央视《普法栏目剧》节目形态研究
：
ｍ
一
琶
｜ 曩誊 ｓ
ｔ
央视 《 普法栏 目剧 》节 目形态研究
口 许 娅
【 摘 要】 近 些年 来， 由于老百姓 的法律 意识和 法律 观念越 来越 强 ，观 众对法律 类 电视 节 目 的 需求也 开始增
强。普 法类 电视 节 目的 类型呈现 多种发展 模式 ，如 《法律 讲堂 》通过律 师讲 解典 型案例讨论 法律 问题 、 《 经 济与 法 》的特别版 《 举案说 法 》通过故事化 的拍摄 手法讲解法律知识等 。本 文以央视社 会与法频道的 《 普 法栏 目剧 》为 例 ，从 节 目的选题 、节 目特 点、叙 事风格等 方面分析 法制类节 目发展 的新模 式 ，以及此类型节 目今后发展应该 注意
、
《 普法栏 目剧 》的两个关键 点
１ ． 《 普法栏 目剧 》重在 “ 普 法”
手法上看 ，栏 目剧题材 内容一 般来 源于 人深 。在这些故事 中融入 法律知识 ，法
目前 的 电 视 法 制 节 目 大 致 分 为 真实 的生活案 例 ，对观众具有更 大的吸 律不再是冷 冰冰 的条款 ，而变得有 了温
目— — 《 普法栏 目剧 》。节 目以普法为 众群 体 的 不 同收 视 需求 。其 中 ， “ 讲 身边人 的影 子 ，就会建立起一 种对故事 核心 内容 ，体 现百姓 日常生 活 ，同时展 故 事 ” 类 的 电视 法 制栏 目最受 欢 迎 ， 示公 检法 司工作 ，并采用观众 喜闻乐见
以 案 说 法 类 、 深 度 报 道 类 、庭 审 直 引力 ，加之节 目编排悬念迭起 ，更 容易 度 ，从 而更 加贴近观众 的 日常生活和收
播 类 、讲 故事 类 、谈 话 类 、法 律援 助 锁定 观众 的遥 控器 。 类 、纪 实 侦探 类 、寓教 于乐 类 等 ，各 种 类 型 的 节 目 以 其 各 自独 有 的特 征 和 功 能 结 合 在 一 起 ，形 成 了 一 个 功
结 语
“ 法制节 目最大 的难题就是如何处 是在和观众一起讨论 剧情 ，而不是站在 全知全能 的角度来点 评 ，这样观众就会
现 在 ，我 国正 致 力 于构 建 和谐 社
社 会 的 目标 是 一 致 的 ，这 样 的 大 环 境
进入２ １ 世 纪 ， 中 国 电 视 界 出 现 了 间 、长度都受到 了限制 ，每次不超过一 庭 暴力 、赡养与抚养 、青少年犯罪 、邻
“ 电视洋 务运动 ” ，开始直接借 鉴欧美 个小 时 ，短小精悍 ，再加 上有 固定 的播 里 矛盾 、房屋买卖 、合同纠纷等 。大多
的 电视 模 式 ，强 化 电视 节 目 的可 看 性 。
《 普 法 栏 目剧 》就 是典 型 代表 ，让 观 从 小处 着 手 ，以小 见 大 。选 材多 为 民
众在 看故事 的过 程 中了解 法律 。
２ ． 《 普 法栏 目剧 》重在 “ 剧”
栏 目剧 的特点 ：第一 ，以栏 目化 的 起 眼 ，却具有典 型性 并涉及多处法 律条
形式播 出。这种方式使得 节 目播 出的时 款的案件 。如婚姻 纠纷 、情感 纠葛 、家
的 问题 。
【 关键词 】 普 法栏 目 剧 ；故事化 ；悬念
中央 电视 台社 会 与 法频 道 在２ ０１ １
能互 补 、相得 益 彰 的 电视 法 制节 目体 众身边所 发生的故事 ，具备 一定的真实
年４ 月全 新 改版 ，打造 了一 档全新 的节 系 ，以不 同 的节 目定位 来 满 足不 同受 感 ，观众在 收看时一旦发现 了 自己或者
秀”等节 目的本土化运作 ，强化 了法 制 为上下两集 。这种独立成篇 的模式 ，使 为解不 开的结 ，困扰 着他 们 ，影响着他
类 电 视 节 目的 娱 乐 性 和 故 事 性 。
