《红玫瑰与白玫瑰》小说电影比较谈
《红玫瑰与白玫瑰》影评
《红玫瑰与白玫瑰》影评营厂九年一贯制学校小学部丁微子一个热情似火，一个洁白如瑕。
引用张爱玲小说中的一句话加以飨食：“每个男人在他的生命中都会有两个女人，至少两个。
一个是红玫瑰，一个是白玫瑰。
当他娶了红玫瑰，日子久了，红玫瑰就会变成墙上的一抹蚊子血，而白玫瑰就是窗前的明月光。
当他娶了白玫瑰，日子久了，白玫瑰就会变成衬衫领上的一粒饭，而红玫瑰就是胸口上的一颗朱砂痣。
”古老的家族，神秘的大宅，浓重的吴音，弥漫着永远抹不去的怀旧心绪；洋场的灯火，变幻的风云，各国的来客，无时无刻不在躁动的人心。
这两种环境共同影响下的上海，男女的爱情也时刻充斥着无奈。
这也造就了故事的主人公永远生活在传统与现代的夹缝中，构筑了一片永恒的苍凉风景，折射出病态的人性和变态心理的社会根源。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又锁屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。
振保这个人物其实是非常饱满的，一个受过西方教育的富家公子，回来继承父业，遇到了娇蕊，本以为可以谈一场轰轰烈烈的爱情，但是最后因为他的懦弱结束了这段感情，而后与一个不爱的女人共结连理，当再一次遇见昔日情人的时候，娇蕊对爱情的态度彻底改变，也牵动了振保，他开始一点一点找回自己的归宿，这一切正是那个年代一些年轻人的社会思想禁锢下的心路转变。
公交车上的相遇是最痛心的一幕。
若干年后的红玫瑰早已没有当日的风采，少了些许娇艳，但是她还是相信爱的。
娇蕊说：“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的......爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的......”而自认为为了母亲，为了他人的期望，为了自己高尚的情操而作出牺牲的振保只剩下两行滔滔而下的泪水。
在影片的开头，振保就要创造一个属于他的对的世界，可是到头来却发现那个他亲手创造的世界是那样的不堪入目。
娇蕊生性烂漫，敢爱敢恨......烟骊文静贤惠，冷静淡然......这不是一个爱情故事，这是一个关于人生烦恼的故事，关于得到与未得到的辨证关系的故事。
浅析话剧与小说之别——以《红玫瑰与白玫瑰》为例
浅析话剧与小说之别——以《红玫瑰与白玫瑰》为例曹秀丽重庆师范大学涉外商贸学院文学与新闻学院摘要：张爱玲和田沁鑫这两位处于不同时代的女作家，对于《红玫瑰与白玫瑰》进行了不同的演绎，由此产生了小说版的《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧版的《红玫瑰与白玫瑰》。
本文就会以小说《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例子，对话剧和小说的区别进行浅析。
小说与话剧最大的区别在于文字，小说通过文字来向读者展示情节、人物和环境，读者在阅读小说的过程中，可以将自己的想象力最大程度的发挥出来。
话剧是有时间限制的，所以它必须对情节进行选择，通过人物的对话来展示情节、人物，通过布景来展现环境。
关键词：时间限制；空间限制；人物性格；话剧；小说小说和话剧是两种不同的艺术表现形式，这两种不同的艺术表现形式都有自己的独特之处，各有优势和劣势。
小说通过文字来展示，文字比较的细腻，所以需要读者认真的阅读和体会，需要发挥自己的想象力，来对人物和情景进行构建和创造。
话剧是通过演员的形象、动作和台词来展示的，另外还包括了舞台配乐、和灯光。
此外，故事情节的发展顺序也存在差异。
