论莫言小说的语言修辞与叙事特征
莫言小说语言艺术探析
莫言小说语言艺术探析作者：孙金鹏来源：《科学与财富》2020年第19期摘要：莫言的小说通常具有朴素自然特色，本文以《蛙》为例探讨其小说的语言艺术，分别从词汇、修辞、风格和特性四个方面阐述该作品的语言艺术魅力。
关键词：莫言;小说;语言艺术;蛙作为中国最具代表性的作家之一，莫言的作品有着非常鲜明的个性特点，其文学作品大多以魔幻的叙事手段完成，并且想象力非常丰富。
2012年莫言成为诺贝尔文学奖的得主，并在全球范围内掀起一股“莫言热潮”，自此以后，莫言及其作品得到更广泛的关注与评论。
一、莫言小说语言特点莫言发表的小说以中长篇形式为主，其中《红高粱》及《丰乳肥臀》等都在文学界引起了极大反响，同时也存在诸多争议，正是在多种不同声音的讨论下，莫言的文学声誉越来越大。
经过十余年的构思和创作，长篇小说《蛙》于2009年底正式出版，在文学市场上迅速占据一席之地。
就语言特点来看，其他作品以魔幻形式的语言为主，而《蛙》的语言则更具写实意义，在词汇、修辞、风格及特性等方面都包含着巨大魅力，让读者在妙趣横生的语言中就深刻理解到作品内涵。
二、《蛙》的语言艺术分析小说《蛙》的主要内容是“我”的姑姑是一名妇产科医生，同时也是新中国女性的代表，描写了姑姑在50余年的工作经历中发生的各种故事，呈现出这一阶段新中国农村地区的生育现状，其中重点表现出我国开展计划生育政策的落实历程。
在创作时主要通过书信形式描绘出姑姑这一饱满的人物形象，并由此从侧面突出当时我国人口控制工作开展期间面临的种种困难与挑战。
该作品在2011年荣获茅盾文学奖，作品通过莫言独具特色的语言艺术阐释了整个故事的发展梗概。
纵观《蛙》的语言艺术，可以从词汇、修辞、风格与特性四个方面展开分析。
（一）词汇分析莫言曾表示，在写作时需要使用能和他人明显区分开的且具有个人特色的语言，不同的词汇组合成不同的语言。
《蛙》这一作品内的词汇应用主要体现在方言、熟语和粗话三个方面。
1.; 方言词汇莫言祖籍山东，山东地区的方言在其作品中非常常见。
论莫言小说的语言特色
本科毕业论文论文题目：论莫言小说的语言特色****************学号：**************院系：网络教育学院专业：汉语言文学写作批次：2015年秋原创承诺书我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。
若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。
毕业论文作者签名：__ 范志丽日期： 2015年 12 月 12日摘要...........................................................................................................................I Abstract (Ⅱ)一、语言的修辞手法灵活多样…………………………………………………………………………………二、语言风格幽默诙谐…………………………………………………………………………………………三、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………四、语言色彩丰富，抒情自然…………………………………………………………………………………五、狂欢化、变异化的语言结构………………………………………………………………………………六、乡土气息浓厚……………………………………………………………………………………………注释………………………………………………………………………………………………………………参考文献…………………………………………………………………………………………………………致谢词……………………………………………………………………………………………………………莫言小说的语言特色十分的鲜明，体现在他作品中运用多样的修辞手法，诙谐幽默的语言，感官化、变异化的语言以及自然的抒情技巧，等等，在多种特色的融入，使得莫言小说的语言特色别具一格，再加上其作品融入本土的口语、说理，为他的小说起画龙点睛的作用，也形成一种独特的审美风格。
