法国中尉的女人
浅析约翰·福尔斯《法国中尉的女人》的结局
Ｖ ０ １ ． ３ １
第 ３期
Ｎｏ ． ３
兰州教 育学 院 学报
Ｊ ＯＵＲＮ ＡＬ Ｏ Ｆ Ｌ ＡＮ Ｚ ＨＯＵ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ ＵＴ Ｅ Ｏ Ｆ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ５年 ３月
Ｍａ ｒ ．２ ０１ ５
浅析约翰 ・ 福尔斯 《 法 国中尉 的女人》 的结局
性 。萨拉 不 愿 与查 尔斯 共度 一 生 ， 但 提 出他 们 可 以 成 剂 。查 尔斯 的叔 叔 ， 一位 ６ ７岁 的单 身汉 ， 娶 了一 位 年
为朋 友 ， 查尔斯拒绝并愤怒地离开了， 过 着 自 己本 该 轻 到可 以为 他繁 衍继 承人 的 寡妇 为 妻 ， 剥夺 了查 尔 斯
的特 点是 该 作 品 的 多 重结 局 。这 部 作 品共 有 三 个 结 生物 ， 愿 以一 种 浪 漫 的 方 式 去 理解 新 事 物 ］ 。其 实 ，
局， 第 一 个结 局发 生 在 章 节 ４ ３—４ ４ ， 查 尔 斯 接受 了命 查尔斯只是一个维 多利 亚时代传 统时期 的精神上 的 运 的安排 ， 离开 了莎 拉 ， 打算 和 未婚 妻 结婚 ， 进 入 她父 反叛 者 ， 基 本 上还 是传 统 的 。责 任感 和文 雅 的举 止是
亲 的生 意领 域 ， 成 为 了一个 生 意人 ， 但 他 认 为 这是 他 其保 持传 统性 的具体 表现 。 人生 的牺 牲 。这个 结 局 在 第 ４ ５章 节 被 否 认 了 ， 因 为
萨拉 的出现 瓦解 了查 尔斯 的传统 外 壳 ， 藏 在 查 尔
它是 错误 的 ， 或 者过 于传 统 的 。第 二个 结 局发 生在 ６ ０ 斯内心最深处 的对 于 自由的渴望通过他对 萨拉 的欲
约翰-福尔斯《法国中尉的女人》主要内容简介及赏析
约翰－福尔斯《法国中尉的女人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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自由与孤独,追求与代价--《法国中尉的女人》赏析
《桐Ｉ＇乏霉院霉损）２００５年第１期自由与孤独，追求与代价——《法国中尉的女人》赏析戴琳（安徽大学，安徽合肥２３００３９）摘要：＜法国中尉的女人》是英国作家约翰·福尔斯的代表作。
本文以分析其中主要角色的不同追求和他们为此付出的代价为切入口，意在剖析作者对自由、追求和代价的看法，指出作者创作此书旨在抨击虚伪、没落的维多利亚时代。
关键词：《法国中尉的女人》；追求；代价；维多利亚时代中图分类号：１５６１．０７４文献标识码：Ａ文章编号：１６７２—０５４７（２００５）０１—０１１４—０３英国著名作家约翰·福尔斯（ＪｏｈｎＦｏｗｌｅｓ，１９２６一）受教于牛津大学，毕业后曾当过老师，后从事写作，主要作品有《树）Ｏ＇ｈｅＴｒｅｅ）、《采蝶者）（ＴｈｅＣｏｌｌｅｃｔｏｒ）、《魔法师）（ＴｈｅＭａｇｕｓ）、《法国中尉的女人》（ＴｈｅＦｒｅｎｃｈＬｉｅｕｔｅｎａｎｔ’ｓＷｏｍａｎ）、《黑塔）（ＴｈｅＥｂｏｎｙＴｏｗｅｒ）、《幻想》（ＡＭａｇｇｏｔ）等，是英国文学史上重要的后现代主义大师。
福尔斯的作品具有实验主义特征，其结构布局具有鲜明的后现代主义风格；同时，福尔斯也保留了传统小说的风格。
坚持了对小说的可读性的追求和对人物内心世界的探索。
因此，他的作品是传统与革新的交融，在英国文学史上具有独特的地位。
《法国中尉的女人》是约翰·福尔斯的代表作，是部仿历史小说。
其开放式结局和“元小说”特性被评论家反复探讨并深入研究，对解读后现代主义创作起着重要作用。
这部小说发表于１９６９年。
叙述的却是１８６７年“维多利亚盛世”时期的英国小镇莱姆发生的故事。
小说的语言风格和人物内心刻划是对１９世纪精准的模仿。
令人很难相信是２０世纪的作品；同时，２０世纪的视角和生活会突然穿插于故事情节中，令读者仿佛在时空中穿梭。
作者以令人惊叹的笔法模仿了英国１９世纪的小说文体，精确地描摹出了那个时代的神韵。
