现代设计史复习整理

1．现代主义，后现代主义的风格特点：

现代主义：

（1）功能主义特征

（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型

（3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑强调以模型为中心的设计规划。

（4）重视设计对象的费用和开支，注重设计的实用、经济性目的

后现代主义：

1、由于科学技术的进步，功能结构方面的一系列科学的、物质的法则、规律和原理，已经迅速为设计者所掌握，结构的合理性，功能的适用性已不再成为设计中的难题用来判断设计水平的高低。艺术上的趣味、风格重新提到消费者的面前，工业品被要求具备文化的品格，成为一种文化的象征，并且在人为环境中产生审美的感情效应。

2、第三产业——商业和服务行业的巨大发展，为满足人们除生产劳动之外的娱乐、旅游等精神需求创造了条件，就设计而言，设计师不仅要对实体的物进行合理设计，更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。

3、这一时期最为广泛的消费群体，是追求个性化和多元化的消费观念和审美趣味，这也促使设计风格的演变趋向时尚追求和形式化倾向。

4、宇宙空间的开发和航天技术的发展，使“高科技”成为共同的时尚爱好，在设计中，技术的表现一反往日融入功能和形式之中的状态，而独立成为设计表现的主题。

5、化学工业为设计提供了种类繁多的高分子聚合材料，在质量、肌理、色泽、强度、可塑性及价格方面，都具备着较大的优势，从而成为设计领域广泛采用的普及型材料。

6、智能性电子计算机的发展，使设计进入电脑时代，产品外观的更新速度加快，品种增多，为多样化、个性化、人性化、非标准化的设计需求提供了有效的工具和手段。

7、现代艺术的发展促成了公众参与的形式出现，影响着最普通人的审美情趣，风格多元化为多种多样设计风格的形成提供了参照。

2.工艺美术运动对设计改革的贡献：

1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。

2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。

3、但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。

英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。

3.勒·柯布希埃的新建筑的5个特点，现代建筑观及城市规划观：

A新建筑的5个特点：底层架空，屋顶花园，自由平面，横向长窗，自由立面。

B现代建筑观：

1、新建筑是新时代的建筑

2、工业化的建造方法

3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰

4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。

5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。

C城市规划观：

a、功能分区明确

b、市中心建高层，降低密度，空出绿地

c、底层透空（解放地面，视线通透）

d、棋盘式道路，人车分流

e、建立小城镇式的居住单位

4.芝加哥学派的弗兰克·赖特的建筑设计观：

A、注重建筑与环境的关系，使它们形成和谐、统一的整体环境（外部空间）。

B、注重室内空间的合理性，要做到舒展、自由，小空间的分割要注重其流动性，可以自由开合（内部空间）。

C、注意采用天然材料，以求得与自然界的协调。

D、室内空间和陈设着重低层布局，显得有几分日本式室内的面貌。

他根据美国中西部的草原特色，融合浪漫主义风格创造了著名的“草原住宅“（Prairie House），之后又根据不同的环境设计出具有自己独特风格的罗伯茨住宅（1907年），罗比住宅（1908年）等等。1936年，设计的“落水山庄”是他合理主义建筑思

想的典型代表，也是现代建筑史的里程碑作品，建筑物与自然景观的有机结合，使“有机建筑”的理论达到了完美的表现境地。1943年，古根海姆美术馆的设计，也成为他的代表作之一。

5.包豪斯的设计五原则：

A、在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守陈规。

B、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。

C、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。

D、实际动手能力和理论素养并重。

E、把学校教育与社会生产实践结合起来。

在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技术的新统一。2设计的目的是人而不是产品。③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

6.布劳恩的设计原则：

十项原则：①创新的；②实用的；③有美学上的设想的；④易被理解的（我会说话的）；⑤毫无妨碍的；⑥诚实的；⑦耐久的；⑧关心到最细部的；⑨符合生态要求的；⑩尽可能少的设计。

7.北欧的设计思想：

一、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。

二、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。

三、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。

8.绿色设计原则，绿色设计特征，绿色建筑设计原则：

绿色设计原则：

（一）三“RE”原则：少量化、再利用、资源再生（二）少量化——物尽其能的设计：产品设计中的减小体量、精简结构；生产中的减少消耗（使产品分配更加合理）；流通中的降低成本；消费中的减少污染（通过设计引导有节制的消费行为）。（三）再利用化设计三方面要求：产品部件结构自身的完整性；产品主体的可替换性结构的完整性；产品功能的系统性。

