果戈里
果戈里在自己的作品发表之前作文
果戈里在自己的作品发表之前作文
你知道果戈里吗？就是那个写出超级棒作品的俄国作家。
在他的作品发表之前啊，那可像是一场神秘又刺激的大戏呢。
你想啊，他坐在自己的书桌前，面前是那写满了密密麻麻文字的稿纸。
他也许会反复地读着自己写下的每一个句子，就像一个老工匠反复审视自己精心打造的作品，看看这儿有没有瑕疵，那儿是不是还能再打磨得更精致一些。
他一会儿皱着眉头，好像对某个情节不太满意，一会儿又露出那种若有若无的微笑，可能是为自己写出的某个绝妙的描写而暗自得意呢。
他可能还会在房间里踱步，一边走一边在脑海里构思着作品发表后的情景。
他会想，读者们读到这个故事的时候会是什么反应呢？他们会不会像自己一样被故事里的人物逗得哈哈大笑，或者被那些深刻的情感打动得热泪盈眶？他心里肯定是既期待又有点小紧张。
而且啊，在把作品交给出版社之前，他得和自己做多少思想斗争啊。
就像要送自己的孩子去参加一场超级重要的比赛，既希望孩子能大放异彩，又担心孩子会受到挫折。
他可能会想：“我这个描写是不是太直白了？那个情节会不会有点太离奇，读者接受不了呢？”
果戈里说不定还会找自己的朋友来先看看手稿。
他在朋友读手稿的时候啊，就像个等待老师打分的学生，眼睛紧紧地盯着朋友的表情。
朋友要是稍微皱下眉头，他的心就“咯噔”一下；朋友要是露出惊喜的神色，他就像吃了蜜一样甜。
在作品发表之前的果戈里，就像是在黑暗中独自前行的探索者，虽然他对自己的作品充满信心，可那未知的读者反应就像前面迷雾中的种种可能，让他既兴奋又有些忐忑不安。
也正是这种对作品的认真态度和对读者反应的期待与担忧，才让他的作品一旦问世，就像璀璨的星辰照亮了文学的天空。
果戈里 ppt课件
• 1852年2月11日夜，他又一次烧毁了已写成的几章手稿，十天
后去世。
4、死因 P263
• 一方面，果戈里自身的原因。 • 另一方面，果戈里所处的现实 社会。
二、《死魂灵》
• 1、故事简介：
• 写一个表面很体面的资 产阶级投机家乞乞科夫 在全俄国旅行，向农奴 主购买“死魂灵”的故 事。 • “死魂灵”是指那些实 际上已经死了，但法律 上还活着的农奴。
马尼罗夫：自诩高雅，甜得发腻； 懒惰之极；一味幻想，愚蠢无能。
一个文雅外表掩盖下“以空洞的幻想和虚
伪的热情，来掩饰自己灵魂中的空虚”的 地主，他没有头脑、本事，靠祖传的庄 园过着饱食终日的生活；
科罗皤契加：闭塞，顽固，多疑， 过时。
一个寡妇，十分吝啬的女地主。她善于 经营，但愚昧闭塞，生性多疑，生怕在 出卖死农奴中吃亏。她的全部意义都在 于积蓄钱财。她的本质特征是爱财如命， 吝啬成性，傻头傻脑。
2、感情戈理一生唯一可以 为之敞开心扉的异性 朋友，是果戈理真正 心仪的女性。 • 他们之间有深厚的友 谊，是彼此的精神之 柱。
3、创作过程
• • • • • • 创作初期：1821~1830 创作发展时期：1831~1835 果戈里开始显露出创作的批判性和讽刺性。 创作成熟时期：1835~1842 果戈理现实主义讽刺艺术已完全成熟 创作后期：1847~1852
罗士特莱夫：“恶少式”无赖，赌 棍。
罗士特莱夫是“一个骗子、赌徒和恶棍” ，是一个“撒谎、骂人、打架，无恶不作 ，到处惹是生非”，厚颜无耻的流氓无赖 型的地主
梭巴开维支：粗野；贪吃；残 忍；精明。
是“俄国地主阶级中那种最黑暗、最反动的势 力的体现”， 一个粗鲁残暴和贪婪凶狠的农奴 主，奉行弱肉强食的原则，对农奴进行残酷剥 削，他的长相举止和生活方式也像一头野兽， 无半点文明可言。
