精神分析理论视角下的《梅雨之夕》
《梅雨之夕》读后感范文（精选5篇）
《梅雨之夕》读后感范文（精选5篇）《梅雨之夕》读后感范文（精选5篇）读完一本书以后，大家心中一定有很多感想，这时最关键的读后感不能忘了哦。
怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？下面是小编帮大家整理的《梅雨之夕》读后感范文（精选5篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《梅雨之夕》读后感1初读《梅雨之夕》是因为老师的推荐，而当我看到标题时，便被这简单的四个字所惊艳。
“梅雨之夕”用四个字不仅仅将故事发生的天气、背景等交代得如此有意境，而且渲染了一种朦胧的氛围，很是吸引人们去阅读。
“梅雨又棕棕地降下了”只此开头的一句，我的脑海中便勾勒出一副画面：在上世纪二三十年代的上海，路边整齐的排列着复古的西式建筑。
因为下雨，人们要么躲在路边商铺的屋檐下避雨，要么急忙乘上一辆电车，街道上连人力车夫都看不到，只有主人公一人撑着伞，慢慢地走着，享受雨中的安宁。
作者施蛰存用一种柔美清新的语言为我们描绘出雨中的故事。
同样，此篇文章打破以往根据“背景—开头—高潮—结局”的框架结构进行写作的常规，而是在叙事的同时插入大量主人公的心路历程，让人眼前一亮，能够更好的代入角色。
本篇文章中，作者运用了很多疑问句，用来描写主人公的心理活动，表达他虽爱但又爱得卑微、无可奈何的心理。
在阅读时，我就好像进入了作者的世界随着他漫步在上海的大道上。
他幻想美丽的女子是他的初恋情人又或者路边的某个女子像是他的妻子。
当他回到家中，看到妻子，一切想象和潜意识作祟的内容全部消失不见，仿佛只是做了一个美好的梦。
在本篇文章中，值得回味的便是主人公的情感。
有句俗语道“爱美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是这样。
当他看到从电车上走下来的漂亮女士时，便产生了爱慕之情，并护送她回家，产生了一系列的联想。
其实，我们都会做这样美好的梦，也会欣赏颜值高的人，这是人之常情，而文学作品就是要源于现实，高于现实。
文章中的主人公作为一名已婚人士这样的做法实在有失妥当，不仅忘记家中等待的妻子，还由于太过投入而产生了诸多幻想，但受传统观念的影响，他一次又一次的被现实拉回，呈现出一种压制纠结的心情。
中国现当代文学名著导读期末复习试题及答案
一、填空题（每空1分，共10分）1．祥子和虎妞是（作者）的小说《》中的男女主人公。
2．五六十年代以后，老舍最成功的作品有话剧《茶馆》和未完成的长篇小说《》。
3．在《春之声》中王蒙采用手法作为小说的基本结构方式。
4．王一生是（作者）的小说《》中的人物。
5．汪曾祺的《故里三陈》由、、三个独立的短篇构成。
6．《孕妇和牛》的作者是。
二、不定项选择题（每小题4分，共20分）1．鲁迅笔下的吕纬甫形象出自小说（）。
A．《在酒楼上》 B. 《伤逝》C．《孤独者》 D. 《肥皂》2．张爱玲的小说作品有（）A.《倾城之恋》B.《金锁记》C.《小二黑结婚》D.《太阳照在桑干河上》3．赵树理的小说作品有（）A.《李有才板话》B.《锻炼锻炼》C.《小二黑结婚》D.《太阳照在桑干河上》4．茅盾《子夜》中的主要人物有（）、（）、（）。
A.曾沧海B.吴荪甫C.方罗兰D.赵伯韬5．王安忆的“三恋”是指（）A.《倾城之恋》B.《小城之恋》C.《荒山之恋》D.《锦绣谷之恋》三、简答题（每题10分，共30分）1．请简要说明沈从文小说在题材上的特点。
2．简要说明张爱玲小说的独特风格。
3．简述《边城》是如何体现作者的人生理想的。
