纪录片概论(课堂PPT)
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纪录片(课堂PPT)
▪ 3主题： 主题是目的
▪ 4手法： 手法是陷阱 .
14
题材与需要层次
▪ 生理需求：人类维持自身生存。
歌颂生命的力量，生存权，表现人种危机；
雅克贝汉三部曲（迁徙的鸟；微观世界；喜马拉 雅）；《老头》；《德拉姆》《东》 情调—— 温婉悠然 散文式基调
▪ 安全需求：人类要求保障自身安全，有知情权。
社会重大安全事件，群体人类，集体安全。
《超码的我》《科伦柏恩的保龄球》
情调—— 论证科学 议论文基调
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15
▪ 社交（情感和归属）需求：
渴望友爱 ；爱情；归属的可能与不可能。
《灰色花园中的母女》；强
▪ 尊重需求：
要求个人（种族）的能力和成就得到社会的承认。
萨特学说—存在主义
《罗杰和我》；《舟舟的世界》；《流浪北京》
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人物访谈——口述历史
▪ 历史事件的当事人、知情者或是历史问题 的权威研究人士面对镜头，讲述或评述历 史事实
▪ 访谈成为历史类纪录片的主要构成成分之 一
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故事化手法——扣人心弦
▪ 纪录片故事化是指以人物为故事载体，对视听信 息进行故事化表达的过程。提炼故事化元素，并 加以适当表达，可以激发人们的观看兴趣
2、纪实性
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3
《姚明年》
片名：The Year of the Yao
导 演：亚当德尔·德 奥 詹姆斯·斯特 恩
类 别：纪录片
年 代：2005
国 家：美国
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4
电视纪录片选题
▪ 社会内容的题材 ▪ 自然界内容的题材
.
5
社会内容题材
▪ 同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接 关系的题材。
纪录片分析PPT演示课件
如中华百年祭集中纪录片的所有思想所有构成因素都必须以主题为中心为主题服务丌能过亍枝蔓16舌尖上的中国它乊所以能够吸引眼球其投资和制作水准是一方面最重要的方面是它幵丌是单纯只讲述美食的纪录片它是把美食当做一个媒介通过这个普通的媒介找到不这个媒介相关的能够令大众热情讨论的东西
纪录片分析
1
一、何为纪录片 二、纪录片的特点 三、纪录片的类型 四、纪录片分析
5
补充：纪录片的故事化
故事化是现在纪录片的趋势 新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故 事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节 ”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。对于 纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。 而是在创作过程中追求纪录片主题故事化，故事 人物化，人物命运化，即纪录片的主题通过一个 完整的故事去呈现，而在故事中要突出一个主要 的人物和他的命运发展
19
板块结构 纪录一些没有直接联系的人物、事件和现象时 ，可以按不同的人物、时间、地域、事件、年代 、主题等分为几个块，各个块可以独立成篇，块 与块之间不一定构成起承转合的关系，这样的结 构方式称之为板块结构。
20
舌尖上的中国 第1集 自然的馈赠 第2集 主食的故事 第3集 转化的灵感 第4集 时间的味道 第5集 厨房的秘密 第6集 五味的调和 第7集 我们的田野
2
讨论：纪录片与电影的区别在哪里？
1.表现特点 （纪实vs虚构） 2.制作技术手段（前期、后期） 3.叙事形式 4.从表演上来看 5.创作意图 （比较客观vs主观） 6.拍摄方式
3
纪录片的含义？ 把生活中真实发生的事用镜头记录下来！ 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为 表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以 展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影 或电视艺术形式。