哈尔滨果戈里书店简介
哈尔滨果戈里书店简介
果戈里书店坐落在哈尔滨市道里区松花江畔的中央大街上，
这是一条繁华的商业街。
我们的书店就开在这里。
果戈里书店是一家以文学艺术、文史知识为主的综合性书店，它将传统与现代的文化相结合，给人们一种全新的感觉，使人们
在繁忙的工作之余能有一处放松、休闲、学习的好地方。
书店主要经营：文学、艺术、文史知识、中外文学等方面书籍，同时也兼营一些音像制品和文具用品等。
书店一层主要是以经营文学、艺术、文史知识为主，二层主
要是以经营中外文学作品为主，三层主要是以经营各类音像制品
和文具用品为主。
在二层还设有一个“博尔赫斯国际图书博览会”，它是世界
上最大的中文图书博览会，规模之大，参展图书之多，在世界上
也是罕见的。
此外，书店还设有一个“博尔赫斯作品中心”。
该中心收藏
了博尔赫斯的全部作品。
这也是果戈里书店和世界上所有博尔赫
斯书店最大的区别之一。
二层还设有一个“文学艺术咖啡吧”和一个“文学艺术画廊”。
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果戈里塑造小人物的作品
果戈里塑造小人物的作品果戈里是俄国文学史上的一位传奇人物，他以其独特的写作风格和对小人物生活的描写而闻名于世。
他的作品中充满了对普通人的同情和关怀，以及对社会现实的批判和反思。
果戈里通过塑造小人物，揭示了社会的不公和人性的复杂，使读者更好地理解人类的善恶和社会的弊端。
果戈里的小说中最著名的小人物之一就是《死魂灵》中的切尔易科夫。
切尔易科夫是一个底层的农奴，他生活在一个残酷而不公的社会中。
果戈里通过刻画他的命运和内心世界，展示了农奴制度下普通人的困境和痛苦。
切尔易科夫是一个具有复杂内心的人物，他既有着对自由的渴望，又被社会的压力和制度束缚住。
他的悲剧命运引发了读者的共鸣，让人们对社会的不公和人性的扭曲深感忧虑。
除了《死魂灵》，果戈里的另一部经典作品《钦差大臣》中也有一个令人难忘的小人物——伊万·奥斯特罗夫斯基。
伊万是一个善良而憨厚的年轻人，他被任命为钦差大臣的助手，携带着皇家命令前往某地执行任务。
在这个过程中，伊万经历了一系列的困难和挫折，但他始终保持着对人性的信任和善良的态度。
果戈里通过伊万的形象，揭示了社会的虚伪和腐败，以及善良和正直的力量。
伊万虽然是一个小人物，但他的决心和勇气，以及对人性的坚持，使他成为了一个正直的楷模，给予了读者希望和勇气。
除了这两个小人物，果戈里的其他作品中也有许多令人难忘的形象。
比如，在《戈尔乔夫家族》中，果戈里通过描写一家中产阶级家庭的生活和命运，展现了社会的阶级分化和人性的复杂。
在《青年卡西扬》中，果戈里通过描写一个年轻人的成长和追求自由的故事，呼吁人们勇敢面对困境，追求自己的梦想。
在这些作品中，果戈里通过塑造小人物，揭示了社会的弊端和人性的复杂，使读者更好地认识到人类的善恶和社会的问题。
果戈里的作品中，小人物们不仅仅是社会的牺牲品，更是对社会现实的反抗者和追求者。
他们的形象生动真实，充满了人性的善良和勇气，他们的命运和内心世界触动了读者的心灵，引发了读者对社会的反思和思考。
果戈里含笑的泪名词解释
果戈里含笑的泪一、果戈里的背景果戈里（Gogol）是俄国著名的文学家，他以其幽默风趣的作品而受人瞩目。
他的作品中融入了对人性的深刻洞察，以及对社会现实的批判。
他的小说《死魂灵》等作品被誉为经典之作，在文学史上占据重要位置。