四、分析题（每题20分，共40分）1．以《棋王》为例，分析阿城的小说所显示出的民族的传统文化。
2．结合《子夜》具体论述吴荪甫形象的典型意义。
一、填空题1.短篇小说《故里三陈》的作者是（）。
2.王蒙的小说《春之声》这个题目，取自小说中火车上录音机里传出的德语歌曲和约翰•斯特劳斯的（），这一标题也蕴涵着年代初期人们对“时代”的特定指认方式。
3.棋呆子王一生是（）小说《棋王》中的主要人物。
4.《透明的红萝卜》的作者是（）。
小说中的核心意象是第三节出现于黑孩幻觉中的（）。
5.《纪实和虚构》是一篇被作家王安忆称为（）的小说，即以“小说”这一艺术虚构形式讲述作家的故事。
6.《孕妇和牛》这篇小说没有故事，着重传达的是对生命的（）的情绪。
现代化都市下心灵自由的探索
现代化都市下心灵自由的探索【摘要】施蛰存的《梅雨之夕》以精神分析的独特方式展现了现代人的现代心理。
本文以《梅雨之夕》中“伞”为线索着重分析在传统与现代之间游走的现代人的矛盾的内心世界，并试图阐释文中主人公和作者施蛰存寻求摆脱内心困境的方法。
【关键词】《梅雨之夕》伞现代性郭沫若在伦敦旧日出版的《上海》里说：“二三十年代，上海成为传奇都市。
环球航行如果没有到过上海便不能算完。
她的名字令人想起神秘、冒险和各种放纵。
”上海在短短三十年里经历了西方人在这一百年里所经历的经济技术和社会文化的变迁，上海作为现代化大都市的崛起无不潜移默化着人们的内心。
施蛰存《梅雨之夕》故事的发生地不在十里洋场喧腾的外滩，也不在霓虹灯下弥漫胭脂粉气的大舞厅，而是傍晚时由于大雨而静寂的街道。
正如一场大雨能够洗去污垢和灰尘，此时的上海街头也仿佛被洗去了胭脂粉气和喧哗呐喊，人的内心因此而变得赤诚透明，通过对主人公的分析，我们可以看出都市对当时人们内心的影响。
小说中主人公“我”身处繁华都市—上海，却经历了一次乡村式的体验，而充当这变换的中介就是一把伞，正是这把伞将世界隔绝成两个不同的世界。
一伞外的世界1.速度——生活节奏每一种新式交通工具的出现都意味着速度的提升。
速度的变化首先带来了时间上的精确性和可计算性，进而造成遥远的空间距离被骤然压短、缩进，都市场景被瞬间分割成细小的碎片，随时都能将任意两块组合起来。
然而，人们在享受速度带来的快感时却发现在速度面前永远呈现出滞后的状态，日常生活像一台预置的机器一样高速运转，被速度驱赶着的人只能在紧张的状态中去熟悉并尽可能的适应。
因此现代都市人们对速度和时间的感受已经到了极其敏感的阶段。
《梅雨之夕》的缘起是因为大雨天出行工具的两种对立，即电车和步行。
车在当时已是高速度的代表，主人公“我”身边的同事更是早已习惯这种出行方式，而“我”却执意选择了步行，正如主人公百思不得其解一样：“他们在急些什么呢，他们也一定知道这降下来的是雨，对于他们没有生命上的危险，但何以这样急迫呢？”作为上班族，在高速运转的都市生活下，“我”感受到了速度给予的被动感，因此试图通过步行漫步来调整速度，使之能够与人的主题感觉和谐同步。
《梅雨之夕》读后感
《梅雨之夕》读后感《梅雨之夕》写了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心理历程，通过对少女的美的感受，下意识接近少女，目光相遇时的局促，然后用雨伞荫蔽着送她在雨中行走，途中怕两人的熟人看见，怕自己的妻子看见，以及误以为是初恋时的女友，最后为雨停止送而惋惜，回到家中向妻子隐瞒了"奇遇"的实情。
下面由给大家《梅雨之夕》读后感，欢迎大家阅读参考！今天读了施蛰存先生的《梅雨之夕》。
施先生是新感觉派小说的代表作家，以心理描写见长。
这部小说便是以大幅的心理描写展开。
寥寥的几句对话成了小说中的另类。
这部小说写“我”在一个梅雨的傍晚，送一个素不相识的姑娘回家的故事。
在雨中我浮想联翩。
