天津博物馆案例分析
天津博物馆ppt
选址及周围环境
绿化及景观设计
绿化及景观设计
场地交通流线组织及停车场设计
场地交通流线组织及停车场分析
现在的情况
建筑布局及出入口
建筑布局及出入口
建筑单体设计
平面功能及空间组织
流线组织及 交通组织
造型设计及立面设计
城市历史解读
天津，简称津，中国四大 直辖市之一，地处华北平原北部。天 津自古因漕运而兴起，明永乐二年十 一月二十一日（1404年12月23日）正 式筑城，是中国古代唯一有确切建城 时间记录的城市。经历600多年，特 别是近代，造就了天津中西合璧、古 今兼容的独特城市风貌。“近代中国 看天津”，成为世人共识。1860年天 津成为通商口岸后，西方多国在天津 设立租界，天津成为中国北方开放的 前沿和近代中国“洋务”运动的基地。 由天津开始的军事近代化，以及铁路、 电报、电话、邮政、采矿、近代教育、 司法等方面建设，均开中国之先河。 天津成为当时中国第二大工商业城市 和北方最大的金融商贸中心。新中国 成立后得到了进一步发展，但随着改 革开放，天津逐渐背上了过去的包袱， 没有及时实现发展转型。
从结构方面：川口卫教授是国际著名的建筑结构大师，他的攀达穹顶结构体系闻名 全球。川口卫教授的设计思想是从建筑方案开始就要考虑它的实现性，在结构力学 上强调力的流动，以最短的路径形成最合理的结构。在经济造价方面考虑用最少的 材料获得最大的空间，产生最大的效能。在使用功能方面考虑使用者消耗最少的能 量而同时又能够最大限度的利用。高松伸充分理解川口卫教授的建筑结构思想，以 高超的建筑表现技巧实现了天津博物馆的独创性。
再则，从天津城市的发展特点看，自明代建城以来，天津城市的发展经历了与国内其他 许多城市不同的道路．并在一些历史时期尤其是近代积累了独特的资源。形成了自己的风 格，史家有“近代中国看天津”的说法。近代天津无论在政治领域、工商业发展．还是在 人文、建筑等领域都形成了可谓“独一无二”的特色。这些历史文化资源将成为天津创建 “博物馆之都”的根本。
5个博物馆案例分析
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体验式流线
当观众向上进入二层 ，感受的是革命呈现 螺旋上升的艰辛历程 ；二层展厅结合室外 展场，将自然光引入 室内，达到一种柳暗 花明又一村的空间感 悟，领略的是革命的 爆发和突变的历史进 程；
二层平台廊桥局部
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二层观众休息区
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体验式流线
三楼为博物馆的最高处，南侧的露台 视野开拓，可以眺望整个南广场和紫 阳湖，体验的是革命达到高潮的无限 风光。观众在参观过程中“见之于行、 感受于心”，精神世界得以升华。观 众参观博物馆的过程，也成为一种心 灵体验的过程。
剖轴侧
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总平面
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剖面图1
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剖面图2
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2010年11月施工现场
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施工现场
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宁波博物馆