然而，尽管果戈里以他的作品给人带来了欢笑，但在其背后，他却承受着巨大的苦恼和痛苦。
二、果戈里的内心矛盾果戈里是一个极具艺术家气质的人，他不断地追求文学创作的完美，但却常常感到自己的作品无法满足其内心的渴望。
他面临的一个重要矛盾是，他有着幽默的灵感，但他内心深处却充满了孤独与悲伤。
这种自我矛盾使得果戈里一直处于苦恼之中。
三、果戈里作品中的“含笑的泪”果戈里的作品中透露出了他苦涩的内心世界，因此，我们可以说他的作品中有许多“含笑的泪”。
通过小说《死魂灵》的主人公切里奥夫，果戈里描绘了一个风趣幽默又富有悲伤的形象。
切里奥夫常常用幽默的方式来掩饰自己内心深处的痛苦与苦楚。
在这个意义上，我们可以说果戈里的作品中融入了他内心对于人生的感悟，尽管其中有欢笑，但更多的是一种含笑的泪。
四、果戈里作品中的幽默果戈里的幽默风格自成一派，他擅长运用夸张、讽刺的手法来进行描写和刻画。
在他的作品中，融入了大量的笑料和荒诞情节，给读者带来了欢笑与喜悦。
然而，当我们深入剖析他的作品时，不难发现，他的幽默之下隐藏着痛苦和苦涩。
这种含笑的泪，正是他内心的真实写照。
果戈里的幽默手法果戈里常常通过夸张和讽刺来展示人性中的荒诞和可笑之处。
他的作品中的人物和情节常常是荒诞而又滑稽的，从而引发读者的笑声。
而正是通过这种幽默的手法，果戈里更容易将他内心的忧伤与痛苦深深地植入到读者的心中。
幽默背后的痛苦果戈里的幽默中透露了他内心的孤独与苦恼。
他试图通过幽默的方式来掩盖这些痛苦，但却很难将其真正隐藏起来。
正因为如此，果戈里的作品中包含了许多“含笑的泪”。
这种含笑的泪恰恰显示了果戈里内心深处对于生活的思考和感悟。
五、结语果戈里是俄国文学史上一位伟大的文学家，他的作品留下了深刻的印象。
果戈里
果戈理焚书稿
果戈理对创作一丝不苟，要求严格，他多次烧毁自己认 为不满意的作品，小说、喜剧都烧过。1852年2月11日夜， 他第三次烧掉《死魂灵》第二部的残稿，10天后忧伤而死。 终年42岁。
二、作品介绍
果戈理的主要作品有小说集《狄康卡近乡夜话》（1832），共 收8篇小说，反映乌克兰民间生活，富有浪漫主义色彩，充满了作者 对祖国和人民的热爱，歌颂普通人的勇敢、机智、向往自由的主题， 显示出讽刺的特点。 《密尔格拉得》（1835）收了4个中篇小说，名篇是《两个伊凡的故 事》，描写没落地主的生活，把对封建地主的揭露批判与沙俄官僚 专制的揭露批判有机结合在一起。《塔拉斯· 布尔巴》描写哥萨克人 民的生活，歌颂爱国主义，塑造了捍卫祖国和自由的人民英雄。
吝啬鬼泼留希金
泼留希金是五个地主中塑造得最丰满的一个，成为世界文学中四大 吝啬鬼典型之一。贪婪是他的主要性格特点，他具有病态的贪婪，病态 得积储财物，为积储而积储。贪婪生出吝啬。他克扣自己，吃得半饱半 饥，穿得破破烂烂，住得陈旧简陋。电影改编《死魂灵》（导演： 米· 施维采尔）刻画泼留希金形象突出表现他的猥琐和吝啬。
《钦差大臣》:中了头彩
在《钦差大臣》中，市长因假钦差向自己女儿求婚，做起将军梦。 他对妻子说：“真见鬼，中了头彩！”“他妈的，当将军真够威风！有 人替你在肩膀上挂绶带；安娜· 安德列耶夫娜，你说哪种绶带好，大红的 还是湖色的？”并且趾高气扬地回答向他拉关系的同事说：“我一定尽 力” 市长的愚蠢粗野，利欲熏心的性格特征自我暴露。
《彼得堡故事集》（1835－1841）