纪录片分析
1
一、何为纪录片 二、纪录片的特点 三、纪录片的类型 四、纪录片分析
5
补充：纪录片的故事化
故事化是现在纪录片的趋势 新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故 事化。故事是“文艺作品中用来表现主题的情节 ”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。对于 纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。 而是在创作过程中追求纪录片主题故事化，故事 人物化，人物命运化，即纪录片的主题通过一个 完整的故事去呈现，而在故事中要突出一个主要 的人物和他的命运发展
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板块结构 纪录一些没有直接联系的人物、事件和现象时 ，可以按不同的人物、时间、地域、事件、年代 、主题等分为几个块，各个块可以独立成篇，块 与块之间不一定构成起承转合的关系，这样的结 构方式称之为板块结构。
20
舌尖上的中国 第1集 自然的馈赠 第2集 主食的故事 第3集 转化的灵感 第4集 时间的味道 第5集 厨房的秘密 第6集 五味的调和 第7集 我们的田野
2
讨论：纪录片与电影的区别在哪里？
1.表现特点 （纪实vs虚构） 2.制作技术手段（前期、后期） 3.叙事形式 4.从表演上来看 5.创作意图 （比较客观vs主观） 6.拍摄方式
3
纪录片的含义？ 把生活中真实发生的事用镜头记录下来！ 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为 表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以 展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影 或电视艺术形式。
纪录片概论(课堂PPT)
在电影诞生的早期，可以说人们已经 拥有了纪实的手段，纪录电影这样一种电 影样式也已经呼之欲出，但是在人们的观 念中尚无一种被称作“纪实”的美学思想， 无人鼓与呼，因此纪录电影在那个时代也 就无法现身。
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22
总结
• 从19世纪末到20世纪初这个电影诞生 的历史时段，是有史以来人们首次对 于“现实主义”这样的概念表现出极 大的兴趣，而不是动辄以宗教的信仰 加以评判。因此福楼拜会说出“用物 理学家在研究物质中所表现的公正性 来探讨人的灵魂”、“用一种不动感 情的方式，即物理学的精确性”来成 就艺术这样的话，科学的精神在那个 时代开始进入大众的观念。
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二、与新闻相关的电影
新闻影片的形式是在19 世纪末20世纪初开始流行的。 每周一次，报道世界各地发 生的事情。根据记载，这种 电影的报道形式在当初并没 有遵循今天人们所必须要做 到的到现场拍摄的规则。而 是视情况而定。
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21
在卢米埃尔发明电影的那个年代，人 们确实还没有一种把事物原原本本记录下 来的观念——记录的能力已经有了，只是 还没有想到应该如何去做；观众尚无这样 一种要求，影片制作者更没有这样的积极 性。
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7
• 在卢米埃尔以及他的摄影师拍 摄的影片中，有许多是可以确 认进行了虚构，还有相当一部 分数量的影片可以提出是否对 被拍摄对象进行控制的疑问， 但是我们无法证明。不过，许 多人都看到了这一点，甚至是 从画面选取这一更为根本的问 题上提出了早期电影中有关真 实性的疑问。
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8
“我在前面提到了一种电影术的伊甸园，典型 的表现在最早的电影、最早的姿态和最早的游戏中。 卢米埃尔兄弟的一些早期电影就是这样，如一个士 兵向一个在公园中推着婴儿车的保姆邀宠，这与其 说是虚构故事不如说是一幅速写。在这一层次上， 电影的确与生活有关——这种类型的电影的确就是 生活。……然而，电影一开始也许是在纯真地纪录 生活的全部纯真，但正是由于做记录这一事实，它 就已经加上了一些东西，并因此而获罪。为什么要 拍士兵和保姆，为什么恰恰选择了这一场景，为什 么选择这个剪切点、这个镜框和这种凝视？一旦这 些问题出现，一切就都改变了，原初的纯真变得可 疑，事实上是已经消失了。士兵和保姆已经在玩着 一种暧昧而有罪的游戏，观众的兴趣也已经改变了 含义。”