一
得 每 集 故 事 相 互 之 间 无 太 大 的 关 系 ，不 们 的生 活。而 《 普法栏 目剧 》恰恰抓住 会 影 响 观 众 前 后 的 观 看 。第 三 ，从 表 现 这 样 一 些 选 题 ，把 故 事 娓 娓 道 来 ， 由浅
１ ． 生 活 性 的 选 材 角度
视心理 ，起 到了解和维权 的作 用。通过 知识运用 ，既普 及了有关法律 知识 ，让
二、 《 普法栏 目剧 》的叙事模式特点 鲜活生动 的案例故事和简单通 俗的法律
《 普 法栏 目剧 》讲述 的事件都 是观 观众 “ 消费 了故 事 ，也知道 了法律 ” ，
出时 间 ，容易培养 固定 的收视人群 。第 数 群众 所经历 、所 面对的是大量 的小案
《普 法栏 目剧 》就是 中 国电视 人 借 鉴 二 ，从 内容和题材上看 ，栏 目剧多为独 例 、小 事件 ，对 于缺 乏相关专业法律知
西方 “ 新 闻故事 ” “ 情 景 剧 ”和 “ 真 人 立 的小 故 事 ，有 时 也 会 有 系 列 剧 ，一 般 识 的他 们 来 说 ，这 些 小 事 情 有 时 候 会 成
＋
一
＊
｜
一
２ ０ １ ３ ￣
视 听 天 地
％ ｉ ｚ ｜ ≮ ： Ｉ ： ｌ ｜ ： ． ｔ ☆ 。 。
又提高 了节 目本身的收视率 。 ２ ． 故事化的叙事风格 理法律专业性 和电视 可视性的矛盾 ”，
用 。通俗 的语 言 、丰富的表情和肢体语 方位地反 映现实 ，在体现人文关怀 的同 言 、平 民化 的角度使 观众感受到主持人 时彰显主流价值观 ，维护公共利 益。
的栏 目剧形式 ，如情景再现 、情 景剧 、 系列 剧等 ，以 “ 看 普法故事 ，品百味人 生 ”为标签 ，生 动普法 ，使 电视 法制节
目形 式 焕 然 一 新 。
的深切 的认 同感 。同时 ，从大处着 眼 ， 事 、刑事 附带 民事案件 ，也会有部 分刑 事案件 ，选取普 通群众遭遇到 的看 似不
普法栏目剧最新一期 电视栏目剧的形态特征
普法栏目剧最新一期 [电视栏目剧的形态特征]电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型，如河南电视台的《中州夜话》，重庆电视台的《雾都夜话》，湖南电视台的《新闻故事会》等，在消失一段时间后，电视栏目剧以其独特的共性魅力获得了观众的认可，因而被不少电视台当做“挽救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。
目前，电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象，引起了讨论者的广泛留意。
本文试图对这种节目的形态特征进行分析和描述，在解读电视栏目剧形态特征的同时，分析其进展中面临的问题，以期在肯定程度上剖析这一新兴的电视艺术形态。
节目形态：介于栏目与电视剧之间如何界定电视栏目剧，它与电视剧、情景剧以及一般电视栏目之间的区分在哪里呢?首先，我们从这几个栏目剧的定位谈起。
《雾都夜话》的定位是以家庭或社会伦理道德问题为取材范围，用重庆方言作为叙述方式的电视故事，它紧扣主旋律，目的在于揭示人性自身冲突，人性与外界的冲突。
《中州夜谈》致力于以方言真实再现生活中已发生或可能发生的涉及婚姻、家庭、伦理、经济纠纷等社会内容，充分地贴近生活、贴近群众、贴近实际。
《新闻故事会》以再现省内已经发生的新闻大事，仿效时下的电视剧或者电影的拍摄方法，用大事重演的方式再现于受众。