【莫言小说评论】论莫言小说语言的艺术特色
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定 的含义”［2］。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就 可见一斑： 《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透 明的红萝卜》、《金 发 婴 儿》、《白 狗 秋 千 架 》…… 五 彩 缤 纷 的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。他常用于描绘 风景，显示自然的生机与活力：
无边无际的红高粱从浓雾中升起来，……石棱上挂着 绺绺浅黄色的狐狸毛。河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟 的叫声。红毛的画眉，绿毛的百灵。白鳝鱼在碧绿的墨水 河里翻了肚皮。黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑 棱，水声格外响亮。（ 《人与兽》）
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象： 心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的“葵
他们把高马打死了！ 金菊眼前万点金星飞迸，接 着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
收稿日期：2011 － 11 － 28 作者简介：邱晓岚（ 1962 － ） ，女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
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漯河职业技术学院学报
2012 年
的弧线在她的头上飞舞。她伸出手，去捕捉些么绿光 点。总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，好像 把一个绿光 点 握 在 手 心 里，但 一 张 手，它 又 飞 走 了。 一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看 到鲜红 的 一 团 东 西 缓 缓 地 落 在 胸 前 一 株 枯 草 上。 （ 《天堂蒜薹之歌》） 作者用“绿色”描 述 金 菊 的 幻 觉，“绿 色 的 光 点 ”是 阻 碍她自主婚姻、把握人生的落后习俗的象征。
畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：莫言； 小说语言； 艺术特色
浅析莫言小说的典型语言特色
浅析莫言小说的典型语言特色了解莫言小说的语言，不但可以领会莫言的文学历程，更能感受语言的独特魅力。
独特而丰富的人生经历赋予了莫言独特的文学语言特色，他的小说涵盖独特的修辞、方言、俗语、色彩词等。
诸多学者从语法、语义、句型等各种角度对莫言小说的语言特色进行了研究，本文将莫言小说里运用的语言分为四大类：常见修辞式语言、常规运用式语言、突破常规式语言、自由混杂式语言，力求全面概括并分析莫言小说的典型语言特色。
一、常见修辞式语言的使用高考规定的8种常见修辞手法包括：比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问。