纪录片概论PPT课件
1、长镜头 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较长、连续不间
断的运动镜头。这种镜头的最大优点是时空不会分割，比 较完整一致，所以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而 且也可以较好地记录原生态的生活。
三、纪录片的叙事手段
2、同期声 同期声也是纪录片的重要表现手段。因为我们这个世
界本来就是视听统一的世界，如果纪录片中只有画面而没 有同期声，那么所有的一切都值得怀疑
他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本，也不用职业演
员，结果拍出来的内容非常地真实。
2、真实电影式
真实电影
拍摄者是否 介入
真理电影 （法国）
直接电影
* 代 表：美国人 罗伯特·德鲁
* 主 张：摄影机和摄制人员不能与拍摄对 象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使摄影 机不存在时也会发生的情况，同时也绝不使 用访问。
纪录片的创作模式
宣导式
访问式
纪录 片
真实电影
反射式
五、纪录片的分析方法
1、分析纪录片的题材
所谓的题材就是指创作者从客观现实或历史
资料中选择出来组成作品的材料，并具体展示在荧
屏上的主要事件或生活现象。
社会题材
自然题材
分析纪录片的题材
所谓的社会题材就是指那些同人们的社会 生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的 题材。
长镜头
纪录 片
同期声
人物 诉说
四、纪录片的创作模式
纪录片的创作模式经过近一个世纪的探索，
曾经出现过多种风格样式。对此，美国当代电影理
论家比尔·尼柯尔斯将其归纳为四种：
直接宣导式
真实电影式
访问式
反射式
1、直接宣导式
所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式，即一种以
断的运动镜头。这种镜头的最大优点是时空不会分割，比 较完整一致，所以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而 且也可以较好地记录原生态的生活。
三、纪录片的叙事手段
2、同期声 同期声也是纪录片的重要表现手段。因为我们这个世
界本来就是视听统一的世界，如果纪录片中只有画面而没 有同期声，那么所有的一切都值得怀疑
他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本，也不用职业演
员，结果拍出来的内容非常地真实。
2、真实电影式
真实电影
拍摄者是否 介入
真理电影 （法国）
直接电影
* 代 表：美国人 罗伯特·德鲁
* 主 张：摄影机和摄制人员不能与拍摄对 象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使摄影 机不存在时也会发生的情况，同时也绝不使 用访问。
纪录片的创作模式
宣导式
访问式
纪录 片
真实电影
反射式
五、纪录片的分析方法
1、分析纪录片的题材
所谓的题材就是指创作者从客观现实或历史
资料中选择出来组成作品的材料，并具体展示在荧
屏上的主要事件或生活现象。
社会题材
自然题材
分析纪录片的题材
所谓的社会题材就是指那些同人们的社会 生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的 题材。
长镜头
纪录 片
同期声
人物 诉说
四、纪录片的创作模式
纪录片的创作模式经过近一个世纪的探索，
曾经出现过多种风格样式。对此，美国当代电影理
论家比尔·尼柯尔斯将其归纳为四种：
直接宣导式
真实电影式
访问式
反射式
1、直接宣导式
所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式，即一种以
影视欣赏分析课件-第四章 纪录片
影片采用静态记录与采访相结合的方式，几乎全部采用了固定机位拍摄。细致的观 察、冷静的审视，导演向我们展示了一幅怒江两岸古老质朴的当地居民生活的画卷。
❖ 采访是本片的一大特色，正是 通过采访才展现出当地百姓真 实的想法和经历，让观众知道 了十五口之家的和谐相处，知 道了不同宗教的和谐共存，也 知道了年轻喇嘛以及年轻代课 老师的感情生活。
