9《鹊华秋色图》鉴赏
(鹊华秋色图)鉴赏
《鹊华秋色图》鉴赏赵孟頫《鹊华秋色图》是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为周密所画。
1292－1295年赵孟頫曾任职“同知济南路总管府事”，熟知济南山川地貌，鹊、华二山是济南名山，为齐烟九景之冠，更其了然。
周密为南宋著名词人，一生不为官，他原籍山东济南，却出生在赵孟頫的家乡吴兴（今湖州），从未到过山东。
题跋写道，此幅画是赵孟頫在任满济南路总管府事、奉召进京，又称病辞官回到故乡吴兴。
赵在文人聚会时述说济南风光之美，应周密恳请子昂作此图相赠。
济南的湖光山色优美风光，在画作中比口头讲述更其直观，挥毫泼墨之际，赵孟頫凭记忆成就了这幅被誉为“思乡之画”的传世之作。
《鹊华秋色图》描绘了济南华不注山和鹊山的秋景，采用平远构图，虚实相生，画境清旷恬淡，呈现出恬静而悠闲的天然风味。
图中两座山峰颜色较为醒目，其他诸景如洲渚、树木等多施以深浅不一的青色，房屋、牛群和一些树叶则用红、黄、精等暖色系，色调冷暖交汇，既显示出秋的清旷高洁，亦呈现出人情的和乐安详。
《鹊华秋色图》画中是一片辽阔的泽地和河水，从近景直伸展到远处的地平线。
在这好像无际的平远景上，最重要的是两座山：右方突立的是三角形，双峰笔直的华不注山；盘踞在左面的是鹊山，形如面包，又如水牛的脊背。
画题就是由这两座山而起的。
鹊华二山与近景之间，树木紧多，疏落散布，有杨树、稚松及其他各类。
画的左方，可见山羊四五只，在几所简陋的茅舍简啮食。
水边轻舟数叶，舟中渔叟正安静地工作。
其时正是秋天——一片宁静，有的树叶已脱落了，有的亦赤黄相间。
然而村人对这些美景混然不觉，只埋头于他们日常的生计。
艺术鉴赏主题作者虽然受召于元朝，遭到众多宋氏遗臣的诟病，却终其一生都对隐而不仕的南宋遗臣表达出相当程度的理解和尊重。
从这个意义上说，《鹊华秋色图》也是在向那些对南宋一朝忠心耿耿而隐居不仕的士人传达作者自己的真实意图。
[8]构图《鹊华秋色图》局部图《鹊华秋色图》局部图(5张)作者把两座山分左右布局，右边是华不注山，左边是鹊山，均安排在远景位置。
从印章与题跋看《鹊华秋色图》
从印章与题跋看《鹊华秋色图》《鹊华秋色图》是元贞元年（1295）赵孟頫（1254-1322）自济南路职位南返后，为友人周密（1232-1298）描绘其祖籍地貌景色之作。
辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平在线，矗立着两座山，右方双峰突起，尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。
在年代和内容方面，最有价值的一段文献自然是画者的题款和印章，画面上半中部靠左的空白地方，题：公谨父，齐人也。
余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名。
见于《左氏》。
而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。
其东则鹊山也。
命之曰鹊华秋色云。
元贞元年十有二月吴兴赵孟頫制。
我们若从历史事实去了解这段题字，便可清楚看到画者作画的动机。
赵孟頫题款中的“公谨”，就是周密（1232-1298 ）的字。
周密是宋末元初的著名画家及鉴赏家，是赵孟頫及其父的挚交。
周密的家族虽源于齐，然而他一生却与南方人无异。
吴兴是他的第二家乡，南宋首都杭州是他效忠朝廷的所在。
周密其时将届五十，他眼见这两地为蒙古军占领，为表忠于南宋，他退隐不出，埋头于艺术文学的研究工作。
另一方面，年轻一辈的赵孟頫受诏仕元。
在这幅画作成的前十年，他有机会游历北方，而周密却没有这种机缘。
1295年当他重回南方一游时，一定对周密叙述他在其祖居地所见所闻的事迹；且作为一种表示，特为周密画成这幅《鹊华秋色图》，使其对齐地有一个印象。
大概由于这缘故，周密以“华不注山人”为其别号之一。
据题款所云，《鹊华秋色图》并非成于济南，而是赵孟頫在其浙江本土依记忆画成的。
画者之所以把两山后面全部的背景略去，用意是把主要的母题局限于前面的沼泽地。
从地图上可见，鹊、华两山相距甚远，但赵孟頫有意把它们拉到一块，好像和观画者距离相等似的。
就印章、题跋来说，《鹊华秋色图》在中国画史上可说是装潢得最丰富的了。
就现存的画迹来看，除了题款的部分和拖尾的跋外，最主要的空白地方布满了爱好艺术的乾隆皇帝的御玺和跋。
江苏省南京外国语学校2020-2021学年九年级上学期第一次月考语文试题(含答案解析)
江苏省南京外国语学校2020-2021学年九年级上学期第一次月考语文试题学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、情景默写1．用诗词原句填空。
（1）________________，到乡翻似烂柯人。
（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）（2）寂寂江山摇落处，________________！（刘长卿《长沙过贾谊宅》）（3）云横秦岭家何在，________________。
（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）（4）________________，人迹板桥霜。
