电影叙事
电影叙事的多样性：五种经典结构解析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。
代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。
代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。
电影的叙事
实验电影的最大特点就是反叙事，淡化因果关系，使其获得更为自由的表 达思想与情感的方式。 要淡化情节的因果关系，首先要淡化人物的动机或目的，呈现模糊、暧昧、 模棱两可、似是而非的状态。
《花样年华》里梁朝伟和张曼玉的婚外恋情在两个小时中毫无进展，因为 他们并无明确的目标，而只是被动地从一种情形滑向另一种情形。
二、电影的叙事形态
1、时空顺序的单线条叙事
2、平行（多线条）叙事 3、时间化的叙事与空间化的叙事 4、不同类型叙事的融合 5、反叙事的电影
1、时空顺序的单线条叙事
这是一种极其戏剧化的电影叙事。由于 舞台性的限制，戏剧叙事的时空转换极 不自由（必须借助于戏剧的幕与场才能 完成转换）。因而我们在舞台上看到的 更多的就是这样叙事形态。
《人鬼情未了》按照类型划分应归于言情 片，表现一对青年男女生死不渝的爱故事， 影片却将它放到能够提供视觉奇观的通灵 叙事和悬念迭出的侦破叙事的框架之中， 把一个缠绵悱恻的言情故事讲得精彩绝伦。
5、反叙事的电影
这是指颠覆传统电影叙事结构与技巧、注重 个人感悟与个性表达的一种实验电影，因而 它并不期望获得观众（大众）的认同（低成 本），它是少数人拍出来给具有相近品味的 少数人看的。它与叙事电影、纪录电影共同 构成电影的概念范畴。我们通常所说的先锋 电影、诗意电影、独立电影、作者电影都带 有实验的特征。 实验电影是非主流电影，却以自己的原 创性和实验性在影坛上形成一些颇具冲击力 的电影运动与流派：
《奇遇》（米凯朗基罗·安东尼奥尼）
实验电影所建构的不是传统电影仿真的现 实时空，而是一种主观化和心理化的时空。
电影的叙事手法
电影的叙事手法每部电影都有它自身的叙事特点，编剧用文字讲述故事，导演用画面展现故事，他们都有讲述、展现的方法，这就是我们要说的叙事手法。
电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。
电影的叙事手法主要有以下几种：1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
这一类的电影很多。
2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。
5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片为数不多，国内更是没有。
法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。
《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。
6、乱线性叙事：整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
外国较著名的有《罗拉快跑》，国内的话，很多人会想到张艺谋的《英雄》。
每部电影使用的叙事手法并不是单一的，其中的一种是主要的，影片中会穿插使用其他手法。
导演精心设置的叙事手法是影片吸引观众的一个方面。
之前看的《无人驾驶》之所以对它有印象，不在于它讲的是什么故事，而在于讲故事的方式。
三个小故事穿插在一起，使用复杂的平行蒙太奇，重复性的镜头，打乱时间顺序，还会让故事线索交织，构成了一张密集的情节网，让原本并无太大新鲜感的故事表达得极富表现力，更考验着观众的智商水平。
（供稿：华影动力影视）。
电影学中的电影叙事与电影制作技术
电影学中的电影叙事与电影制作技术电影是一种重要的艺术形式，它通过叙事和制作技术来传达故事和情感。
电影学研究了电影的叙事结构和制作技术，以及如何影响观众的观影体验。
在本文中，我们将探讨电影学中的电影叙事与电影制作技术的重要性和影响。
一、电影叙事电影叙事是电影学中的一个重要概念，指的是通过故事的创作和表达手法来传达情感和主题。