我们认为，莫言小说中使用的典型修辞式语言指运用比喻、比拟、借代、夸张、排比这五种手法的语言。
至于其他修辞手法，如仿拟、移就、返源等，我们将其归为突破常规式语言，在后面进行分析。
(一)比喻比喻是莫言在小说中最常用的修辞格，独具特色不落俗套，形象生动，给人新奇感。
我们认为，莫言的比喻可分为讽刺比喻和非讽刺比喻，而大多弥漫着讽刺的味道。
例如：她在我面前第一次用眼里的水而不是用口里的水把脸濡湿了。
她眼里流出来的泪水浅薄透明，仿佛没有重量，这张红色大脸上挂着的水就像马头上生出的角一样令我难以接受。
(《爆炸》) 这个比喻是对人物的讽刺，而如《透明的红萝卜》中“他的心脏像只小耗子一样可怜巴巴地跳动着”这样的比喻没有讽刺意味，我们称之为非讽刺比喻。
(二)比拟1.拟人：有一匹全身皆白、只黑了两只前爪的白狗，垂头丧气地从故乡小河上那座颓败的石桥上走过来时，我正在桥头下的石阶上捧着清清的河水洗脸。
(《白狗秋千架》)2.拟物：奶奶鲜嫩茂盛，水分充足，她出口的细语被厚重的轿壁和轿帘吸收得干干净净。
(《红高粱家族》)(三)借代如“黄毛的脸皮很单薄，嘴唇红得有点妖里妖气;上唇上一层细软的茸毛，平平坦坦的狮子鼻”(《金发婴儿》)中的“黄毛”，“爷爷的队员像木桩一样倒在鬼子的腰刀上，哑巴屁股倚在汽车顶上，胸膛上有几股血窜出来”(《红高粱》)中的“鬼子”、“哑巴”，就是运用了借代的`修辞，以代表人物特征的词指代人，使人物形象更加鲜明生动。
浅谈莫言作品特点
浅谈莫言作品特点莫言，出生于山东省高密县河涯乡平安庄，中国当代作家。
接下来由小编为大家整理出浅谈莫言作品特点，仅供参考，希望能够帮助到大家！莫言的作品多带有浓重的乡土气息，对于故乡的复杂情感贯穿着作品始终，因此莫言也被称为“寻根文学”作家。
一、“由内向外放射式”的构思“有一天凌晨，我梦见一块红萝卜地……红萝卜在阳光下闪烁着奇异的光彩”。
作者在梦境中看见过的景象。
梦中如童话般的景象促使莫言产生了说不出口的感受，最终他选择用笔来表达。
这种说不出口的感觉一直推动着他，直到一篇中篇小说问世，并且命名为《透明的红萝卜》，受到了广大读者的青睐和好评。
暂且先不去考究小说中那些童话般的景象与梦境有什么样的联系，在这里我想说的是该小说的构思有多么的与众不同。
长期以来，许多小说作者不自觉地将自己束缚起来，在固定的范围内原地转圈，这很显然是作者创作自由的自我丧失。
然而，莫言却在这方面有所突破。
《透明的红萝卜》、《三匹马》等小说中的景象便是其梦里观察到的，莫言还从他人的作品《雪国》中“一只黑色壮硕的秋田狗蹲在那里的一块踏石上，久久地舔着热水”这句话也使莫言抓住了叙述的“调子”，最后创作了《秋千架》。
这些都说明了莫言小说的创作灵感以及构思来源都是用其心灵去熔铸生活积累，这也是其小说作品所具有的独特之处，这种构思方法即：“由内向外放射式”，目前看来，这样的构思方法更加符合艺术创作的客观规律。
作为一名真正的小说作家轻车熟路地掌握这种构思方法，也就表明其在文学作品的创作上具有了较大的自由空间。
欧洲的著名文学家丹纳曾说过：“有艺术才能的人都具有强烈而自发的印象，并且这个印象所占的优势能改变一切周围的.印象。
”当然，我们这里所说的“意象”或“印象”都只是酵母，都得将其融入到现实生活当中，才能使其物尽其用。
二、想象丰富在文学作品中，想象是众多作者所青睐的写作手法。
合理的想象能够使得文章更加活泼、生动，使读者能够更加真切地体会到文章中所写的情景和事物。
论莫言小说的叙事艺术
一、多视角叙述
莫言的小说常常采用多视角叙述的方式，这种叙事方式使故事具有更强的立体 感和真实感。例如，在《红高粱家族》中，莫言以第一人称的视角开始，描述 了“我”作为一个旁观者的所见所闻，然后转向第三人称视角，深入描绘了各 个角色的内心世界