先是想到了这个姑娘是自己的初恋。
由此展开了丰富的联想。
可是最后发现不是。
接着发现坐在路边的人是自己的妻子，可是回家后发现不是。
没有曲折的爱情故事，所有的一切都只是我个人的想象罢了。
小说看起来有些随意但是却能够触动读者的内心。
谁不曾有过这样的浮想联翩？谁不曾想过这样的邂逅。
作者用细腻的笔触描写自己内心的真实感受让人觉得如同身临其境。
梅雨之夕，这样一个令人浮想联翩的场景。
雨中的等待与彷徨。
让人不自觉地想到戴望舒的《雨巷》。
可是小说中的女子偏偏没有带伞。
因此才有了“我”送她回家的机会。
雨中赶路，或许姑娘没有任何想法，但是“我”却浮想联翩。
这样的浪漫或许只存在于我的心中。
人家姑娘只想早点回家。
也许姑娘也是浮想联翩。
作者没有给我们明确的答案。
一切都像一场梦一般。
或许这就是新感觉派小说的特点。
整篇小说给人一种朦胧的感觉。
一种似曾相识的感觉。
是现实？是梦幻？真的有种“庄生晓梦迷蝴蝶”的感觉。
到底只是一次美丽的邂逅。
没有发生令人缠绵的故事。
过去了，姑娘也就成了自己生命中的过客。
然而多少刻骨铭心的爱情最终的结果也不过如此罢了。
由爱到恨，再到形同陌路。
期间的高兴，欢乐，痛苦在若干年后再回忆也不过而而。
看似荒诞，却又真实。
读完之后心里久久不能平静。
浅析施蛰存《梅雨之夕》中“伞”的作用及心理意义
浅析施蛰存《梅雨之夕》中“伞”的作用及心理意义发布时间：2021-08-18T14:47:58.523Z 来源：《教育学文摘》2021年第12期作者：田世硕[导读] 《梅雨之夕》中的道具“伞”在小说中具有重要作用田世硕青岛大学文学与新闻传播学院，山东青岛266100摘要《梅雨之夕》中的道具“伞”在小说中具有重要作用，本文通过分析不同场景下的“伞”来探究施蛰存如何塑造人物形象、揭露人物心理。
同时，本文运用心理防御理论对施蛰存笔下的现代人心理进行了剖析。
关键词：施蛰存；《梅雨之夕》；伞20世纪30年代的上海作家们热衷于描写都市风情，施蛰存虽然是新感觉派的代表人物之一，但他的小说更关注人物隐秘的内心世界。
在《梅雨之夕》中，施蛰存通过贯穿全文的重要道具“伞”来表现人物内心的冲突与选择，在伞的保护下，主人公此前压抑的内心世界也显露出来。
一、不同场景下的伞的作用1.传统与现代之间的选择《梅雨之夕》的故事发生在梅雨季节，小说的开篇，“我”对于在雨天如何回家展开了联想——坐电车还是撑伞步行。
电车作为现代化的代表，已经被“我”的同事们接受并推崇，但“我”却拒绝这种回家方式，“我”独自撑伞漫步雨中正是希求找到一份与现代社会快节奏相反的诗意。
定居在现代大都市的“我”在心中对中国传统文化充满了眷恋与不舍，这“我”虽然在理智上认同现代文化，却难以在情感上完全接受它。
“我”并不排斥现代化，却始终与现代化的生活保持一定的距离，这种偏好也使“我”在充满诗意的雨天遇到一位具有古典气质的少女时无法控制地遐想万千。
尤其是在等待电车开走时，“我”观察到从电车上下来的乘客：俄罗斯人、日本中年妇女、两个像宁波人的商人，这几位乘客中有西方人，有商人，他们身份和职业说明了此时的上海正处于西方列强殖民入侵的特殊时期，他们正是中西文化相互融合、城市商业文明畸形繁荣的代表。
因而当少女出现时，“我”立即注意到她的美丽了，她身上的“风仪的温雅”、“肢体底停匀”、“谈吐底不俗”，这些特质让“我”感到“不意厌”。
梅雨之夕鉴赏
人性心理的暗战--《梅雨之夕》文章初始，作者并不急于切入主题，而是以梅雨将自己的思绪慢慢飘散开。
作者也并无特别的怨恨喜怒情绪，只是如普通人一样的平常心态走在路上，思绪随着眼前的景物而不断跳跃，毫无目的，随心所欲，甚至有些乏味，就在读者就要睡着的时候，作者才笔锋一转，将以后的墨水全部集中于一个偶遇的女子身上。