影片为了营造出自然 的现场感和真实的氛 围，在拍摄时多使用 固定机位，多使用长 镜头。
为了真实创作者不 惜参与生活，但依 然要采用各种手段 来努力保留生活的 原貌，营造生活的 原态。
《德拉姆》一片描写环境以现场记录为主，思想折射以采访为主。细节的延伸大量 采用省略的淡出手法，强化写意，给观众留下回味的空间。
美国黄石公园大棱镜温泉
❖ 其次，在拍摄技巧上，《家园》大规模采用航拍方式，这在之前已有的所有类型纪 录片中都非常罕见。
澳 大 利 亚 大 堡 礁
❖ 在以影像传播环保理念的同时，扬·阿尔蒂斯·贝特朗和《家园》主创团队也始终坚持 以身作则，将整个拍摄计划与一个环保主题的“碳补偿计划”相结合，其团队空中 飞行以及直升机航拍所造成的温室气体排放，都将通过放映收入支持清洁环保项目， 从而补偿拍摄过程中因碳排放而对地球家园所造成的伤害。扬·阿尔蒂斯·贝特朗以他 的影像与实践为家园地球创造了一个更美好的可能。
（三）尤里斯·伊文思与先锋派 运动 ➢1921 年，两位画家将抽象 画的概念带入电影，希望在银 幕上用线条和形状表现出音乐 的韵律和运动的节奏。追求抽 象和形式的电影先锋派自此兴 起。荷兰的尤里斯·伊文思凭借 《雨》和《桥》迅速成为这一 流派的重要人物。 ➢有声电影的出现将大众的目 光从影像实验上转移开来，在 此时期，伊文思抛弃了流于形 式主义的先锋派，将目光投向 了更广阔的世界。
第二章世界纪录片发展概况ppt课件
2019
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14
• 运动纪录片：创新运动摄影（摄影机支 架转台、防震摄影车、弹射摄像机、水 下摄影等实验探索）。
• 她的传奇人生际遇引发人们对时代与个 人、艺术与政治的思考。
2019
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• 四、变革历史记录时期（20世纪50年代 ）
伊文思、让·鲁什、怀斯曼
2019
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16
• 尤里斯·伊文思（1898-1989）
2019材的基础上，通过细节- 的并置创造性地阐释自10
• 《漂网渔船》开山之作。 • 《夜邮》解说的诗意表达（“上帝之声”）。
2019
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11
• 社会问题的诗意呈现：纪录片电影人认 为他们最首要的任务不再是诗意地描述 或戏剧化地表达人类的工业和农业，而 是表现这个国家现代社会的横断面，揭 发它的缺点，报告它的发展，揭露它的 问题。
• “飞翔的荷兰人”
• “电影诗人”（ 《桥》（1928） 、《雨 》（1929）
• “国际主义战士”（《西班牙土地》 (1937)、《四万万人民》 (1939 )、《愚公 移山》(1976)）什么地方燃烧就到什么地 方去拍。
• “超现实主义大师”（《风的故事》
2019(1988)）
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17
• 让·鲁什（法）：真实电影代表人物。代 表作《夏日纪事》，影像人类学。
• 拓展电影纪实观念：建构现实
• 独特的纪录电影制作方式：前期毫无意识 201的9 抓拍，后期从素材- 到主题的建构。 5
• 在主客观之间打造一种平衡：反对摆拍，揭示
事物真理。开创自我反射式 。
• “维尔托夫作品里的张力中心其实正在于摄影 上科学的精准和剪接上创意的可能性之间”（ 鲍德维尔）
第1讲 什么是纪录片ppt课件
2、创作周期的局限性
• “慢工出细活”，大多数纪录片的创作周期再 长也无法与故事片相比
• 没有足够的时间积累和情感积淀，只能拍摄 表现人物和事件表面的影片 • 冯小刚与《唐山大地震》：32年与23秒
• 目前，纪录片大多以栏目的形式在电视台播 出，赶时间赶工期比收视率是基本生存状态 ，有多少人能享受雅克· 贝汉、张以庆的创作 待遇？
2、纪录片不存在“绝对的真实” • 唯物主义哲学认为，客观事物的“存在”是脱 离人的精神世界而独立的，这个物质世界不 依赖于人的感觉而存在，但它又是通过人的 感觉去感知的 • 真实，实际上是人介入客观物质世界的产物 ，是人对客观物质世界形态与内涵的判定 • 由于人们的立足点、看问题的角度、认知方 式、价值体系等方面的差异，即使是面对同 一事物，人们对其“真实”与否的认定也并非 一律 • 因此，“真实”是个变量，“绝对的真实”是不 可能有的。
其他有关纪录片的描述
• 法国《电影词典》：具有文献资料性质的， 以文献资料为基础制作的影片。
