林家铺子电影与小说的比较
茅盾的《林家铺子》与水华的电影改编
1953年，第二次全国文代会在北京召开 批评了“左”的错误倾向，倡导社会主义现实主义的创作方法； 反对创作中的“公式化”、“概念化”现象；涌现了《渡江侦察记》 《平原游击队》《鸡毛信》等作品
1956年，毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针，电影界 重新活跃起来。
• 革命战争题材:《上甘岭》《铁道游击队》；
茅盾时任文化部长，期间经历了电影《林家铺子》
的酸甜苦辣，经历了“文革”浩劫的苦难，也一起 迎来了绚烂晚霞。
茅盾晚年回忆说：“夏衍把《春蚕》改 编成电影，这是他和我的第一次合作。３０
年后，我们又有了第二次的合作，他又把我
的《林家铺子》改编成电影。但是这次合作 却带来了大灾难！《林家铺子》的改编为电 影，成为夏衍是‘反革命修正主义分子’的 罪状之一。”
国电影史上的上乘之作，且获得1983年葡萄牙第
十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖和中国电 影之冠，这可以说是当之无愧的。
《林家铺子》是“难忘的1959”
的顶峰之作。1983年获葡萄牙第十二
届菲格拉达福兹国际电影节评委奖； 1986年在香港由《电影双周刊》与香 港艺术中心合办的“世界经典电影展” 上，成为唯一一部入选的中国影片；
1995年在纪念中国电影诞生90周年时，
被评选为十部优秀影片之一。它的出 现代表着新中国电影进入第一个十年 的最高成就
茅盾创作道路
1896—1981，原名沈德鸿，字雁冰,浙江省
桐乡县乌镇人 “茅盾”是在1927年发表《幻灭》时开始使 用的笔名，此外，他还使用过玄珠、郎损、 方璧等130多个笔名。
《林家铺子》的主演——谢添
谢添气质浑厚，又有表演才能，而且青年时 期有过商店学徒的生活体验，跟社会上“五行八
作”的人有过接触，由其担纲出演林老板的重任
林家铺子电影观后感
林家铺子电影观后感《林家铺子》是由导演张磊担任制片人和导演的一部青春喜剧电影，该片以家庭和友情为主题，剧情轻松有趣又充满温情。
观看完《林家铺子》，我不禁被电影中的情节所打动，让我感受到了家庭的温暖和友情的珍贵。
电影讲述了退伍老兵阿林退伍后回到家乡，继承了他父亲留下来的老字号酱肉店──林家铺子。
然而，在面对酱肉行业的变革和现代化竞争的同时，他还面临着家庭成员的矛盾和问题。
这个故事发生在一个乡村小镇，片中展示了普通人家的生活琐事，无论是家庭的矛盾还是各种牵扯人心的情感纠葛，都展现了普通人生活中的酸甜苦辣。
影片首先通过家庭情感的刻画吸引了我的注意。
阿林曾经因为工作繁忙而忽视了家人，特别是他对待父亲时的态度冷淡。
然而，在回到家乡过上了简单的生活后，阿林逐渐明白了家人的重要性。
电影中的人物形象塑造得非常生动，每个角色都有自己的性格特点和发展轨迹。
我特别喜欢阿林和他父亲之间真挚的感情。
阿林在父亲去世后才意识到了自己过去对父亲的不公和压力，他开始反思并重建与家人的关系。
这种家庭和睦、亲情浓厚的描绘给观众带来了温暖和感动，也给人们敲响了人生中珍贵的亲情警钟。
除了家庭情感，影片还揭示了现代化对传统行业的冲击。
林家铺子是一家传统的酱肉店，但由于现代化冲击和竞争的压力，生意逐渐没落。
尤其是现代人对食品安全和健康的重视，传统的酱肉被现代工业化生产的酱肉替代。
电影中，阿林面对这一现实以及儿子小春的质疑，努力寻找改变的途径，他想要保护家庭的事业并且实现工作和家庭的平衡。
这也是很多小店家和家族企业都面临的问题，如何在现代化的浪潮中找到自己的发展空间是一个普遍存在的难题。
电影中引人深思的情节引发了我更多的思考，我不禁思考着如何在现实生活中面对改变和困难。