。这种多视角叙述方式，让读者可以从不同的角度了解故事，增强了故事的复 杂性和深度。
谢谢观看
综上所述，莫言小说的结构艺术是其作品独特魅力的一个重要方面。他通过复 杂多层次的时间结构、交错穿插的叙事结构、魔幻与现实交织的超现实主义结 构和地方色彩浓郁的地域文化结构等手法，打破了传统小说的结构和表现方式，
让读者在阅读过程中体验到了不同的文学魅力。这些结构艺术不仅丰富了小说 的内容，也使得他的作品更加深刻地反映了社会现实和人生百态。
二、交错穿插的叙事结构
莫言小说的叙事结构往往打破传统的线性叙事模式，采用多角度、多视点、多 层次的叙述方式，让读者在不断变换的视角中体验故事的丰富性和复杂性。 《檀香刑》就是一个典型的例子。这部小说以一个刽子手的角度展开叙述，但 同时又通过对话、回
忆录等文学手法，将不同的叙事声音交织在一起，形成了一个复杂交错的叙事 结构。这种叙事结构使得小说具有了更强的真实感和更丰富的表现力。
莫言的小说常常融入了魔幻现实主义的元素，使得他的作品具有一种超现实的 神秘感和超自然的惊奇感。例如在《红树林》中，莫言将真实的历史事件与奇 幻的故事情节相结合，创造了一个魔幻的世界。这些魔幻现实主义的元素不仅 丰富了故事的内容
和形式，同时也为读者提供了一种全新的阅读体验。
五、深刻的社会批判
莫言的小说深入揭示了中国社会的问题和矛盾，对封建礼教、权力斗争、贫困 落后等现象进行了深刻的批判。例如在《蛙》中，莫言通过一个乡村医生的视 角，揭示了计划生育政策的残酷和不合理性。这些社会批判不仅反映了社会的 真实面貌，也提高了读者对社会问题的认识和理解。
红高粱——分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述
从《红高粱家族》分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述【前言】莫言是新时期以来极具个性的小说家，写作风格大胆。
其作品的文学史意义与学术价值日益引起研究界的重视。
本文从《红高粱家族》分析莫言的多视角的叙事方式和独特的语言风格。
【主题】80年代的中国文学界伸手西方现代主义文学思潮的影响，作家的创作具有浓厚的西方色彩。
莫言深受魔幻现实主义的影响，他的作品充满了神秘、诡异、朦胧、空灵的氛围。
而且，他又立足于民间文化的源泉，把自己得天独厚的语言艺术，深深扎根于高密东北乡的民族土壤里，广泛吸收了民间文化的生命意义，叙述了“高密乡”的悲欢离合。
在创作上，他用具有穿透性的语言、天马行空般的叙述，对中国历史、现实、社会、人性等进行个性化创作，并融合西方现代派，尤其是魔幻现实主义，来表现东方古老民族坚强而又懦弱、伟大而又卑微的品给人以耳目一新的陌生感与惊奇感以及悲剧的美。
一．多视角的叙述方法詹姆斯说：“讲述一个故事至少有五百种方式，选择什么样的叙述方式叙述结构，是作家主观能动性的表现，而作家叙述方式、叙述结构的不断调整，则是作家对叙述艺术不断探索的表现。
如果对莫言的创作做一个考察，就会发现其小说的叙述是多视角的。
莫言说过：“我不愿意四平八稳地讲一个故事，当然也不愿意搞一些过分前卫的、让人摸不着头脑的东西。
我希望能够找到巧妙的、精致的、自然的结构。
”“结构与叙述视角有关，人称的变化就是视角的变化，而崭新的人称叙事视角，实际上制造出来了一个新的叙述天地。
”这天地就是莫言所实践的多视角的叙述方式，既主客体相互交织，时间、空间打乱，叙述主体打乱，形成了莫言的特殊叙述方法。
莫言1986 年发表了中篇小说《红高粱》在学术界产生很大反响。
随后，他又连续写了相关的几个中篇，并将其结集为《红高粱家族》。
成为莫言小说创作的代表作品，对以后的小说创作产生了深远影响，有学者认为其为“寻根派”，称莫言是“弘扬民族文化的骁将”[1]。
