柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词
北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写 有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也 像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如《玉楼春》以‚锦箨参差朱槛 曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿‛写新竹，真是金碧辉 煌，却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》： 结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从 倚楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦 闷。 在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的《点绛唇》虽说篇 幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：
溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄，惜 弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。 水影横池馆， 对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书，又逐东风 断。纵西北层楼万尺，望重城那见 ！
上阕从别离处景色、送别时心情写到追忆欢聚、怨恨别离的感慨，下阕接着 写别后孤寂、沉思与怀念以及远人不可见的悲伤，一层层展开。虽说张先的长调 写得还嫌单薄，但为后代词人提供了经验，为宋词的发展开启了一条新路。
《示张寺丞王校勘》
晏殊
元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。 《能改斋漫录》卷11
（宋）吴曾
（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭， 饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：‚每 得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何 花落去’，至今未能对也。‛王应声曰：‚似曾相识 燕归来。‛自此辟臵馆职，遂跻侍从矣。
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐 五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经 看不到了，这 终究还是反映了时代文化的变迁。
第二节 晏殊、宋祁、张先等词人
话》）
张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往 见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。” 子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出置 酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。（胡仔《苕溪渔隐丛话》前
集卷人年谱》中有 《张子野年谱》，指出张先生于太宗淳化元年（990）， 卒于神宗元丰元年（1078），并对其一生作了较为详细 的编年和考证。（ 《唐宋词人年谱》第169至194页， 上海古籍出版社1979年版，原上海古典文学出版社1955 年版） 姜书阁在《夏承焘〈张子野年谱〉辨误》 （ 《湘潭大学学报》1991年第1期）中就张先‚为嘉禾 判官‛、‚知渝州‛等问题提出了商榷意见。并论证张 先并未于皇祐五年‚重游长安‛。沈松勤《张先生平仕 履二题》（《文献》1993年第1期）提出了张先宦游安 陆、所任何职、何时到任等问题，并加以考证，作了回 答。此外，宛敏灏、邓小军撰有《张先评传》。（《中 国历代著名文学家评传》第三卷，山东教育出版社1984 年版）
照，云从城上结层阴。
王士禛《花草蒙拾》： ‚红杏枝头春意闹尚书‛，当时传为美谭。……然实本花 间‚暖觉杏梢红‛（和凝《菩萨蛮》中词句），特有青蓝冰 水之妙耳。 王国维《人间词话》： “红杏枝头春意闹‛，著一‚闹‛字而境界全出。 钱钟书《旧文四篇· 通感》： “闹‛字是把事的无声的姿态说成好像有声音的波动，仿 佛在视觉里获得了听觉的感受。 李渔《窥词管见》 琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总 不越一‚理‛字。欲望句之惊人，先求理之服众。 有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，‚红杏枝头春意 闹尚书‛是也。 若红杏之在枝头，忽然加一‚闹‛字，此语殊难著解。 争斗有声之谓‚闹‛。桃李争春则有之，红杏闹春，予实未 之见也。‚闹‛字可用，则‚吵‛字、‚斗‛字、‚打‛字， 皆可用矣。 予谓‚闹‛字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句， 并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。
北宋庆历以后，词的创作 在内容、技巧、体制各方面都 出现了飞跃的发展，同时也涌 现出一批卓有成就的作者，其 中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、 欧阳修、柳永尤为出色。
一、晏殊
（一）生平
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江 西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身， 后一直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什 么突出成就，对文学却格外关心。据叶梦得《避 暑录话》说，他‚惟喜宾客，未尝一日不燕饮‛， 而且每宴饮都有‚歌乐相佐‛。晏殊有一首《木 兰花》，‚春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷‛， 就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。 而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因 此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。 有《珠玉词》。
二、宋祁
宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖 北安陆）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。宋仁宗 天圣二年（1024）与兄庠同举进士，时称大小宋。为 人喜奢侈，好游宴。历官工部尚书，翰林学士承旨等。 曾与欧阳修等合修《新唐书》。卒谥景文。近人赵万 里辑有《宋景文公长短句》，存词六首。 《玉楼春》 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓 寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千 金轻一笑？王僧孺《咏宠姬》：再顾连城易，一笑千金买。为君持 酒劝斜阳，且向花间留晚照。李商隐《写意》：日向花间留晚