• 《朗文英语词典》：通过艺术提供事实 • 美国《电影术语汇编》：纪录片是一种非虚 构的影片，它具有一个有说服力的主题或观 点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和 音响来增进其观念的发展。 • 伊文思：纪录片是把现在的事记录下来，就 成为将来的历史
纪录片创作过程中的局限性
1、题材资源的局限性 • 纪录片：只能使用“自然的素材” （是否使用自然素材，被当作区别纪录片与故 事片的关键标准。凡是实地拍摄的影片都被 称为“纪录片”---------------格里尔逊） • 故事片： 上下五千年，纵横八万里 史前、未来、宇宙、回忆、梦境…… 且大多有成功的文学与戏剧作品为基础
• 含义：“文献的”或“具有文献资料价值的” • 最早是英国纪录片大师约翰· 格里尔逊在评价 他的老师罗伯特· 弗拉哈迪的一部作品《摩阿 那》时提出来的一个概念（1926年，纽约《 太阳报》）
第1讲 什么是纪录片ppt课件
以下观点和理论对帮助理解“什么是纪录片” 不无参考价值：
（纪录片记录的）“结果要真实” • 罗伯特· 弗拉哈迪 （美） • 《北方的纳努克》（1921年） • 拍摄背景：以爱斯基摩人纳努克一家为主要 拍摄对象。但他所拍摄的不是纳努克一家现 在的生活，而是被他们回忆起来的传统的生 活方式。弗拉哈迪希望通过对古老的生活方 式的重现来反映一种对行将消失的文化的关 注和理解
•乔治· 梅里艾：《到月球旅行》 （开始融入想像与虚构）
•好莱坞－－－剧情片 （“虚构”逐渐成为电影的主流）
•
以现实生活为记录对象进而达到对现实生活 作真实的记录是“DOCUMENTARY”能够“具 有文献资料价值”的关键所在
• 虚构的东西有时候也能够具有“文献资料价值 ”，但其可信度却往往令人怀疑
• 就在把纪录电影看成讲坛的并以宣传家身份 利用它的过程中，他发现，纪录电影除了具 有真实性以外还具有艺术性，因此将纪录片 明确地定义为“对现实的创造性处理”。 • “创造性处理”：主要是指对事实进行有选 择的戏剧化，反对不加选择地传播事实。 • 素材的原生态和非虚构性并不是判定纪录电 影的充要条件。 • “纪录片这个称谓只留给高层次的影片。” • 主张纪录电影应该从对自然素材的平铺直叙 的描述过渡到对他们进行组织、再组织以及 创造性剪裁的阶段 • 说到底，他是主张在记录中要融入创作者的 主观意识。
• 《Discovery解密》 陈刚 中国国际广播出版社 • 《纪录片创作完全手册》 迈克尔· 拉毕格 • 《纪录片也要讲故事》 希拉· 柯伦· 伯纳德
第一讲 什么是纪录片
“一个国家没有纪录片，就好像一个家庭没有像册 ”
•“DOCUMENTARY” （英文） •“DOCUMENTAIRE” （法文）
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——帕斯卡尔·博尼采：《希区柯克式悬疑》
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早期电影中“制造”戏剧性的大行其道
卢米埃尔兄弟对于电影这一新生 事物的态度似乎也可以从侧面说明， 他们对影片的纪实与否完全没有兴趣。 他们和他们雇佣的摄影师尽管已经拍 摄了上千部的影片，并已经开始制作 剧情片，但他们始终没有严肃地看待 过电影，而是将电影看成那种逗人一 乐的街头杂耍，其主要的观众群体是 那些没有多少文化的大众。
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10
第二节 缺失的纪实观念
对卢米埃尔的影片不 能作为纪录片的滥觞的考虑 主要是基于在19世纪末的那 个时代还没有所谓的“纪实” 这样一种美学观念。大凡接 触到纪实方法的影片，都是 属于偶然。
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11
一、19世纪现实主义的思潮
作为社会主流思潮的文学思潮
与纪实观念最为接近的自然主义在当 时并非主流
现实主义的思潮尽管在19世纪末的法 国日益强大，但还没有成为一种有绝对影 响力的思潮，纪实的美学思想也不可能凭 空附着在“电影”这样一种以大众为对象 的艺术之上。在绝大部分的人们还不知道 “纪实”为何物的时候，我们肯定也不能 奢望一心想发财致富的卢米埃尔兄弟能够 有这样一种超前的美学观念。
并表现出乌托邦倾向。”
摄影家与其他行业的艺术家一样，并没有
因为他们创作手段所具有的逼真性而获得不同 的美学观念和思想。
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17