与此同时，《林家铺子》还以幽默的方式描绘了友情。
阿林的好友阿强是他从部队时代认识的，他们情同兄弟，相互扶持。
不论是阿林面临困境时的帮助还是阿强在生活琐事中的陪伴，友情始终贯穿整个电影。
林家铺子赏析
《林家铺子》运输1004班张红琼还记得看完影片林家铺子后，情绪很低落，一种复杂的心情，与看完现在的各种好莱坞大片感觉完全不同，林家铺子给我们的更多的是对一个时代的沉思，而不是现在所谓大片给我们视觉上的快感。
该片改编自矛盾同名小说《林家铺子》，它不仅以其沉郁的现实主义色彩作了对茅盾作品的形象注解，还呈现出它特别作为一部现实主义影片的示范性。
小说《林家铺子》以1932年上海战争前后的江浙农村为背景，那时外受日本帝国主义的军事、经济侵略；内有国民党官吏的敲诈，地主高利贷的剥削，社会动乱，民不聊生。
小说透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业破产的厄运。
其姐妹篇《春蚕》、《秋收》、《残冬》组成的农村三部曲，背景与林家铺子相同，矛盾先生的代表作。
看完小说与影片，内心充满纠结与无奈，同情林老板一家的处境，更为那些受尽苦难的农民鸣不平。
时代的悲剧注定他们要承受各种压迫，“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”，他们无力反抗，只能接受命运。
林家铺子是当时社会现状的一个诠释，可见存在的是千千万万个林老板，千千万万个朱三太、张家寡妇，更多的无奈，更多的悲剧。
小说中开头直接花了大量笔墨描写林明秀因为穿了东洋货，在学校遭到攻击后回家吵闹，林大娘、林老板也因为店里的出售日货而踌躇的场景，从而通过学校里轰轰烈烈进行抵制日货的活动反映了当时整个社会对日货的一种排斥现象，也通过林老板得到商会会长默许才敢出售日货，知道这些小商业者生活在各种压迫之下。
然而影片一开始却是乌篷船缓缓摇进了一个小镇，穿过狭窄的小道，水边的墙壁上，耀眼的写着“攘外必先安内”的字样，这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底，沉渣泛起，水面浮现出——1931年，寓意这是一个多灾多难的年代。
而影片结束时，也是林老板带着女儿乘坐乌篷船逃离，与小说有所不同吗，首尾相呼应，意境深远，可谓是一大妙笔。
小说原文结尾时，描写了林家铺子倒闭后，寿生装病，林大娘说话时连珠炮似的打呃和眼里鼻涕，恒源庄和其他债权人争执怎样分配底货，淘空了整个林家铺子等场景。
中国电影改编的历史、发展与当代实践
116GENRE AND SUBJECT类型与题材在中国电影发展历程中，小说和戏剧一直是电影热衷于取材的故事原型。
作为戏曲舞台的纪录片段，中国影史上的第一部电影《定军山》（任庆泰，1905）可被视作电影改编的初试莺啼。
《定军山》不仅实现了从戏曲到电影的媒介转换，还奠定了中国电影的“影戏”传统与改编的历史渊源。
改编本质是一种再创作，它是在原作的基础上进行的二度加工。
它不仅对本土文本进行改编移植，更是跨文化、跨语言与跨国别的比较文化研究范本。
除此之外，改编前后所涉及的媒介转译也延伸出了媒介比较、跨媒介文化传播等议题与视角。
本文将从中国电影改编的历史谈起，总结产业化语境下中国电影改编的形式与特点，并尝试厘清改编现象带来的理论问题。
一、中国电影改编叙事的历史渊源与理论依据早期中国电影的改编活动更多地取材自古典戏曲或情节性较强的古典小说，如《西游记》《杨贵妃》等等。
由于电影的篇幅原因，无法将古典文学作品完整地搬上银幕，因此多采用选段的形式，节选出作品中的某一独立章节和情节，如但杜宇导演的《盘丝洞》（1927）等。
除了古典小说之外，20世纪的鸳鸯蝴蝶派小说与其作家的编剧创作也为早期的电影改编活动推波助澜。