其次，从内容上看，栏目剧多着眼于日常生活中与一般观众的生活亲密相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；从形式上看，栏目剧强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；在表现形式上，栏目剧不刻意追求艺术化，而是更生活化，力求为一般观众所接受。
这样，栏目剧就兼具了大事的真实性和叙事的艺术性，从而更易于为一般观众所接受。
而与一般意义上的电视剧和情景剧相比，栏目剧的特点表现在以下几个方面：从演员选择上看，栏目剧一般用的是群众演员，而电视剧和情景剧大多是由专业演员表演的；从播出时间上看，栏目剧实行的是栏目化演出，其播出时间固定，而电视剧和情景剧的播出时间则比较敏捷；从表现内容上看，栏目剧的每一集都是各自独立的播出单元，情景剧每集的故事相对独立，虽然有着比较固定的演员和场景，但剧情进展的连贯性不强。
电视栏目剧节目形态分析的开题报告
电视栏目剧节目形态分析的开题报告
一、选题背景和意义
随着电视技术的发展和节目内容的丰富多彩，电视节目已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
各种形态的电视节目层出不穷，其中电视栏目剧也逐渐吸引了大量的观众关注，并成为了电视节目中的一种重要形态。
因此，对电视栏目剧的形态进行分析并探究其特点及质量控制的研究意义重大。
二、研究内容与方法
本研究将以电视栏目剧节目为主要对象，对其形态进行分析，包括电视栏目剧的定义及其类型、特点和生产模式等方面进行研究。
同时，本研究还将分析目前国内外电视栏目剧的制作情况以及用户对此的反应，为电视栏目剧的质量控制提供参考。
本研究拟采用文献研究、案例分析、问卷调查等多种研究方法，对电视栏目剧节目形态进行深入探究，并综合分析以得出结论。
三、预期研究结果
本研究预计将揭示电视栏目剧节目的特点和生产模式等方面，同时还将分析用户对其的反应，为电视栏目剧的多样化发展提供参考。
此外，本研究对于电视栏目剧的质量控制也将提出相应建议。
四、研究意义和应用价值
本研究将为进一步推动电视栏目剧的发展提供参考依据，同时也将为电视栏目剧的质量控制提供实用性建议。
此外，本研究还可为相关从业人员提供理论指导，更好地开发和制作高质量的电视栏目剧节目。
中国电视法制栏目的法治化研究——以《法治中国》为例的开题报告
中国电视法制栏目的法治化研究——以《法治中国》为例的开题报告一、研究选题背景和意义随着我国政治经济体制改革进程的不断深化，法治建设也蓬勃发展，成为社会各界高度关注的焦点之一。
法治是中国特色社会主义制度的本质要求，是治国理政的基本方式，是社会进步的必然选择。
为了更好地宣传和普及法律知识，提高公民法制意识，中国电视台开设了一系列法制栏目。
《法治中国》是中国电视台法制频道的一档名特别高档、影响广泛的法制栏目。
自2004年开始推出以来，该节目成功地传播了大量有关法律法规以及法制故事，为市民普及法律知识，增强公民法制观念，推动法治建设做出了重要的贡献。
因此，本文选题的意义在于借助《法治中国》这一具有代表性的法制栏目，深入研究中国电视法制栏目的法治化情况，探究其对公众法制教育和法治建设的贡献，有助于进一步推动我国法治建设和加强社会公正和公平。
二、研究目的和内容本文的主要目的是对《法治中国》这一代表性的法制栏目进行全面的法治化研究，力求深入探究该栏目的内容、形式和效果，以及在法制教育和法治建设方面的重要贡献，从而为今后深化我国法治建设和促进公民法制教育提供参考。
具体的研究内容包括以下几个方面：1. 了解《法治中国》的主要内容和特点，分析其法治化水平和目标。
2. 分析《法治中国》的制作模式和节目形式，探究其对法治化工程的贡献。
3. 分析《法治中国》目前所遇到的困难和问题，提出改进意见和建议。