第三节 虚构的真实
• 乔治·萨杜尔似乎也有同样的看法，他说：“纪录 片是在卢米埃尔的摄影师们拍摄长篇新闻片的时 候创造出来的。”
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2
这样的说法尽管在比较粗放 的电影史观内可以成立，但对于站 在我们今天的立场来认识纪录片却 没有太多的帮助，甚至还可能产生 错误的引导。这是因为我们今天把 纪录片定义为一种非虚构的影片， 凡是具有虚构性质的影片，哪怕看 上去再真实，也必须从纪录片的范 围内将其剔除。
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3
第一章 早期纪实电影
1
可疑的“纪实”
2
缺失的纪实观念
3
虚构的真实
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4
第一节 可疑的“纪实”
最早对卢米埃尔兄弟拍摄影 片的纪实性提出质疑的，可能是 一个叫亚力山大·克鲁格的人
他说：“纪录片最早并没有 作为一种样式与故事片相分离， 尽管人们可以把路易·卢米埃能排除 搬演。”
纪录片概论
Company
LOGO
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1
第一部分 纪录片的起源
• 在几乎所有有关纪录电影史的论述中，都将纪录 电影的起源追述到了电影初创的时代。
• 这里面有卢米埃尔最早拍摄的《工厂大门》、 《代表们的登陆》、《火车到站》等著名的影片。 按照巴尔诺的说法，在卢米埃尔的影片中，“除 了《婴儿的午餐》、《水浇园丁》等几部是专门 在摄影机前表演的作品之外，大部分都来自‘现 实’，没有使用演员。”
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13
“由于摄影业成了一切平庸的 画家的庇护所，他们不是过于缺 乏才能，就是过于懒惰不能结束 学业，所以，这种普遍的迷恋不 仅具有盲目和愚昧的色彩，而且 也具有复仇的色彩。”
——波德莱尔
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14
• “有一种难以改变的事实：虽然照相机的 眼睛像天使的眼睛那样锋利，并有一只敏 捷、稳重、麻利的手，但是照相机没有灵 魂，没有心脏和智慧……它只能够复制— —要说创造是不可能的……要塑造出理想 的纯洁、高贵和辉煌——绝无可能。它至 多是天使复制者，像神灵一样的机器，光 和阳光就是赋予这架机器生命力的普罗米 修斯之火。再过高地评价的话，你会使艺 术堕落到崇拜机器的境地。”
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二、摄影和纪实的观念
如果说文学、戏剧、绘画因为其 自身媒介的局限，不可能成为一种彻底 的现实主义或自然主义，那么在1826年 前后发明的摄影术——也就是照相，便 能以其自身物理化学的功能迫使人们面 对“纪实”这样的美学问题。在这一压 迫之下，人们是否会萌生出纪实的美学 思想，从而对电影产生影响呢？
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15
“画意摄影”
《采集睡莲》
• 所谓“画意”，就是把 照片拍得像绘画。可见 当时的人们并没有把摄 影当成纪实的手段。
• 法国人贝亚德 （Hippolyte Bayard） 《淹死的男人》 （1840）
• 爱默森《采集睡莲》
1891年发表《自然主 义摄影的灭亡》
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16
摄影史学家杰夫里对那个时期的摄影有一 段总结性的论述：“尽管花样不少，19世纪后 期的摄影依然存在着明的共性。逐渐地，摄影 家、艺术家和纪录片制作者不约而同地成为了 空想家、特殊世界观的促进者和流行价值观的 批判者。通过图片书籍和成套的照片，他们创 造并栖息在自己的世界里：那是简单、迷人而 可操纵的另一个世界。起初这些图式的微观世 界只是对复杂的社会进行功能性的介绍，但到 19世纪80年代后期，他们开始变得具有批判性
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• 在卢米埃尔以及他的摄影师拍 摄的影片中，有许多是可以确 认进行了虚构，还有相当一部 分数量的影片可以提出是否对 被拍摄对象进行控制的疑问， 但是我们无法证明。不过，许 多人都看到了这一点，甚至是 从画面选取这一更为根本的问 题上提出了早期电影中有关真 实性的疑问。
