及嗓音，尽管这些词的出现频率高，但对于它们几者之间的关系却提及甚少，不尽详细。
下面是我多年在学习歌唱及教学中对于这四者之间相互联系的一些体会。
呼吸是歌唱发声中不可缺少的因素，是发声的原动力，对于它的重要性必须要有正确的认识。
要完成一首艺术性较强歌曲的演唱，就应该考虑怎样合理的分布呼吸，而不总是反复使用强烈的呼吸。
正如著名声乐教育家沈湘教授所说“唱歌剧时，从头到尾绝大部分都在松着唱，只有到关键时候才‘给’一下，从头到尾都在玩命儿，我看谁也不行。
”的确，应当以少量的气息促使声带振动并产生足够的音波去发音域中不同的音，为自然的歌唱功能提供与之相适应的适当气息需要量。
这样，就使推动力的呼吸、发声及喉管之间的关系紧密联系在了一起。
我们从以上关系中可以得出这样的论断：只有正常的呼吸才具有产生准确音高的生理特性。
也才能有正常的音量、响亮度和纯净的音质。
如果长期以气息的高压来呼吸，很明显的要导致嗓音器官的严重损坏。
象每种管乐器一样，专业人员与没有经验的吹奏者相比用气量较少而效果又好，乐器本身若常用高压吹奏就易变坏。
更何况人的声带这样一种娇气的“乐器”呢？因为喉咙肌肉和...【总页数】2页(P)【作者】高敏【作者单位】内蒙古大学艺术学院【正文语种】中文【中图分类】J616.2【相关文献】1.论歌唱中呼吸发声共鸣语言的关系及运用 [J], 岳效2.浅谈歌唱中呼吸、发声、共鸣三者的关系 [J], 罗玲玲3.从呼吸、发声与共鸣谈三位一体的整体歌唱 [J], 陈虎;王耀宗4.浅议歌唱发声的呼吸和共鸣 [J], 杨安青5.浅谈歌唱发声的呼吸和共鸣 [J], 屈艳红因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用【摘要】男中音在歌唱中的共鸣运用是至关重要的。
本文首先介绍了男中音的声音特点和共鸣在歌唱中的重要性。
接着从共鸣理论在歌唱训练中的应用、男中音如何运用共鸣技巧提升歌唱表现、如何找到适合男中音的共鸣点、共鸣对男中音声音质的改善以及如何训练男中音的共鸣能力等方面展开讨论。
研究表明，共鸣技巧对男中音声音的提升有明显效果，因此建议男中音在歌唱训练中应重视共鸣的运用。
通过善用共鸣技巧，男中音可以在歌唱中展现出更加饱满、有力和魅力的声音，提升整体表现水平，获得更多认可和喜爱。
男中音在歌唱中共鸣运用的重要性不可忽视，为了实现更高水平的歌唱表现，男中音应当注重共鸣的训练和运用。
【关键词】男中音、歌唱、共鸣运用、声音特点、重要性、共鸣理论、训练、技巧、表现、声音质、训练能力、结论、声音提升、建议、训练重视。
1. 引言1.1 男中音的声音特点男中音是一种男性音域中的声音类型，其音域位于男高音和男低音之间，通常在中音C和中音A之间。
男中音的声音特点包括音域较宽广，声音相对温暖而厚实，具有较好的穿透力和稳定性。
相较于男高音的高亢和尖锐，男中音的声音更为平和和柔和，更具有亲和力和温暖感。
男中音的声音特点决定了其在歌唱中的独特魅力和表现力。
由于其声音相对柔和厚实，男中音在演唱情感丰富、充满温情的歌曲时往往能更好地表现出歌曲的情感内涵，引起听众的共鸣。
男中音还具有较好的音乐适应性，能够演唱各种不同风格的歌曲，并且在乐队和合唱团中扮演着不可或缺的角色。
男中音的声音特点决定了其在歌唱表演中的重要地位和独特魅力。
通过对男中音声音特点的充分理解和运用，可以更好地发挥男中音的歌唱优势，提升演唱品质，引起听众共鸣。
1.2 共鸣在歌唱中的重要性共鸣在歌唱中的重要性是不可忽视的。
共鸣是声音在声道中发生的共振现象，可以增强声音的音质和音量。
对于男中音来说，正确的共鸣运用可以帮助调节声音的高低音平衡，增强音色的层次感和表现力。
浅谈声乐演唱中歌唱语言的重要性