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宁波博物馆
宁波博物馆采用的是新乡土主义风格， 这种建筑理念是在对建筑非人性倾向的反 对中诞生的。它没有一成不变的规则和设 计模式，而是在设计中尽量使用地方材料 和做法；同时要符合现代生活，用现代技 术，有时代感。
1、弘扬首义精神
辛亥革命博物馆外形设计独特，融合了中国传统建筑元素和现代建筑特 色。高台大屋顶的架构彰显中国建筑“双坡屋顶”和“飞檐翘角”的特质；几何形 向上升腾的外墙意象颂扬了敢为人先的首义精神。三角形的建筑母题，赋予 建筑进取、创新的意味，寓意武昌首义胜利。
2、营造历史氛围
建筑采用具有雕塑感的造型，塑造出刚毅、挺拔的视觉效果。外墙利用 自然雕琢、风化的纹理，创造出建筑“破土而出、浑然天成”的艺术效果， 营造出凝重的历史纪念氛围。与周边蛇山、红楼及武昌老城区景观协调共存。
关于旅游文创产品创作研究——以天津博物馆香薰产品为例
关于旅游文创产品创作研究———以天津博物馆香薰产品为例赵恺，胡京彤，秦忠雅，王文雅（天津理工大学，天津300000）【基金项目】天津市高等学校大学生创新创业训练计划项目，项目编号：201810060142。
【作者简介】赵恺（1998-），女，山东青岛人，天津理工大学艺术学院本科生。
【摘要】随着经济的飞速发展和文化创意产业的快速崛起，国家对文创产品的开发工作高度重视。
开发文创产品作为文化创意产业发展中的重要环节，通过不断深入挖掘、唤醒文化资源，能更好地宣传、拓展优秀传统文化，从而营造良好的文化氛围、促进文化消费。
【关键词】天津民俗文化；特色旅游文创产品；香薰产品【中图分类号】G269.27【文献标识码】A【文章编号】1009-3036（2019）06-0039-02一、文化创意产品设计现状随着全球经济的迅速发展，各国的文化发展也产生了深刻的转变。
如何在文化发展的浪潮下，打造属于自己的本土特色文化是各个国家的不懈追求。
文化创意产业作为一个新兴的产业，也受到了越来越多的重视。
[1]各国都力图最大限度挖掘文化资源，进行再利用、再设计，从而形成更具特色风格的本土化产品。
中国作为一个拥有五千年悠久历史的文明古国，其文化底蕴不言而喻，但如何充分调动自身丰富的文化资源，内化成独立的、独特的文化力量，则是任重而道远。
（一）国内外文创发展现状现如今，许多国家已经在文创产业这一领域取得了显著的成绩。
例如日本，根据不同地区的文化背景，或有趣、或恶搞、或传承。
充分挖掘细小的民俗特点，通过不同的表现方式，让文创产品最大程度的表现地域特色。
例如为提升熊本县地区知名度所设计的的官方卡通形象“熊本熊”、宣传日本各大地标建筑的“渐变模型便利贴”等等，让文创产品渗入到了人们生活的方方面面。
而在这个过程中，通过简约的产品造型、精良的制作技艺以及朴实的文化符号，日本文创已经形成了鲜明的简约设计风格。
而欧美不少国家通过数十年的发展，在开发文创产品方面已经日益成熟。
博物馆案例
• 建筑墙体在这里被虚化。在建筑内部创造 的空间为游客提供了独特的景观体验。因 为结构是透明的，所以游客对内部房间会 有一个直观的感受。室内外的尺度与周围 环境非常协调，与公园一起组成了一个有 机的整体
天津 国天津 设计团队：Zhang Hua 项目面积：Area: 2,220 sqm 项目年份：2008
• 建筑师提供的项目信息。三磊介入天津桥园桥文化博物 馆项目时，主体结构已经完成。三磊在主体结构设计的 基础上进行了调整与修改，重构了建筑的轮廓。该博物 馆被设计成一座“散步建筑”，游客行走其间，入眼的 风景不断变化。建筑布局和结构按照地形而建，因此反 映了原有的景观。游客可以自由地通过钢桥中央到达博 物馆，整座建筑融入了周围枝繁叶茂的环境中。 • 建筑师尊重并巧妙地利用了褶皱的表面，在建筑中创造 了灰空间。16根结构柱的设计经过多种手法的处理，提 高了结构的部分性能，降低了结构的重量。该博物馆有 着折线形的结构、U形的围合空间、从中央延伸到边缘 的咖啡平台，室内外框架互相穿透且连续，成为周围环 境中的一个焦点。