电影的叙事可以通过剧本、镜头语言、演员表演和音乐等元素来实现。
电影叙事的目的是吸引观众并让他们参与到故事中去。
在电影叙事中，一个关键的概念是三幕剧结构。
这种剧结构由导入、发展和高潮三个部分组成，各个部分有着不同的目的和情节发展。
导入部分是为了引入故事的背景和人物，发展部分是为了逐渐提升故事的张力和冲突，高潮部分是故事的高点和分水岭，为故事提供一个解决冲突的机会。
另一个重要的电影叙事概念是前传和后传。
前传是指在故事开始之前发生的事件，它为故事提供了背景和人物的起源。
后传则是指在故事发生之后发生的事件，它可以为观众提供关于故事中人物命运的信息和情感回应。
除了三幕剧结构和前传后传，电影叙事还包括叙述的角度和时间线的处理。
叙述的角度可以是主观视角或客观视角，主观视角让观众更深入地了解人物内心世界，客观视角则更加客观地展现故事的进程。
时间线的处理可以是线性的，也可以是非线性的，线性的时间线按照故事发展的时间顺序进行叙述，非线性的时间线则通过跳跃和回溯来展现故事的复杂性和张力。
二、电影制作技术除了叙事结构之外，电影制作技术也是影响电影观影体验的重要因素。
电影制作技术涵盖了影像、音效、剪辑和特效等方面。
在影像方面，电影的摄影和美术是非常关键的。
通过不同的摄影手法和镜头运动，电影可以创造出各种不同的视觉效果。
美术则通过场景搭建和道具设计来为故事提供视觉呈现。
音效在电影制作中也扮演着重要的角色。
背景音乐、音效设计和配音都可以为电影的氛围和情感提供支持和加强效果。
音效可以让观众更加沉浸式地体验电影的故事和情感。
电影叙事技巧
电影叙事技巧
1. 嘿，你知道倒叙吗？就像《泰坦尼克号》那样，先从船沉了开始讲，然后一点点回溯到他们的爱情故事，哇塞，这一下子就抓住你的心了不是吗？
2. 还有插叙呢！比如说《盗梦空间》，突然在主线故事中插进一段过去的回忆或者另一个场景，哇，那感觉就像是给你的脑子来了个急转弯，刺激吧？
3. 独白叙事可是很厉害的哦！像《阿甘正传》里阿甘坐在那一直讲自己的故事，就这么简单直接地把你带入到他的世界里，你不觉得超酷吗？
4. 多视角叙事也很棒啊！就好像《罗生门》，每个人都从自己的角度来讲同一件事，让你去分辨真假，这多有意思啊！
5. 线性叙事虽然常见，但经典永不过时呀！像《罗马假日》那样，顺着时间一步一步展开故事，也能让你沉浸其中无法自拔呢！
6. 象征和隐喻叙事能让电影变得超有深度哦！就像《千与千寻》里的各种意象，你得细细琢磨才能懂其中的深意，是不是很神奇？
7. 对比叙事能带来强烈冲击呢！比如《这个杀手不太冷》里杀手的冷酷和小女孩的温暖形成鲜明对比，让你对人物有更深刻的感受呀！
我觉得这些电影叙事技巧就像是厨师的调料，用好了就能烹饪出一道道精彩绝伦的电影大餐！让我们一起在电影的世界里尽情享受吧！。
电影叙事的五种方式
电影叙事的五种方式
电影的叙事手法主要有以下几种：
1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
大部分电影都是这种形式，如《美国队长3》、《侏罗纪世界》、《让子弹飞》等众多电影。
2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
如《通天塔》、《两杆大烟枪》，以及获得奥斯卡奖的《撞车》等。
国产电影《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，也是非常出色的多线性叙事喜剧。
3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
这类电影也比较多，如这几天热播的《盗墓笔记》，便是主角之一吴邪向作家叙述自己回忆的探险故事；经典电影如《泰坦尼克》、《公民凯恩》等。
4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。
影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。
最典型的例子就是《低俗小说》，恐怖片《恐怖游轮》也是此种类型。
5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片很少，法国2004年影片《爱情赏味期》为该种类型。