男人注意女人并不一定那女子要有倾城倾国之貌，但却可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但却有自己独到之美。
于是作者开始将自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一举一动，犹如欣赏一件艺术品，努力发现其身美的所在，一直有了进一步接近的冲动。
何况手中的伞是个极佳借口工具，但理智制止了他的行为，于是一段精彩的内心矛盾就此展开。
傍晚的上海街头，梅雨蒙蒙，灯光溶溶，下班后的“我”虽然手中有伞却并不急着回家，而是揣着慵懒的情怀有意无意地观望黄昏的街景。
这时，“一位姑娘”映入了“我”的眼帘，——“我”看到她从电车的“头等车”里走下来，发现她没有带任何雨具。
梅雨“淙淙地”下着，没有雨具的她只好跑到木器店的房檐下躲雨。
“我开始注意她的确美丽了”。
青年女性的美包括“许多方面”，如容颜姣好、风仪温雅、肢体停匀等，“我”觉得面前这位少女“是全适合这几端的”。
她急于寻找人力车坐车回家，“孤寂地只身呆望着这永远地、永远地垂下来的梅雨”，“露着烦恼的眼色”，而“我”却暗喜梅雨的淙淙，——是梅雨为“我”提供了欣赏美的机会。
当然，“我”想到了在家等“我”回家“一同吃饭的妻”，但这仅仅是“一闪念”而已。
“我”开始为自己晚回家寻找借口。
主人公找出两个说服自己的理由：首先，“我”对这少女没有什么“依恋的意识”，“我”仅仅是把她当作“一个美丽的对象”来欣赏；其次，她在“一重困难之中”，作为男人的我不能弃之不顾。
于是“我”不仅心安理得地留了下来，而且还“不自觉地移动了脚步站在她身边了”。
接着，“我”跃跃欲试。
雨继续下，“我”发现斜雨已打湿了女子的绸衣，薄薄的黑色绸衣已失去了遮盖的“效用”，“轻薄的雨”已画出了女子的臂膀的圆润。
2022《梅雨之夕》读后感
正是这些细腻温顺的描写，加上心理学、意识流的运用，使得这篇文章变得轻快而丰富，成为一篇令读者称道的佳作。
《梅雨之夕》读后感4
初读《梅雨之夕》是因为老师的举荐，而当我看到标题时，便被这简洁的四个字所惊艳。“梅雨之夕”用四个字不仅仅将故事发生的天气、背景等交代得如此有意境，而且渲染了一种朦胧的氛围，很是吸引人们去阅读。
心理学上有一条原理这样说：当人的本质欲望所受的压抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪异，甚至会导致心理变态。而他的道德是建立在所谓“灭人欲”的基，这是可悲而注定疯狂的选择题。
这一次的邂逅与护送，只能是主子公一厢情愿的白日梦。就像戴望舒的《雨巷》那样，撑着油纸伞的丁香一样的姑娘走来又走远，一切又回到现实的轨道。
还有他思绪中不停出现的，“我回转头去，向后面斜看，店铺里有很多人歇下了工作对我，或是我们······我望见他们（店员）可疑的脸色”心虚，看到寻常的路人店员都觉得在监视，指摘着他。甚至把一个女店员“突然似乎”认作是“我的妻”。妻每日都得见，于他是最熟识，却用这样模棱两可的比拟，还认错，非精神高度惊慌心虚不行能达到。作者的思绪高度紧绷，久久徘徊在现实和幻想之间。心理被志向和现实舍命拉扯，呈现出这样一种蠢蠢欲动又强力压制的困难状态。
在本篇文章中，值得回味的便是主子公的情感。有句俗语道“爱美之心，人皆有之”，文章中的主子公便是这样。当他看到从电车上走下来的美丽女士时，便产生了仰慕之情，并护送她回家，产生了一系列的联想。其实，我们都会做这样美妙的梦，也会观赏颜值高的人，这是人之常情，而文学作品就是要源于现实，高于现实。文章中的主子公作为一名已婚人士这样的做法实在有失妥当，不仅遗忘家中等待的妻子，还由于太过投入而产生了诸多幻想，但受传统观念的影响，他一次又一次的被现实拉回，呈现出一种压制纠结的心情。用这样夸张的手法，很好的激起了人们的共鸣和反思。