4. 探究《法治中国》对公众法制教育和法治建设的贡献，分析其对社会发展的意义和影响。
5. 结合一些地方电视台的法制栏目，比较不同节目的形式和内容，探究制作法制栏目的一般原则和方法。
三、研究方法和步骤本文研究方法基本上是文献资料法和实地调查法相结合，具体步骤如下：1. 查阅相关文献，初步了解法制栏目的历史、现状和发展趋势。
2. 通过网络搜索、观看电视和收集录像等途径，收集《法治中国》的节目资料，分析其内容、形式和影响。
3. 前往一些地方电视台实地考察其法制栏目，比较和分析其节目形式和制作方法，为本文的研究提供重要数据和素材。
普法类电视节目的风格变化及竞争策略
普法类电视节目的风格变化及竞争策略作者：邓年生吴俊燕来源：《声屏世界》2012年第05期2011年10月下旬，广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，坊间称之为“限娱令”。
《意见》除提出全国各地方卫视频道在黄金时间段每周娱乐节目不能超过两档外，还规定各台必须设立一档道德建设类节目。
在“限娱令”背景下，全国各大卫视兴办了一批道德类、社教类栏目，当然其中也不乏普法类栏目。
从早期中央电视台的《经济与法》到江西卫视的《金牌调解》，再到湖南卫视新推出的《辨法三人组》，普法类节目可以说经历了专业化、生活化到娱乐化的三次转变。
普法类电视节目的风格转变从专业化到生活化。
2003年中央电视台经济频道与最高人民法院办公厅合办了一档法制专题栏目——《经济与法》，以“推进中国市场经济规范进程”为宗旨，以“理性的精神，规则的力量，辨证的魅力”来打动和吸引观众。
所选取的法律案例涉及社会经济生活的各方面，大到公司经营活动中的经济纠纷，小到老百姓日常生活中的财产纠纷。
由于节目的专业性较强，其受众定位主要以经济界人士，尤其是民营经济人士为主。
对具备一定法律常识或者比较关注法律问题的观众来说，看《经济与法》无疑是一大乐事，但对于尚缺乏法律常识或对诉讼纠纷不感兴趣的观众来说，此节目则可能有些深奥难懂。
2011年1月1日，《人民调解法》正式施行，人民调解作为非诉讼途径越来越受到重视。
江西卫视抓住这个契机，推出了全国第一档调解类节目《金牌调解》。
与《经济与法》相同，《金牌调解》每一期也是就一个案例展开讨论，节目现场由一名主持人和一名调解员组成。
与此不同的是，《金牌调解》栏目组特意把当事双方以及相关证人请到录制现场，并配有八名观察员和主持人以及调解员一起对当事人进行调解，形成独特的“12+X”模式。
《金牌调解》没有现场观众，只有主持人、调解员和几名观察员的设置安排，让当事人得到最大程度的放松，以平和的心态进行调解，节目也摆脱了“主持人+专家”的传统模式。
普法栏目剧的创新性元素
• 节目以普法为核心内容，充分结合当代都市人 情感、学习、工作、生活等的特点，讲述现代 人在法律的认知过程中遇到的种种案例，同时 展示公、检、法、司工作中突出的成绩。
一、《普法栏目剧》兴起背景
• 电视节目发展至今，它的性质经历了三个发展 阶段：宣传品主导、作品主导和产品主导。
• 第一阶段它主要充当党和政府的宣传“喉舌”， 正确宣传党和政府的正面形象，实现意识形态 功能。
• 他认为电视栏目剧具有“五化一性”，即“形 态生活化”、“内容平民化”、“演员群众 化”、“语言地方化”、“情景真实化”和 “观众参与性”。 • 马及人特别强调栏目剧是情景喜剧和电视剧杂 交的产物,它既具有电视剧的品性，又吸收了 情景喜剧的特征。
• 在两种形态的剧之间，存在着一个广大的中间 地带，栏目剧就存在于这一地带之间。栏目剧 以“故事”为节目核心，以现实中的真人真事 为基础，对真实事件、案例进行再度创作，通 过“纪实剧”、“情景剧”的表现手法传情达 意。