6、乱线性叙事：也叫碎片性叙事，整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将
来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
如《记忆碎片》，便是这种类型的典型。
7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
如《罗拉快跑》、《英雄》等。
8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。
此类典型电影当属《盗梦空间》。
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
主流电影叙事策略
主流电影叙事策略一、线性叙事线性叙事是指电影按照时间顺序进行叙述，从头到尾，事件的发展按照因果关系进行线性推进。
线性叙事是最常见的电影叙事方式，其优点是结构清晰，易于理解，能够让观众更好地投入到故事情节中去。
线性叙事在经典好莱坞电影中尤为常见，如《教父》、《肖申克的救赎》等。
二、非线性叙事非线性叙事是指电影不按照时间顺序进行叙述，而是采用倒叙、闪回、时间跳跃等方式来展现事件。
非线性叙事能够打破传统的时间线，让观众在观看过程中产生更多的思考和猜测，增强故事的复杂性和层次感。
非线性叙事在当代电影中非常流行，如《记忆碎片》、《盗梦空间》等。
三、多线索叙事多线索叙事是指电影中包含多个故事线索，这些线索相互交织，共同推进故事的发展。
多线索叙事能够让观众在观看过程中产生更多的联想和想象，同时增加故事的复杂性和丰富性。
多线索叙事在独立电影和艺术电影中较为常见，如《爱情是狗娘》、《疯狂的石头》等。
四、戏剧性冲突戏剧性冲突是指电影中出现的紧张、对立、矛盾等情节，这些情节能够引发观众的紧张感和好奇心，推动故事发展。
戏剧性冲突可以分为外部冲突和内部冲突，外部冲突是人物与环境或人物之间的对立，内部冲突则是人物内心世界的矛盾和挣扎。
戏剧性冲突是电影叙事的核心要素之一，能够让故事更加引人入胜。
五、悬念与伏笔悬念是指在电影中设置的未知数或未解之谜，能够引发观众的好奇心和探究欲，使其对故事的发展充满期待。
伏笔则是为后续情节埋下的线索或暗示，能够让故事的发展出人意料。
悬念和伏笔是相辅相成的叙事技巧，能够增加故事的复杂性和层次感，使观众在观看过程中产生更多的思考和猜测。
六、隐喻与象征隐喻是指通过暗示或间接的方式来表达某种意义或情感，而象征则是用具体的事物或形象来代表某种抽象的概念或情感。
隐喻和象征能够丰富电影的内涵和外延，使观众在观看过程中产生更多的联想和感悟。
隐喻和象征在许多电影中都有应用，如《教父》中的意大利黑手党文化和家族观念、《阿甘正传》中的“阿甘”形象等。
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第二节
事件与人物
人物与事件构成了电影叙事 的主题。
一、人物
• 人物是电影叙事本文的基础和灵魂
1.真实与虚构
• 虚构人物：虚构的剧情类叙事作品中。 创作遵循逻辑性的要求，有血有肉。 • 真实人物：比较广泛。真实人物塑造 的要求：源于生活、高于生活，在真 人真事基础上进行艺术加工，找到真 实再现和艺术表现之间的平衡点。事 件真实，细节可以虚构
2.空间
• 从叙事学的角度讲，电影叙事显然不能归 属于空间艺术。其根本原因在于，空间艺 术不擅长讲故事。但是同样不可否认的是， 电影叙事是以直观的视觉画面为基础来 ‚讲述‛故事的。因而空间艺术元素：画 面构图、光线运用、色彩调配等亦成为电 影叙事构成的重要元素。
二、时空与节奏
• 节奏，作为一种有机的运动，是各门艺术 中最基本、最活跃的元素之一。 • 就电影而言，它是使叙事成为艺术的重要 元素之一，是叙事行为的内在控制力。 • 节奏不像人物、道具、环境等元素那样在 银幕上具形具像，它是一种无形的却又能 充分感觉的波动的力，通过电影的基本表 现手段——造型、表演、音乐音响、蒙太 奇等表现出来。
B.非回忆性第一人称叙事