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗‚酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词‛（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。 北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作， 但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。 直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步 入迅速发展的轨道。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时 回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽 池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定， 人初静，明日落红应满径。
有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中 泪、意中人也。”子野曰：“何不目之为‘张三影’？”客不 晓。公曰：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’ （《归朝欢》）、‘柳径无人，堕风絮无影’（《剪牡丹》）， 此余生平所得意也。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三引《古今诗
三、张先
张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年（1030）与欧 阳修同榜进士，曾任吴江知县，晏殊当京兆尹时，聘他任通判，后历官至都官郎 中。有《张子野词》。 张先词风清新明丽，语言在流畅中时时有精巧尖新的表现。由于他善于写 ‚影‛，时人曾据其三个佳句，誉之为‚张三影‛，而实际可以标举的例子还不 止三个。如《青门引》中‚那堪更被明月，隔墙送过秋千影‛，《木兰花》中 ‚中庭月色正清明，无数杨花过无影‛等。 在表达情感方面，张先往往能够写得传神、耐人寻味，如《一丛花令》，在 以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后，以‚不如桃杏，犹解嫁东风‛一句收束， 活脱地反映出少妇既怨恨‚郎‛又怨恨自己不幸命运的心理；《千秋岁》中‚天 不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结‛，写恋情的纠结难解，也给人以很深 的印象。 在宋代词人中，张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词为多，如《谢 池春慢》、《破阵乐》、《剪牡丹》、《卜算子慢》、《山亭宴慢》等。这一类 词作容量大，层次多，结构上的变化要求比较高，对于表述比较复杂的内容、造 成比较阔大的气势，是有其优势的。如《卜算子慢》：
关于张先词作地位的评价
吴梅《词学通论》说：‚盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先， 在北宋诸家中适得其平。有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、 韦，发越亦不似豪苏腻柳，规模既正，气格亦古，非诸家能及 也。‛ (《词学通论》第69页，华东师范大学出版社1996年版， 原上海商务印书馆1932年版) 詹安泰《宋词风格流派略谈》将张先与贺铸列为一派，称之为 ‚奇艳俊秀派‛，认为张先词的接触面比晏殊、柳永、欧阳修为 广，已有不少标题，也有部分创调和慢词，‚可以看出他不是一 个墨守故常的词家，而是一位创作的高手。他抒写平凡的景物情 事都有韵味。‛ （《宋词散论》校订稿（二），第56页，广东 人民出版社1980年版) 程千帆、吴新雷《两宋文学史》指出：‚张先是与柳永共同跨进 慢词领域的‛，他的词反映了作者对都市生活的眷恋，‚比起晏、 欧来，意境有了较多的夸张与铺叙，特别是对物象和心理上某些 细节的精微刻画，更显得突出。但在层次、结构诸方面，都不够 细密，显示了长调慢词初兴，尚未成熟的特点。‛并指出，张先 以其老寿，‚很自然地成为晏、欧和柳、苏之间的一座桥梁，他 以老寿的年龄作了词史上这一转变的见证人，又以自己的创作实 践推动了这一转变。‛ （《两宋文学史》第118至119页，上海 古籍出版社1991年版）
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如 缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。 林逋的小词《相思令》，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：
3柳永与北宋前期词风的演变
《朝中措·平山堂》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂 前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐 直须年少，尊前看取衰翁。
上片由八年之前追忆而来；下片折回送别主题，借 酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，抒发自我怀 抱。 欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与 极力渲染红香翠软的表现方法，使词在酒筵歌席之 外表现出特别的价值和意义，为后来苏轼一派豪放 词开了先路。
《采桑子》第三首：
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传， 稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连， 疑是湖中别有天。
《采桑子》第四首：（《作品选》中P299）
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
（四）文雅气息更浓，俚俗风味并存
“凡有井水处皆能歌柳词。”
第二节
对五代词风的因革与创新
一、对五代词风的因革
《吴礼部诗话》引《陈氏书录》： 言其词中“亦有鄙亵之语一二厕其中， 当是仇人无名子所为。”
1、在词中抒发自己的人生体验。 主要抒写自己听歌饮酒、畅游山水的乐趣， 表现他在饱经宦海浮沉之后的感慨，反映了 他旷达豁达的个性。 这一类词继承了文人化的方向，脱开婉约情 调，向着疏俊的方向发展。
不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不 停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——晏殊《木兰花》
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
苏幕遮
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒 碧云天,黄叶地.秋色连波, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在 斜阳外. 斜阳外. 黯乡魂,追旅思.夜夜除非, 黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠, 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作 相思泪. 相思泪.