除了本土文学作品外，早期中国还频频将外国文学作品进行改编。
如根据小仲马小说《茶花女》改编而成的《新茶花》（张石川，1913）；莫泊桑的《项链》改编而成的《一串珍珠》（李泽源，1926）等等。
随后，在孤岛时期、中华人民共和国成立后的十七年时期直至改革开放，文学和戏剧一直都是电影故事借鉴和改编的范本。
沈从文、矛盾、夏衍、巴金等小说家的经典作品纷纷被改编为电影，借助电影的形式得到更加广泛的传播。
如十七年电影中的《林家铺子》（水华，1959）、《青春之歌》（崔嵬，1959）与《早春二月》（谢铁犁，1963）等片；80年代的改编作品《黑炮事件》（黄建新，1985）、《红衣少女》（陆小雅，1985）、《天云山传奇》（谢晋，1981）、《牧马人》（谢晋，1982）……这些铸就影史的经典作品令改编成为中国电影不可或缺的力量。
评电影《林家铺子》中的林老板形象
作者： 武珞文
出版物刊名： 武汉大学学报：哲学社会科学版
页码： 18-21页
摘要： 在夏衍同志改编的电影《林家舖子》里,林老板是全剧的中心。
在这个人物身上,交织着各种各样的矛盾,充分表现了改编者的思想感情。
因此,如何评价这个人物也就成了评价整个作品的关鍵。
对于林老板,夏衍同志有他自己的看法,那就是:'一方面是被压迫者、被剝削者,另一方面又是一个还可以压迫人的剝削者';'他对豺狼是绵羊,但是他对绵羊则是野狗'。
在我们看来,狠和羊,压迫者和被压迫者,剝削者和被剝削者,是本质完全不同、阶级地位根本对立的两个方面,不可能统一在一个人物身上。
夏衍同志用这种观点来处理人物,不是实事求是的,而是別有用心的。
我们打算对这个人物进行必要的分析,看看夏衍同志究竟通过影片宣扬些什么?。
《林家铺子》中的人物塑造和性格对比
《林家铺子》中的人物塑造和性格对比《林家铺子》中的人物塑造和性格对比《林家铺子》是一部以家庭为背景的电视剧，通过描绘不同人物的性格和塑造，展示了人物之间的对比与冲突，使得整部剧充满了张力和吸引力。
本文将围绕《林家铺子》中的人物塑造和性格对比展开讨论。
一、父亲形象的对比《林家铺子》中，父亲形象的对比十分明显。
林家的父亲是一个传统的家长，他严厉而又正直，一心为了家庭的安宁和幸福而奋斗。
他是一个顾家的男人，对儿女呵护有加，但也因为一味追求家庭的功成名就而忽略了儿女的成长和内心需求。
相比之下，另一个角色中的父亲则是一个开明而又宽容的人。
他注重培养儿女的独立思考和个性发展，不拘泥于传统的观念，尊重孩子的选择。
他的行为方式和教育理念与传统的父亲形象形成了鲜明的对比。
二、母亲形象的对比《林家铺子》中的母亲形象同样存在鲜明的对比。
一方面，林家的母亲是一个传统的贤惠女性，她默默耕耘，无私付出，全心全意地为家庭服务。
她关注丈夫和孩子的需求，默默无闻地承担着家庭的重任。
另一方面，另一个角色中的母亲则是一个职业女性，她拥有独立的事业和思想，她追求自我发展和实现自己的价值。
这两个母亲形象的对比，反映了女性在社会发展中的不同角色和追求，也展现了女性在家庭中的多样性。
三、子女性格的对比《林家铺子》中的子女性格也存在明显的对比。
林家的子女中，大部分都被父亲的期望所束缚，他们都在父亲的影响下变得拘谨和谨小慎微。
他们少有自己独立的想法和选择，大部分时间都在为家庭和事业奋斗。
然而，另一个角色中的子女则不同，他们更加自由和开放，他们拥有独立的思考和选择，他们追求个人的自由和成就。
这两种性格的对比，让我们看到了家庭对子女性格发展的重要影响，也提醒我们要给予子女更多的自由和支持。
四、性格塑造的技巧《林家铺子》中的人物塑造技巧独特且巧妙。
通过对比不同角色的性格，剧作者巧妙地运用了性格互补的手法，使得故事更加生动有趣。
同时，角色的心理刻画也非常到位，他们的言行举止与性格特点相符，给观众留下了深刻的印象。