包括7篇短篇小说，描写彼得堡的生活，突出的特色是描写城市“小 人物”，发展了普希金开创的写小人物的传统。 《涅瓦大街》暴露了贵族社会和官僚阶层生活庸俗和丑恶。 《肖像》描写上流社会的生活和金钱势力毁灭了画家的才能。 《鼻子》讽刺了官吏好虚荣、想发财而又奴气十足。 《狂人日记》和《外套》以描写“小人物”命运最为著名。前者写一个小 官吏被官僚等级制度残酷迫害，直至发狂的故事；后者描写一个小官吏毕 生抄写文书，过着贫困屈辱的生活，好不容易才攒够钱买了一件外套，但 后来外套保不住，他也悲惨地死去。
果戈里对建筑的评价
果戈里对建筑的评价果戈里啊，他对建筑的看法那可太有趣啦。
一、果戈里眼中建筑的外观果戈里就像是一个敏锐的观察者，他看建筑的外观就像我们看人的脸一样。
他觉得建筑的外观是一种表达，就好比是建筑在跟外界说话呢。
那些高大雄伟的建筑，像是在向世界宣告自己的重要性，果戈里会觉得这样的建筑充满了自信。
而那些小巧精致的建筑，又像是在害羞地低语，展现着自己独特的魅力。
比如说那些古老城堡的外观，有着尖尖的塔顶和厚实的城墙，果戈里也许会认为这是历史和威严的象征。
每一块石头都像是在讲述着过去的故事，城堡的外观像是一个沉默的卫士，保护着里面的一切。
而那些具有民族特色的建筑，外观上有着独特的图案和色彩，果戈里可能会被这种独特性所吸引，觉得这是民族灵魂的一种外在体现。
二、建筑内部在果戈里心里的样子走进建筑内部，果戈里可能又有了新的感受。
如果是教堂，那高耸的穹顶和彩色的玻璃会给他带来一种神圣的感觉。
他也许会觉得在这里，人是那么的渺小，而信仰是如此的伟大。
那些精美的壁画和雕塑，就像是宗教故事的生动讲述者。
对于住宅建筑，他可能会关注到房间的布局是否合理，是不是能让人住得舒适。
他可能想象着住在里面的人的生活场景，一个温馨的家，内部的装饰和布局都能反映出主人的性格和生活态度。
要是走进一个豪华的宫殿，果戈里可能会被那些金碧辉煌的装饰所震撼，但同时他也可能会思考，在这华丽背后，是否有着一些不为人知的故事，这些奢华是不是一种权力和财富的过度展示呢。
三、果戈里对建筑和人的关系的理解果戈里肯定会觉得建筑和人是分不开的。
建筑是人的创造物，是人们根据自己的需求和梦想建造出来的。
人在建筑里生活、工作、祈祷，建筑就像是一个容器，承载着人们的喜怒哀乐。
他也许会认为好的建筑能影响人的心情和行为。
比如说在一个充满阳光和绿色植物的建筑里，人们会更加积极向上。
而那些阴暗潮湿的建筑，可能会让人感到压抑和沮丧。
反过来，人也赋予了建筑生命。
一座被遗弃的建筑会渐渐失去生机，而一座被人们热爱和使用的建筑，即使岁月流逝，也依然充满活力。
简要概括果戈里的创作特色
简要概括果戈里的创作特色
果戈理的创作特色主要表现为以下几个方面：
1.讽刺批判现实：果戈理的作品多以讽刺手法批判俄国社会的现实问题，尤其是农奴制度和官僚主义。
他的作品深入挖掘了社会现象的种种弊端，引起了人们对现实问题的关注。
2.善于刻画人物：果戈理在作品中通过对人物的深入刻画，使人物形象栩栩如生，具有鲜明的个性特点。
他通过对人物性格、语言、行为的描写，展现了人物的内心世界，使读者对人物形象有更深刻的认识。
3.夸张讽刺手法：果戈理在作品中常用夸张和讽刺等手法来表达他对社会现象的不满和批判。
这些手法通过幽默或讽刺的语言，将现实生活中的丑陋暴露无遗，引起人们的反思和警醒。
4.广泛的社会题材：果戈理的作品涉及广泛的社会题材，包括社会底层人民的苦难、官僚主义的腐败、宗教的虚伪等。
这些题材在当时的社会中具有普遍性，果戈理的作品深刻地反映了这些社会问题。
5.深刻的主题思想：果戈理的作品主题思想深刻，通过对社会现象的揭示和批判，引导人们对社会问题进行深入思考。