天津博物馆（1）
天津博物馆（1）
天津博物馆运用现代浪漫主义的思维观点，引用仿生原理，以极具震撼力的创作手法，成就了一座昂首挺立、展翅腾飞的“白天鹅”造型建筑，赋予城市景观以生命活力，从而使天津博物馆的外观与周围环境优美和谐的融为一体，成为天津重要的文化标志性建筑。
该建筑是由日本川口卫构造设计事务所设计的。
早听说天津博物馆收藏种类丰富，质量精湛，在国内外享有盛誉。
其中更不乏堪称国宝的名贵珍藏。
如西周太保鼎、北宋范宽《雪景寒林图》轴，珐琅彩“古月轩”锦鸡图双耳瓶等，被誉为稀世珍宝。
特别是瓷器，不乏永、宣青花和康、雍、乾三朝官窑精品，让人叹为观止。
百闻不如一见，今天就跟随镜头探寻天博的奇珍异宝。
天博夜景（网络图片）
清雍正仿汝釉水仙盆
明仿官釉贯耳瓶
明仿哥釉印池
唐长沙窑青釉褐彩执壶
金磁州窑白釉黑彩龙凤纹罐
元枢府釉青花花卉纹盘
枢府釉以青花做装饰极为罕见。
明永乐青花折枝莲纹执壶
明永乐青花葡萄纹盘
明宣德青花牵牛花纹四方倭角瓶（真拗口）
明宣德青花鱼藻纹洗（精品啊）
明宣德青花云龙纹钵
清乾隆茶叶末釉瓶
宋吉州窑鹧鸪斑釉碗
宋铁锈花釉瓶
明正德青花云龙纹洗
明正德青花仙人故事葫芦瓶明嘉靖青花半仙过海图罐。
天津博物馆的建筑设计和结构体系
天津博物馆的建筑设计和结构体系发布时间：2008-2-26 打印推荐收藏评价好24 中20 差15摘要：介绍了天津博物馆的工程概况，分析了天津博物馆的设计思想和特点，研究了总体规划、建筑的平面设计、立面设计、剖面设计和外观照明设计，分析了结构体系、上部钢和混凝土结构设计以及下部结构设计，并通过对天津博物馆建筑设计和结构设计的分析论述，展现了天津博物馆作为标志性建筑的所独具的特色，同时也说明一个优秀的建筑作品离不开建筑和结构的有机结合。
关键词：天津博物馆；结构设计；建筑设计1 工程概况天津博物馆位于天津市友谊路与平江道交口处, 用地南至平江道，西至友谊路，东至四号路，占地面积约5万㎡，总建筑面积约3.5万㎡，建筑物总高度约为33m, 主体部分结构形式为钢筋混凝土框架--剪力墙钢支撑结构,屋盖为钢网壳，建筑平面呈半圆形,直径达186m,基础形式为桩--承台基础。
天津博物馆是天津市历史、艺术综合博物馆,建筑物外形为仿天鹅造型建筑。
天津博物馆由陈列展览区、藏品库房区、图书资料中心、办公与技术用房和设备用房等五大部分组成，建筑层数为三层，在室外设有容积为6500m3天鹅湖（分为两部分）。
2 天津博物馆设计思想和方案特点作为新天津的标志性建筑，天津博物馆的设计不仅要具有鲜明的现代风格，追求作为建筑自身所具有的技术先进、功能合理的设计理念，而且要反映天津的城市特点和风貌，展现现代都市的魅力，体现天津博物馆馆藏实力，为天津增添一份独特的文化气息，同时还要保证天津博物馆与文化艺术中心、行政中心及天鹅湖的整体和谐并各自独具特色。
天津博物馆是通过国际公开的设计招投标确定的方案，由日本川口卫设计事务所和高松伸设计事务所中标，初步设计和施工图设计由川口卫设计事务所总负责，联合高松伸设计事务所和天津市建筑设计院等共同完成，天津大学建工学院负责了天津博物馆的科研、试验和关键技术的研究、开发和设计等工作。
天津博物馆的通道是从天鹅颈部走廊中穿过，到达风除室后再接着进入结构主体。
陶瓷文物垂直型陈列探究——以天津博物馆“馆藏明清青花瓷陈列”为例
“ 明代洪武至宣德青花” 、“ 明代正统至天 不是物与物的静态呈现 ，而是 以参访者为 顺青花” 、“ 明代成化至正德青花 ” 、“ 明代 主导 ，将其置 身于以器物为依据的真实的
嘉靖至万历青花 ” 、 “ 明代天启至崇祯青花 ” 、 历史环境 中，使文物随着人们的脚步和视