1. 新闻纪实性。
• 普法栏目剧取材于真实的案例，重视实事新闻 热点。它的重点不在于重复报道或者解读法制 新闻事件，而在于通过故事演绎，揭示新闻事 件背后的法律依据，以普法为核心，普及法律 知识，弘扬民主与法治精神。 • 它面临的问题是：怎样理解和处理栏目的新闻 性。
首先，事件真实。
• 《普法栏目剧》取材于现实生活中的真人真事， 有的是老百姓的情感故事，有的是刑侦案件。 栏目以新闻事件为素材，对其加工整理、演绎 推理，展开故事创作。或者把新闻作为节目的 缘起与由头，选择热点话题切入，营造悬念， 展开故事情节。
栏目剧带动了一个新节目形态的发展和繁 荣，《普法栏目剧》作为“纪录剧情片”，更为 普法宣传创造了一种全新的形式，它的价值和 意义不容分说。它此后的成长空间是未知的， 而未知的领域蕴含着更多可探究的空间。
普法栏目剧2012年
重播时间：次日 09:16 12:42 18:21
独播频道：CCTV-12
主持人王凯
200 王凯
1年毕业于北京广播学院播音主持艺术学院播音系97级本科班毕业后一直从事配音工作。2004年调入中央人民广播电台文艺之声任主持人，其间演播大量小说。2005年至今任中央电视台经济频道《财富故事会》栏目主持人。
专题栏目解说：
中央电视台《世界影视博览》《走遍中国》《经典》《国际艺苑》《外国文艺》《地球故事》《天网》《佳艺五线间》《环球》《国际艺苑》《音乐故事》《影视留声机》等。录制百集大型系列专题片《激励永远》。
影视角色配音：
为近千部集电视剧和译制片的主要角色配音。代表作包括《忠诚》《曹雪芹》《鬼谷子》《吕布与貂蝉》《张学良》《小人物大英雄》《两百年人》《洛奇》《真实的谎言》《沉默的羔羊》《忧伤星期日》《第五元素》《海底总动员》《特洛伊》《华纳巨星总动员》《超人特工队》《亚瑟王》《国家宝藏》《星战前转3》《世界大战》《金刚》《超人归来》《汽车总动员》等。其中，担任男主角的《忧伤星期日》获得飞天奖优秀译制片奖。
2006年荣获年度"央视十佳主持人"光荣称号。
广告配音：
还有几百部广告作品“佳能系列”“大湖明朗橙汁”“吉百利巧克力”等。
小说演播：
长篇小说《胜负手》《我的世界我的梦》《中国近卫军》《狼牙》《上帝的花园》《心尘》《浪漫满屋》《二战狙击手》《最长的一天》《末世谜踪》《藏獒2》。
舞台朗诵：
“血与火的记忆——纪念中国人民抗日战争胜利60周年经典作品演颂会”（朗诵作品《赞美》）；
“照亮黑夜的烛光——科学名篇演颂会”（朗诵作品《热爱生命》）；
普法栏目剧的创新性元素
《普法栏目剧》是中央电视台社会与法频道主推的一档节目，是社会与法频道改版以来最着力打造的品牌栏目。
它采用栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手段，与全国普法办等部门充分合作，广泛搜集素材，进行二度创作。
节目题材多以当代都市生活为主，侧重情感、职场、生存——爱情、友情、亲情、婚姻、伦理、案件、悬疑、惊悚等等，内容多元化。
节目以普法为核心内容，充分结合当代都市人情感、学习、工作、生活等的特点，讲述现代人在法律的认知过程中遇到的种种案例，同时展示公、检、法、司工作中突出的成绩。
一、《普法栏目剧》兴起背景：电视节目发展至今，它的性质经历了三个发展阶段：宣传品主导、作品主导和产品主导。
第一阶段它主要充当党和政府的宣传“喉舌”，正确宣传党和政府的正面形象，实现意识形态功能。
第二阶段主要探索传媒和艺术特征，建立节目创作与传播的新观念。
第三阶段主要实现节目的市场化和产业化。
非虚构领域民生新闻声名鹊起，虚构领域综艺节目异军突起。
一方面，电视节目市场化和产业化带来大众文化的广泛传播，在促进节目大繁荣的同时，也带来不可避免的同质化。