第二节
开拓词境的尝试
一,范仲淹的词 全宋词》现存范仲淹词五首. 《全宋词》现存范仲淹词五首.范词 独辟蹊径写边塞生活, 独辟蹊径写边塞生活,为词开辟了崭 新的审美境界, 新的审美境界,也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向; 活和现实人生的创作方向;而沉郁苍 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞. 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞.
这首词通过惜春伤春情绪的描写, 这首词通过惜春伤春情绪的描写, 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境. 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境.
《后山诗话》:尚书郎张先善著词,有 后山诗话》 尚书郎张先善著词, 云破月来花弄影" 云:"云破月来花弄影","帘压卷花 堕飞絮无影" 世称诵之, 影","堕飞絮无影" ,世称诵之,谓 张三影" 之"张三影".
二,张先的词
张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 眼中泪,意中人" 眼中泪,意中人". 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 一是大量用词来赠别酬唱, 一是大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实 用功能; 用功能; 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的 缘起,背景,即是直接受张先的启发. 缘起,背景,即是直接受张先的启发.
古代文学史：宋辽金文学
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
3.张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事， 眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变 了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱， 扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将 日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量 用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受 张先的启发。
3.风格多样化：婉约 豪放
用题序
4.以诗为词的手法：以诗为词: 用典故
将诗的表现手法移植到词中
指出向上一路，新天下耳目
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故 垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华 发。人生如梦，一樽还酹江月。
3.俚俗语言的运用。
充分运用现实生活中的日常口语和俚语， 不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切 有味，又易于理解接受。
满江红：添伤感，将何计。空只恁，厌 厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得 都来些子事，甚恁底抵死难拚弃，等到 头，终久问伊看，如何是。
4.铺叙与白描。柳永词在表现方法
上创造性的运用了铺叙和白描的手法。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
浅谈柳永
浅谈柳永姓名：王丹专业：汉语言文学学号：1001421084科目:中国古代文学(甘松老师)【论文摘要】：柳永是北宋初期词坛一名著名庶族词人。
他一生创作了大量深得广大市民喜爱、在市井歌楼广为传唱的词作。
他大量吸收蕴藏在民间的艺术养分，创新词曲，扩大了词境，发展了词体，还丰富了词的表现手法，他的作品不仅在当时流播极广，而且对后世影响也十分深巨。
【关键词】：柳永；北宋词坛；特点；影响；贡献柳永(约987一约1053)，原名三变,字耆卿,一字景庄。
因家族内排行第七,又称柳七。
宋仁宗时期进士，官至屯田员外郎，故又世称柳他田。
而他又自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
他对于功名本来很热心,但在仕途上的遭遇是坎坷不平的，最终只有“忍把浮名换了浅斟低唱。
由于失意无聊,流连坊曲,终日在青楼妓院里厮混，在乐工和歌妓们的鼓舞下,这位精通韵律的词人创作了大量适合于歌唱的慢词,受到广大市民的欢迎。
《避暑录话》中载：“教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世，于是声传一时”。
还有“凡有井水处，即能歌柳词”的美誉。
众所周知，“词”这一文学样式在宋代时得到空前发展，从而奠定了其在中国文学史上不可动摇的地位。
然而，词的源头还要追溯到唐五代时期，这一点从白居易，刘禹锡，李煜等人的一些作品中就可以看出，它的兴起跟音乐的发展密切地结合起来和乐府诗的性质是基本相同的,到了北宋前期，词坛盛行的是以晏殊、欧阳修为首的上层文人雅词，主要是反应贵族士大夫闲适的生活及其流连光景伤感时序的愁情。
这些词着色浓丽，刻画过于精细，形象繁复且富于装饰。
就在这时社会上已经在广泛地争相创造“新声”了。
《宋史·乐志》记载：宋代初期设立教坊音乐机关，在旧曲的基础上创造“新声”，“新声”更加流丽动听。
而大量为这种更加流丽动听的“新声”写词来歌唱的词人，就是柳永。
柳永词作自问世以来，即打破隋唐以来词创作萧条沉寂的局面，使得词作从只有王公贵族士大夫欣赏的阳春白雪走向民间，成为当时最受广大底层普通百姓喜闻乐见和欢迎的“流行歌曲”，也因此使得柳永成为北宋时期最受推崇的词坛偶像和最具影响力的词人。