令人信服地展示出当时社会的局限性以及人们为了各自合理的追求所付出的代价．从而完成了对那个时代压抑人性的道德观和中上层人士的虚伪性的猛烈的抨击。
“法国中尉的女人”——萨拉的女性主义解读
尉的女人”不惜背负骂名 、 、 甚至受到社会的不公正的待遇， 依然坚
持 寻求 自由之路 。 族青 年 查尔斯 在 与萨拉 的频 频接 触 中 ， 拉 贵 被萨 身上那 种 浓郁 的神 秘 气质 ．与所处 时 代和 环境 格 格 不入 的特 立独 行 所 倾倒 ， 并欣 赏萨 拉 超 凡 脱俗 、 勇于 追 求 自 我 的性格 ． 为之 抛 后 弃 婚约 ． 是 二人 在追 求 自 由的道 路 上不谋 而 合 ， 种冲 破 传统 束 于 这 缚 的恋 情 是否 会有 幸福 的结局 ？福尔 斯 同样给 出 了不 同的结 局 ， 让 读 者 自己去 评判 、 象 。 想 本文 对萨 拉人物 性格 的女性 主义解 读将 从
了， 她争取到了可以独 自外出散步 的自由， 甚至站出来帮助其他女
仆等 。她 的这 些 反叛 行为 让 那些 所谓 的传 统 思想 的守 护 者们 感 到 震惊 。但 是萨 拉 的每 次外 出都 会 受到 波尔 坦 尼太 太 的管家 费 尔利 太 太 的监 视 ， 终 ， 与查 尔 斯在 华 儿 公 地 的秘 密 幽 会被 发 现 ； 最 她 当 波尔坦 尼 太太 欲 要解 雇她 时 ， 拉 做 出了 勇敢 地 反抗 ， 力 地维 萨 并极
牛场 和 更远 的公 共林 地 ， 乡下 人 称 之为 “ 情人 小路 ”每 年夏 天 ， ， 许 多情 侣 以到 奶牛 场喝 完牛 奶 为借 口 ， 许 多迷人 的小径 ， 入蕨 沿着 进 草 丛 和 山楂林 等 幽静 隐蔽 所在 ｍ 。萨 拉在 黑 暗 中哭泣 ， 她 没 有 自 但 杀。 而是 自我放 逐 ， 然 经 常到 韦 尔康 芒 斯 去 ， 对波 尔 坦 尼 太太 依 并 的训斥 与 侮辱 采 取沉 默 的态度 。萨拉 的这 种 坚决 的 反抗似 乎 胜利
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物摘要：约翰·福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中创造了两个对比鲜明的女性人物，具有反叛精神的萨拉和维多利亚时代的传统女性蒂娜。
尽管在小说中两个女性截然不同，但她们是有着两副面孔的同一个女人。
蒂娜代表女性在男权社会里表象存在，是女性在男权社会里不得不表现出来的“超我”，而萨拉是蒂娜去除伪装后女性意识里的反叛和独立的“自我”与“本我”。
关键词：女性意识；存在形式；超我；自我；本我约翰·福尔斯是当代英国文坛乃至世界文坛享有盛名的作家。
他的作品诸如《法国中尉的女人》（以下简称《法》）已成为当今西方许多大学的小说教材，也是西方评论界评介较多的著作。
福尔斯是个想象力十分丰富的作家。
他在生活中偶然观察到的情景会突然引发他的灵感，创作出洋洋万言的文学作品。
福尔斯在《法》第13章开头声称，“我要讲述的故事完全是想象。
我创造的这些人物在我的脑海以外是不存在的。
”[1]361正是这种非凡的想象力使作家能够透过现实的表面，触及到人性的本质。
尤其是他对女性的理解深度，更是令人惊叹。
在《法》中，他塑造了两个栩栩如生的女性人物：萨拉和蒂娜。
萨拉以其深不可测的神秘不仅使男主人公查尔斯神魂颠倒，也使读者尤其是女性读者心驰神往。
她所蕴含的“不可知”，她对礼教的蔑视和唾弃，她的独立不羁和澎湃的激情，她在海边和林间的踽踽独行，她对独立和自由的渴求，这一切使她超凡脱俗，在维多利亚时代成为一朵奇葩。
相形之下，另一个女性人物，查尔斯的未婚妻蒂娜就显得单调肤浅，没有神秘感，没有特征。
她是一个典型的传统的英国维多利亚时代的女性。
她年轻，漂亮，文雅，顺从，完全符合那个时代贤良淑女应有的标准。
萨拉同蒂娜成为两个对比鲜明的女性。
她们如此迥然不同，没有读者会把她们混为一体，但同时也没有读者会以好或坏，是或非的标准去评判这两个女性。
喜欢萨拉的读者不会认为蒂娜是可憎的，同情蒂娜的读者也不会认为萨拉是可恨的。
