山西繁峙彩塑现状考察及保护建议

山西繁峙彩塑现状考察及保护建议作者：杨宝来源：《文物世界》 2014年第1期山西作为名副其实的文物大省，古代彩塑数量之多、技艺之精冠誉全国，达12700余尊。

然而，彩塑保存状况堪忧。

由于自然和人为因素的影响，这些珍稀罕有的文化遗存受到了严重影响，出现了缺损、断裂、龟裂、起甲、脱落等多种病害，其中相当一部分险情严重，亟需进行抢救性保护。

为全面延续这些艺术瑰宝的原真历史信息，国家文物局会同山西省政府启动了彩塑壁画保护工程，对山西省彩塑壁画进行有史以来最大规模的保护修复。

对山西彩塑现状进行调查是实施该工程的前提和开局，将对后期彩塑保护修复提供最直接真实的信息依据，因此，尤为重要。

此次调查主要包括以下几方面内容：保存环境调查、价值评估、病害描述及等级评估、彩塑尺寸测量、寺庙温湿度测量、彩塑样品采集、彩塑文字及图片资料的搜集整理以及绘制病害分布图等。

一、繁峙彩塑概况（一）彩塑简介繁峙共有5处国保单位，其中4处为寺庙，即公主寺、三圣寺、岩山寺、秘密寺，另一处为平型关遗址。

本次调查了其中的公主寺、三圣寺和岩山寺。

此3寺的彩塑或数量众多，或价值很高，或保存情况危急。

调查分析此三寺，对繁峙县彩塑保护修复有一定指导作用。

岩山寺创建于金代，现存彩塑6尊，为第五批国保单位；公主寺与三圣寺均为明代建筑，且同是第六批国保单位，现存彩塑数量分别为29尊和14尊。

1. 岩山寺岩山寺，原名灵岩院，位于山西繁峙县的天岩村，创建于宋元丰至金正隆年间（公元1078—1161年），屡经修葺，使寺内建筑多已改观，唯文殊殿虽经元代揭顶重建，但殿内金代壁画与彩塑未予更制，历经8个多世纪而原貌未失，十分珍贵。

殿内原有14尊金代彩塑，现仅存塑造精湛的6尊，与殿内四壁上闻名中外的100多平方米珍贵的金代壁画，一同成为金代艺术殿堂的闪耀明珠。

2. 公主寺公主寺，位于山西省繁峙县城东南15公里的公主村，据《清凉山志》记载，公主寺属五台山北台外寺庙。

北魏诚信公主曾在此出家，故名。

公主寺现存建筑均为明代遗物，寺庙坐北朝南，一进三院，沿中轴线前为山门、中为罗汉殿、后为大佛殿，整座寺庙布局完整，建筑紧凑，松柏掩映，环境幽静，饶富古刹风韵。

3. 三圣寺三圣寺位于山西省繁峙县砂河镇西沿口村北，创建年代不详。

现存建筑为金代遗构，彩塑为明代塑造。

寺院坐北向南，一进二院，前院有地藏殿三间，东、西配殿各三间；后院有正殿三间，东、西配殿各三间，东、西垛殿各三间。

其彩塑技艺精湛，造型生动，为研究当时的雕塑工艺水平提供了珍贵的实物资料。

（二）彩塑保存环境调查繁峙县是山西省忻州市所辖的一个县，地理坐标为北纬38°58′~ 39°27′，东经113°09′~ 113°59′。

位于山西省东北部，太行山西麓，北倚恒山,南临五台山,桑干河的上源滹沱河自西向东从境内流过。

东与灵丘县接壤，西与代县交界，南与五台县和河北省阜平县相连，北与应县和浑源县为邻。

繁峙县山多、坡广、滩大，土地资源、植物资源、矿产资源相当丰富，铜矿、金矿储量均居全省首位。

（三）彩塑价值评估岩山寺彩塑在人物的布局、人物造型塑造及色彩晕染等方面都达到了极高的艺术境界。

现存6尊彩塑中，文殊驾狮塑像位于正中间，狮子背上的文殊塑像已毁。

金刚塑像位于狮子右前侧，造型威猛但看上去内心宁静安详，躯干修长，身姿微曲，肌肉饱满，装饰简洁，为典型的金代风格。

文殊驾狮塑像左侧为牵狮人，从衣着装扮来看具有典型的少数民族特色。

在文殊像背部的水月观音坐像，面容秀丽、体态健美、坐姿优雅，她左手撑于基石之上，右腕扶于膝间，虽已残肢断臂，但躯干、相貌、发髻、装饰等仍不失原作风韵，流露出了阅尽沧桑的美感。