论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献摘要一种文学样式得以发展再至兴旺，要有一批人为之不断的奋斗。
宋初的词坛，在经历了十几年的沉寂后，随着整个社会经济的繁荣开始热闹起来。
在欧阳修、晏殊沿袭花间、南唐词传统题材的同时，柳永却为此引入了新的题材，大大丰富了词的内容。
他不断发展慢词，打破了小令的统治。
他开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，皆能歌柳词”的现象。
柳永是一位具有创新意识的词人，他对宋词的发展具有开拓性的贡献。
宋词的发展与繁荣离不开柳永百折不回的努力。
关键字柳永慢词词境贡献一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面1、柳永推动了慢词长调的兴旺（1）柳永注意到了词的特殊特征，特别关注了词的格律与平仄。
加之他在音律方面的非凡天赋，赋予词以一种特殊的美感。
加之柳永的一种天生性情，易被美人佳曲所吸引，而慢慢荒废了“正经”文学，也是科考多次落榜的原因之一。
落榜后的柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词，另一方面“奏新曲，谱新词”，不仅维护了词的传统，而且又敢于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用。
柳永大量创作慢词，在他的引领下，词人们开始纷纷效仿，才得以推动了慢词的发展。
（2）比如柳永的代表作品《浪淘沙慢》，这首调是柳永首创。
唐五代的《浪淘沙》词，或是单调二十八字，或是双调五十四字，均是令词小调。
柳永则将其扩展为一百三十三字的长篇慢词，比原调增大数倍。
这首词共有三片，第一片写夜半酒醒时的忧戚，第二片追忆往昔情事，第三片从眼前的相思场景设想相见的幸福。
全词前后呼应，针线绵密，感情深刻。
不仅扩大了思想容量，而且多层次地展现了主人公的内心活动，具有一定的立体感。
2、柳永打破小令统治词坛的单一局面（1）唐五代至北宋前期，词的字句较少，则称之为令词。
到了北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。
第五编第二章柳永与北宋前期词风的演变
4/10/2019
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柳永最长的慢词《戚氏》 长达 212 字。慢词 篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量， 也增强了词的表现能力。 两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 他现存 213 首词，用了133 种词调。
4/10/2019
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词至柳永，体制始备。令、引、近、慢，单 调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰 富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继 者在内容上的开拓提供了前提条件。
4/10/2019
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4/10/2019
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欧阳修主要是走五代词人的老路，但新变的 成分要多些。 欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不 像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场 的艰险有较深的体验。
4/10/2019
6
欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为， 他的诗文和部分“雅词”就表现出其性格中 的这个侧面。 他的日常私生活，尤其是年 轻时的生活，则颇风流放任。其作品朝着通 俗化方向开拓。
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第三节 柳永词的新变
宋词到柳永手中发生重大的变化。 柳永 (987? —1053?)，初名三变，字景庄， 后改名永，字耆卿，崇安人。 仁宗景祐元年 进士。后官至屯田员外郎，故世称“柳屯 田”。
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唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总 共不过十多首。柳永大力创作慢词，从根本 上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的 格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐 头并进。
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同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、 布景、言情，而自创出独特的结构方式。 柳永不仅创造和发展了词调、词法，在词的 审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，而且 在题材取向上朝着自我化的方向拓展。
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。
北宋前期词风与柳永新变
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。
吕本中《采桑子》
恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?