• 非回忆性第一人称叙事不是对过去的 回忆或呈现，而是对现在的展示和记 述。这种情况下，作为叙述人的‚我‛ 与故事中的我是处在同一时空的，而 且此时的‚我‛不是去反思和追忆往 事，而是诉说自己当下的心情和感受。 的士司机片段.mp4
2．多视点人称
• 多视点人称叙事的基本特征是它的多视角 性。从叙述功能上说，多视点叙事使叙述 本文的故事讲述不在靠因果关系的链条进 行，而是可以朝着叙述的横断面展开。也 就是说，多重声音叙述使故事在某一点上 得到横向和垂直两个向度的环绕性聚焦。 因此，这种叙事方式常能使本文叙述具有 多义性和不确定感。这大大调动了观众参 与本文建构的积极主动性。
• 1．第一人称 • 电影中，以第一人称进行叙事是比较 常用的方式。第一人称叙事主要以 ‚我‛为叙事的中心，‚我‛或许出 现在画面中，成为故事中的重要一员； 或许只有‚我‛的声音参与到叙事中， 讲述‚我的故事‛或是‚与我有关的 他人的故事‛。
A.回忆性第一人称叙事
• a.叙述人回忆自身经历之事《城南旧事》 片段.mp4 • b.回忆他人经历之事32红高粱片段.mp4 • 回忆性的第一人称叙事，其最大特征便是 由这种叙事方式引发范围上的限制性以及 使叙事带有叙述人的主观色彩。其优点是 增强影片的感染力和更易产生移情效果。
第五章 电影叙事策略
第一节
叙事主体的确立
• “叙事主体‛就是‚讲故事的人‛。 • 叙事主体是整个叙事行为的核心，只 有确立了叙事主体、明确了叙述的方 式，叙事过程才好进一步展开。
一、人称与视点
• 在电影中，影片叙述人作为具体本文 的叙述机制呈现出两个层面的特征与 功能，即人称层面和视点层面。两者 相互区别又相互联系，共同承担着叙 述人所赋予的建构本文的使命。
一、戏剧式线性结构
• 戏剧式线性结构是叙事中最为基本、 最为常用的结构方式。这种结构，首 先注重的是故事的戏剧性，也就是故 事内部的戏剧冲突、因果关系等情节 性因素，同时以线性的方式来推动叙 事。
戏剧式线性结构的基本特征 是：以时间的顺序发展为主导， 以事件的因果关系为叙述动力， 追求情节上的环环相扣和完整圆 满的故事结局。
所谓非人称叙事，指影片叙事本文 中没有一种明晰可辨的‚叙述人声音‛ 作为叙事源出现。瑞安、戈德罗、查特 曼等人认为，即便没有人称叙述人出场， 叙事本文中仍存在着‚非人称叙述人‛ 或叫做‚匿名的叙述人‛。‚非人称叙 事‛并非‚无中介‛的‚客观性‛陈述， 而是一种相当精巧的‚主观操纵‛的方 法。
2.视点：影片叙述的层次与焦点
二、戏剧式段落结构
• 在一些电影中，往往不是由一个故事来贯 穿全片而是由三个或三个以上的故事来构 成，而每个小故事的自身结构又具有鲜明 的戏剧性特征，完整而独立。我们把这种 结构称为戏剧性段落结构。这种结构的特 点是：影片中的多个故事往往统一于一个 大的主题之下，每个小故事都独立成段， 构成一个起承转合的完整结构。
1.人称：影片叙述人的身份与态度
• 电影叙述人可分为人称叙事与非人称 叙事两天系统。 • 所谓人称叙事，指的是影片叙述人以 明确的语法意义上的人称‚我‛、 ‚他‛或‚你‛的身份和以语气来讲 述（呈现）故事。对电影叙事而言， 不同的叙述人称身份的确立，带来了 故事讲述的不同范围、不同语气和不 同的可信度。
四、套层非线性结构
• 套层结构简单地说就是‚戏中戏‛结构， 层层相桃的故事统一在一个叙事主题之下。 至于非线性，就是说在这种层层相套的故 事叙述中不能按照传统的线性结构进行， 需要每个故事相互交织，形成一种比较复 杂的结构形式。
• “电影细节可分为广义细节与狭义细节。 广义电影细节泛指所有电电影听元素。 狭义电影细节来自于文学的概念，即 编剧期间设立并在现场确定的推进情 节发展、刻画人物性格、渲染人物情 绪、表现环境气氛、以及导演借以发 表、阐释其看法、观点、意念的元 素。‛
第四节
时空与节奏
一、时间与空间
• 1.时间 • 电影叙事中的时间是一个相当重要和 复杂的概念。要讲好一个故事，其中 一个重要的环节就是如何控制时间流 程，如何‚重塑‛时间。
2.主要和次要
• 次要人物的塑造既不能简单化，又不 能喧宾夺主。
福斯特：《小说面面观》 圆形人物：性格有多个侧面 并有发展的人物 扁平人物：仅有单一性格特 征并且没有发展的人物
次要人物的出现是主要人 物的需要，次要人物的行动受 主要人物支配，两者都要具有 鲜明的性格和明确的行动。