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技巧 台。 而 忽 视 了 音 乐 与 语 言 的 高 度 结
歌唱的发声技巧范文
歌唱的发声技巧范文歌唱的发声技巧是指通过正确的呼吸、声音的控制和调节，有效地表达出歌曲的情感和感受的方法和技巧。
在歌唱的过程中，发声技巧的运用至关重要，它能够帮助歌手获得更加出色的演唱效果。
下面将介绍一些常见的歌唱发声技巧。
一、呼吸技巧正确的呼吸是歌唱的基本功，也是其他发声技巧的前提。
要想获得强有力的声音和稳定的音质，必须通过腹式呼吸来获取足够的气息。
腹式呼吸是指通过膈肌的收缩将气息吸入到腹部，然后再通过控制呼气的速度和力度来控制声音的强度和稳定性。
二、共鸣技巧共鸣是指声音在身体内腔的反射和放大。
通过正确的共鸣技巧，可以使声音更加丰满、饱满和有穿透力。
常用的共鸣技巧包括口腔共鸣、鼻腔共鸣和头腔共鸣。
口腔共鸣是通过正确的嘴形和舌位来产生共鸣，鼻腔共鸣是通过正确的鼻腔开放度和气流量来产生共鸣，头腔共鸣是通过正确的颈部放松和驱动声音来产生共鸣。
三、音调控制技巧音调控制是指通过对声音高低和强弱的调节来达到表现歌曲情感的目的。
音调的高低是通过喉咙的张合程度和发声筋的收紧程度来调节，强弱则是通过气流量的大小和声带的松紧程度来实现。
在进行音调控制时，要注意避免夸张和刻意的做作，保持自然和舒适。
四、音色调节技巧音色是指声音的质感和特色，通过对声带振动的调节和共鸣的选择，可以改变声音的音色。
常见的音色调节技巧包括调整嘴形和舌位来改变共鸣的位置和形状，调整发声筋的张力和气流量来影响声带振动的频率和幅度。
五、发音技巧发音是指歌词所用语言的正确发音。
要想表达出歌曲的情感和感受，歌手必须准确地发音。
发音的正确与否直接影响听众对歌曲的理解和接受程度。
在发音时，要注意清晰准确地发出每个音节，同时也要根据歌曲的风格和表达要求进行合适的发音调节。
六、音乐表达技巧音乐表达是指通过音乐技巧和个人情感来表达歌曲的情感和感受。
要想更好地表达歌曲，除了掌握歌唱的技巧外，还需要通过个人的理解和感悟来注入自己的情感。
可以通过音乐装饰、音乐延长、情感转换等手法来实现。
浅谈歌唱的艺术表现
浅谈歌唱的艺术表现曾莹歌唱是人们用以抒发感情，交流情感的一种手段，它通过美的语言和美的旋律表达着人们丰富的内心情感。
所以最富有感染力，最能引起人们之间的心灵共鸣。
歌唱也是人们最容易接触到的音乐，为了能更好的提高人们的听赏水平和学唱能力，通过对歌唱的艺术表现几大方面的剖析以便使人们更清晰的了解歌唱，欣赏歌唱，以及提高自身的歌唱水平和修养水平，从而更深一层的走进音乐殿堂的歌唱艺术，体会歌唱艺术的美。
歌唱是一门古老的音乐艺术。
这里所说的歌唱，是一种美妙而有艺术修养的歌声，而不是任何人随便发出的声音。
它必须经过严格合理的训练过程才可以获得。
歌唱的艺术表现是演唱者通过多方面的学习和实践，凭借熟练的演唱技巧以及对音乐作品的深刻理解，达到声情融合后对音乐作品具体而又准确的表现。
我们将从语言之美，音乐之美，表演之美等三个方面来阐述歌唱的艺术表现。
1分析歌唱中的语言之美歌唱是语言与音乐的有机融合的语言艺术。
在语言和音乐的关系上,语言是歌唱的根本，歌唱是语言的艺术载体。
歌唱的目的是让听众从优美的歌声和清晰的语言中明确歌曲中的内容、思想和情感,从而获得美的享受。
语言在歌唱艺术中起到举足轻重的作用，一个作品光靠美的声音、高超的技术而没有诗歌般的语言的话，那就易产生“噪声论”的倾向，像喝白开水一样，这个作品也就不可能成为艺术作品。