“ 清 Ｉ 顶 治青花 ” 、 “ 清代康熙至乾隆青花 ” 、 角移动起来 ，形成多角度 、多维度的视觉
“ 清代嘉庆至咸丰青花” 、“ 清代同治至宣 统青花”等十个单元 。在一定程度上理清 了青花瓷发生 、发展的历史脉络 。 （ 二 ）“ 四维空间”的构成
垂直型陶瓷文物展陈以专题陈列的形 式 出现 ， 形成的是一个相对独立 的大空间。 在某个 以时间为序列的陶瓷文物专题展陈 中， 点（ 器物个体 ） 、 线（ 相邻器物 间关系 ） 、
Ｄ ＯＩ ： １ ０ ． １ ３ ３ ６ ８ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｍｕ ｒ ｅ ． ２ ０ １ ６ ． ０ ４ ． ０ ０ ８
一
是形成了适用于陶瓷文物展陈的序列性陈 列方式——垂直型陈列。
（ 一） 垂直型陈列的概念
垂 直型陈列是 以时间发展为序 列， 使
参访者沿着同一主题线索按时间发展先后
贯穿始终 ，形成了完整的时光链条 ；而每
个相连的陈列部分之间由时间引发的逻辑
关系是极为紧密的 ，形成了具有延展性的 逻辑链条 。中国陶瓷的发展与中国历史的 进程是 同步的 ，陶瓷文物在历史 中的演变
结合辅助材料， 在特 设的空间内组成的具 有一定时间序列和艺术形象的直观教育形 式， 也是博物馆所具备的有专业展示内容 及其传播信息的手段。 ” 但对于一个成功 的陈列设计而言 ，仅有三维空间关系的存 在是不够的 ，它缺少了展陈的受众 ， 把参
天津博物馆瓷器赏析
天津博物馆瓷器赏析天津博物馆是中国著名的博物馆之一，收藏了大量珍贵的文物，其中瓷器是其馆藏的重要组成部分。
瓷器作为中国传统工艺品之一，历史悠久，文化内涵丰富，具有极高的艺术价值和历史价值。
在天津博物馆中，展示了许多精美的瓷器，这些瓷器不仅展现了中国古代的制瓷工艺，还反映了中国古代社会的生活风貌和文化传统。
本文将以天津博物馆的瓷器为例，对其进行赏析，探讨其艺术特点和历史价值。
天津博物馆的瓷器馆藏丰富多样，包括宋、元、明、清各个历史时期的瓷器。
其中，宋代的瓷器是中国瓷器发展史上的一个重要时期，代表了中国古代瓷器制作工艺的最高水平。
宋代的青瓷、汝窑、哥窑等瓷器，以其精湛的工艺和优美的造型，成为了世界瓷器史上的经典之作。
在天津博物馆中，展示了许多宋代的瓷器，如青瓷、汝窑瓷器等，这些瓷器不仅保存完好，而且在工艺和造型上都具有极高的艺术价值。
青瓷是宋代的一种重要瓷器，其特点是胎体细腻，釉色清雅，造型简洁大方。
在天津博物馆的展厅中，展示了许多精美的青瓷器，如青瓷盘、青瓷碗、青瓷壶等，这些青瓷器不仅在釉色上呈现出独特的美感，而且在造型上也展现出了宋代瓷器的特有风格。
比如，有的青瓷盘造型简洁大方，釉色清雅，给人以高贵典雅之感；有的青瓷碗造型精致，釉色温润，给人以素雅清新之感。
这些青瓷器无论是在工艺还是在造型上都达到了极高的水平，堪称是中国古代瓷器的典范之作。
汝窑瓷器是宋代的另一种重要瓷器，其特点是釉色深沉，胎体厚重，造型朴实。
在天津博物馆的展厅中，展示了许多精美的汝窑瓷器，如汝窑盘、汝窑壶、汝窑碗等，这些汝窑瓷器不仅在釉色上呈现出独特的美感，而且在造型上也展现出了宋代瓷器的朴实风格。
比如，有的汝窑盘造型朴实厚重，釉色深沉厚实，给人以古朴厚重之感；有的汝窑碗造型简洁朴实，釉色温润厚实，给人以古朴厚重之感。
这些汝窑瓷器无论是在工艺还是在造型上都具有极高的艺术价值，成为了中国古代瓷器制作工艺的经典之作。
除了宋代的瓷器之外，天津博物馆还收藏了许多元、明、清各个历史时期的瓷器。
形神之际 雅俗之间——天津博物馆特展设计浅论
了许 多 有 益 经 验 ，相 应 生 发 出 一 些 思 考 ， 并 最 终 化 考 验 。 作对 展 陈设 计的 领悟 。 笔者拟 从形 式设 计 和 内容设 在 具 体 实践 中 ，２ ０ ０ ９ 年 的 中 国国 家博 物馆
