古代制墨的方法
古法制墨工艺
古法制墨工艺一、前言古法制墨是一项传统的文化艺术，它源于中国古代，经过千百年的发展和演变，形成了独特的制作工艺。
古法制墨不仅具有悠久的历史和文化意义，还有着极高的实用价值。
在现代社会中，虽然出现了各种新型墨水，但是传统的古法制墨仍然有着自己不可替代的优势。
二、原材料准备1. 竹炭：竹炭是古法制墨中最重要的原材料之一。
在选择竹子时，应该选择生长在山林中、生长时间较长、质地较为坚硬的竹子。
将选好的竹子切成小段，然后进行炭化处理。
2. 松烟：松烟是指松树树脂，在制作古法墨时可以起到增加粘度、提高润湿性等作用。
采集松树树脂需要选择干净无污染的松树，并在春季或秋季采集。
3. 水：水是古法制墨中必不可少的原料之一。
为了保证水质纯净，应该选择天然的泉水或井水。
4. 石灰：石灰是古法制墨中用来调节PH值的一种物质。
在制作古法墨时，需要将石灰和水混合在一起，以达到调节PH值的目的。
三、制作过程1. 竹炭炭化：将选好的竹子放入火堆中进行炭化处理。
炭化过程需要控制好温度和时间，一般需要持续几个小时。
炭化完成后，取出竹炭并晾干备用。
2. 松树树脂采集：选择干净无污染的松树，在春季或秋季采集松树树脂。
将采集到的松树树脂加入清水中，在火上加热至沸腾，然后慢慢搅拌至溶解。
3. 混合原料：将竹炭粉末、松树树脂溶液、水和适量的石灰混合在一起，并进行充分搅拌。
此时需要控制好混合比例和搅拌时间，以达到最佳效果。
4. 过滤：将混合好的原料通过滤网进行过滤，以去除其中的杂质和颗粒。
此时需要控制好滤网的孔径和过滤速度，以确保墨汁的纯净度。
5. 沉淀：将过滤后的墨汁倒入容器中，让其自然沉淀。
沉淀时间需要根据墨汁浓度和温度进行调整，一般需要持续数天。
6. 熬制：将沉淀后的墨汁倒入熬制锅中，在火上熬制。
熬制时间需要根据墨汁浓度和温度进行调整，一般需要持续数小时。
在熬制过程中，需要不断搅拌，并控制好火候和水分蒸发量。
7. 调色：在熬制完成后，可以根据需要调节墨汁的颜色和浓度。
墨的制作方法
墨的制作方法墨作为中国古代文字的辅助工具，几乎就比文字本身更重要，而且不背它的作用与价值。
在古代流传下来的书籍中当中，有提到墨制作的方法，但这些书籍大多系过去文人将墨制作从古代传统传下的经验的拼凑。
古代的墨的制作方法主要有两种，一种是以植物和矿物质为原料，制成熬酱（黑色）和熬面（绿黑色），另一种是照火用木炭做瘤而制成更亮的墨水，但是这两种方法都需要有技能和熟练度才能完成。
以植物和矿物质为原料制成熬膏的方法主要是按照古代的方法，如熬酱是用甘草根碎，茯苓与石灰一起煮揉，将揉成熬膏状，其色泽是黑色，很有染色功能。
熬面也是由甘草根碎，茯苓，石灰与枣核混合而成，揉成熬面状，由于混合了枣核，所以熬面的色泽便是绿黑色，也有染色作用。
把木炭做瘤而制成墨水的方法主要是将中等大小的木炭放入灶中，火势大，放入少许的铁砂扒拉木炭，火势再度提升，避免不断的扒拉木炭，木炭的温度逐渐升高，木炭瘤就形成了，直至木炭瘤的温度到560摄氏度为止，然后把木炭瘤的渣滓吸出来，调入粉石灰之类的润膏，再搅拌，用桐油或者米糠油进行炒色，加入水稀释即成墨，墨水制作好后会出现深红、深绿和深青等色彩，而且明亮耐墨。
由此可见，古代中国人制作墨的方法虽然也用到现代科技，但是仍然是属于传统，也可以真正还去传统古代的样式，增加文学艺术丰富多彩的形式，可是以上这两种古代墨的制作方法，不仅简单古朴，而且有异常的传统文化的韵味。
尤其以植物和矿物质为原料制成熬膏，有着中华文化对于健康的探索，可谓是一片充满传统文化气息之地。
虽然中国古代墨制作方法已经过去，但它仍然是一大文化瑰宝，尤其是用植物和矿物质为原料熬制熬膏，其传统文化的思维和理念，还存在着很多的启发，希望通过这种古代的文化，能够对今天新的文化有所裨益，借以继续对古老文化的探索，更好的进行传播和发扬。
墨的制作方法
墨的制作方法
墨，古代书法绘画不可或缺的材料，其制作方法源远流长，经
过千百年的发展和改进，形成了多种不同的制作工艺。
下面将为大
家介绍一种传统的墨的制作方法。
首先，制作墨的原料主要有松烟、麸皮、油烟、胶皮等。
其中，松烟是墨的主要原料，它是从松木燃烧后产生的烟雾凝结而成的。
麸皮则是由稻谷磨成的粉末，油烟是用油烟炷煤烧制而成的，胶皮
则是用动物皮革熬制而成的。
这些原料经过精心的配比和加工，才
能制成优质的墨。
其次，制作墨的工艺主要包括研磨、淘洗、晒干、熬煮等步骤。
首先是研磨，将松烟、麸皮等原料研磨成细粉。
然后进行淘洗，将
研磨后的墨粉放入水中浸泡，用手搅拌，使其杂质沉淀到底部，再
将上层清水倒掉。
接着是晒干，将淘洗后的墨粉晒干，以去除水分。
最后是熬煮，将晒干后的墨粉放入锅中，加入适量的水和胶皮，用
文火慢慢熬煮，直至浓稠成墨。
最后，制作好的墨需要进行研磨和贮存。
研磨墨的工具主要有
墨研和墨硯，用墨研将墨块研成墨汁，再将墨汁倒入墨硯中，就可
以使用了。
而墨的贮存也很重要，要放在阴凉干燥的地方，避免受潮发霉。