例如王洛宾改编的哈萨克族民族歌曲《在那遥远的地方》，这首歌曲只有两三句旋律，可是有着四段歌词，却让人百听不厌，谁都能唱上两句“在那遥远的地方有位好姑娘”等等，这些歌词让每个人听了都有所感动，容易产生共鸣。
它能很好的向听众观众传达歌曲所要表达的思想内容和情感，这就是语言的美。
语言在歌唱中很重要，语言的表现主要有以下三个特性：1）语言的准确性歌唱语言的美要达到“动人的声韵，醉人的音调”的境界与效果，可不是“动动嘴”就能达到的。
我国是个多民族的国家，区域之间差别很大，语言类别复杂，要达到规范语言的准确性，先要尽可能使用统一的、标准的语言。
歌唱的共鸣和声音位置
歌唱的共鸣和声音位置歌唱如果没有很好的共鸣，没有很好的共鸣位置，歌声一定不会是既松驰圆润又明亮轻巧，能收能放，能强能弱地应用自如的。
而良好的共鸣是以很好的横膈膜气息支持为基础的，而充分地打开的喉咙，又是优美歌唱的关键，三个方面是一个相互依存的互为因果的整体，各个方面都只是“零件”，而歌唱就是这三个“零件”组合成的一个整体，在歌唱活动中，只有整体协调了才会有良好的效果，就象“森”字是由三个“木”字组合成，少一了个“木”都不成其为“森”。
民族唱法（或戏曲唱法）美声唱法都要求有好的共鸣位置，而好的位置也只能在有了好的气息支持及放下打开与放松的喉咙的整体协调配合较好的条件下才能得到。
正是意大利传统说的：歌唱艺术的关键在于脖子的松驰和在气息上歌唱。
良好的歌唱共鸣，包括胸腔共鸣，口咽腔共鸣，头腔共鸣三种成份，其中各种不同共鸣成份在歌唱活动中所占的比例所起的作用并不是均等一样的，正如帕瓦罗蒂所说的：“我认为声音共鸣主要在口腔咽腔…三个声区所有的声音共鸣位置主要都在面部盒子里，低音稍加胸腔共鸣，但不是整个胸腔，而只是喉下三角区，胸腔共鸣不能过多。
”①就是说口咽腔是人声共鸣的形成及扩大的最重要的部份，所以，口咽腔是否正确地打开，是极为重要的。
口咽腔的正确打开首先要有良好正确的气息支持，恰到好处地放下打开与放松的喉咙，除此还需要放松地打开的下巴（张开牙关）和自如松驰的舌头的配合才能找到口咽腔的合适正确状态，而下巴及舌头往往也是歌唱之中较为常见地给歌唱训练带来困扰的问题，特别在初学者中较为常见，就是在有了较深程度的一些歌唱者，在歌唱之中往往会有某个“拔高”的高音的地方不尽如人意的现象，其实只要把下巴牙关再打开一些，喉咽及呼吸支持再深下去，同时更多一些进入面罩，歌声就会立刻显得更好也更轻松。
可以说整个歌唱活动实际上就只是一种同时进行的两个动作：吸气、张嘴。
打开喉咙、打开下巴、放下舌头（放松地舔着下牙床）这都是伴随吸气同时就应该自然自动地完成的事情。
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浅谈歌唱中语言与共鸣的关系
摘要：从歌唱艺术的角度来分析，通过科学语言的发声与共鸣的相互调节等因素才能更好的把握歌唱中的技巧，切实使歌唱者做到在语言发声过程中做到保证字音清晰、音色优美，与此同时通过准确的共鸣器官产生效果不同的共鸣，最终实现歌唱者做到字正腔圆、声情并茂。
关键词：语音；发音；咬字；共鸣器官；字正腔圆
中图分类号：j613 文献标识码：ａ文章编号：
1005-5312（2012）02-0112-01
如何使歌唱者发出悦耳好听的声乐，主要是通过人身体内部的共鸣器官的相互协调作用逐渐把声音扩大和美化。
此外还要依据语言的发音和清晰的咬字，才能使得歌唱者科学合理的运用人体内的共鸣器官和语言作用唱出优美、富有穿透力的歌声艺术。
首先，对于歌唱者而言通过科学的发声方法和音乐化的文学语音，主要是通过歌唱者的呼吸方法和歌唱的共鸣调节作用，其中对于人体内部的共鸣器官主要是通过胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、头腔的作用。