他的作品不仅揭示了社会问题，还提出了解决问题的方法和途径，对当时俄国社会的改革和发展产生了积极影响。
综上所述，果戈理的创作特色包括讽刺批判现实、善于刻画人物、夸张讽刺手法、广泛的社会题材和深刻的主题思想等方面。
这些特色使得果戈理的作品具有很高的文学价值和思想意义，对后世产生了深
远的影响。
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《钦差大臣》 钦差大臣》
素材来自普希金的一个笑话 彼得堡的小官吏赫列斯达可夫路过小县城 ，官僚 们以为他就是钦差大臣，争先恐后 地奉迎巴结。 县长把他请进家里，甚至把女儿许配给他，赫列 斯达可夫捞了一笔钱之后偷偷溜了，这时真正的 钦差大臣到了 。 沙皇尼古拉一世 ：：“这叫什么戏！我感到它在 ：：“ 用鞭子抽打我们的脸，其中把我抽打得最厉害。” 用鞭子抽打我们的脸，其中把我抽打得最厉害。”
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索罗奇集市﹑伊万· 索罗奇集市﹑伊万·库巴尔日的前夕 ﹑五月之夜﹑不翼而 五月之夜﹑ 飞的信﹑ 飞的信﹑圣诞节前夜 等 《狄康卡近郊夜话》是一组歌颂青春与英雄、充满诗意与 狄康卡近郊夜话》 趣味的故事，也是果戈理蜚声文坛的成名作。故事的内容 多取材于乌克兰民间传说，充盈着毫不做作的欢快情调， 自然纯朴的真诚情感，被称为是“ 自然纯朴的真诚情感，被称为是“开采了小俄罗斯传说和 俏皮话的宝藏”，它的面世，标志一个“艺术的笑的天才” 俏皮话的宝藏”，它的面世，标志一个“艺术的笑的天才” 的降生。 运用了大量的乌克兰民间传说、歌谣、故事、口语等等, 运用了大量的乌克兰民间传说、歌谣、故事、口语等等,用 优美的语言描写了种种发生在夜间的事。在民间传说中, 优美的语言描写了种种发生在夜间的事。在民间传说中,每 逢午夜,精灵、妖怪、鬼魂等就会纷纷出现,有善有恶, 逢午夜,精灵、妖怪、鬼魂等就会纷纷出现,有善有恶,与果 戈理笔下的主人公们一起经历了 种种有趣的故事。
生平
全名:尼古拉瓦西里耶维奇 全名:尼古拉瓦西里耶维奇果戈里 1801年生于乌克兰偏远小镇一个地主家庭 1801年生于乌克兰偏远小镇一个地主家庭 1828年来到彼得堡 1828年来到彼得堡 1830年做公务员，为其创作提供素材 1830年做公务员，为其创作提供素材 1829年自费出版诗集，1830年发表小说 1829年自费出版诗集，1830年发表小说 1831年与普希金相识，同年出版成名作小说集 1831年与普希金相识，同年出版成名作小说集 《狄康卡近郊夜话》第一部，次年出版第二部 狄康卡近郊夜话》 1831年曾任教职，1835年去职专门创作。 1831年曾任教职，1835年去职专门创作。 1835年出版两本小说集《 1835年出版两本小说集《米尔格拉得 》 《小品文 集》多幕喜剧《钦差大臣》完成 多幕喜剧《钦差大臣》 流亡国外，1841年完成《死魂灵》 流亡国外，1841年完成《死魂灵》第一部 ；1945、 1945、 1952年二度焚毁《死魂灵》 1952年二度焚毁《死魂灵》第二部 。 1852年在莫斯科去世。 1852年在莫斯科去世。
《死魂灵》人物二 死魂灵》
索巴凯维奇：“残暴”型— 索巴凯维奇：“残暴”型—举止笨拙的饕餮者， 残忍、诡诈，是野蛮的农奴制的化身，是沙皇反 动统治的支柱。 泼留希金 ：“吝啬鬼”型—分不清性别，像个乞 “吝啬鬼”型— 丐 ，（他走过的路根本用不着打扫），是最积极 的积蓄家，同时又是最大的浪费者 ，贪婪、吝啬、 无知和没落，是真正的“死魂灵” 无知和没落，是真正的“死魂灵”。 乞乞可夫 ：不墨守成规，坐以待毙，采用资本主 义活动的方式，赚取钱财 。