二、开拓词境的尝试
1．独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹(989—1052)， 字希文，吴县(苏州)人。 大中祥符八年(1015)进 士。仕至枢密副使、参 知政事。
问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 答：是“红杏枝头春意闹”尚书
玉楼春 宋· 宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。” “着一‘弄’字，而境界全出。”
上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会 危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向 言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 • 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” • 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” • 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂 枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。
⑸题材取向上朝着自我化的方向发展—— 人生失意、羁旅行役、凄凉心境
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第二章柳永与北宋前期词风的演变导言宋词概说一、宋词兴盛的原因。
1.由词体本身的特性决定。
“绮筵公子,绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词,用助娇娆之态。
”（欧阳炯《花间集序》）词的主要功用是于宴乐场合供伶工歌女歌唱，是一种几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式。
2.宋初社会安定、城市经济繁荣。
（p10）大城市；取消坊和市的界限；不禁夜市。
说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起和发展，词成为宋代最引人注目的文学样式。
3.宋代社会享乐之风盛行。
士大夫轻歌曼舞，浅斟低唱。
寇准、晏殊、张鎡、范成大、欧阳修、张先、苏轼等。
4.宋代文人的人生态度。
宋代文人社会责任感和个性自由相整合。
诗文主要用来述志，词则用来娱情，词体因此能够保持自身的特性，取得独立的地位。
5.社会对词有广泛的需求。
二、宋词繁荣与成就的表现：1. 全社会普及。
皇帝填词谱曲。
“凡有井水处，即能歌柳词。
”（叶梦得《避暑录话》）2. 新创词调大量出现。
多达千余种，形式有令、慢、近、犯、歌头、摊破、减字、偷声等。
3. 思想内容有了根本性突破，填写技巧也有了很大提高。
苏、辛：“无意不可入、无事不可言”（刘熙载《艺概·词曲概》）把诗、文、论、赋中的种种手法都移植到词中：以诗为词、以文为词。
d.流派众多。
“柳永体”、“东坡体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体”等；婉约、豪放、旷达、骚雅等。
婉约派与豪放派：明张綖《诗余图谱》：“词体大略有二，一曰婉约，一曰豪放。
盖词情蕴藉，气象恢宏之谓耳”。
婉约词：宋词的一大流派。
内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆韵清丽，有一种柔婉之美。
此种词风沿袭五代而来直到南宋大批词家，皆受影响。
代表词人有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。
豪放词:宋词的一大流派，题材广阔,不独描写花前月下，男欢女爱，喜欢以军国大事等重大题材入词，象诗文一样反映生活，做到“无意不可入，无事不可言”。
北宋前期词
范仲淹、宋祁、张先的词 范仲淹《渔家傲》写边塞风光，开边塞词的先 声。词境慷慨悲壮，苍凉阔大。
宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”写尽春意
盎然的情致和生命力，张先称之为“· · · 尚书” 张先词以小令为主，内容主要写心中事、眼中 泪、意中人，故称为“张三中”；又好用影字， 如“云破月来花弄影”（天仙子）“娇柔懒起，
无情不
似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷
富贵闲雅的晏殊词 风格：珠圆玉润
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五 代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。
语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
踏莎行
碧海无波，瑶台有路。思量便 合双飞去。当时轻别意中人，山长 水远知何处。 绮席凝尘，香闺
且向花间留晚照。
《天仙子》
张先 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未 醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不
定，人初静，明日落红应满径。
第二章、北宋前期词
北宋前期词坛概况 富贵闲雅的晏殊词
雅俗并存的欧阳修词
以俗为美的柳永词
北宋前期词坛概况： 北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏 殊、欧阳修、张先等代表着这一时期词坛的最高成就。 其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐五代以来的婉约 词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长， 风格柔婉旖旎，但他们在继承中也有局部拓新，主要是 在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承 了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市 民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。
帘卷压花影”（归朝欢）“柳径无人，堕飞絮无
影”（剪牡丹），故自称“张三影”。 王国维对上面的“闹”、“影”字大为赞赏。