如一个只靠声带发出而不起用正确共鸣的声音虽用强力,非但不能传远,且不悦耳,相反的,一个微弱的声音通过共鸣之后,
就能不费力地传给广大的听众,而这种以最少的气息获得宏亮而美妙的声音效果的方法,是每一个歌唱者所祈求获取的事情。
因此，语言是共鸣的依据，而声音的共鸣的美感只有通过字正去进一步去
实现。
一、准确的咬字是共鸣的依据
由于语言是声乐艺术的造型基础和创造的核心。
如何在歌唱过程中实现歌唱者实现声乐的升华和深入，提升语言与旋律的紧密结合，创造富有声情并茂的声乐艺术？因此，不仅要有讲一口流利的普通话，还要对初学声乐的人进行强化发声方法上的练习，例如通过在对“打开喉咙”的教学过程中不仅要注意声音发出的位置，还要对共鸣的腔体、音量以及音域等方面进行学习培养。
同时，还要强化歌唱者准确咬字的培养。
由于在声乐学习的过程中，常见的问题之一是发声和吐字之间存在一定矛盾，存在照顾不到声音的圆润和共鸣，造成吐字不清晰，容易出现声音脱离了位置，不能达到咬字与发音相互和谐统一。
因此，在歌唱过程中，只有做到咬字与发音相互统一，把握语言的特点、发声的规律，才能创造出和谐、饱满、深情的音乐作品。
二、字正腔圆是准确声音位置共鸣的美化和延长的重要基础
首先，对于中国拼音的学习。
在汉语拼音中一同有21个生母，35个韵母。
通常声母是指音节开头的辅音，如“来（lai)”之中的“l”就属于声母。
由于，声母在发声时气流受到阻碍位置的不同，通常又可以分为双唇音、唇齿音以及舌尖音等因素构成。
与此同时，汉语语音的韵母结构划分为单韵母、复韵母和鼻韵母三种构成不同的发音形式。
其次，对于中国汉字的语言发音与人体内部器官共鸣作用的协调。
对于中国的汉字而言一般情况分为三大类，对于一七、发花和姑苏通常都是发单字音，主要特点为音到底、口形不变和不归韵；二类通常是鼻音字，有中东、江阳、人辰以及言前，其发音特点是在字音延长时带有鼻腔色彩等；三类通常是复音字，有怀来、灰堆、油求等，对于复音字的特点为吐字过程中口形变形比较大，口腔作适当调节和控制，才能更清晰的咬字。
如果在咬字过程中，细分为字头、字腹和字尾。
其中对于字头而言通常是发开头的生母部分，而在音符中所占的时值相对比较短。
因此，歌唱者在演奏的过程中要根据气流之间的相互接触，其出声具有一定的力度达到咬字清晰。
与此同时，借助声速的过渡到字腹。
字腹是由韵母组成，在歌唱中声音具有比较具有亮度和穿透力，更是在演奏的过程的运腔和拖腔最长的一部分。
在这一过程中声音通常要有准确的着力点，才能唱的准确、宽广和饱满的声乐艺术效果。
最后，在通过对字韵发音的正确解决了歌唱语言的问题，更重要的还要正确唱出字音所需的共鸣位置的最佳结合点，使得字音准确并且歌声充实、响亮状态。
通常在自然共鸣部位的元音中，歌唱者一般在母音咽部形成，对于空腔共鸣的部位有多有少，这就造成了有韵头的字比无韵头的字空腔共鸣多，同时也造成韵腹的空腔开
度越大，也就比较容易通向头腔。
假设，在有鼻腔韵尾的字中，如果出现延长鼻韵尾，此时鼻腔就成为主要的共鸣部位。
在歌唱过程中，只有通过把鼻音腔利用好，才能更好的增加响度，达到鼻腔共鸣的条件。
三、在声乐演奏过程中，还要尽可能的加强响度，增强韵腹略带鼻音色彩
在通过对胸、咽、口腔共鸣作用下，也相应的存在美化方面存在较为不明显，此时我们可以通过在演唱过程中将一、三类字向带有鼻音的韵母进行相互衔接，以便能达到声音上的共鸣和美化。
总之，只有通过准确的咬字来提供共鸣的依据，此时声音的美感通过字正进行实现。
最终达到准确的语言和人体内部器官的最佳结合点产生共鸣，实现二者的对立统一的观点。
参考文献：
[1]何惠欣,杨雪敏.歌唱语言的培养及运用[j].邯郸职业技术学院学报,2004,(02).。