另一方面，国家的普法宣传需要合适的传播平台。
比较有影响力的栏目剧有浙江影视频道的《本塘第一剧》，湖南卫视的《爱情魔方》，湖南台的《故事会》，这种本土新闻栏目在题材、表现方式、方言选择、群众演员方面都做了很多有益的摸索和创新，积累了有效的创作方法。
结合国家普法宣传，普法栏目剧也应运而生，影响比较大的有中央电视台的《法制编辑部》、《普法栏目剧》等。
其中中央电视台“社会与法”频道的《普法栏目剧》栏目自2011年开播以来，创作了一系列优秀的作品，该栏目的收视率保持稳定的市场份额，社会效益良好。
在三年多的创作实践中，《普法栏目剧》大胆探索属于自己的创作道路，在内容、形式和播出方式等方面突破创新。
二、节目定位《普法栏目剧》在中国率先引入影视戏剧理念讲述故事,把真实事件戏剧化。
节目悬念迭起，环环相扣，感性和理性并具，旨在引领公众普遍认同法治观念和生活理念，突出时代与人类的恒久价值。
普法栏目剧的问题剖析
广播 影视 评论 （ 二 ）故事 演绎
普 法栏 目剧 虽然 是栏 目剧 的子 系统 ， 但 限于其 法制 的
无 疑是对 电视 资源 的一 种浪 费 。 ３ ． 法 律 点讲 述冗 长繁 杂
一
主题要 求 ，与一 般栏 目剧 有所 区别 。主要 体现 在叙 事手 法 期节 目中法 律知 识讲 解数 量不 是集 中一 个或 两个 ， 上应该 掌握 好严 肃与 生动 的尺 寸 ，应 更加 接近 案例 事实 ， 而 是讲述 与 案件有 关 的所有 或大 部分 法律 知识 点 ，非专 业 甚至是 毫无 加工 的还 原事 实 ，而不是 陷入 俗套 的深渊 。然 人 士的观 众信 息通 道容 量有 限 ， 庞杂 的专 业信 息难 免会 让 而在 分 析 了五个 栏 目后我 们 发现 普 法 栏 目剧 非但 没 有解 其顾 此 失彼 ，影 响普法 效果 。 决一般 栏 目剧离 奇 、煽情 的 问题 反而 有愈 演愈 烈之 势 ，具 ４ ． 栏 目结 构设置 不合 理 体有 以下几 点 ： 主要 表现 在法 律 点时 间在位 置和 长度 上 的设置 ，在位 １ ． 故 事粗 制滥 造 ，有 明显 的拼 接痕迹 置上 ，除 了 《 普 法 栏 目剧 》《 道 德与 法制 》 是在 故事 演绎 这 固然 受 制于 节 目制 作 时 间和 故 事源 吸 引力 不足 的 过程 中 穿插讲 解 ，其它 三个 节 目都是在 故 事结束 后 ，节 目 缺 陷 ，但是 将几 个类似 的故 事简 单 的拼接在 一起 ， 将 几个 尾部 以不 同形 式讲 解 。 这样 做一 方面 必然会 丧 失一 部分本 主人公的经历归于一身表现命运的极度惨烈 ， 背离了其贴 能作 为普 法对 象 的观众 ， 另 一方 面讲 解法律 点时某些 节 目 近 观众 、贴近 生 活、贴 近实 际 的宗 旨，给受 众虚 构之感 ； 因接近 尾 声 ，有 时间 限制 的匆忙 之感 ，往往 是在 观众 还没 ２ ． 相 同情 节在不 同故 事 中反复 出现 有完全 理解 或 正在 理解 的过 程 中就 结束 了， 使得 法律 知识 不 禁 让 观众 在 感 叹大 时代 环 境 下人 们 命 运 一致 的 同 的接 收和接 受程 度 都大 打折 扣 。 时怀 疑 故事 的真 实性 ，故事在 观众 心里 一旦 失去真 实性 ， 在 时间长度 上 来说 ， 各 节 目在法 律讲解 时花 费 的时 间 那 么 建立 于 虚 幻 故 事上 的 法律 知 识 讲解 也 就 成 为 了无 稽 相对 于故 事演 绎普遍 偏 少 （ 如表 ２所示 ） 。 之谈 ；
社会与法频道普法栏目剧
社会与法频道普法栏目剧一、背景介绍社会与法频道普法栏目剧是社会与法频道制作的一档以法律知识普及为主题的栏目。