话剧的视觉效果好，更加的形象和生动。
话剧《红玫瑰与白玫瑰》的舞台上共有六个主要的演员，包括了两个佟振保、两个白玫瑰和两个红玫瑰，这是与小说最大的不同。
小说中的角色都只有一个。
所以从本质上来讲，话剧和小说是存在差异的，那么这些差异具体表现在哪些方面呢，下文就会以小说《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例，从容量、节奏、展现方式这三个角度出发，来对话剧和小说的区别进行浅析。
一、话剧与小说的容量不同话剧和小说分属于两个不同的类别，所以他们的容量大小也是不同的。
简单来说，小说是作者在一定的生活经验和生活感悟，再加上自己的想象，通过不断的重新组合和安排来产生的，可以说，作家在进行写作的过程当中，除了受到社会背景、经济状况以及自身的思想制约以外，是不会受到时间和空间的限制的，怎么说呢，小说内描述的人物和空间既可以是现实中存在的，也可以是作者想象出来的，小说内故事情节的发展时间既可以很快又可以很慢。
张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》意境解读
张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》意境解读张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，在她的小说中，时而风情万种、婉约柔美，时而深情厚重、含蓄优雅。
其中《红玫瑰与白玫瑰》是一篇情感深刻、反映社会矛盾的小说，这篇作品不仅是张爱玲的代表作之一，更是对当时时局的一种印象和表达。
本文将从意境角度分析《红玫瑰与白玫瑰》。
一、红玫瑰还是白玫瑰小说开篇即出现红玫瑰与白玫瑰的对比，红玫瑰象征着生命的热情与奔放，而白玫瑰则代表着静谧与死亡。
这种对比的深度和意境，是张爱玲长篇作品中常见的写法。
红玫瑰与白玫瑰是两种截然不同的美，也象征着女性的两种不同的性格和追求。
小说主人公，顾里，既爱着红玫瑰的张先生的妻子珠珠，也喜爱着白玫瑰的赵又廷姐姐。
顾里始终无法做出选择，最终导致了他不堪的结局。
这种红白玫瑰的象征意义，对比鲜明的画面，让人深刻地感受到强烈的情感冲突。
二、生活的压迫与想象的自由小说的描写充满着压迫感，人物形象和情感压抑得让人喘不过气来。
表面上看，这篇小说似乎是在描述女性追求爱情权利的命运和困境。
但更深层次的思考是，作为五四以前的女作家，张爱玲早已有了对于生活境遇的清醒认知。
她描写了当时上海的独有的文化生态，女性缺乏平等权利，男人的私生活又常常与伦理道德产生冲突。
在这样的沉闷氛围下，人们看似尊崇繁荣浪漫的情感，却实则是对于自由、光明和心灵径路的渴求。
小说描写了当时的文化氛围和社会现实，将个人命运与社会压迫联系起来，深刻剖析了生命中的困厄时刻。
三、爱情的多样性在小说中，张爱玲不是在描写纯净的爱情，她也没有解释谁是好人某某人是坏人的道德标准。
相反，她是在向读者展示一种多元性，教人明白所谓的爱情其实不止一种形式，无论是阴之美、成就之美还是伤痛之美，它们都是个体心灵选择的集体题材。
从此，审美标准和爱情观念便得到了极大的拓宽与提升。
小说中的情感细节，更使得一些情感需要进行剖析，不断厘清自己的情感认识，进而建立自己的独立人格和审美价值体系。
红玫瑰与白玫瑰读后感范文5篇
红玫瑰与白玫瑰读后感范文5篇红玫瑰与白玫瑰是张爱龄对作品之一，主要讲述了男女之间的情爱故事。
红玫瑰与白玫瑰读后感1她姓张，名爱玲，上帝没给她倾国倾城的绝世容颜，让她做不成大上海纸醉金迷世界里的粉黛花瓶，但却赋予了她一颗聪慧、通透的心思，让她把最美的文字留给人间。