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物摘要：约翰·福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中创造了两个对比鲜明的女性人物，具有反叛精神的萨拉和维多利亚时代的传统女性蒂娜。
尽管在小说中两个女性截然不同，但她们是有着两副面孔的同一个女人。
蒂娜代表女性在男权社会里表象存在，是女性在男权社会里不得不表现出来的“超我”，而萨拉是蒂娜去除伪装后女性意识里的反叛和独立的“自我”与“本我”。
关键词：女性意识；存在形式；超我；自我；本我约翰·福尔斯是当代英国文坛乃至世界文坛享有盛名的作家。
他的作品诸如《法国中尉的女人》（以下简称《法》）已成为当今西方许多大学的小说教材，也是西方评论界评介较多的著作。
福尔斯是个想象力十分丰富的作家。
他在生活中偶然观察到的情景会突然引发他的灵感，创作出洋洋万言的文学作品。
福尔斯在《法》第13章开头声称，“我要讲述的故事完全是想象。
我创造的这些人物在我的脑海以外是不存在的。
”[1]361正是这种非凡的想象力使作家能够透过现实的表面，触及到人性的本质。
尤其是他对女性的理解深度，更是令人惊叹。
在《法》中，他塑造了两个栩栩如生的女性人物：萨拉和蒂娜。
萨拉以其深不可测的神秘不仅使男主人公查尔斯神魂颠倒，也使读者尤其是女性读者心驰神往。
她所蕴含的“不可知”，她对礼教的蔑视和唾弃，她的独立不羁和澎湃的激情，她在海边和林间的踽踽独行，她对独立和自由的渴求，这一切使她超凡脱俗，在维多利亚时代成为一朵奇葩。
相形之下，另一个女性人物，查尔斯的未婚妻蒂娜就显得单调肤浅，没有神秘感，没有特征。
她是一个典型的传统的英国维多利亚时代的女性。
她年轻，漂亮，文雅，顺从，完全符合那个时代贤良淑女应有的标准。
萨拉同蒂娜成为两个对比鲜明的女性。
她们如此迥然不同，没有读者会把她们混为一体，但同时也没有读者会以好或坏，是或非的标准去评判这两个女性。
喜欢萨拉的读者不会认为蒂娜是可憎的，同情蒂娜的读者也不会认为萨拉是可恨的。
简析法国中尉的女人共42页文档
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
简析法国中尉的女人
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
法国中尉的女人电影赏析
英国电影《法国中尉的女人》片段分析《法国中尉的女人》英国朱尼珀影片公司1981年出品根据约翰·福尔斯同名小说改编编剧：海洛德·品特导演：卡莱尔·赖兹摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖，好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。
【剧情简介】1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。
这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代。
当时，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，在探访未婚妻欧内斯蒂娜的过程中，他爱上了一位因常年在海边等一名法国中尉，而被大家称为“法国中尉的女人”的萨拉。
在片中扮演查尔斯和萨拉的演员迈克和安娜，在拍摄之余，两个人过着情侣一般的生活。
查尔斯帮助萨拉摆脱处境，甚至不惜身败名裂，解除了与欧内斯蒂娜的婚纱，但萨拉却在此时不知去向。
电影拍摄后期，安娜的丈夫来到伦敦看望她，于是安娜前往伦敦与他相聚。
经过三年的寻找，查尔斯最终来到了萨拉的住所，他原谅了她，两个人最终走到了一起。
最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。
迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，望着安娜远去的背景他叫了声“萨拉”........【幕后制作】成功的改编：《法国中尉的女人》这部电影是以英国作家约翰·福尔斯的代表作《法国中尉的女人》为基础进行的改编作品。