公主寺，其大佛殿为明代遗物，殿中有雕塑5尊。

佛坛中央为释迦佛，左右为阿难、迦叶，两边分别为阿弥陀佛和药师佛，均为明代佳品。

另一明代建筑为罗汉殿，殿内保存着十八罗汉等24尊彩塑，塑像上方皆为悬塑，有山水人物、亭台楼榭，形态逼真，色彩鲜明，造型优美，立体感强，容貌体态十分传神，这种悬塑形式在古代塑像中十分罕见。

三圣寺的价值主要在于地藏殿的14尊造型精致、技艺高超的彩塑。

地藏殿中间为地藏菩萨，其左右为闵公和道明；殿东西侧各有4尊，均为二金刚和二鬼卒；殿后为观音菩萨，其左为金刚，右为韦陀。

其中最为出神的莫过于两边的金刚与鬼卒了。

金刚高大，鬼卒小巧，金刚威严，鬼卒滑稽，根据现场测量，金刚几乎都为其身边鬼卒的两倍，如此对比手法，形成强烈的艺术震撼力。

这些塑像造型生动，姿态各异，性格鲜明，服饰美观大方，衣纹明快流畅，体现了工匠们相当纯熟的手法和高超的艺术表现力。

二、现状分析繁峙彩塑病害面积一览表（裂隙、划痕长度：m；其余：㎡）：从表中可以看出，繁峙彩塑主要病害类型有颜料层脱落、缺损、浮尘、裂隙、断裂、龟裂、起甲、动物损害、烟熏、泥渍、划痕、纸层脱落等，不仅具有常见的病害类型，而且还出现纸层脱落等不常见病害类型。

总体来说，以颜料层脱落和浮尘覆盖最为严重，地仗层脱落和裂隙次之，这些病害皆对塑像造成严重危害。

所以，繁峙彩塑整体损坏较为严重，保护迫在眉睫。

三、彩塑病害成因分析繁峙彩塑病害的产生主要是受环境和自然力、制作材料和工艺本身以及人为损坏等因素的影响。

环境和自然力损坏可造成彩塑腐朽以致缺损、颜料层脱落或变色、断裂、浮尘覆盖、酥粉等病害。

制作材料和工艺本身可造成彩塑龟裂、起甲、空鼓等病害。

人为因素可造成划痕、烟熏、缺损、断裂等病害。

（一）环境和自然力的影响1. 大气污染的影响繁峙彩塑的灰尘覆盖普遍严重。

表面积尘一般容易清除，但在一定湿度时，粉尘则起到水分凝结核的作用，使粉尘具有一定的黏附性，在彩塑表面形成牢固污垢层，当颜料层表面制作工艺粗糙时，降尘还会嵌入颜料层中。