（四）资源再生设计内容：1、通过立法形成全社会对于资源回收与再利用的普遍共识。2、通过材料供应商与产品销售商的联手建立材质回收的运行机制。3、通过产品结构设计的改革，使产品部件与材质的回收运作成为可能。4、通过宣传与产品开发的成功，使再生产品的消费为消费者接受与欢迎。

绿色设计特征：

（一）环境亲和性:是指产品开发与使用的过程中，对于人类生态环境与资源环境的有益性尺度。（二）价值创新性：重视产品价值与环境价值之间的互动影响。

（三）功能全程性：从摇篮到再生

绿色建筑设计原则：

（1）建筑必须考虑到建筑材料生产过程中的能量消耗；回避如铝材一类的耗能过高的材质。

（2）建筑材料的选择必须考虑到其生产过程中有无污染环境的可能，如对铁之类在生产过程中大量排放污染体的材料应尽量回避。

（3）建筑材料中是否过分使用了自然资源，如对热带雨林植物的应用应慎重测算决策。

（4）建筑完成，当需要拆除时，所使用的建筑材料是否能实现“资源再生化”

（5）在建筑工地与完成后的工作车间中无不利于人身健康的因素。

9.结合建筑实例，阐释新建筑的六项原则：

A、重视建筑的居住功能，以功能为设计的出发点，其设计方法的科学性更为严格。

B、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的力学和构架关系，达到简便、朴素、省时省力。

C、突出建筑的经济核算和平方价格，以最小的成本，求得最大的、最适用的合理空间。

D、反对古老建筑传统的诸多规范，主张依据新的功能要求和新材料，新方法来创造新的形式。

E、认为对建筑来说，空间的运用是第一位的，设计应从平面、立面的画面式设计转向立体空间的雕塑式设计。

F、完全废弃建筑物的表面附加装饰，认为建筑之美不在表面装饰，而在于空间处理的合理性和逻辑性。

从中我们不难看出，这基本上也是现代主义的建筑设计理论。

现代主义运动，严格地说首先是从建筑领域的革命开始的。从19世纪70年代兴起的芝加哥学派是这场建筑革命的先声，20世纪初，由于钢筋混凝土浇铸技术的推广，建筑行业的结构已经出现了许多带根本性的转变，大型框架预制构件的使用使施工的速度大大提高，成本大为降低，人力更多地为机械所代替，简洁的方块结构逐渐取代了繁缛的表面装饰，城市的面貌在迅速地变化着，在这场革命性的运动中，具有较大影响力的设计师和理论家主要有六人，前文介绍的弗兰克·赖特和彼得·贝伦斯，以他们“合理主义”的新设计，升起了新建筑运动的旗帜，随后，德国人格罗庇乌斯、米斯·凡·德洛、法国人勒·柯布希埃以及芬兰人阿尔瓦·奥图，这些被誉为“现代建筑支柱”的著名国际设计大师，以他们各具特色的设计风格和设计观念，在不同领域丰富的设计实践中，完善并发展了新建筑运动。

Eg. 三十字架教堂

Vuokkseniska，芬兰，1957－1959

为突出一个教堂在一个工业区的重要性，阿尔托为该建筑设计了一个突出的钟楼。这个独立的钟楼的垂直性与教堂本身的水平分布形成强烈的对比。教堂的前立面很平坦，而它朝向树林的一侧则展开三个弧形。其中两个弧形给墙皮更大的面积，使得教堂内部有更多的独立空间。

教堂的内部始终保持它特殊的动感，这动感向前、向后至祭坛、向上，使得空间有韵律地扩展。

在东面一侧，有三个位置很高的扇形的窗户，它们使空间浸透在庄严的光里。

eg.芬兰宫

赫尔辛机，芬兰，1962－1975

芬兰宫位于赫尔辛机市中心外T??l?湾边。沿水边是建筑的水平长立面，从中扇形的音乐厅显著地突出来。停车处结构密集，出口在会议厅波动的立面一侧。

宽阔的楼梯从入口大厅引至二层前厅。从这个伸长的空间望出去是T??l?湾。空间的高潮在音乐厅。内壁用深蓝色的木制声学材料，下面伸出白色的阶梯形包厢。天花板富有韵律的分配和墙体的动感给空间以一个交响乐般的个性，好似音乐传达到了建筑的构形上。