（温庭筠《商山早行》）（5）我们跟着古人一同走进绚烂多彩的诗文世界。
李白《________________》中的“长风破浪会有时，__________________”，能让我们感受诗人宏大的理想抱负；《醉翁亭记》中的“________________，________________”，表现了诗人言此而意彼的洒脱；________（填人名）在《湖心亭看雪》中以“________________，天与云与山与水，上下一白”，再现了天空、云层、湖水之间浑然难辨的景象。
二、字词书写2．给下面加点字注音或根据拼音写汉字。
（4分，每空1分）（1）瞥．（_____）见（2）冠．（_____）冕（3）宽yòu（_____）（4）形xiāo（_____）骨立三、基础知识综合大国担当这场疫情启示我们，全球治理体系亟待改革和完善。
疫情不仅是对各国执政能力的大考，也是对全球治理体系的检验。
我们要坚持走多边主义道路，维护以联合国为核心的国际体系。
全球治理应该秉持共商共建共享原则，推动各国权利平等、机会平等、规则平等使全球治理体系符合变化了的世界政治经济，满足应对全球性挑战的现实需要，顺应和平发展合作共赢的历史趋势。
国家之间有分歧是正常的，应该通过对话协商妥善化解。
国家之间可以有竞争，但必须是积极和良性的，要守住道德底线和国际规范。
《鹊华秋色图》.ppt
1.基本信息
【名称】元代赵孟頫鹊华秋色图 【类别】中国古画 【年代】元代 鹊华秋色图 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】现藏台北故宫博物院 【规格】图卷，纸本，设色画。纵：28.4 厘米， 横：90.2 厘米。
赵孟頫
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪 道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯。 汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家， 楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫） 之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工 书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别 是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称 为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书， 尤以楷、行书著称于世。
全 景 图
全 景 图
3.作品价值
《鹊华秋色图》近千年来被无数历史名人珍藏， 画面上留有印章数十枚。整幅画清旷恬淡，体现 了元代绘画的新风貌，重笔墨意趣而轻画面结构， 把水墨山水与青绿山水融为一体， 主观情味更足，个人风格突出。正是赵孟頫的这 种绘画，开启了元代文人画新风。
Байду номын сангаас
2.作品赏析
此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主 峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶 的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边 处，染赭zhe，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖 色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得 非常恰当。 此卷画齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色， 画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛 中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画 山石树木，脱去精勾密皴cun之习，而参以董源笔意 ，树干 只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和 的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使 之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，画风苍秀 简逸，学董源而又有创新。
鹊华秋色图
书法
历史传承
《鹊华秋色图》由作者赠给周密后，周密又转送给一个名为君锡的人。到明代又 相继为文徴明、文彭父子收藏，后又转到明代书画收藏家项元汴手中。 项元汴之后，又为宜兴吴之矩收藏。据画上印章，可知此画落到山东胶州张若、 张应甲父子手里，不过很快又为书画收藏家宋荦所有；后又辗转为纳兰明珠所得， 传给其子纳兰性德；从纳兰性德手里，又落入收藏家梁青标之手。 康乾年间，皇室征集民间书画名迹，梁青标遂将此图献归御府收藏。 1949年，国民党撤离南京，退选台湾，将故宫等地文物也运往台湾，其中就包括