通过剧情和角色设定，以生动有趣的方式向观众普及法律知识，提高大众的法律意识和素养。
本文将从以下几个方面对社会与法频道普法栏目剧进行介绍和分析。
二、剧集内容社会与法频道普法栏目剧的剧集内容主要围绕着法律知识普及展开，通过剧情发展，展示各类法律案例的解决过程和法律知识的运用。
剧集内容丰富多样，既包括民事案件、刑事案件等实际案例，也包括与工作、生活息息相关的法律知识。
三、角色设定社会与法频道普法栏目剧的角色设定需要有各类社会人群的代表，以便更好地贴近观众的实际生活情境。
常见的角色包括律师、法官、公务员、警察、法律顾问等，他们在剧集中充当各种角色，以不同的身份和视角向观众传达法律知识。
四、剧集形式社会与法频道普法栏目剧的剧集形式通常采用小剧场的形式。
每一个剧集独立成篇，通过角色设定和精心编写的剧情，引导观众深入了解法律知识的重要性，并在故事情节中加入法律知识的解读和运用，使观众在娱乐的同时也能获得法律知识的启发。
五、剧集的影响社会与法频道普法栏目剧在普及法律知识方面发挥着重要作用。
通过真实、生动的案例以及精心策划的剧情，在娱乐的同时让观众接受到法律知识的灌输。
剧集的播出不仅提高了观众的法律意识和法律素养，还促进了法治理念的普及和树立。
一方面，观众可以通过剧集中的案例了解到自身权益的保护方法和途径，提高自身防范和维权能力；另一方面，观众也可以透过剧集了解到法律的底线和规范，增强公民的法律理念和法治观念。
六、社会与法频道普法栏目剧的亮点社会与法频道普法栏目剧在普法栏目中有着自己的独特亮点。
1. 生动有趣社会与法频道普法栏目剧的编剧团队非常注重剧集的娱乐性，从剧本的构思到角色的设定都力求生动有趣。
通过情节的设置和角色的表演，成功吸引观众的注意力，使法律知识变得易于理解和接受。
2. 紧跟时事社会与法频道普法栏目剧的剧集内容紧贴时事热点和社会问题，以便更好地吸引观众的关注和反响。
普法栏目剧.ppt 2
问题 普及的法律陈旧，跟不上时代
问题
故事太过戏剧化，强扭故情节，不接地气 用一群接地气的演员，演一个不接地气的故事，整 个剧简直四不像
问题 普及的法律范围窄
BREAD PPT DESIGN
缺点 总结
问题
镜头切得稀烂
问题 普及的法律陈旧，跟不上时代
问题
故事太过戏剧化，强扭故情节，不接地气 用一群接地气的演员，演一个不接地气的故事，整 个剧简直四不像
BREAD PPT DESIGN
节目主持人介绍
视频图片
屠化，男，1991年4月1日出生，江苏南京人。曾经在中央电视台少儿频道 《新闻袋袋裤》担任主持人， 2012年主持央视少儿节目《大手牵小手》。 2011年获得第六届中国中央电视台主持人大赛铜奖。
BREAD PPT DES镜头切得稀烂
节目主持人介绍
视频图片
王筱磊，中央电视台主持人。现主持CCTV-12《普法栏目剧》、 CCTV-10《健康之路》等栏目，曾参与CCTV-2《开心词典》
视频图片
邱孟煌，1968年出生于广东汕头，后从事过政工干部、 艺术剧院编剧等工作，2003年4月开始在中央电视台新闻评论部任 《社会记录》节目主持人。
《普法栏目剧》分析
创意是永远的追求 不喜欢平庸的创意要斗胆去突破
目录Directory
节目开播，首播时间
节目中心
节目采用形态
节目主持人介绍
节目缺点分析
节目播 出时间
开播时间：2011年4月18日 首播:20:49 |重播次日:09:16 12:42 18:01
节目 形态
《普法栏目剧》是cctv12以普法为核心内容，同时展示公、检、 法、司工作中突出成绩的节目 节目采用栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手 法