《梅雨之夕》的心理流变
《梅雨之夕》的心理流变作者：孙文辉来源：《润·文摘》2011年第09期施蛰存在一个小说集的后记里说，《梅雨之夕》描写的是“一种心理过程”。
深入分析这种心理的背景、主体、内容、流变，无疑是一次极其有益的心理活动摩习。
小说以一句“梅雨又淙淙地降下了”开篇，看似简短，却为人物的出场营造了一个湿热、暧昧而又颇富诗意的氛围。
而心理主体“我”的出现则带着这样的身份特征：人到中年，家有贤妻，公司办公室职员。
从整个小说来看，这三个特征大概暗示了都市人生活的某种压抑性。
小说的故事梗概非常简单，“我”在雨中遭遇一个没有带伞的陌生姑娘，然后鬼使神差般地与她共伞同行，没有任何结果，几乎是一个“担簦亲送绮罗人”的现代版。
值得反复咀嚼的是这一简单行为架构背后那丰富、曲折的心理流变过程。
小说开头几段，用了较为浓重的笔墨叙说着“我”喜欢在滴沥的雨声中撑伞回家的感觉。
至于为什么，谁都不知道，包括“我”本人。
单就这些内容，我们也难以武断地判定“我”有某种期待。
然后故事开始了，“我”撑着伞，一个人，沿着上海熟悉的马路走着回家。
这寻常的一幕因一辆先前未被注意的电车的出现，打乱了“我”固有的行程。
主人公自问：“我为什么不在这个可以穿过去的时候走到对街去呢？我不知道。
”但细心的读者会发现，对电车的注意已经开始暴露“我”的某种期待，尽管期待的内容远未明确。
在潜意识的支配下，“我”开始数下车的人（这个举动也有点异常），并很快注意到了一位既没带伞，也没带雨衣的容颜姣好、风仪文雅、肢体匀称的姑娘。
于是，“我”那被完整的生活形式所覆盖的深层欲望开始觉醒，并与内化于心底的伦理规范展开了微妙的拉锯战。
电车很快开走了，而“我”却反常地留了下来，并任凭一种连“我”自己也莫名其妙的力量的牵引，悄悄靠近了那位“露着烦恼的眼色，并且蹙着细淡的修眉”的姑娘。
“我”开始为她的淋雨担心，为她的找不到人力车而迁怒于人力车夫。
然而，“我”的自作多情并没有这样无限膨胀下去，马上遭受了另一种眼光的审视：她的忧闷的眼光正与我的互相交换，在她眼里，我懂得我是正受着诧异，为什么你老是站在这里不走呢？你有着伞，并且穿着皮鞋，等什么人呢？雨天在街路上等谁呢？眼睛这样锐利地看着我，不是没怀着好意吧？从她将盯在我身上打量我的眼光移向着阴黑的天空的这个动作上，我肯定地猜测她是在这样想着。
_梅雨之夕_的精神分析
女向他求助, 这就为他进一步靠近少女提供了可能。 意识层面, 他感觉有点幸灾乐祸的, 这又是残忍的和 漠不关心。在超我与自我之间的斗争中, 自我所作的 行为有悖超我的高尚原则, 但依然我行我素。面对少 女的眼光, 害羞的心理让他脸红 , 男子汉的勇气让他 向少女说出要送她一程的想法 , 其实勇气潜意识中的 欲望本能为他提供了能量。说这句话时, 意识的理智 告诉他表面要保持平静, 但他内心却是激情澎湃, 不 断揣测少女的矛盾心理。 少女与他共撑一把伞, 他回忆起至今并没有这种 经历。想到了路人的眼光会怎样看待他, 他甚至感觉 到路人的脸色都是可疑的, 或担心有他认识的人, 或 担心有认识少女的人, 这完全是疑神疑鬼。为了使自 己的心里有安全感, 他将伞故意放低 , 并认为这样做, 少女会理解他的心。他意识到和少女共撑一把伞 , 可 能会带来一系列麻烦, 也许怕别人认识出他, 会让他 良好的名声扫地 , 也许他的妻子知道后, 不会轻饶他。 超我的道德原则时而不时地占据他脑海中, 但是潜意 识中快乐原则让他还是心甘情愿冒着被社会被家人 谴责的危险送少女一程。 潜意识为主人公的具体行为提供了能量。