《鹊华秋色图》。《鹊华秋色图》被运到台湾后，收藏于台北故宫博物院，直到
今日。
后世影响
地位
在《鹊华秋色图》中，作者以深湛的笔墨功力诠释了即达放逸的山水意境，不仅丰富 了文人山水画的表现手段和内涵，更初步确立了元代山水画坛清远自然的整体风格和 蕴藉典雅的审美格调，为后世的中国山水画奠定了基础。
衍生作品
鹊华秋色图
赵孟頫
赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，元 初著名书法家、画家、诗人。 赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工 书法，精绘艺，通鉴赏。特别是书法和绘画 成就最高，开创元代新画风，被称为“元人 冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤 以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸， 结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧 阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
1989年10月5日，中国台湾以横四连形式印制发行了《鹊华秋色图》邮票。
小朋友们有哪些独特的想法呢？一起动手设计一幅《鹊
华秋色图》吧！
树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。 作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干作 简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸 层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法 灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。
《鹊华秋色图》赏析
《鹊华秋色图》赏析作者：张怡忱来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第12期摘要：文章将通过分析画的产生源流、背景以及对后世的影响等方面的，对赵孟頫的创作思想及历史地位进行阐释。
关键词：赵孟頫；鹊华秋色图中图分类号：J205 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）36-0031-01在中国画的历史上承前启后开创新局面的，除了董其昌，还有一个不得不提到的便是赵孟頫，玄宰在最初为官时便提出以赵孟頫为目标。
确实，在中国历史上，作为一个画家，能在官场上能如此如鱼得水的人，为数不多，而能做到这个地位的，更是凤毛麟角，更何况赵孟頫其人的特殊身份——宋宗室成员，难怪董其昌也要向他学习了。
对于赵孟頫入朝为官，一部分人是并不赞同的，这从他的一些好友以及之后如明代的一些画论中可以看出，但是就赵孟頫本人亦或者是中国绘画史而言，出仕，利大于弊。
他当时只有三十出头，正需要一个展示自己的平台，以及更多的学习。
这从之后他的经历可以看出，到北方的做官经历使赵孟頫见识到了与南方南宋画院不同的北方画风，并得以在之后结合两方的特点，形成他本人的风格。
作为一个官员，他结交当时京城的不少大收藏家，从而见到更多的古画，见多识广的同时收罗了更多的作品，在回到南方的时候，又以这些作品为资本与当地的文人交换。
他的大部分好友对于他的出仕还是表示理解，这也使得赵孟頫在重回南方的这一段时间并没有完全的被文人们孤立，周密便是其中之一。
周密，字公瑾，宋末元初著名画家和鉴赏家，是赵孟頫及其父的至交。
在鹊华秋色的题跋中有这么一段话：“公瑾父，齐人也。
余通守齐州，罢官来归，为公瑾说齐之山川，独华不注最知名。
见于《左氏》。
而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。
其东则鹊山也。
命之曰鹊华秋色云。
元贞元年十有二月吴兴赵孟頫制。
”由此可以看出，这幅画的创作动机便是给久居杭州从未到过祖籍山东的好友周密的礼物，但深一步来看，就赵孟頫所处的时代以及他本人的身份地位，这个动机恐怕在很大程度上是欲盖弥彰。
中国画鉴赏
中国画鉴赏作者：陈黎明，彭蕾来源：《美术界》 2017年第10期文/ 陈黎明彭蕾[广西师范大学美术学院]【摘要】在中国艺术绘画的历史长河中，从系统的画论评传到卓越的美术创作观，都先于西方艺术的发展。
然而随着西方文艺复兴的到来，西方绘画研究史以科学而迅猛的速度发展至今，并广泛被大众所认知。
此时中国的绘画史却还没跨出“古董学”的认知范畴，与现代的人文生活认知似乎存在着难以逾越的鸿沟。
【关键词】中国艺术绘画史；当代美学；西方美学；画评家一、中国绘画史发展中国有一部辉煌的艺术绘画史。
早在5 世纪的魏晋年代，就有顾恺之以优雅飘逸的线条描绘出《女史箴图》；10 世纪时，北宋山水大家范宽绘出了结构严谨的《溪山行旅图》；到了13世纪，更有元代大家赵孟頫的表现主义作品《鹊华秋色图》出现。
而在中国画艺术理论的发展史中，个人性灵与写实技巧并重的法则就已出现在6 世纪时画论家们的论著中；体系成熟的画论评传出现在9 世纪的唐代；自然主义的山水画论形成于11 世纪南宋年间；再到明代文人画派的成熟，其卓越非凡、自成一派的创作观更是开创了13 世纪以来中国美术史的先河。