《林家铺子》读后感
《林家铺子》读后感《林家铺子》是一部由陈宝国执导，于2021年上映的中国电影。
影片根据作家刘震云的同名小说改编，讲述了一个以家族为背景的故事。
在这个家族中，有着许多曲折离奇的故事，也有着许多温暖感人的故事。
在这个家族中，有着许多曲折离奇的故事，也有着许多温暖感人的故事。
这部影片以其独特的叙事方式和深刻的家族情感，让观众们在观影的过程中感受到了许多感动和思考。
影片的主要情节围绕着一个家族展开，家族里的人物性格各异，各自都有着自己的故事。
在这个家族中，有着许多曲折离奇的故事，也有着许多温暖感人的故事。
影片中的角色形象丰满，每一个人物都有着自己的性格特点和成长轨迹，让人印象深刻。
通过这些人物的故事，观众们可以看到家族的传承和变迁，以及家族成员之间的情感纠葛。
影片的叙事方式独特而有趣，通过家族中不同人物的故事交织在一起，展现了家族的传承和变迁。
影片中的情节跌宕起伏，故事情节紧凑，让人看得津津有味。
影片中的情节跌宕起伏，故事情节紧凑，让人看得津津有味。
影片中的情节跌宕起伏，故事情节紧凑，让人看得津津有味。
影片中的情节跌宕起伏，故事情节紧凑，让人看得津津有味。
影片的主题深刻而感人，通过家族的故事，展现了家族成员之间的情感纠葛和传承。
影片中的角色形象丰满，每一个人物都有着自己的性格特点和成长轨迹，让人印象深刻。
影片中的角色形象丰满，每一个人物都有着自己的性格特点和成长轨迹，让人印象深刻。
影片中的角色形象丰满，每一个人物都有着自己的性格特点和成长轨迹，让人印象深刻。
影片中的角色形象丰满，每一个人物都有着自己的性格特点和成长轨迹，让人印象深刻。
通过这部影片，观众们可以感受到家族的传承和变迁，以及家族成员之间的情感纠葛。
影片中的情节跌宕起伏，故事情节紧凑，让人看得津津有味。
通过这些人物的故事，观众们可以看到家族的传承和变迁，以及家族成员之间的情感纠葛。
通过这些人物的故事，观众们可以看到家族的传承和变迁，以及家族成员之间的情感纠葛。
林家铺子影评
乌篷船缓缓地摇进了一个小镇，穿过狭窄的河道，水边的墙壁上呈现“攘外必先安内”的字样。
这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底，沉渣泛起，水面浮现出——1931年。
这是诗电影《林家铺子》的开始，所谓诗电影，是以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨，注重发挥电影表意和抒情功能的电影样式.这种样式的电影作品，往往具有较强烈的情感色彩，追求诗意表现力，但并不排斥叙事和情节因素。
导演水华的《林家铺子》，以1931年为背景，影调浓重而黯淡，浓浓的悲剧气氛，我突然觉得：这不仅仅是一种艺术的写照，更是一个时代的映照——多灾而多难。
从剧作上看，影片是由著名剧作家夏衍根据矛盾的同名小说改编而来，主要剧情是讲述了1931年九一八事变之后发生在浙江杭嘉湖地区一个小镇上的一户普通店铺“林家铺子”倒闭的故事。
而整个影片围绕“如何倒闭”这一问题折射出当时外敌入侵、国内政治黑暗、民族工商业凋敝和农村经济破产等一系列连带问题。
事实上，“林家铺子”是当值广阔社会的一个缩影——在夹缝中求生存。
用历史的眼光看：影片中所要展现的时代正是出于南京国民政府统治时期，具体来说就是抗战前夕，这是民族资本主义经济的短暂发展时期，由于政府实行了“币制改革”和“国民经济建设运动”，在某种程度上促进了物价回升，刺激了生产复苏，但是官僚主义、帝国主义和本国封建主义这三座大山却死死地阻挡了民族资本主义发展的趋势，并且给予了沉重打击······在影片中，林老板迫于生存，贿赂镇上商会会长，取得出售“日货”的默许，而此时他女儿林明秀所在的学校正在轰轰烈烈地开展抵制“日货”运动，穿着日制长袍的林明秀受到同学的指指点点。