弗洛 伊德认为性就是人最基本的内在驱动力, 是无法彻底 消灭掉的一种能量。尽管手臂酸痛, 他感觉并不是苦 楚, 少女给了他无穷的力量。他仔细侧眼偷看少女, 突然发现她像初恋的女友。原来初恋的女友一直是 他意中人, 时时在他的梦里 睡梦或白日梦中出 现, 或依然是当初的清纯样, 或已经成为了少妇或母 亲。梦是人未达成的愿望的满足, 尤其是童年时期的 未达成的愿望的满足。他想少女就是他初恋的女友, 因为她们的容貌太相似了, 连住处也一样。他把少女 当成了他初恋的女友就是为了达成他未能和初恋情 人结婚的愿望。在他考虑是否应该告诉少女他的初 恋情人时, 他感觉到路旁店里的一位女子好像是他的 妻, 其实这是一种幻象, 说明了他并未将他的妻子抛 置一边, 妻子仍然在他意识中。超我要做一个忠诚的 丈夫 , 保持一个良好的形象, 本我要满足与初恋情人 的旧梦重圆, 自我处在两者之间左右为难, 依然本我 战胜自我, 自我战胜超我, 他依然与少女走在一起。 到了小菜场, 他不想失去向所谓的初恋情人表 白, 至少想获得她的友谊 , 这样他以后又有可能和初 恋情人在一起了。童年时期被压抑的欲望通过其他 途径显露出来, 潜意识受到意识的控制 , 他只是给自 己找了一个理由, 仅仅获得友谊, 这是情欲的伪装。 他想到情人的父母, 想到他的情人可能会拥有一个文 雅的绅士。这半是怀念过去美好的时光, 半是感叹时
浅谈施蛰存小说中人性的冲突与矛盾
文学评论·现当代文学浅谈施蛰存小说中人性的冲突与矛盾邢越 兰州交通大学摘 要：施蛰存是小说现代主义风格中探索最多，最有成就的作家。
这些小说中的大多数都为人性冲突和困惑做出了独特的贡献。
在他创作的现代派小说中富有一种可贵的开放意识，敢于标新立异另辟蹊径，深刻挖掘了人的矛盾心理。
本文将从施蛰存的历史小说和现代小说中挑选几篇小说，具体举例分析其中人性的冲突与矛盾。
关键词：施蛰存；小说；人性冲突与矛盾作者简介：邢越（1994-），女，汉族，山西太原人，汉语国际教育研究生在读。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-20-042-02施蛰存的文学创作非常独特。
他用弗洛伊德的精神分析理论创作了大量描写城市人心灵冲突和困惑的小说。
他的新感觉小说描绘了许多在快节奏的城市生活中心神不安的人，特别是在半殖民地大都市中发生的畸形和病态生活。
不仅如此，施蛰存融合古今，将历史上的旧故事进行改编，融入了自己的新创作。
1.历史小说创作中的人性矛盾《鸠摩罗什》中，主人公鸠摩罗什虽然是一位颇有成就的佛学高僧，但是他却苦闷多年。
但是在心里去却一直缠绕着两种矛盾的理念，一种是渴望修成正果的理想，另一种却希望自己能像普通人一样爱着自己的妻子。
他一直相信自己是一名虔诚的佛教徒，当有人问他僧人可以娶妻房时，他回答道：“什么都可以，只要把得住心，一样可修成正果的。
只有戒力不深的人不敢这样做。
”所以在他的心中自己是一个已经勘破色空的人，但是在看到自己表妹和孟娇娘的时候鸠摩罗什还是产生了杂念。
在这里施蛰存用详细的内心独白向读者描绘了一个内心纠结焦虑的人，“但他却不意即使到了这里也还是想起了妻，这是为了什么缘故呢？虽然曾经有过一时舍弃不了，但自从重新又过着刻苦的禁欲生活以来，确不曾再浮上她的幻影，而何以今天又这样地不安了呢？很注意着这个妓女，而何以始终想不起她的容貌来？这个妓女与自己的妻可有什么关系没有？不，决不会有一些……”这段文字可以看出鸠摩罗什一直在两重纠缠的思想中挣扎，他的超和自我告诉自己要修道净欲，但是他的本我却不受控制地在他的脑海中勾勒着孟娇娘的形象。
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精神分析理论视角下的《梅雨之夕》