作为该电影的编剧，曾获得诺贝尔文学奖的哈罗德-品特，避开再现文学原作的习惯，改动了几处环节，创造了一个与原著有一定差异的剧本。
他将原著中开放式的三个结局，整合为一个圆满的欢喜结局。
除了特定的19世纪查尔斯与萨拉的爱情故事，品特又巧妙性地增加了一条20世纪80年代两个演员的爱情故事。
通过采取戏中戏结构的双线并进叙事方式，将古代爱情与现代爱情互相对照，探讨了时代的发展与人们情感生活的变化。
法国中尉的女人电影赏析
英国电影《法国中尉的女人》片段分析《法国中尉的女人》英国朱尼珀影片公司1981年出品根据约翰·福尔斯同名小说改编编剧：海洛德·品特导演：卡莱尔·赖兹摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖，好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。
【剧情简介】1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。
这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代。
当时，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，在探访未婚妻欧内斯蒂娜的过程中，他爱上了一位因常年在海边等一名法国中尉，而被大家称为“法国中尉的女人”的萨拉。
在片中扮演查尔斯和萨拉的演员迈克和安娜，在拍摄之余，两个人过着情侣一般的生活。
查尔斯帮助萨拉摆脱处境，甚至不惜身败名裂，解除了与欧内斯蒂娜的婚纱，但萨拉却在此时不知去向。
电影拍摄后期，安娜的丈夫来到伦敦看望她，于是安娜前往伦敦与他相聚。
经过三年的寻找，查尔斯最终来到了萨拉的住所，他原谅了她，两个人最终走到了一起。
最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。
迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，望着安娜远去的背景他叫了声“萨拉”........【幕后制作】成功的改编：《法国中尉的女人》这部电影是以英国作家约翰·福尔斯的代表作《法国中尉的女人》为基础进行的改编作品。
作为该电影的编剧，曾获得诺贝尔文学奖的哈罗德-品特，避开再现文学原作的习惯，改动了几处环节，创造了一个与原著有一定差异的剧本。
他将原著中开放式的三个结局，整合为一个圆满的欢喜结局。
除了特定的19世纪查尔斯与萨拉的爱情故事，品特又巧妙性地增加了一条20世纪80年代两个演员的爱情故事。
通过采取戏中戏结构的双线并进叙事方式，将古代爱情与现代爱情互相对照，探讨了时代的发展与人们情感生活的变化。
_自由_与_颠覆_法国中尉的女人_中萨拉形象解读
这样完美的人格力量对查尔斯头脑中的传统道德观产生了巨大的震动使查尔斯意识到自己婚约的荒唐可笑进而甘愿放弃名誉和地位毅然决然地解除了婚约追寻自己的真爱走上了一条与时代相悖的不归路
***第 30 卷第 5 期 Vol. 30 No. 5
绥化学院学报 Journal of Suihua University
但是，萨拉与众不同，她不仅发展了自我，而且也成了查 尔斯性格发展的催化剂。 因此，在这一点上，是男性，而不是女 性，成了被救赎的对象。 在罗塞蒂家，萨拉有了份体面的工作， 获得了经济上的独立，取得了与男性平等的地位。 女性在这里 再也不是只让人欣赏而不言说的人， 她们比男性更有思想意 识，行动起来更具影响力。 “读者可以通过萨拉这一虚构的小 说人物， 朦胧地窥见出早期女权主义者的精神气质和独立的 人格意识。 ”[7]
间的爱情故事。 女主人公萨拉是位神秘的女人，具有颠覆性特征，她执着地追求超越时代的自由精神。
关 键 词 ：约 翰·福 尔 斯 ；法 国 中 尉 的 女 人 ；萨 拉 ；自 由 ；颠 覆
中 图 分 类 号 ：I565.074
文 献 标 识 码 ：A
文 章 编 号 ：1004-8499（2010）05-00104-03
一、引 言