此时的西方还处于欧洲文明史上发展比较缓慢的中世纪，也就是“黑暗时代”，正等待着几百年后文艺复兴的思想变革。
随着14世纪文艺复兴的到来，西方艺术进入了科学与艺术的革命时期，西方绘画研究已发展成为精密的人文科学，它的现、当代艺术尤其被艺术观念比较进步的地方普遍接受。
但此时，中国的绘画史终究还是没有跨出“古董学”的范畴，提升到现代艺术的认知层面。
当然，一方面是因为历朝历代战乱引起的贫穷和知识匮乏，导致中国现代和当代美学的落后；另一方面也因中国传统作者在处理绘画史时方法保守，把它当作文学、哲学或历史类来讨论，在绘画里寻找人生价值。
旧的儒家观念和新的社会道德价值观都不让绘画本身独立，绘画成为社会宣扬封建道德和主流价值观念的工具。
在宋人画里谈天人合一，在文人画论中谈老庄思想，在八大山人的画中谈革命精神。
收藏国宝《鹊华秋色图》题跋
收藏国宝《鹊华秋色图》题跋公谨父齐人也，余通守齐州。
罢官归来，为公谨说齐之山川。
独华不注最知名，见于《左传》。
而其状又峻峭特立，有足奇者。
乃为作此图。
其东则鹊山也。
命之为《鹊华秋色图》。
元贞元年十有二月，吴兴赵孟頫制（钦“赵子昂”）羲之摩诘，千载书画之绝，独兰亭叙辋川图尤得意之笔。
吴兴赵承旨，以书画名当代。
评者谓能兼美乎二公。
兹观鹊华秋色一图，自识其上，种种臻妙，清思可人，一洗工气，谓非得意之笔可乎。
诚羲之之兰亭，摩诘之辋川也。
君锡宝之哉。
他必有识者，谓语语也。
大德丁酉孟春望后三日浦城杨载题于君锡之崇古斋余二十年前，见此图于嘉兴项氏，以为文敏一生得意笔，不减伯时莲社图。
每往来于怀。
今年长至日，项晦伯以扁舟访余，携此卷示余。
则莲社图已先在案上，互相展视，咄咄叹赏。
晦伯曰：不可使延津之剑久判雌雄。
遂属余藏之戏鸿阁。
其昌记，壬寅除夕赵公子昂，书法晋，画师唐，为一代之冠，荣际于五朝。
人得其片楮，亦夸以为荣者。
非贵其名，而以其实也。
今观此卷，殊胜于别作，仲弘所谓公之得意者信矣。
致和二年四月一日临江范梈德机题吴兴此图，兼右丞、北苑二家。
画法有唐人之致，去其纤；有北宋之雄，去其犷。
故曰师法舍短，亦如书家，以肖似古人不能变体为书奴也。
万历三十三年（日煞）画武昌公廨题其昌吴兴公蚤岁戏墨，深得物外山水笔意，虽一木一石，种种异于人者，且风尚古俊，脱去凡近。
政如王谢子弟，倒冠岸帻，与天下公子斗举止也。
百世后，可为一代规式，士大夫当共宝秘之。
至正甲申十有二月朔虞集谨识昔虞文靖公题松雪翁画图，简约精妙，可谓两绝。
友人徐尚宾见而爱之，求余录入鹊华秋色图内，以足其美。
噫尚宾其好古君子乎。
正统十一年丙寅八月望翰林钱溥谨题鹊华秋色图诗弁阳老人公谨父，周之孙子犹怀土。
南来寄食弁山阳，梦作齐东野人语。
济南别驾平原君，为貌家山入襄楮。
鹊华秋色翠可食，耕稼陶渔在其下。
吴侬白头不归去，不如掩卷听春雨。
右张伯雨诗集所载，惠生属予再录，以续杨范二诗人之笔。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
鉴赏
《鹊华秋色图》
【名称】元赵孟頫鹊华秋色图
【年代】元代
【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院
【规格】图卷，纸本，设色画。
纵：28.4 cm 横：90.2 cm
《鹊华秋色图》被历史上认定为是文人画风青绿设色山水画，全图清秀婉约，设色清淡而明润，将北方的秋高气爽的韵致表现的淋漓尽致。
而它并非一幅普通的风景写实图，它是赵孟頫凭借记忆在家乡浙江为其友人元代著名文学家周密所作。
周密祖籍山东，后定居吴兴。
赵孟頫一日闲聊中知其思乡心切，故挥毫泼墨，画下此流传千古“思乡画”名作。
此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水，描绘了齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。
绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。
赵孟頫用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。
山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。
此画最独特之处在于树木的画法。
中国传统画作中，对于树干的技法多只用两条线简单的勾勒轮廓，而赵孟頫却开创性的将树干边线与树皮的纹理结合在一起勾绘，用笔似乎旋转，线条往复重叠，增添了树干的质感。
在颜色的处理上，两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。
这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。
这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法，运用得非常恰当。
《鹊华秋色图》近千年来被无数历史名人珍藏，画面上留有印章数十枚。
整幅画清旷恬淡，体现了元代绘画的新风貌，重笔墨意趣而轻画面结构，把水墨山水与青绿山水融为一体，主观情味更足，个人风格突出。
正是赵孟頫的这种绘画，开启了元代文人画新风。