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“我在前面提到了一种电影术的伊甸园，典型 的表现在最早的电影、最早的姿态和最早的游戏中。 卢米埃尔兄弟的一些早期电影就是这样，如一个士 兵向一个在公园中推着婴儿车的保姆邀宠，这与其 说是虚构故事不如说是一幅速写。在这一层次上， 电影的确与生活有关——这种类型的电影的确就是 生活。……然而，电影一开始也许是在纯真地纪录 生活的全部纯真，但正是由于做记录这一事实，它 就已经加上了一些东西，并因此而获罪。为什么要 拍士兵和保姆，为什么恰恰选择了这一场景，为什 么选择这个剪切点、这个镜框和这种凝视？一旦这 些问题出现，一切就都改变了，原初的纯真变得可 疑，事实上是已经消失了。士兵和保姆已经在玩着 一种暧昧而有罪的游戏，观众的兴趣也已经改变了 含义。”
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对《工厂大门》的质疑
这部影片“在自 然的同时也包含了 夸张”。
《工厂大门》
Richard M. Barsam：《纪录
与真实》，王亚维
译，台北，远流出 版公司1996年5月 版，第47页
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6
对其他影片的质疑
在我们所看 到的卢米埃尔雇佣 的摄影师拍摄的影 片中，有一些显然 不是纯粹的纪实。
——《打雪仗》
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早期电影中“制造”戏剧性的大行其道
卢米埃尔兄弟对于电影这一新生 事物的态度似乎也可以从侧面说明， 他们对影片的纪实与否完全没有兴趣。 他们和他们雇佣的摄影师尽管已经拍 摄了上千部的影片，并已经开始制作 剧情片，但他们始终没有严肃地看待 过电影，而是将电影看成那种逗人一 乐的街头杂耍，其主要的观众群体是 那些没有多少文化的大众。
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第二节 缺失的纪实观念
对卢米埃尔的影片不 能作为纪录片的滥觞的考虑 主要是基于在19世纪末的那 个时代还没有所谓的“纪实” 这样一种美学观念。大凡接 触到纪实方法的影片，都是 属于偶然。
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一、19世纪现实主义的思潮
作为社会主流思潮的文学思潮
与纪实观念最为接近的自然主义在当 时并非主流
现实主义的思潮尽管在19世纪末的法 国日益强大，但还没有成为一种有绝对影 响力的思潮，纪实的美学思想也不可能凭 空附着在“电影”这样一种以大众为对象 的艺术之上。在绝大部分的人们还不知道 “纪实”为何物的时候，我们肯定也不能 奢望一心想发财致富的卢米埃尔兄弟能够 有这样一种超前的美学观念。
并表现出乌托邦倾向。”
摄影家与其他行业的艺术家一样，并没有
因为他们创作手段所具有的逼真性而获得不同 的美学观念和思想。
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第三节 虚构的真实
• 乔治·萨杜尔似乎也有同样的看法，他说：“纪录 片是在卢米埃尔的摄影师们拍摄长篇新闻片的时 候创造出来的。”
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这样的说法尽管在比较粗放 的电影史观内可以成立，但对于站 在我们今天的立场来认识纪录片却 没有太多的帮助，甚至还可能产生 错误的引导。这是因为我们今天把 纪录片定义为一种非虚构的影片， 凡是具有虚构性质的影片，哪怕看 上去再真实，也必须从纪录片的范 围内将其剔除。
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第一章 早期纪实电影
1
可疑的“纪实”
2
缺失的纪实观念
3
虚构的真实
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4
第一节 可疑的“纪实”
最早对卢米埃尔兄弟拍摄影 片的纪实性提出质疑的，可能是 一个叫亚力山大·克鲁格的人
他说：“纪录片最早并没有 作为一种样式与故事片相分离， 尽管人们可以把路易·卢米埃能排除 搬演。”
纪录片概论
Company
LOGO
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1
第一部分 纪录片的起源
• 在几乎所有有关纪录电影史的论述中，都将纪录 电影的起源追述到了电影初创的时代。