记得，第一次读她的《红玫瑰与白玫瑰》就让我非常感动，彼时，虽然我并不知道她想要通过那些忧伤凄婉的字句流露出什么样的情感，但仍然陶醉在她淡雅、凄婉的故事之中，更陶醉在她那让人言语尽失的字里行间。
她的文字最美之处，便在于斯，你未必要懂，但一定能够感知到那是美，然后深深沦陷，无法自拔。
我记得那里面最最精彩的一句话，她这般念叨着：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。
那个时候，我认定她是个不快乐的女子，一是因为她的样貌，二是因为这世界大多数人都是凡夫俗子，攀不得她的高枝，领略不到她那些通透达观的智慧。
她就是那个时代的李清照，写不尽的风花雪月，却总慢亘着推诿相互的离愁别绪。
不知为何，我去不爱李清照，独独爱她。
红玫瑰与白玫瑰读后感张爱玲不美，甚至面貌有些丑陋。
有几次，掩卷沉思，思绪中那飘舞的秀发早就将面上的迂回沟壑取而代之，女子的美，在岁月之后，就注定消亡殆尽。
但独独，她留下的那些文字不会，那是永恒的伤怀，永恒的美好。
我不知道，她到底是什么样的女子，只是觉得她的那些一字一句都敲进了我的心里。
绚烂、浮华也好，平实、安稳也罢，都不过是一种外壳，是裹在药片外面的糖衣，只是让你可以轻易咽下，但真正能够拯救那些荒芜心灵的却是内里深处苦涩的药剂。
我们都有着只能暗夜里独自舔舐的伤痕，只是我却深深的希望，我的伤，也能如她一样。
红玫瑰与白玫瑰读后感2匆匆忙忙地看完了《红玫瑰与白玫瑰》，一开始却是没多大感觉的，但慢慢回忆着文章的内容，莫名地却想笑。
其实在这之前并没有接触过张爱玲的书，但她笔下的男主角振保却让我感到熟悉，他在各类爱情小说中出现了太多次。
漫谈关锦鹏《红玫瑰与白玫瑰》能电影改编技巧
漫谈关锦鹏《红玫瑰与白玫瑰》能电影改编技巧
李若真
【期刊名称】《新闻传播》
【年(卷),期】2010(000)005
【摘要】香港著名导演关锦鹏，惯于用摄影、美术等手段，制造一种暧昧的电影色调．渲染旖旎阴柔的画面风格。
本文着眼于其对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的改编，探讨其在尊重小说原著精神的基础上所展现出的出色电影技巧。
【总页数】2页(P14-15)
【作者】李若真
【作者单位】复旦大学
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
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小说赏析红玫瑰与白玫瑰
小说赏析红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰是中国现代作家张爱玲创作的一部小说，主要以描写两个家庭和两个女主人公的命运为主线，展现了社会变革对个人与情感的影响。
小说通过对红玫瑰和白玫瑰的对比，深刻揭示了人性的复杂和社会的残酷，引发人们对生活和情感的思考。
小说的故事背景设定在大陆时期的上海，与平民家庭的红梅相比，富贵家庭的白玫瑰显得更加傲慢和自负。
红梅是一个普普通通的女孩子，从小生活在贫困的环境下，但她却有着坚强的个性和渴望改变命运的勇气。
她努力学习，通过考试进入上海高级等级学校，最终成为一名职业女教师。
红梅的坚韧和顽强精神，以及她在逆境中的努力和奋斗，给予了读者积极向上的启示。
相比之下，白玫瑰是一个富家千金，她从小就被父母宠爱，无忧无虑地长大。
白玫瑰和红梅的家庭背景和经历形成了鲜明的对比，充分展现了社会阶级的差异和人性的弱点。
白玫瑰在感情方面历经了许多曲折和痛苦，她的婚姻经历是小说的一个重要情节。
她渴望得到真爱，但却一次次被现实击垮，最终导致她内心的恐惧和沉默。