《法国中尉的女人》是约 翰·福 尔 斯 的 代 表 作 ，对 于 这 部 作 品的解读历来也是各种各样的， 有对作品中存在主义思想的 分析，有对作品独特叙事方法的探讨，但是如果深入了解作家 福尔斯，我们不难发现这部作品的主题是自由。 主人公萨拉是 一个追求自由的新女性， 在她身上体现了存在主义的自由精 神和自由选择。 小说自始至终，萨拉都笼罩在一层神秘的气氛 里，被称为是一个解不开的谜。 所有对她的了解都是从侧面完 成的。 “从她的身上我们可以看到各种元素和文学传统交融在 一起， 而对自由的追求和对世俗传统的颠覆更让她成为一位 女性主义者站在了时代的最前列。 ”[1]
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迈克坐着抽烟 全景
固定
查尔斯与莎拉划 中景到远景再到 推镜头
船
大远景
开头
内容 安娜修装
景别 特写
修船码头 插头板插入
大全景 特写
旧码头 ，莎拉 走向镜头
莎拉登上堤岸
远景 远景到全景
摄像机运动 斜后侧 变焦距镜头 固定 推 跟摇
跟摇
照明
过去时空多采用舞台剧效果对现场进行了补光，而现代时空 多采用自然光。
总结
过去时空：戏剧化较强；
情节起伏波动较大； 人物表演与台词比较夸张； 声音主观性较强。
现在时空：比较生活化；
情节起伏不太明显； 人物表演随意又贴近生活； 声音客观性较强，显得比较真实。
萨拉和查尔斯相遇的视听分析
相遇的开始是由于查尔斯陪未婚妻去海
滩漫步,由此展开了他了一段惊天动地的爱 情.
正在这时,他看见一个黑色的身影站在遥远的海
而在现在时期，安娜的身份和社会地位体 现在她出现的各种环境中。
在这样的环境里，安娜的总是处于中 心的位置，表现现在社会，女性意识已经 觉醒，关于自由和现实的选择完全是个人 意识的行为。
例如，在现在时期的结尾，麦克独自站 在空荡的房间，安娜开车离去。这一点成 分表明，女性情感的自主性，安娜的选择 是个人意识的体现。而麦克此时的处境， 由这样的构图表现，可以感受到麦克此时 的无助感，更突出了关于自由和现实的选 择。
“过去时空”求婚段落分析 （镜头、景别与构图）
求婚截图
过去时空”求婚段落分析 （镜头、景别与构图）
求婚段落是查尔斯向未婚妻蒂娜求婚的过程。 这个片段是由32个镜头组接成的。 两人对话镜头切换较多，突出两人的距离。 大多运用固定镜头，且多为短镜头。 镜头景别多为中景和近景，突出人物动作与表情。 构图讲究，主体明显，人物表情动作较突出。
“现在时空”晨睡段落分析 （镜头、景别与构图）
晨睡截图
“现在时空”晨睡段落分析 （镜头、景别与构图）
晨睡段落是现实生活安娜与迈克晨睡被电话吵醒的过程。 只有一个镜头，从迈克一人拉至安娜、迈克两个人，单 个镜头包含安娜和迈克两个人物，突出两人的亲密。交 待两人关系。 该镜头为长镜头。 景别为小全景，展现的空间较为广泛。 构图不太讲究，不突出主体人物，主要交待两人关系。
在维多利亚时期的叙事 节奏总的来说，是比较缓慢 的，再加上画面色调的低沉， 给人以萧条幽冷的感觉。
而在现在时的剪辑是由短镜头转换到长镜头，这里暗示的是 麦克和安娜关系的疏远。与维多利亚时期的主人公不同的是， 安娜最终没有与麦克在一起，这点就说明了女性意识的觉醒，
这也是安娜从维多利亚时期的萨拉身上得来的经验。
过去时空与现代时空视听元素的不 同
摄像机的运动
过去时空的摄像机运动更为符合电 影和戏剧因素，而现代时空摄像机 的运动会相对随意一些。现代镜头 固定镜头居多且相对一个方位的时 间会相对长一些。
结尾
内容
景别
迈克上楼找安娜 中景到近景
摄像机运动 固定 右摇
迈克进小屋 在窗边喊莎拉
近景 近景到特写
跟 变焦距
关于景别。 在维多利亚时期，多是远中镜头，主要是塑造那个时 期英国小镇的风土人情，为塑造人物的性格做铺垫。 森林，墓地，海岸。不同的场景之下，主人公的心情 也被体现出来，这些户外场合的营造之下，表现出萨 拉对自由的向往及追求。
这样的景别充分表现了，当时的环境，暗示那时的环境塑造了 萨拉和查尔斯的性格，也促使了做的他们最后的选择。
查尔斯的未婚妻蒂娜为我们解开了疑惑,这是一
个有故事的,悲惨的女人,她在这里,是为了等待一 个不会回来的人..而蒂娜高傲的表情,说明她对这 种社会地位低下的女人的不屑与看轻.