• 这里面有卢米埃尔最早拍摄的《工厂大门》、 《代表们的登陆》、《火车到站》等著名的影片。 按照巴尔诺的说法，在卢米埃尔的影片中，“除 了《婴儿的午餐》、《水浇园丁》等几部是专门 在摄影机前表演的作品之外，大部分都来自‘现 实’，没有使用演员。”
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“由于摄影业成了一切平庸的 画家的庇护所，他们不是过于缺 乏才能，就是过于懒惰不能结束 学业，所以，这种普遍的迷恋不 仅具有盲目和愚昧的色彩，而且 也具有复仇的色彩。”
——波德莱尔
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• “有一种难以改变的事实：虽然照相机的 眼睛像天使的眼睛那样锋利，并有一只敏 捷、稳重、麻利的手，但是照相机没有灵 魂，没有心脏和智慧……它只能够复制— —要说创造是不可能的……要塑造出理想 的纯洁、高贵和辉煌——绝无可能。它至 多是天使复制者，像神灵一样的机器，光 和阳光就是赋予这架机器生命力的普罗米 修斯之火。再过高地评价的话，你会使艺 术堕落到崇拜机器的境地。”
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二、摄影和纪实的观念
如果说文学、戏剧、绘画因为其 自身媒介的局限，不可能成为一种彻底 的现实主义或自然主义，那么在1826年 前后发明的摄影术——也就是照相，便 能以其自身物理化学的功能迫使人们面 对“纪实”这样的美学问题。在这一压 迫之下，人们是否会萌生出纪实的美学 思想，从而对电影产生影响呢？
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“画意摄影”
《采集睡莲》
• 所谓“画意”，就是把 照片拍得像绘画。可见 当时的人们并没有把摄 影当成纪实的手段。
• 法国人贝亚德 （Hippolyte Bayard） 《淹死的男人》 （1840）
• 爱默森《采集睡莲》
1891年发表《自然主 义摄影的灭亡》
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摄影史学家杰夫里对那个时期的摄影有一 段总结性的论述：“尽管花样不少，19世纪后 期的摄影依然存在着明的共性。逐渐地，摄影 家、艺术家和纪录片制作者不约而同地成为了 空想家、特殊世界观的促进者和流行价值观的 批判者。通过图片书籍和成套的照片，他们创 造并栖息在自己的世界里：那是简单、迷人而 可操纵的另一个世界。起初这些图式的微观世 界只是对复杂的社会进行功能性的介绍，但到 19世纪80年代后期，他们开始变得具有批判性
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• 在卢米埃尔以及他的摄影师拍 摄的影片中，有许多是可以确 认进行了虚构，还有相当一部 分数量的影片可以提出是否对 被拍摄对象进行控制的疑问， 但是我们无法证明。不过，许 多人都看到了这一点，甚至是 从画面选取这一更为根本的问 题上提出了早期电影中有关真 实性的疑问。
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“我在前面提到了一种电影术的伊甸园，典型 的表现在最早的电影、最早的姿态和最早的游戏中。 卢米埃尔兄弟的一些早期电影就是这样，如一个士 兵向一个在公园中推着婴儿车的保姆邀宠，这与其 说是虚构故事不如说是一幅速写。在这一层次上， 电影的确与生活有关——这种类型的电影的确就是 生活。……然而，电影一开始也许是在纯真地纪录 生活的全部纯真，但正是由于做记录这一事实，它 就已经加上了一些东西，并因此而获罪。为什么要 拍士兵和保姆，为什么恰恰选择了这一场景，为什 么选择这个剪切点、这个镜框和这种凝视？一旦这 些问题出现，一切就都改变了，原初的纯真变得可 疑，事实上是已经消失了。士兵和保姆已经在玩着 一种暧昧而有罪的游戏，观众的兴趣也已经改变了 含义。”
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对《工厂大门》的质疑
这部影片“在自 然的同时也包含了 夸张”。
《工厂大门》
Richard M. Barsam：《纪录
与真实》，王亚维
译，台北，远流出 版公司1996年5月 版，第47页
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对其他影片的质疑
在我们所看 到的卢米埃尔雇佣 的摄影师拍摄的影 片中，有一些显然 不是纯粹的纪实。
——《打雪仗》