李洁非认为莫言是先锋派，“在莫言哪里，小说写作超越于…讲故事‟这个层面‟……”[2] 《红高粱家族》的叙事模式成为以后小说写作模式，其中叙事特色达到了写作的高峰，颠覆了以往传统小说写作的规范，他不仅汲取了马尔克斯和福克纳的叙述特色，还结合了中国传统野史的写作特点，从而使《红高粱家族》成为一个经典的文本，对其进行细致的剖析，对理解其他作品具有重要的借鉴作用。
论莫言小说的叙事艺术
论莫言小说的叙事艺术论莫言小说的叙事艺术莫言是中国当代文学的巨匠，堪称中国文学史上最有影响力的作家之一。
他的小说作品以描绘人性的阴暗面、展现中国乡村生活和以独特的叙述方式而著称。
这篇文章将讨论莫言小说中独特的叙事艺术，以及其对读者的影响与启示。
首先，莫言小说的叙事方式具有强烈的叙述性和戏剧性。
他善于运用多重叙述视角，通过人物的内心独白、对话和描写等手法，把故事展示得生动而有趣。
莫言的小说常常以曲折的叙述结构出现，通过前后呼应或时空交叉的方式，使故事更加贴近现实，呈现出多维度的叙事空间。
例如，在《红高粱》中，莫言以第一人称叙事者的身份，通过回忆和讲述，将故事叙述得如行云流水般自然而流畅。
其次，莫言小说中的人物形象栩栩如生，具有强烈的个化特征。
他的人物形象真实可信，常常是对于中国传统乡村人物的深度描摹和再现。
莫言善于通过细腻入微的描写，塑造出生动鲜活的人物形象，使读者如同亲眼目睹其行为和心理活动。
他对于人物内心世界的描摹尤为出色，通过对人物感受和思想的描写，使其形象更具立体感。
这种生动的人物形象塑造，使得莫言的小说历久弥新，读者在阅读过程中能够产生强烈的共鸣。
另外，莫言小说的叙事饱含着浓厚的乡土情怀。
他以乡村为背景，以农民为主要人物，多次塑造了中国农村社会的真实面貌。
莫言通过对乡村风土人情、自然环境和农民生存状态的描绘，展现了中国传统农村社会的独特魅力。
他关注乡村文化的保存和价值，呼吁对乡村的尊重和关爱。
莫言小说中充满了对农人生活的赞颂和对农村生活的思考，通过细节描写与对话反映了他对乡村的关注与思考。
此外，莫言小说中的讽刺与幽默使叙事更加生动有趣。
他善于以幽默和讽刺的方式描述人物及其生活状态，回味悲喜人生的无常。
莫言的讽刺常常深刻含蓄，通过细微之处的描写，娓娓道来，带给读者一种发人深省的体验。
他善于用平实的语言揭示社会弊病和人性的复杂，精辟地揭示出生活中的荒诞与无奈，表现出一种对现实世界的冷嘲热讽。
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作品研读总第期
MangZhong
Literature
439
论莫言小说的语言修辞与叙事特征
◎夏艳艳
(铜仁学院教育科学系，贵州铜仁554300)
引言
出生于20世纪50年代的莫言，因为其作品充满着深度的怀乡和怨乡的感情，被放置在“寻根文学”作家队伍的行列，他先后出版了《红高粱家族》《食草家族》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《蛙》等作品，莫言自荣膺2012年诺贝尔文学奖之后，对其小说的相关研究呈现“井喷”趋势。
作为一个农民家庭出身的作家，他的乡土情结与生命情怀使其作品充满着乡村知识分子的敏感和厚重。
莫言的成功，让我们想起了路遥。
路遥对于乡土世界的描绘，激发起了我们的希望，然而路遥过早地去世；这种燃起的希望又落在了莫言的身上。
因此，莫言的成功某种程度上也是对路遥等一代充满乡土忧患意识的作家的告慰。
对于莫言而言，其对语言的贡献远远超过对小说技巧的贡献。
换句话说，莫言对于语言的实验和创新，使其小说充满了一个独特的乡土世界。
莫言在语言上的大胆创新使其成为建国后在小说创作方面，独树一帜的作家，与高行健在小说技巧方面的贡献不同，莫言对语言的独特建构使得他成为一个有别于中国其他作家的佼佼者。
莫言对语言的建构在于他大胆地打破语言的理性束缚，表现了感性化的语言体系，莫言试图改造词汇，使词汇产生一种变异，在某种程度上来说，莫言小说的语言变异使得他备受争议。