白玫瑰的遭遇引发了对社会道德观念和女性独立意识的思考。
小说中描写了红梅和白玫瑰的家庭，通过家庭成员之间的亲情纠葛，展现了中国传统家庭观念的变迁。
红梅的父母在小说中扮演了重要角色，他们为了红梅的前途，放弃了自己的幸福和自由。
而白玫瑰的家庭虽然富有，但缺乏真正的温暖和关爱，家庭成员之间的关系冷漠而疏离。
通过对两个家庭的对比，小说表达了对家庭价值观念的思考和反思。
小说的文学风格独特，语言简练而富有诗意。
张爱玲以她独特的视角和深刻的洞察力，刻画了各种人物形象，表达了她对现实生活的观察和思考。
她的描写细腻而真实，情感流露自然而饱满。
通过精心的安排和细腻的描写，她将读者带入一个情感丰富和思考深刻的世界。
综上所述，小说《红玫瑰与白玫瑰》以其独特的叙事手法和独到的观点，展现了社会变革对个人命运和情感的影响。
通过对红梅和白玫瑰这两个女主人公的描写，小说深刻地剖析了人性的复杂和社会的残酷。
《红玫瑰与白玫瑰》小说电影比较谈
内容摘要：电影《红玫瑰白玫瑰》是对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》改编，虽然人物、情节、字幕、旁白都很贴近原著，但在神韵上却大为逊色，原作的讽刺意味和批判精神也都失去了。
这体现了电影改编小说名著的尬尴处境。
关键词：张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》电影张爱玲在40年代写作的《红玫瑰与白玫瑰》是一篇脍炙人口的小说，其中一段妙语流传甚广：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
”[1]511994年，香港上映了根据这部小说改编的电影《红玫瑰白玫瑰》，这部关锦鹏导演的很文艺的剧情片当年获得了第14界届香港电影金像奖最佳女主角、最佳美术指导、最佳服装造型设计的三项题名，以及第31届台湾金马奖的最佳女主角等多个奖项，堪称载誉而归。
在电影中，陈冲扮演的女主角王娇蕊非常出色，她把原作中一个既放恣又可爱的艳丽女人形象鲜活的展现出来，她是曾经在英国读书的华侨，一朵娇艳的红玫瑰，大方，洋气，她的洗头的娇媚样子和后来和佟振保分手时哭泣戛然而止的决绝都非常有感染力，她的身体语言极为丰富。
其他演员也能中规中矩的将原来人物的形象演了出来，只是叶玉卿太美了，演这个本来应该眉目不清的很笨很笨的烟鹏――白玫瑰有点委屈，不过她努力演出做小伏低的样子，也是很尊重原作的。
电影在情节基本上没有改动，时不时插进来的画外音和字幕就是小说原文，给故事背景做一下必要的交代。
整个电影就好像是原作的一面忠实的镜子，但电影虽然看起来不错，也获奖不少，细细比较还是有很大遗憾，某种意义上可以说是一面缩小了的镜子。
一.高高在上与室内剧张爱玲的文字有种高高在上的俯视尘寰的样子，这篇小说也是如此，一开头就说“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的”、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人”。
[1]51“向来”、“每一个”、“全都”都是很大很绝对的词汇。
《红玫瑰和白玫瑰》读后感
《红玫瑰和白玫瑰》读后感《红玫瑰和白玫瑰》是一部由中国作家艾青创作的小说，讲述了一个发生在旧中国社会的爱情故事。
通过对两种不同性格的女主角红玫瑰和白玫瑰的描写，小说展现了人性的复杂和社会的残酷，引人深思。
红玫瑰和白玫瑰这两个角色在小说中被塑造得十分鲜明。
红玫瑰是一个勇敢、坚强、直率的女子，她追求自由、独立，不愿受传统束缚。
而白玫瑰则是一个温柔、善良、顺从的女子，她对爱情执着，甘愿为之牺牲一切。