二、事件
• “人类生活由各类事件组成。事件，即 有目的的人的心理活动与行为及其结 果；……记述的对象可以是真实事件， 但也可以是想象事件，后者即为通常 所说的‘故事’ 。‛ • ——李幼蒸《当代西方电影美学思想》
电影的表达手段和构成成分远较文学复 杂，其结构形态也不似文学那般单纯，它是 一个层次复杂的结构系统。从总体上看，可 分为两大系统：剧作结构和造型结构。前者 着重于情节安排与人物关系的设置发展，又 可据其功能不同再细分为意念结构、时空结 构、情节结构、人物关系结构和场景结构五 个子系统。后者着重于造型元素（如影像、 色彩、声音等）的设置与安排，诸如组合、 关联等，也可据其功能差别细分为影像结构、 色彩结构和声音结构三个子系统。
三、非人称叙事
• “非人称叙述人‛可分为两种类型： • 一种是严格意义上的‚非人称叙述 人‛，即影片本文中的叙事完全交由 ‚呈现‛系统：镜头——影像来实施， 影片中非但没有可辨的‚讲述声音‛， 甚至连交代性的字幕都没有。这种叙 述人可称之为‚呈现式的叙述人‛， 或称为‚‘它’者叙述人‛。
另一种可视为非严格意义上的‚非人称 叙述人‛，可称为‚影像+字幕式‛叙述 人，即这里的叙事虽然也主要以镜头— —影像呈现，但同时需要辅之以说明性 的字幕才能够完成叙事。这种叙述人可 称为‚‘它——他’者叙述人‛。这里 的‚它——他‛表明着从一种非人格化 叙述到具有某些人格化叙述的过渡状态。
三、人物与事件的关系
• 虚构叙事与真实叙事不同，人物与 事件的关系也不同。
1.剧情类 由人到事 由事到人 创作中的人与事是相生的，区别 只是在于创作的动因在哪边。
2.非剧情类
纪录片
第三节 故事、情节、细节
• 故事、情节、细节的关系可以作这样 的描述：故事情节细节。三者之中， 情节是联接其它二者的核心元素。
151-152.
在本书中，事件被界定为 ‚由行为者所引起或经历的从一 种情况到另一种情况的转变‛。 ‚转变‛一词强调了事件是一个 过程、一个变更这一事实。[荷] 米克· 巴尔《叙述学：叙事理论导 论》，中国社会科学1995：1213）
事件构成故事，故事即虚构 的社会生活过程。
剧情类电影：事件可以虚构 纪录片：必须真实
一、故事与情节
• 故事是‚一系列为表现人物性格和展 示主题服务的生活事件的梗概，是基 本事件的自然联系和顺时序的叙述‛； 情节则是将‚一系列为表现人物性格 和展示主题服务的生活事件‛组织起 来的方式。‚故事‛是有形式的内容， 而情节则是有内容的形式。故事体现 时间顺序，情节则体现因果关系。
二、情节
时空与节奏之间的相互影响 和作用建立在蒙太奇手段的运用 上。
影响叙事节奏的因素：
• 1.被摄主体的运动速度或强度变化； • 2.摄像机位置的变化； • 3.摄像机的运动方向和速度等； • 4.景别的变化； • 5.声音的配合； • 6.镜头内部的速度变化。
就时间而言，蒙太奇手段可以 使短暂的时间得以延长，也可以使 漫长的时间缩短，从而形成与叙事 整体合拍的节奏。就空间而言，简 单的说，空间变化得越频繁，节奏 越快；相反，空间构成比较单一并 且在空间内部相对静止，节奏也就 越缓慢。
• 如果说‚人称‛是从外部将叙事方式 进行分类从而确定叙事主体与所叙之 事的主客关系的话，那么‚视点‛则 是从内部来区分不同的聚焦角度所形 成的不同叙事层面。‚视点‛的存在， 丰富了‚人称‛叙事的组成方式，也 使叙事行为复杂而多变。
叙述者与人物的关系可以用托多罗 夫提出的相等或不相等的方式加以概括： 叙述者人物：叙述者比人物知道得 多，或更确切地说，叙述者说的比任何 人物知道的要多。 叙述者=人物：叙述者只说人物知道 的。 叙述者人物：叙述者说的比人物知 道的要少。
小结
• “正如克里斯蒂安· 麦茨所讲：一个影像的存 在本身表明它是经过某些叙述人理性的选 择与安排的，无论那是导演的、作为语言 客体的电影本身的，还是一种处于影片背 后某处的‘潜在语言焦点’的理性。观者 在翻阅一本事先安排好的画册，可是翻转 每一页的不是他本人，而是某些‘司仪’， 一些‘伟大的影像制作者’。（[美] 布· 卡文《思想的眼睛》） F·
热奈特的叙事聚焦三分法： 未聚焦或零聚焦的叙事 内聚焦的叙事 外聚焦叙事
李显杰把影片叙述划分为