蒂娜一看到萨拉转身就准备回去,放弃在海岸上 散步的想法,而当查尔斯准备提醒萨拉危险时,蒂娜 不仅不同意还横加阻拦,说明了蒂娜的自私,自我与 等级观念.
“现在时空”晨睡段落分析 （声音、人物表演与情节）
该片段中没有音乐，大部分为客观音响，例如电话声，风 声等等。这些音响也表明了现在时空。 人物表演比较随意，比较真实，贴近生活，例如：迈克被 电话吵醒，不睁眼睛去摸电话，接电话，声音很含糊。两 人动作很随意，台词也很生活化。 该段落比较平淡，没有太大的情节起伏，主要交代两人的 关系，仅仅是一个生活的片段。
的追求艺术，寻回自己曾经 遗失的那份真爱。
戏中结尾
影片中，莎拉与查尔斯重逢，船从一个灰暗的桥拱下划过， 然后导演将镜头处于一种静止拍摄状态，让两人坐的小船 渐渐远离镜头，并且画面色调变得愈加明亮。通过这组镜 头，折射出莎拉真正摆脱痛苦、束缚，饱经磨难的恋人获 得了重生后来之不易的爱情。
《法国中尉的女人》结构简介
色彩基调
在现代故事中，影片的色彩基调大都是明亮的，这就突 出了现代女性所具有的自主性，形成了与套层故事中人 物性格的鲜明对比。
影片中表现莎拉时始终采用昏暗的颜色。
由此来表现莎拉情感的压抑、矛盾，孤傲、 冷漠性格。
而作为对立面的大家闺秀天娜，却总是以阳 光和色泽鲜艳的衣服作为陪衬。
树林约会场景
色彩
值得一说的还有影片的画面的色彩。
在一开始，抑郁的莎拉总是穿着深色的衣服，还常常孤 独地站在灰蒙蒙的海边或者幽暗的树林里，她的周围总 是波涛汹涌、狂风怒号，这很符合她的社会最低层阶级 的身份和心境。到了故事最后，莎拉终于在社会上自立， 她所处的环境和她的衣服也鲜亮起来，她也开始和查尔 斯泛舟于平静的水面。
“过去时空”求婚段落分析 （声音、人物表演与情节）
在求婚的段落，加入了两段音乐，第一段为蒂娜的音乐，第 二段为求婚成功时的音乐。多为主观音乐。特别是第一段音 乐，节奏轻快、跳跃而滑稽，比较突出戏剧性效果，而第二 段音乐则表现女主公心情的激动，也突出了两人终成眷属的 美好。 人物表演与台词都比较夸张，例如：蒂娜开门看见查尔斯的 表情，以及和他说话时不停变换的动作，每次讲台词语气都 很夸张，像是在演戏，显得很做作。 该段落有情节起伏，例如：查尔斯求婚前的忐忑（蒂娜的激 动）-求婚时的紧张与害怕（故作矜持）-求婚成功的两人的 喜悦。
岸边,这激发了他的好奇心,影片开场时同一个地点 里同环境产生不协调感的现代物品均被移去，在纯 粹的维多利亚风貌中，依然没变的是，镜头仍在远 处观望莎拉的角度停住.