两个女子的性格截然不同，却在爱情面前展现出了相似的坚强和执着。
小说中的情节虽然发生在旧中国社会，但其中所揭示的人性却是永恒不变的。
红玫瑰和白玫瑰代表了两种不同的生存方式和价值观，她们的命运受到了社会和家庭的束缚，却依然在逆境中坚守自己的信念。
红玫瑰选择了自由和独立，她不愿受传统的桎梏，勇敢地为自己的爱情和理想而战斗；而白玫瑰则选择了顺从和牺牲，她为了爱情不惜一切代价，最终成为了悲剧的牺牲品。
通过对红玫瑰和白玫瑰的对比，作者揭示了人性的复杂和社会的残酷。
在一个封建社会中，女性的地位被严重剥夺，她们的命运往往受到男性和家庭的控制，缺乏自主权和选择权。
红玫瑰和白玫瑰的故事反映了当时女性的困境和挣扎，她们在传统与现代、爱情与责任之间挣扎，最终选择了不同的道路。
在阅读《红玫瑰和白玫瑰》这部小说时，我深深感受到了作者对人性的深刻洞察和社会的批判。
小说中的角色形象栩栩如生，情节跌宕起伏，引人入胜。
通过对红玫瑰和白玫瑰的生动描写，作者成功地展现了人性的复杂和社会的残酷，引发了我对生活和人性的思考。
总的来说，读完《红玫瑰和白玫瑰》这部小说，让我对人性和社会有了更深刻的认识。
通过红玫瑰和白玫瑰的故事，我看到了人性中的善良和勇敢，也看到了社会中的不公和残酷。
这部小说不仅仅是一部爱情小说，更是一部关于人性和社会的深刻思考，让我对自己和周围的世界有了更深层次的理解。
愿我们都能像红玫瑰和白玫瑰一样，勇敢地追求自己的爱情和理想，不畏艰难，坚守信念。
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雷素娟
内容摘要：电影《红玫瑰白玫瑰》是对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》改编，虽然人物、情节、字幕、旁白都很贴近原著，但在神韵上却大为逊色，原作的讽刺意味和批判精神也都失去了。
这体现了电影改编小说名著的尬尴处境。
关键词：张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》电影
张爱玲在40年代写作的《红玫瑰与白玫瑰》是一篇脍炙人口的小说，其中一段妙语流传甚广：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
”[1]511994年，香港上映了根据这部小说改编的电影《红玫瑰白玫瑰》，这部关锦鹏导演的很文艺的剧情片当年获得了第14界届香港电影金像奖最佳女主角、最佳美术指导、最佳服装造型设计的三项题名，以及第31届台湾金马奖的最佳女主角等多个奖项，堪称载誉而归。
在电影中，陈冲扮演的女主角王娇蕊非常出色，她把原作中一个既放恣又可爱的艳丽女人形象鲜活的展现出来，她是曾经在英国读书的华侨，一朵娇艳的红玫瑰，大方，洋气，她的洗头的娇媚样子和后来和佟振保分手时哭泣戛然而止的决绝都非常有感染力，她的身体语言极为丰富。
其他演员也能中规中矩的将原来人物的形象演了出来，只是叶玉卿太美了，演这个本来应该眉目不清的很笨很笨的烟鹏——白玫瑰有点委屈，不过她努力演出做小伏低的样子，也是很尊重原作的。
电影在情节基本上没有改动，时不时插进来的画外音和字幕就是小说原文，给故事背景做一下必要的交代。
整个电影就好像是原作的一面忠实的镜子，但电影虽然看起来不错，也获奖不少，细细比较还是有很大遗憾，某种意义上可以说是一面缩小了的镜子。
一.高高在上与室内剧
张爱玲的文字有种高高在上的俯视尘寰的样子，这篇小说也是如此，一开头就说“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的”、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人”。