本文试图对莫言小说的语言修辞做出阐释，从而探讨莫言小说语言上的叙事特征。
一、莫言小说的语言修辞
莫言小说的语言修辞就是指莫言在创作小说的过程中，对于词汇的改造和创新使其语言表达的效果具有强烈的修辞特征。
莫言所构建的语言世界以色彩缤纷为主，在莫言的小说中，修辞无处不在，可以说，莫言是一个十分会掌控语言的作家，通过他刻意的改造，使语言为他叙事所需要的。
在莫言的语言修辞中，隐喻手法的运用最为常见，莫言总是把具体的人物关系摄入隐喻的表现手法，从而凸显整个乡土社会；如移就手法的运用：莫言在描述一件事的时候，喜欢用语言来描述另外的事情，以此对比和暗衬，达到叙述目的；对于变用，莫言最擅长的就是对词汇的变异使用，诸如通过对熟悉词汇的改造和翻新等；此外，莫言语言的修辞手法还有诸如仿词、夸张、双关、谐音、反语、反讽、戏仿等。
其中，在词汇的变异和创新方面，莫言确实是一个高手，这在他的小说中处处可见。
总体上来说，莫言对语言的革新主要有如下几种方式：一是旧词新用、熟词生用。
莫言常常对一些习以为常、约定俗成的成语或词语进行改造，从而产生一种新鲜感，尤其对一些旧词，通过改造后用其描绘具体的人物或场景，形象逼真，惟妙惟肖。
二是断章取义，制造起义。
这种断章取义是作家刻意为之，可以说，莫言最喜欢的就是刻意地断章取义，从而制造歧义，这种歧义又是为语言的修辞服务的，为塑造人物服务的。
三是更换语素、拆分词组；莫言喜欢拆分词汇，或拆分一些谚语，使得语言的修辞效果更加明显，有时候体现为一种对比，有时候体现为一种衬托，或反讽、或比喻等，总是让人既熟悉又新奇。
四是截取语素，颠倒语序。
莫言在处理一些语素的时候，或是故意截取，或是颠倒语序，导致语言呈现一种似是而非的效果，有时候对数字的处理也同样如此。
如“急急如丧家之犬，忙忙如漏网之鱼”（见《欢乐》），作家把急急忙忙进行拆分，一方面通过拆分之后形象表达诸如此类场景，另一方面，形成强烈的对比。
通过拆分一些相对固定的词汇，再添加一些意思进去，改变词组的固有结果，使其前后的语序关系发生变化，语言的修辞作用得以扩展。
再如“我在作品中也添了油加了醋撒了味精”（见《酒国》），莫言把添油加醋进行拆分，从而为语言的修辞功能服务。
莫言喜欢用对比，尤其是词汇对比，虽然有堆积词汇之嫌，但是通过语言的对比，使得其修辞效果产生了巨大的衬托张力，如“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方”（《红高粱》），他在这个句子中，用了四对“最”对他的家乡高密进行语言描绘，以此体现高密所具有的独特魅力。
又如“四老爷蹲在春天的麦田里拉屎，其实并不光是拉屎，他拉出的是一些高尚的思想”（见《鲜女人》），对于这种描述来说，莫言试图把一些特定语境的词汇运用到另外的语境中去，强化语言的修辞效果。
对于夸张手法的运用，莫言可谓得心应手，通过夸张的表现手法，使得语言的修辞效果啼笑皆非，如“只有俺老赵坐得稳，为国杀人立大功，砍头好似刀切菜，剥
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作品研读
皮好似剥大葱”（见《檀香刑》），通过把砍头这般严肃而恐怖的事情描绘为切菜，而将剥皮这般残忍的事情描绘为剥大葱。
二、莫言小说的叙事特征
莫言小说的叙述语言往往与人物塑造有着特殊的关系，语言的各种修辞表达又为故事的讲述提供动力，小说的人物性格也因为语言而千差万别。
叙述者充分利用语言的修辞及其千变万化实现小说的叙事目的。
莫言小说的语言修辞的叙事特征，总体说来，主要有如下特点：其一，在语言的使用方面，利用词汇的变异以此达到陌生化的叙事效果；其二，莫言小说以其民间化、口语化双重讲述的特点建构一个乡村风味的叙事效果；其三，莫言在语言的叙事方式上打破常规视角、打破常规的人物讲述以及打破常规的叙述时间；其四，在语言的使用方式上，莫言力求一种较为雅致而又庄严的语用色彩，但是往往又兼备着乡土味很浓的口语词汇，使其讲述效果达到雅俗共赏；其五，莫言对于具有丰富多彩的色彩词汇的使用使其叙事效果呈现出一种狂欢化叙事表达；其六，莫言使用语言的过程中，刻意颠倒词汇、句法的秩序，以此打破常规的组合，以其特殊的语境建构起一个我们熟悉而又较为晦涩的叙述张力。