计 两 方 面 做 一 归 纳 整 理 ，期 能 对 展 览 设 计 工 作 的 发 藏 文 物 展 可 谓 是 利 用 空 间扩 大 视 野 、 改 善 展 厅 环 ｊ 展进 步有 所补 益 。
达 信 息有 效成 为展 陈 形式 设计 成功 的标 准 ，而这 也
由此 成 为 博 物 馆 展 陈 设 计 者 的 新 挑 战 。 为 达 到 理 想 效 果 ，使 展 览 整 体 更 具 “ 亲 和 力 ” ，笔 者 在 历 次 设 计 中 总 结 出 一 套 技 法 经 验 ，并 对 其 不 断 加 以 完 善 ，
其 主要 在于 以 下几方 面 ：
（ 一 ）空 间 设 计 ：巧 用 冷 暧 色 ，完 善 空 间 比
众 所 周 知 ，展 陈 空 间的 设 计 规 划 是 展 陈 设 计
人 员 在 理 解 展 览 主 题 的 前 提 下 ，对 展 陈 内 容 中各 个 单 元 在 展 厅 内具 体 位 置 的 划 分 ，也 是 展 览 总 体 设 计 工 作 的 开 始 。 合 理 的 空 间规 划 不 但 能 提 高 展 厅 利 用 率 ， 更 能 为 展 出 带 来 紧 凑 连 贯 的 展 示 效 果 。 当 今 时
心理感受 ， 同 时 也 塑 造 出 不 同 的 环 境 气 氛 。 高 明 度 、高 纯 度 的 环 境 色 代 表 着 明 朗 、热 闹 、 有 活 力 ； 低 明 度 、低 纯 度 的 色 彩 显 得 质 朴 、厚 重 、 有 个 性 ； 重 复 且 有 规 律 的 色 彩 变 化 能 够 显 示 出节 奏 和 韵 律 感 ；大 面 积 地 使 用 暗 色 系 则 会 在 构 成 神 秘 效 果 的 同 时 带 给 展 馆 压 抑 的 氛 围。 在 三 维 的 立 体 空 间 内 ， 展 品 、 展 示 设 备 、展 示 空 间造 型 、 光 照 条 件 都 是 影 响 展 厅 色 彩 构 成 的 因 素 ，这 时 就 需 要 以 色 彩 的 生 态 颜 色 在 不 同 文 化 背 景 下 的 观 众 眼 中 呈 现 出 的 情 绪 指 设 计 原 理 为 基 础 ，将 色 彩 与 周 围 的 环 境 作 为 一 个 整 向也 各 有 不 同 。 因 此 ，在 贴 合 地 域 文 化 特 征 的 前 提
天津博物馆
从结构方面：川口卫教授是国际著名的建筑结构大师，他的攀达穹顶结构体系闻名 全球。川口卫教授的设计思想是从建筑方案开始就要考虑它的实现性，在结构力学 上强调力的流动，以最短的路径形成最合理的结构。在经济造价方面考虑用最少的
材料获得最大的空间，产生最大的效能。在使用功能方面考虑使用者消耗最少的能
量而同时又能够最大限度的利用。高松伸充分理解川口卫教授的建筑结构思想，以 高超的建筑表现技巧实现了天津博物馆的独创性。
城市历史解读
天津，简称津，中国四大 直辖市之一，地处华北平原北部。天 津自古因漕运而兴起，明永乐二年十 一月二十一日（1404年12月23日）正 式筑城，是中国古代唯一有确切建城 时间记录的城市。经历600多年，特 别是近代，造就了天津中西合璧、古 今兼容的独特城市风貌。“近代中国 看天津”，成为世人共识。1860年天 津成为通商口岸后，西方多国在天津 设立租界，天津成为中国北方开放的 前沿和近代中国“洋务”运动的基地。 由天津开始的军事近代化，以及铁路、 电报、电话、邮政、采矿、近代教育、 司法等方面建设，均开中国之先河。 天津成为当时中国第二大工商业城市 和北方最大的金融商贸中心。新中国 成立后得到了进一步发展，但随着改 革开放，天津逐渐背上了过去的包袱， 没有及时实现发展转型。
天津以“博物馆之都”作为创意城市建设与发展的模式选择