相似的镜头在影片的开头也出现过,这充分的勾
起了观众的好奇心,让人想了解这个女人的经历,她 为什么要一个人这么孤独的站在海边?而这个画面的 整体色调非常的灰暗,也表明了萨拉的心境十分的悲 凉.
这样的景别更深刻的 刻画人物内心的矛 盾，对现实和自由 的选择。
关于构图
维多利亚时期。萨拉的衣着和所处环境的 刻画，充分表现出她的身份地位和内心状 态。 比如在一开始，抑郁的萨拉总是穿着深色 的衣服，还常常孤独地站在海边或者树林 里，她的出现伴随着的都是堪称恶劣的生 存状态，汹涌澎湃的海边，独立的人，没 有伙伴，没有依靠，这点突出她作为社会 最低层阶级的心理和对自由的渴望。 而作为对立面的蒂娜，则总是以色泽鲜艳 的衣服和优越的环境出现作为陪衬。两者 不同的构图环境鲜明的体现两种生活状态。 到了故事最后，当萨拉终于有一定身份， 自立了之后，她所处的环境和她的衣服也 鲜亮起来。
整个影片多使用硬切的方式来实现场景的转换 以及过去时和现在时的衔接，巧妙的剪辑点和 情绪点的控制，使得影片整个剪辑十分流畅。 而在影片的维多利亚时期与现在时期的剪辑方 法也各有不同。
在维多利亚时期，影片是由 长镜头到短镜头的转换，暗 示萨拉和查尔斯由疏远到亲 密的关系转变。
同时，转场方式主要是 由运动镜头或是长镜头来实 现，这样的转场组接方式， 营造出维多利亚时期工业革 命后的社会氛围以及英国小 镇上的主人公的生活状态。
查尔斯决定去叫萨拉回来,两人的故事由此展开,
过去时空“求婚”与现在时空“晨睡” 的过渡
两个时空的过渡是直接过渡。 现在时空是以具有现代化特征的电话铃声开始的， 既交代了场景所属时空，也显得两个时空的过渡不 那么生硬。 过去时空是以男主人公为主体结束的，现在时空则 是以男主人公为主体开始的。 两个片段看上去没什么联系，实际上都在讲男女关 系。
这时的构图则注重表现人物的内心世界， 物质文明发展之后，人的选择多取决于自 身意识。所以，才有了安娜与麦克不同的 选择，也有了与戏剧中不同的结局。
背景
《法国中尉的女人》是上世纪80年代英国“文化反思电影” 的一部经典，英美报刊甚至称它为“战后几十年来最有英 国特点的影片”。“文化反思电影”是英国电影史的一个 重要阶段。 所谓“文化反思”就是用现代的观点对传统的文化和价值 观念进行批判性的反思。20世纪80年代的英国“文化反思 电影”诞生了一批世界电影史的经典作品，比如《甘地》、 《印度之行》、《看得见风景的房间》等等。
他们爱情的激烈的狂放的不同于世俗的方式，以至于虽然他 们表面上对行为是抑制的，但内心却充斥着对自由壮烈的勇敢。
而在现在时期，多是使用近景特写来刻画 人物形象，表现人物心理的变化和内心的 矛盾选择。在现代社会物质发展了以后， 安娜与麦克的选择主要是由于自身心态的 不自由。
安娜与麦克唯一一次在户外对话的环境正 是这种不自由的表现，海浪的声音，周围 没有其他人的干扰，但画面则是压抑的安 娜那带有绝望的眼神。这是一种对现实无 奈的屈从和对生活中自由的无力。
《法国中尉的女人》解读
法国中尉的女人 ——自由与现实的碰撞
《法国中尉的女人》所讲述的是一个维多利亚 时期的女人对自由的追求和一个饰演那个女人 的演员对现实的选择，明暗两条线的刻画，两 种不同的结局，向我们展现了一副关于英国变 革之后的女性的生存画卷。无论是在那时，或 是现在看来，电影的独特构思及制作手法都是 电影史上的经典之作。 艺术往往都是来源于生活，又高于生活。当戏 与人生交错，这是一种考验，关于人生，关于 生活。《法国中尉的女人》就用戏中戏式的拍 摄手法展现了这样两段戏里戏外的爱情，从戏 里的角色和戏外的人物不同的命运便可看到戏 剧与现实的反差。