最后，莫言小说的语言修辞中，强调一种叙述上的描述性和感悟性相结合的叙述手段，但是往往却表现出一种“不可靠叙述”的叙述目的。
莫言对于自己语言的叙事张力津津乐道，可谓得心应手，通过他的叙事建构，实现了对语言的掌控，从而书写出一个充满着叙述激情的作家形象，也为他的小说展示出了一种轻松愉快而又深入人心的乡土世界。
陌生化手法是俄国形式主义批评的理论术语之一，通过陌生化手法使得语言产生出了与众不同的意境，甚至陌生化手法的运用，能让语言超出作者原本想表达的意思，阅读者能从中阐释出超越作者的意义建构。
莫言小说语言的陌生化叙事效果主要体现在其语言的变异修辞方面，通过对语言的把玩，从而达到一种陌生化的叙事效果，如在《酒国》中：“这封信写得七嘴八舌，交头接耳，但基本上杂乱成章，原因自然还在酒上”，两个词汇：“七嘴八舌”和“交头接耳”原本是用来描绘生活中人们相互讨论场景的词汇，他却用于描绘书信的写作风格：杂乱无章。
咋看起来，这种描绘不合常理，因为语用讲究得体和自然，这两个词汇的堆积让人感觉不自然，然而这正是莫言想要表达的陌生化叙事效果，让阅读产生一定的障碍。
再如“毒疮很想迸裂，苍蝇从疮尖上又爬到疮底，它好像在爬上爬下着一座顶端挂雪的标准的山峰”（见《罪过》）。
莫言把毒疮描写成了挂雪的山峰，这种打破人们阅读效果的语言修辞，正是陌生化手法的精妙之处：打破人们的阅读期待和阅读习惯，从而克服人们习以为常的自动接收信息的方式，让阅读体验产生一种新奇，进而延长阅读的感知过程，以此激发人们对于司空见惯的事物的关注。
诸如莫言采用的非同寻常的词汇搭配，词汇产生变异，改变句法结构，变换主谓语关系等，这些语言修辞的使用都是为了表达一种更加与众不同的叙事效果。
莫言小说的语言使用中，另一个值得注意的是民间语言的狂欢化叙事效果。
由于莫言追求着语言的修辞创新，从而建构起了属于他的文本和叙事结构；而莫言的语言世界充满着狂欢化特点，也与其语言的修辞表达离不开。
莫言语言的狂欢化叙事效果主要源自于莫言农民的生命立场和他的民间化的语言使用，这种源自于民间化、口语化、原始性的语言，充满着一种浓烈的乡村气息，又让人感觉一种原生态的狂欢氛围：有戏仿和反讽的修辞策略，也有着幽默、诙谐的生命态度，关注生命的苦难意识和人的特殊处境。
如在《檀香刑》里面，各种声音汇集在一起，大众的吵叫声、媚娘的风骚，钱丁的辛酸苦辣式的话语，赵甲的疯人疯语等，体现着莫言对于语言的操控能力和驾驭能力：集多种语言修辞于一体的狂欢化叙事特征，把语言的功能发挥到极致，超越于语言本身，一种特殊的修辞结构把苦难的主题披上了一层诙谐的外衣，这种特点在《生死疲劳》《丰乳肥臀》里表现得尤其突出。
狂欢化的语言修辞还体现为没有等级的大众参与，如在《红高粱家族》里面，叙述者讲述着父辈的故事，诸如“我爷爷”“我父亲”这种叙述视角上的双重表达，也是一种狂欢化的叙事效果。
总之，莫言的小说中，对于狂欢化叙事效果的追求，体现着各种修辞手法的交织使用，从而创作了多重声音、多重意义的文本结构，各种叙述话语交织在一起，形成了多重的修辞效果，从而融合为一个狂欢化的叙事风格与美学原则。
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［4］杨扬．莫言研究资料［M］．天津:天津人民出版社，2005．
［作者简介］
夏艳艳(1975—)，女，贵州沿河人，本科，铜仁学院教育科学系讲师，研究方向为现代汉语教学。
［责任编辑谭丽］
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