[1]51“向来”、“每一个”、“全都”都是很大很绝对的词汇。
可以想见她当年下笔写文的时候那个狂傲的样子。
这是大气的小说，可惜这部电影不仅没有把这种大气表现出来，而且拍的很沉闷，没什么外景，没什么俯拍镜头，像一个室内剧，尤其是电影的前半部分，就是电梯来去，朦胧的光影制造了一种暧昧的气氛。
其实如果能够再加入一些外滩以及石库门的布景乃至实景，其实是非常烘托故事的，上海石库门那里还是保存了不少旧房子的，因为只有在这样的十里洋场光怪陆离的半殖民地都市，才会出男主角佟振保这样中西合璧的暧昧人物。
从气氛上讲，电影配的音乐是欧洲的和声，听起来很雄壮，适合大场面，在故事一开头的时候，以及佟振保听说王娇蕊对丈夫摊牌后出门晕倒在地上时候响起，都有不合时宜的感觉，尽管这篇小说是一个小悲剧，但张爱玲喜欢的是苍凉，参差的对照，这篇小说也不例外，只是市井的小小悲欢娓娓道来，哪里是命运的轰鸣。
佟振保自从抛开为自己离婚的王娇蕊并挑了一个清白温和的烟鹏结婚后，就认为自己一生牺牲实在巨大，为母亲，为弟弟，为妹妹，为同事，为公司，可惜他并不是一个悲剧英雄，相反他只是一个旧道德的牺牲品，甚至可以说是可怜虫，他的可悲处是市井的日常生活的，是庸俗的，他的命运是自己上套套住了自己，与雄壮没有任何关系。
二.讽刺与同情
这篇小说的讽刺性非常强，讥刺的程度连张爱玲自己后来都有些后悔，觉得佟振保和烟鹂都是以自己现实中看到的人为原型的，而下笔的时候有点过度了。
[2]103可无论是电影画面还是画外音都不见讥刺的意思，连小幽默都没有，电影少了这份讥刺幽默感，就通俗了许多，不是女人的视角看男人，对男人评头论足，而是普通的剧情片了。
其实张爱玲的这篇小说重心不是爱情，小说写到王娇蕊和佟振保分手后，作者就停笔不写他们的事，专写白玫瑰与佟振保，相思这种爱情片必有的东西，一点也没有，只有王娇蕊头也不回的决然离去和佟振保从洋洋自得到后来的惨淡经营。
所以与其说张爱玲要写一个令人唏嘘的爱情故事，还不如说是打算写一个人生的讽刺故事。
作者的目的也达到了，看完小说，更感觉开头说他“他做人做得十分兴头；他是不相信有来生的，不然他化了名也要重新来一趟”[1]51-52
是故意说反话揶揄主人公的。
可惜看完电影，给人印象最深的却是王娇蕊的在病倒的佟振保床前的慌张痛苦和烟鹂的厕所那段不肯为佟振保开门的怨恨，小说里真正让人觉得可悲的人物——佟振保却很模糊。
电影的中间写王娇蕊和佟振保分手，插了一段老电影，一个时髦女人卖弄风情的说话，然后电影出现“完”字，别出心裁，很有意思，隐喻了王娇蕊在佟振保心中的“完”。
可惜这个故事仍然是没有完的，因为佟振保并没有忘记王娇蕊的好处，他心里还是爱她的，尽管那时非常精明的算计之后的残余的爱，后来佟振保和弟弟笃保坐公共汽车路遇王娇蕊一段，小说是佟振保看见故人，连自己都莫名其妙的无声的哭起来，尽管自己都觉得应该哭的不是自己而是王娇蕊，因为是王娇蕊被他抛弃了。
而电影改成笃保单独见到王娇蕊，回来向佟振保复述就平淡得多，少了这个精彩桥段就大大减弱了故事和人物的可悲感。
佟振保的心理动作的确是表现的不足够，作为一个主角而言。
还有画外音虽然引用了原文，没有做改动，可惜原文往往是携枪带棒的揶揄，画外音却是很郑重的当成了正话来说了，比如那段“如果不是他自己争取自由，怕就要去学生意，做店伙，一辈子死在一个愚昧无知的小圈子里。
照现在，他从外国回来做事的时候，是站在世界之窗的窗口，实在很难得的一个自由的人。
”[1]52实际上是反说的，“站在世界之窗的窗口”的揶揄语气尤其重，佟振保根本没有自由过一天，他始终没有逃脱出庸俗的旧规矩，这样的画外音使小说的那种轻松俏皮的语气彻底不存在了。