ห้องสมุดไป่ตู้
《死魂灵》人物一 死魂灵》
玛尼洛夫 ：“活尸”型—精神极端贫乏，空虚无 “活尸”型— 聊，无所事事，整天沉溺在毫无边际的幻想之中 的地主。（一本书看了两年才看到第14页；谦让 的地主。（一本书看了两年才看到第14页；谦让 了两个小时谁先进门 。）思想感情畸形发展，是 个百无聊赖、毫无价值的废物 科罗潘契加 ：“浅薄”型—讲求实利，愚昧闭塞。 “浅薄”型— 为蝇头小利操劳了一 生。 罗士特莱夫 ：“无赖”型—表面上很大方，实际 “无赖”型— 上很贪婪 ，喜欢造谣，赌博作弊，说谎舞弊，对 人干了坏事，还表示亲热。
《小品文集》 小品文集》
从乌克兰故事到彼得堡故事 《肖像》：青年画家被毁灭的故事，昭示了艺术 肖像》 作品必须具有崇高的理想之光的哲理。 《外套》：小人物穷困潦倒的悲惨人生。关注 外套》 “无人保护，无人珍爱”的卑微存在，《驿站长》 无人保护，无人珍爱”的卑微存在，《驿站长》 之后俄罗斯人道主义文学的杰作。 《狂人日记》：小人物的精神分裂，对鲁迅的作 狂人日记》 品产生过影响。
写作特色
平实逼真的细节描写 描摹人物肖像手法高明 人物语言极具特色 “含泪的笑”的讽刺艺术：卢那察尔斯基： “含泪的笑”的讽刺艺术：卢那察尔斯基：“果 戈心中蕴藏着巨大的欢乐。欢乐是非常健康的标 志，是内心出发点极高的标志。这种出发点使他 能够高屋建瓴地审视生活的丑恶，超脱于愤怒之 上，采取蔑视的态度，其中甚至还包含着那带有 宽容和怜悯色彩的幽默” 鲁迅： 作者以“ 宽容和怜悯色彩的幽默”。 鲁迅：“作者以“含 泪的笑” 泪的笑”来历览广阔的人生，渴望能 ‘振其邦 人’ 。”在尖锐的讽刺中糅合这作者深沉痛苦的 感情。
《死魂灵》情节 死魂灵》
情节：“诡计多端” 情节：“诡计多端”的投机家乞乞科夫为了发财 致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计， 在Ｎ市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册 上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家 申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名 单一同抵押给政府，从中渔利。作者通过乞乞科 夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地 主肖像画廊。最后事情败露，乞乞科夫逃之夭夭。 对俄国封建农奴制度的无情揭露和批判 ，被认为 是19世纪俄国批判现实主义文学的奠基作品 。 19世纪俄国批判现实主义文学的奠基作品
《米尔格拉得》 米尔格拉得》
以故乡乌克兰为题材描写了乡村地主卑微 的精神世界。 《旧式地主》：对地主阶级寄生生活和庸 旧式地主》 俗不堪的病态心理的描绘，又有对宗法社 会牧歌似生活的美化。 《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵 伊凡·伊凡诺维奇和伊凡· 架的故事》 架的故事》：一杆猎枪引发的十多年的官 司，对封建地主的揭露与对沙皇俄国官僚 专制的揭露结合起来。