《雨霖铃》公开课一等奖

（融情于景 ）
离
下阕 (想象中的别后情景)
过渡：伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓
别 今宵酒醒：杨柳岸 晓风 残月 — 凄凉怅惘
此去经年：好景虚设 风情难言 — 孤独无聊
（情景交融 ）
情景交融 虚实相生
理解性默写
1、《雨霖铃》（柳永）词中交代出一对恋人到长亭告 别的时间、地点，烘托出一种浓重的凄凉气氛的三句： “___寒__蝉__凄__切__，__对__长__亭__晚_，__骤__雨__初__歇__。” 2、《雨霖铃》（柳永）中的“ 执_手__相__看__泪_眼_，，_竟_无__语__凝。噎” 这两句写临别之际，一对恋人泪眼朦胧，该有的千言万 语要倾诉、叮嘱，因为气结声阻 ，却连一句话也说不 出来。 3、《雨霖铃》（柳永）中的“ __念__去_去__，__千__里__烟__波_， ___暮__霭__沉__沉__楚__天__阔__。”以景写情，寓情于景。虚中见 实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和 心境。
•日夕凉风至，闻蝉但益悲。 ------唐孟浩然《秦中寄远上人》
•一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。 -----宋代晏几道《采桑子》
•冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。 ----元代卢挚《沉醉东风》
• 本诗开篇写：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初 歇。”还未直接描写别离,“寒”指明季节，又给人凄 凉感，蝉的叫声“凄切”，为离别奠定了基调。
小结： 这首词以冷落的秋景作衬托，精心
刻画难分难舍的惜别场景，进而想象别 后的离愁别恨，层层铺写，情景相生， 集中诉说了与情人依依惜别、难舍难分 的离愁，是写别情的典范之作。
柳永词推荐
蝶恋花（凤栖梧）
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟 光残照里，无言谁会凭阑意。
【暮霭】
暮霭是一种黄昏意象。 柳永的《雨霖铃》是写江湖流落的代表作，写离愁 别绪达到了情景交融的艺术境界：“念去去千里烟波， 暮蔼沉沉楚天阔”烟波千里，暮霭楚天是诗人别后惆 怅伤感、茫然若失心境的物化再现。 “山连暮靄迷前浦，云拥春流入远江。” （明王世懋《横塘春泛》） “纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜，赢得无言悄悄” （木兰花慢 柳永）
• 过渡。一个“念”字，说明下面所写的 景物是想象的，是虚写。从内容上看是对 别后情形的设想。从结构上看，有承上启 下的作用。
• 意境迷蒙辽阔。虚景写实情，惆怅伤感。
多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节！
• 自古以来多情的人为离别而悲伤，更 何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能 经受得了！
• 直接抒情。主题句。集中表现了作者和恋 人离别的心情。“伤别离”点题。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执 手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪，冷落清 秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残 月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说！
整体感知 上阕: 离别时的难分难舍
下阕: 想象中的别后情景
——白居易
古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是
特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的 并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。
寓 意
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
——杜甫《登高》
风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还！
——《史记·刺客列传》
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.
——晏殊《蝶恋花》
名句欣赏 今宵酒醒何处？
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
却道天凉好个秋 辛弃疾 《书博山道中壁》 万里悲秋常作客 杜甫 《登高》 秋风秋雨愁煞人 秋瑾 自古逢秋悲寂寥 刘禹锡《秋词》
（触景生情）
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
• 今夜酒醒后我会身在何处呢？怕是只有杨 柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
• 名句。被称为“古今俊语”广为传诵。 • 是作者的想象。寓情于景，情景交融。 • 写酒醒伤情，凄凉怅惘。（鉴赏见后）
研讨与练习
1、雨霖铃描写了那些离别情景？
• 明确：描写了饯别时暗淡低落的心情，
•
船要出发时难分难舍的痛苦，
•
设想中今宵酒醒后的凄凉怅惘，
•
日后良辰好景虚设的孤独无聊。
研讨与练习
2、上片和下片所描写的景色有什么不同？
整首词具有怎样的意境？
• 明确：上片实写离别时的情景，
•
下片则是想象别后的情景。
• 意境凄凉清丽，缠绵悱恻，哀婉动人。
雨霖铃
柳永
黯然销魂者，唯别而已矣
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。 ——屈原《九歌·少司命》
何处合成愁？离人心上秋。 ——吴文英《唐多令》
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味 在心头。 ——李煜《乌夜啼》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来 谁染霜林醉？总是离人泪。
——王实甫《西厢记·长亭送别》
教学目标
4、《雨霖铃》（柳永）下片中“ _多__情__自__古_伤__离__别____， __更__那_堪__，__冷__落__清_秋__节_。”这二句是感慨深秋季节的个人 的离别之苦，进而推及到一般离人的思想感情，俯仰古