包豪斯校舍的设计有下述特点：①校舍的形体和空间布局自由,按功能分区,又按使用关系而相互连接。它是一个多方向、多立面、多体量、多轴线、多入口的建筑物。为了使基地不被建筑隔断，公共活动部分和行政办公用房底层透空，可通行车辆、行人。②按各部分不同的功能选择不同的结构形式，赋予不同的形象。实验工厂是一大通间，采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。外墙采用成片的、贯通三层的玻璃幕墙,既利于采光,也显示出与其他部分不同的外形。教室楼也是框架结构，由于间距不大，构造比较轻巧。水平的带形窗和白墙相间是它的外形特征。宿舍采用钢筋混凝土楼板和承重砖墙的混合结构；墙面较多，窗较小，各房间外面有各自的小阳台，形成了宁静和互不干扰的居住气氛。食堂兼礼堂是集体使用的大空间，外形开朗。屋顶全是平顶，为空心楼板上设保温层，铺油毡和预制沥青板构成，人们可以在屋顶上面活动。全部铸铁落水管隐藏在墙内，外形整洁。③在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。一个个没有任何装饰的立方体，由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨篷比例适度，显得生动活泼。

10.结合设计案例，论述后现代主义代表性设计风格：

后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的，后现代主义（Past modernism），严格地说应当称之为“现代主义之后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。

A.高技术风格(High-Tech)高技术风格源于20—30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重

大影响。

a.巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心?(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers，Paris) 由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）设计。

整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。整个建筑物由28根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定墙面。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。设计者曾设想连楼板都可以上下移动，来调整楼层高度，但未能实现。蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。（都采用充分暴露工业结构的方法，把工业建造，工业构造作为基本的设计语汇用到这两座昂贵豪华的建筑上。蓬皮杜中心的各种管道都暴露在建筑外表，工业结构成为重要的美学符号）

b. 伦敦洛依德保险公司大厦

1986年落成的伦敦洛依德保险公司大厦(The Lioyds Insurance)也是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。

B.曼菲斯(Memphis)设计集团

1980年12月，意大利设计师索特萨斯带领7位年轻的设计师，在意大利米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——曼菲斯集团。曼菲斯集团是后现代设计的流派之一。

在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。

曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念。它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，曼菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等。

C.新现代主义(Neo-Modernism)向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。

1、高技术风格

高技术风格（High—Tech）源于20—30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大影响，其最为典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）设计。他们对自己设计的解释是：“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流中心。”这幢著名的建筑充分采用了暴露工业结构的方法，除了直率地表现出结构，连内部设备也全部暴露。面向街道的东立面上挂满了五颜六色的各种“管道”，并以色彩区分出“管道”的功能，犹如打开的机器一样。另一典型作品是1986年落成的伦敦洛依德保险公司大厦（The Lioyds Insurance），也是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。

2、新现代主义

严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。

美籍华人建筑家贝聿铭（I. M. Pei）设计的华盛顿国家博物馆东厅(The East Wind，National Art Gallery)、香港的中国银行大楼（Bank of China Tower ，1982—1989）、法国罗浮宫前的水晶金字

塔（Le Grand Louvre，1989）等是新现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功能主义和理性主义的基本原则，但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。

3、曼菲斯设计集团

曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性，没有永恒，只有瞬间。他说：“应当把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的，更广阔的领域。当人们希望表现生活的寓意时，设计活动也就随之开始了，这就是说，所谓的反传统设计其实是毫无传统可反。一切都仅仅是为了扩大和深化设计活动。”而他自己的目的就是“要使设计有更广阔的交流领域，意义更加深刻，设计语言具有更大的灵活性，而且也要使人们更进一步意识到自己对家庭生活和社会生活所担负的责任。”

德意志制造联盟其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优良产品。德意志制造联盟，是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。

1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取

德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态、树立起在设计史中的地位。

芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之更加符合新时代工业化精神。这一学派虽然包括了众多的建筑师，但他们的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁，明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。