三.批判与哀怨
小说里有一种明显的对旧式道德的批判，“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
”[1]51所以作者就把红玫瑰与白玫瑰分成两个人来了写，而结局当然是批评了传统男权社会，批判了传统道德对爱情视为邪恶的态度。
其实传统社会毕竟大多数家庭并没有像佟振保的家庭这样的糟糕，比如如果佟振保遇到了一个看上去温和，实际上异常泼辣的妻子，或者那妻子简直就是另一个玫瑰，可能就是另外一种结局，作者的安排是有倾向性的，回顾曾经在传统社会，《红楼梦》里的贾宝玉被迫选择了淡雅的薛宝钗而放弃了热烈的林黛玉，这是家族的强迫，而佟振保在完全自己当家作主并和王娇蕊已经热恋的时候，还是这样一种选择就非常奇异了。
这种倾向性使这部小说成为一部别有见地的小说，即使谈不上有什么思想。
张爱玲作为新潮女性，看不惯不谈爱情甚至也没有多少尊重的传统旧式家庭，所以她把佟振保和烟鹂的生活写的如同死水，毫无热情，让人窒息，却还要挣扎着活着，不仅活着，而且还挣扎着要做成好人，这是典型的虚伪旧式道德杀别人也杀自己。
特别是安排的烟鹂生的是女孩，王娇蕊后来改嫁生的是男孩，用意非常明显，无非是有意凸显命运对佟振保的选择的嘲弄，因为传统里生女孩叫弄瓦，生男孩叫弄璋，读到这段，很容易让人猜想如果佟振保和王娇蕊在一起结婚了，也许王娇蕊还能给他生个男孩。
此外烟鹂是一切的无用，其实现实生活中找到这样无用的人，也是罕见的，因为她毕竟也是一个殷实的商家出身，只是后来败落了，又读了十年的学校。
这些褒贬都体现了作者的态度。
电影里则没有明显的批判态度，佟振保的可悲可怜被削减了，电影突出的是两个女人的不幸，这样故事就从批判的转成了哀怨的了，电影后半部分把烟鹂的幽怨描画的非常细微，烟鹂到底也只能和裁缝有一些暧昧，她的可怜给人以深刻印象，同时佟振保则保持着一个养家的男人强势样子，一切都过于平常了。
《红玫瑰白玫瑰》这部电影不温不火的存在，有可看性却不够经典，电影拍成了小说的MTV还没有能抓住张氏的精髓，其实是改编电影很普遍的一个现象——是那个故事，但不是那个味道。
其实张爱玲不仅爱看电影，会写电影剧本，还常常把电影技巧融入小说写作中，李欧梵曾经这样介绍张爱玲的一种很现代的叙事手法，“……而更惯用的手法却是把人身的部分——如嘴唇、眼睛、手臂——‘物质化’，使我们阅读时感受到一种观看电影特写的形象的乐趣。
有时候，我们不仅在观看人体，也同时在窥视人身内部的心理。
”[3]此外还有许多评论者都注意到了张爱玲小说的电影感。
但是张爱玲的小说翻拍成电影还是差强人意，这足以说明两种艺术的差距。
在故事的开头，电影语言和小说语言的差异某种意义上说是一个无法逃脱的悖论，等电影拍好上映了，像原著有拘束感会受到批评，不像原著更会引来熟悉原著读者的批评。
当然张爱玲的这篇小说比较复杂，两条线索，又交集不多就各自分开，这种比较散文化的小说也是较难改编
的，对气氛的掌控要求更高，这部电影的改编上基本能做到掌控住气氛已经很不容易。
但进入读图时代之后，小说边缘化了许多，改编成电影已经成了普及小说经典的主要方式，拥有大量读者的畅销小说的改拍电影更是商业电影票房的一大保证，因此小说语言如何转化为电影语言就成了一个一直值得讨论的话题。
注释
[1]张爱玲.红玫瑰与白玫瑰[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.
[2]水晶.蝉——夜访张爱玲[C]//陈子善.私语张爱玲.杭州：浙江文艺出版社，1995:103.
[3]李欧梵现代性的追求[M].北京：人民文学出版社，2010:165.
（作者介绍：雷素娟，安庆师范学院文学院研究生，安庆师范学院文学院讲师。