天津既缺少北京基于城市厚重历史的宏伟与庄重．也没有上海十里洋场的繁华。更没有 像重庆、成都等城市的自然之美，甚至不及杭州的典雅与苏州的灵动。同时，由于在地理 位置上过于靠近资源丰富的北京，天津更是处于一个受北京制约与影响的不利境地。身为 直辖市，虽然近年来天津被定位为国际港口城市、北方经济中心和生态城市，但是在城市 的具体建设上仍然缺乏鲜明的个性与特色，而“博物馆之都”的建设．可能成为天津创意 城市建设的一个理性选择。 再则，从天津城市的发展特点看，自明代建城以来，天津城市的发展经历了与国内其他 许多城市不同的道路．并在一些历史时期尤其是近代积累了独特的资源。形成了自己的风 格，史家有“近代中国看天津”的说法。近代天津无论在政治领域、工商业发展．还是在 人文、建筑等领域都形成了可谓“独一无二”的特色。这些历史文化资源将成为天津创建 “博物馆之都”的根本。
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天津博物馆案例分析
华南理工大学建筑设计研究院何镜堂院士
建筑类型：博物展示、文化教育
效果展示
1.背景
天津文化中心区位于天津市河西区核心地段，从方案竞赛到竣工开放
历经3年半的时间。
文化中心包括博物馆、美术馆、图书馆、大剧院、少
年宫和大型购物中心等一系列文化、商业建筑，成为全新的城市文化殿堂。
天津历史与文化博物馆是一座城市历史与文化的重要载体，是公众了
解这座城市的过去、现在和未来的重要场所。
以“世纪之窗”的概念作为
设计的原点，再现天津的悠久历史和重要地位：这是回顾天津设卫建城
600年的文明之窗，是再现中华百年看天津的历史之窗，也是展望天津美
好前景的未来之窗。
周边环境
2.体块形态
体块形态
模型体块
开端：“重门叠涩”形成深邃的入口空间，引导公众进入博物馆。
路径：进入博物馆后，公众将置身于宽30m，长80m、高14m的“时
光隧道”。
这是博物馆连接各个展厅的公共大厅，大厅纵向逐级上升，由
低至高，连接古代、近代、现代展厅。
公众拾级而上，依次参观各个时代
的主题展厅，仿若穿梭于“时光隧道”，游历天津由古至今的文明和历史
发展。
终点：公共大厅在南端横向展开成宽100m、高12m的“未来大厅”，宽阔的“未来大厅”与深邃的“时光隧道”形成强烈的反差。
阳光穿过巨
大的玻璃幕墙，使“未来大厅”成为最明亮的空间。
“未来大厅”将充分
展现天津文化中心和城市景色，预示着天津的美好未来。
开端
路径
终点
3.空间与材质
为了突出“世纪之窗”的空间序列，博物馆主入口的六重门和未来大
厅采用了古铜肌理。
由于紫铜材质幕墙在建筑上的应用并不多见，铜板的
不同氧化程度会影响铜板的成色，为调适铜板成色达到最佳状态，同时减
少不同铜板之间的色差，确保铜在防氧化、抗腐蚀等方面的性能，需要对
铜板的最终效果进行严格把控，这个过程只有通过反复实验，并挂到现场
做等比例对比才能确定。
从最终建成效果看，铜板和浅黄色石材两种材质
交相辉映，相互烘托，古铜色的六重门和未来之窗成为博物馆的点睛之笔。
材质表达
4.效果表达分解
本部分在实景效果的基础上通过手绘概况其形体特点，同时也研究分
步骤展示手绘效果的表达。
示例1，鸟瞰透视图（请横屏观看）
模型
主要结构线，基本轮廓
细节补充
阴影关系
添加固有色
人工光处理，画面氛围调整
示例2，透视图
实景照片
主要结构线，基本轮廓
细节补充
阴影关系
特质表达，画面氛围调整
5.总结
鸟瞰图表达
本案例是博物展示建筑。
解读城市历史，构筑“世纪之窗”，营造“城市殿堂”。
“在天津博物馆的设计中，我们有着这样的理念：体现地域性、文化性和时代性是建筑设计最为关键的因素。
天津博物馆设计必须从地域中寻找依据，提升文化内涵，并以现代的手法表达出来。
”
案例基本信息：
地区：中国天津
设计：华南理工大学建筑设计研究院何镜堂院士功能：博物展示、文化教育设施
材料：玻璃石材金属铜
完成时间：2008-2012
总建筑面积：6.4万平方米。