今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的离别的伤 感。
5、《雨霖铃》中被称为“古今俊语”为人传诵的名句是： “今__宵__酒__醒__何_处_，_杨__柳__岸__，_晓_风__残__月___。” 6、《雨霖铃》（柳永）词中的“此_去_经__年__应，是良辰好景虚设 _________。” 这是想象和心爱的人长期分离后，再好 的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受。 7、 《雨霖铃》（柳永）词中的“ _便__纵__有_千__种__风__情___， __更__与__何__人_说____？”这两句词艺术地把离别之情推向高 潮，是词人感叹与心爱的人后会难期，风情无人诉说之 慨。
写作背景
柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的 时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。 他深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的 不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她 们在一起的悲欢离合。
这首词是柳永的代表作之一，写他要离开 汴京(今开封)去各地飘泊时，和心爱的人难 舍难分的离愁别恨。
雨霖铃 柳永
第二课时
意象分析
今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。
历来为人传诵，甚至 有人拿它来代表柳词。
讨论：这两句词中的 典型景物在我国民族文化 传统中有何特殊意义？词 人借此表ห้องสมุดไป่ตู้了怎样的情怀？
词人撷取中国古典诗词中常 见的哪些典型意象呢？
典型意象： 酒、柳、月、风
常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦 恼抛诸脑后，依依惜别时， “飞蓬各自远， 且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。
1、了解柳永及婉约词的风格特点。 2、感受词中浓浓的别离之情，提高
审美情趣。 3、掌握情景交融，虚实相生的特点，
提高理解和鉴赏词的能力。
解题
《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋 铃》。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中 闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲 调自身就具有哀伤的成分。
这首词是宋元时期流行的“宋金 十大曲”之一，历来人们都爱赏它， 认为是写别情的典范之作。
象 征
离 愁
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离 合的象征，何况是残缺不全的月，最易引 起词人的愁思。 “残月”意味着恋人之间 无法重圆相聚，只能天涯一方。
春花秋月何时了，往事知多少 ——李煜
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合 ——苏轼
鸡声茅店月，人迹板桥霜 ——温庭筠
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾
【长亭】
• 长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里
设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来 “长亭”成为送别地的代名词。
• 柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初 歇。”这长亭也就是离别之所，带有词人深深的离愁别 绪。
• 长亭外，古道边，芳草碧连天。
——李叔同（弘一大师）《送别》
•又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东
昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏 ——《诗经》 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
——无名氏《送别》 年年柳色，灞陵伤别。
——李白《忆秦娥》 绿杨陌上多别离。 ——温庭筠 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》 江上柳如烟，雁飞残月天。——温庭筠
杨柳岸，晓风残月。
成为名句的原因： 集中了许多最能触动离
愁的意象入词，构成凄凉哀 怨的意境，情景交融，淋漓 尽致地抒发了伤离别的悲凉 情怀。
• 除了以上的意象外，这首词还运用 了哪些意象？
• 寒蝉、长亭、兰舟、暮霭
【寒蝉】
• 秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉便 剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉 就成为悲凉的同义词。
• 柳永《雨霖铃》“留恋处、 兰舟催发”此去便是漂 泊，便是远离，便是浪迹天涯，便是无穷无尽的思 念和悲愁了 。
【兰舟】
• 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 （宋 李清照 《一剪梅》）
• 岁晚离人何处？杳杳兰舟西去，魂归巫峡路。 （唐-冯延巳 应天长） • 无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。 （宋-柳永 采莲令） • 春灯如雪浸兰舟，不载江南半点愁。 （清-龚自珍 过扬州 ）
西路。
——北宋林逋《点绛唇》
•平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有 人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，
长亭连短亭。 ——李白《菩萨蛮》
【兰舟】
•
木兰舟。亦用为小舟的美称。木兰树因为材质
坚硬而又有香味，所以一直是制作舟船的理想材料，
而木兰舟、兰舟也成了诗家对舟的美称。
• 古人常说“舟马劳顿”“水陆兼程”，可见“船” 在古代交通中的重要地位。一叶扁舟，天水茫茫， 越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡之物， 更易触发无限的思绪。兰舟代表漂泊，抒发诗人的 孤独与忧愁。