随后，摄像机跟随着林明秀运动，如林明秀乱翻自己的衣箱、脱下日服和她妈闹气等，导演水华通过林明秀的单纯心理去折射时代——日货，在那个时候，到底有多“伤风败俗”。
从林老板意图挤垮资本小的同行到受到高利盘剥再到受国民党官衔敲诈最后林源记倒闭的争斗中，在我脑海中浮现最多的便是“货”，国货、日货，可以窜成影片的一条线索。
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《共产党宣言》读后感
物流1001 张松10245025
自由民和奴隶、贵族和平民、领主和农奴、行会师傅和帮工，一句话，压迫者和被压迫者，始终处于相互对立的地位，进行不断的、有时隐蔽有时公开的斗争，而每一次斗争的结局都是整个社会受到革命改造或者斗争的各阶级同归于尽。
-------《共产党宣言》
读了这一段，我觉得很简洁，也很有力，干脆，一句简单的话概括出各种对抗的最终结果，这段话让我想到了共产党一直以来的追求和平的本质，的确，斗争的结果可能是整个社会收到革命的改造，但是只要是斗争就必然会有革命斗士的鲜血在里面，中国共产党在斗争的过程中可以说是无数革命英烈用自己的鲜血换来了斗争的胜利，所以说，开篇就可以隐约的看见，斗争是用来换取和平的。
资产阶级，由于一切生产工具的迅速改进，由于交通的极其便利，把一切民族甚至最野蛮的民族都卷到文明中来了。
它的商品的低廉价格，是它用来摧毁一切万里长城、征服野蛮人最顽强的仇外心理的重炮。
-----《共产党宣言》
从这一段中我们可以看出，共产党是和资产阶级完全对立的，里面有些内容把资产阶级说的一无是处，同时也让我们从另一个角度去认识了资产阶级，在工业革命进行的轰轰烈烈时，随着生产力的发展，必然造成两个阶级，即资产阶级和无产阶级，而共产党是代表无产阶级的，所以不难发现宣言中，我们看到的是这样的资产阶级，但是我们却不能一味的去看其不足，也应该充分认识到资产阶级在推动历史进步上的重要作用，全面的看待问题，才是我们应该学着去做的。
工人有时也得到胜利，但这种胜利只是暂时的。
他们斗争的真正成果并不是
直接取得的成功，而是工人的越来越扩大的联合。
-----《共产党宣言》这句话教育我们的不仅是在共产主义事业中的一切，在我们的人生规划中，也具有很大的教育意义，不要只看到眼前的利益或是小胜利，我们要有长远的眼光，清晰地头脑，对于眼前的胜利要理智的分析，可能就是一场失败的开始了，所以我们应该要理智。
随着资产阶级即资本的发展，无产阶级即现代工人阶级也在同一程度上得到
发展；现代的工人只有当他们找到工作的时候才能生存，而且只有当他们的劳动
增殖资本的时候才能找到工作。
-------《共产党宣言》
我觉得这是一句很现实的话，首先，他并没有完全否定资产阶级，而是客观的评价说是资本的发展促进了现代工人阶级的发展，并有很现实的说道，工人阶级的生存本质，就是通过劳动以得到生存，这句话也深刻的剖析了工人阶级的特点，所以，工人阶级和资产阶级的矛盾是不可避免的。
但是这句话中隐约看出共产党的大无畏精神，他们是没有资本的，他们的目标必然是绝大多数人的利益。
现代资产阶级本身是一个长期发展过程的产物，是生产方式和交换方式的一
系列变革的产物。
资产阶级在历史上曾经起过非常革命的作用。
---《共产党宣言》这句话用辩证的观点指出了资产阶级起的积极作用,包括反对封建,追求自由,开拓世界市场,极大的提高了人类社会的生产力水平等，所以说，共产党宣言是通过细致的分析，辩证的观点来讨论共产主义的，作为资产阶级的对立阶级，这些都完全凸显了他的先进性和进步性，并且对于现在的我们在学习共产主义的时候，有了很大的启眼光示作用，教育我们用辩证的眼光去对待我们接触到的知识，或者说是所有
的一切。