其中，公主寺彩塑灰尘除浮尘外，还普遍有与颜料层结合的污染壳。

积尘主要来源于当地的风沙粉尘、香火灰尘以及繁峙地区矿区的矿粉等。

2. 潮湿的影响繁峙地区年平均降水量不足300毫米，为半干旱地带，因此，从整体降水量的角度看这里并不潮湿。

繁峙彩塑保存环境比较潮湿的原因不在于降水量，而在于其寺庙通风措施不好，地下水上升，且有漏雨迹象，致使彩塑泥土、麦草等受其影响而病变。

3. 光的影响彩塑在光的作用下，颜料会发生化学变化而使之变色或褪色，也可能因颜色中粘接胶变质而引起颜色脱落，在繁峙这样比较干燥的环境中，还能引起龟裂起甲。

4. 风沙的影响繁峙处于黄土高原地带，冬春受高空西风急流影响，风速加大，风季4-5月，多为东风，平均风速2.6m/s，最大风速29.6m/s。

同时，繁峙地区矿区污染颗粒较多，环境干燥多沙尘，容易形成风沙天气。

风沙可以直接对彩塑表面产生机械磨损，造成颜料层脱落；其次，风也增加了水分的蒸发速度，加剧了温湿度的变化；另外，风还带来大量浮尘，影响彩塑颜料层。

5. 生物的影响生物影响在繁峙地区主要表现为蜘蛛网覆盖和鸟类、昆虫的粪便污染，不但影响彩塑精美的外观，而且有些污染物呈酸性或碱性，对彩塑颜料层起腐蚀作用。

（二）制作材料及工艺的影响泥塑的支撑体、地仗层、颜料层三部分紧密相关，其中任何一部分的结构或材质发生变化，都会影响彩塑整体，引起病变。

从公主寺不同时期的彩绘层比较来看，由于材料和工艺差距，晚期彩绘更容易发生起甲、龟裂、脱落等病害。

对繁峙泥塑配比分析、土质成份分析结果显示，不同时期的彩塑，在用料、土质及配比上有一定的差别，工艺上的区别表现在裹草层和细泥层的厚度上。

内胎木骨架易遭虫蛀和霉菌侵蚀，且有些彩塑处在建筑漏雨部位，这就易引起塑像材料产生物理和化学变化，造成塑像木骨架腐朽、泥层脱落。

如岩山寺文殊殿大量彩塑的木骨架崩塌腐朽就是此种病害的典型例证。

3. 人为因素的影响繁峙彩塑因人为因素的影响所造成的病害主要有划痕、烟熏和缺损，这与管理不当和保护措施有限等有着直接关系，如公主寺罗汉殿除三尊罗汉塑像保存完好外，其余塑像头部全部被盗。

四、保护建议根据繁峙彩塑的保存状况，提出以下三点建议：首先，要增强文物保护意识，加强文物知识的宣传，加大对人为破坏的惩罚力度，建立健全相关管理机制。

其次，要营造彩塑适宜的保存环境以延续其生命。

要尽量防止光对彩塑的直接照射，控制室内温湿度，防止周围环境的污染。

在日常保存维护中，需注意监测温湿度，注意通风，防止地下水上升，防止雨水淋湿，勤打扫卫生，保持适宜的环境，且要干燥、避光、防火、防震、防霉。

改善彩塑保存的小环境，对小环境进行科学监测，安装温湿度自动记录仪以提高监测精度和自动化程度。

科学设置报警区域，当相对湿度高于70%或低于30%时报警，以便及时采取措施调整相对湿度。

最后，针对其彩塑本体，应注意虫蛀和霉菌侵蚀，一旦发现虫蛀或腐烂，应立即进行杀虫消毒灭菌，例如常用砒霜等作杀虫剂，亦可根据情况而选用其他杀虫灭菌剂。

参考文献1. 丁凤萍等编写：《山西繁峙岩山寺彩塑、壁画现状调查报告》；《山西繁峙公主寺彩塑、壁画现状调查报告》；《山西繁峙三圣寺彩塑、壁画现状调查报告》，山西省文物技术中心，2012年10月。

2. 繁峙县地方志编篡委员会编《山西繁峙县志》，今日中国出版社， 1995年7月。

3. 吴诗池编著《文物学概论》，上海文艺出版社，2002年5月。

4. 郭宏编著《文物保存环境概论》，科学出版社，2001年9月。

5. 宋迪生等编《文物与化学》，四川教育出版社，1992年8月。

6. 柴泽俊编著《山西古代彩塑》，文物出版社，2011年4月。

7. 孙振华著《中国古代雕塑史》，中国青年出版社，2011年8月。

（作者单位：山西省文物技术中心；作者就读于太原师范学院历史系）。