作者：徐硕
来源：《丝路艺术》2018年第04期
摘要：《梅雨之夕》是施蛰存先生的作品。
施蛰存是新感觉派的代表作家，他的作品更偏向于心理分析小说。
《梅雨之夕》也不例外，这部作品的心理分析来源于弗洛伊德的精神分析理论，整部作品注重描写主人公的潜意识，尤其注重写主人公内心的自我冲突。
从怦然心动到跃跃欲试到想入非非以及最后的恋恋不舍，怅然若失。
施蛰存用细腻的笔法记述了一位男子记述了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心灵历程。
《梅雨之夕》的成功之处就在于这部作品对主人公心理那种细致入微的把握，尤其是对潜意识的那种性暗示，性幻想。
作者既立足于西方的现代性心理分析理论来剖析人物的内心世界，同时又恪守着东方古老的道德传统。
主人公虽然几次想跃跃欲试，但最终都是“发乎情，止乎礼”。
与其他作品中写到的艳遇不同。
《梅雨之夕》写艳遇则回避了露骨地场面，营造一种诗意的情境，作品语言如诗一般的清丽素雅字里行间透漏出一种含蓄之美。
关键词：《梅雨之夕》；本我；自我
作品一开篇写“梅雨又淙淙地降下了”。
“梅雨”一词，点出了事情发生的时间，地点。
“淙淙”字则写出了雨的状态，连绵不断，不急不慢的下着。
“又”一字点出了梅雨持续时间之长，潮湿的空气也煽动了主人公浮躁的心。
“对于雨，我倒不觉得嫌厌，所嫌厌的是在雨中疾驰的摩托车的轮”，作者讨厌的不是淙淙的雨，而是下雨时路上疾驰的摩托车所溅起的泥水。
“我喜欢在滴沥的雨声中撑着伞回去”。
由此看出，作者是喜欢撑着伞在雨中漫步的，这也为后文的场景作铺垫。
如果作者坐车回去，或许就是另外一个故事了。
在这样一件狭窄的车厢里，滚来滚去的人身上全是水”由此可看出，主人公是一个讨厌拥挤的人，他宁愿撑着一把伞，在路上自由自在的走来走去，“沿着人行路用一些暂时安逸的心境去看看都市的雨景，虽然拖泥带水，也不是为一种自己的娱乐。
” “暂时安逸”则透露出神威都市白领的主人公忙忙碌碌的生活以及在所承受的在城市生活下的压力。
公内心对生活工作的寂寥厌倦。
如果一个归心似箭的人是不会如此在路上流连忘返。
“雨大的时候，很近的人语声，即使声音很高，也好像在半空中了”阴雨连绵的天气容易多愁善感，同样，雨也是一种媒介，连接着回忆与现实，在这里，作者把雨写成一种隔断，疏远了了人与人之间的距离。
主人公对下雨天有着一种执拗，他宁愿遭受摩托车轮在他身上溅满泥泞，他也不会改变他对于下雨天撑着伞在雨中漫步来得到暂时的安逸这一乐趣。
“在近来的连日的大雨里，我依然早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回家，每天都如此。
“千篇一律的生活也为后文中发生邂逅一女子这一场景的一个铺垫。
某一天的下午，在繁忙的工作后，主人公下班回家，看到路上急匆匆的行人表示十分的不解。
他慢悠悠的闲走着，探头看看街上有无往来的车辆，数着从头等车里下来的乘客。
这也是主人公无聊心境的一种写照。
直到从车中走下来一名没有拿伞也没有穿雨衣的姑娘，主人公眼前一亮。
姑娘面容姣好，身材匀称，作者对这位姑娘的描写加重了笔墨。
他并没有细写姑娘的五官以及身材，而是
通过打车没有打到这一细节来书写这位姑娘的气质形象。
“她旋即回了转来，躲避在一家木器店的屋檐下，露着烦恼的颜色，并且蹙着细淡的修眉。
”寥寥几笔，一副少女避雨的场景呈现出来。
姑娘为没有带雨具而不得不驻足避雨而惆怅，但是此时的主人公是带了伞的，他为什么也要也退进在屋檐下呢？难道只是为了躲雨嘛？不尽然。
文中写道“但我何以不即穿过去，走上了归家的路呢？为了对于这少女有什么依恋么？并不，绝没有这种依恋的意思。
但这也决不是为了我家里有着等候我回去在灯下一同吃晚饭的妻。
”作者非常细致的写出了主人公内心的心理活动。
也自觉的解答了读者读到这里的疑问。
主人公并没有对这位姑娘产生依恋的情感，换言之，如果此时此刻出现的是其他异性，主人公也会做此举动。
主人公呆呆的望着这位姑娘。
“不自觉地”将脚步已到了她的身边。
“不自觉”三个字写出了主人公下意识的举动。
主人公被这位姑娘身上散发出的荷尔蒙所吸引，这时的主人公处在怦然心动这一阶段。
雨渐渐的顺着屋檐滴落下来，少女渐渐的被雨打湿，两支手臂勾勒出了圆润的形状。
作者又一次用含蓄的笔墨为我们勾勒这个少女的形象。
天色渐渐的黑了，少女也露出了紧张的神色，作者以时间为线索一步步铺展开主人公与少女之间的纽带。
主人公在猜测，在徘徊，他不断的揣摩眼前这位少女的想法“雨是不久就会停的，已经这样连续不断地降下了…”时间在雨水中流逝，主人公已经忘记了自己也在等雨停，他心中一直不停的在为这位少女盘算。
作者用细密的笔法把主人公内心深处情感的流动一层层的表述了出来。
“这样地又十分钟过去了。
”在这一部分的书写中，作者总是提及时间，仿佛企图用数字来加快主人公意识的流动。
“我看她这样窘急，怜悯和旁观的心理在我慎重各占了一半”主人公的情感更进了一步，作为一个旁观者，作者对姑娘的窘急已经产生了一种不自觉的同情。
对此，姑娘的反应是“惊异“。
姑娘在惊讶之余还多了一层奇艺的表情。
这也从侧面反映出姑娘对于主人公有伞却不走的这一行为表示不解，而主人公对这个眼神的理解则是这位姑娘在用眼神向他邀请“你有伞，但你不走，你愿意分一半伞荫蔽我，但还在等待什么更适当的时候呢？”这时主人公的反应是脸红。
作为一名已婚男性这样的行为是较为奇怪的，主人公在经过一系列思想斗争之后，把伞分给了这位姑娘一半。
结果是，这位姑娘在思考后，同意了这个男子的做法。
之后，男子开始想入非非。
如愿以偿的“我”是十分激动的，感到幸福，“主人公开始诧异于自己的奇遇，想到了自己的初恋。
这时这名男子便不再想到自己妻，尽管在先前，自己的妻在腦中只是“一闪念”，这时，便荡然无存。
于是，主人公开始幻想自己的初恋现在的状态。
“她的发香使“我”沉浸在难以言说的欢愉之中。
“我”偷偷地“侧眼看她”，突然“得到了一个新的发现”：原来她就是“我的初恋的那个少女，同学，邻居” ！——那时她才十四岁，分别七年……她一定是搬到上海来了。
然而，他尚未理清这一惊喜，又由喜而悲：她今年二十多岁了，一定已成为他人之妻，这是多么令人悲哀的事啊！进而，又变得忧心忡忡：我也结了婚，如果她认出了我，问我是否结了婚，我该怎样回答呢？将路过的陌生女子认作是自己的初恋情人，这实际上是一种由情感急剧波动所致的情感错位，位这种情感错位又使他陷入了情感危机。
“我偶然向道旁一望，有一个女子倚在一家店里的柜上，用着忧郁的眼光，看着我，或者也许是看着她。
我忽然好像发现这是我的妻，她为什么在这里？我奇怪。
显然，这样的想法是不切实际的。
在《梅雨之夕》中，“本我”与“自我”的冲突贯穿全文，“本我”要寻求快乐，而“自我”却一而再再而三的对本我惊醒约束，规范。
由此可见，主人公对心中的初恋是难以忘怀的，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
参考文献：
[1]施蛰存.梅雨之夕[M].中国文学出版社，1994.
[2]刘艳.隐在历史褶皱处的青春记忆与人性书写——才能够《芳华》看严歌苓小说叙事的新探索[J].文艺争鸣，2017（7）.
[3]鲁迅.娜拉走后怎样[A].鲁迅文集（第二卷）[M].黑龙江人民出版社，1995：120.
作者简介：
徐硕（1993—），女，籍贯：山东，青岛大学文学院硕士研究生，专业：中国现当代文学。