总的来说，墨的制作方法虽然看似简单，实际上需要经过多道工序，才能制成一块优质的墨。
古人云，“墨者，书之精也。
”可见墨在书法绘画中的重要性。
希望大家能够珍惜传统工艺，传承和发扬墨的制作方法，让古老的文化得以传承。
古代墨的制作方法
古代墨的制作方法The ancient method of making ink, also known as Sumi ink, is a fascinating process that has been used for centuries in East Asian cultures. This traditional ink is made from a few simple ingredients: soot, water, and a binding agent. In ancient times, soot was collected from burning pine wood or oil from fish lamps. The soot was then mixed with water and a binding agent, such as animal glue or honey, to create a smooth, black ink. The process of making ink required great skill and patience, as the ingredients needed to be mixed in precise proportions to achieve the desired consistency and color.古代制造墨水的方法，也被称为墨汁, 是一个令人着迷的过程，几个世纪以来一直被东亚文化使用。
这种传统的墨水是由几种简单的成分制成的: 烟灰、水和一种粘结剂。
在古代，烟灰是从燃烧松木或鱼灯油中收集而来。
然后将烟灰与水和动物骨胶或蜂蜜等粘结剂混合在一起，制成一种光滑而黑色的墨水。
制造墨水的过程需要极大的技巧和耐心，因为这些成分需要精确比例地混合在一起，以达到所需的一致性和颜色。
In the art of calligraphy and painting, the quality of ink was crucial, as it directly influenced the artist's ability to create refined andexpressive brushwork. Sumi ink was prized for its deep black color and subtle variations in tone, which allowed artists to achieve a wide range of effects. The traditional method of making ink was passed down from master to disciple, with each generation refining and perfecting the techniques. This long history of craftsmanship contributed to the cultural significance of Sumi ink, making it a cherished medium for artistic expression.在书法和绘画艺术中，墨水的质量至关重要，因为它直接影响艺术家创造精致和富有表现力的笔触。
古法制墨过程
古法制墨过程
1. 选材：选择好材料是制造好墨的关键。
古代常用的材料有松烟、牛糞、龙脑、生漆、海螵蛸等。
2. 烘炒：将松烟等材料在火炉中烘炒，使其变干，并释放出揮發物质。
3. 磨粉：将烘炒过的材料磨成粉末，一般使用石磨磨制，也有使用人工磨粉机或动物骨头制成的磨盘磨制的。
4. 沉淀：将粉末加水搅拌，等到混浊的悬液沉淀后，将上层的澄清液留下。
5. 沉淀液煮沸：将澄清液放入锅中，加入少量石灰或松针等称量好的原料，用火慢慢煮沸，并不断搅拌制成粘稠液体。
6. 醒胶：将锅中的液体静置，随着时间的推移，液体逐渐凝胶，并且状况会有所变化(黏度减弱)。
7. 过滤：用棉绸或者纱布包裹瓶口，过滤出墨汁。
8. 烘干：用静置后的墨汁再次加热，使其煮沸并不断搅拌，煮至墨汁上面出现黄色油脂即可，然后倒入瓷盆中，用炭火烘烤干燥即成。
古代欧洲墨水制作工艺研究
古代欧洲墨水制作工艺研究
钢笔墨水起源于公元11世纪末，欧洲僧侣提阿非罗曾记载用荆棘木浸出液与绿矾溶液混合制成一种墨水。
后来用兽皮中的鞣酸和亚铁盐制造墨水，有人发现没食子也可以用来制造墨水，于是大量生产没食子亚铁盐墨水，大多旧式文件都是用没食子墨水。
但早期的没食子墨水的最大问题是墨水总是堵塞笔，直到1834年，英国的Stephens公司实际研出了第一种蓝黑色的含铁没食子墨水，很快成为最受欢迎的墨水之一。
之后人们总是不停地改进天然没食子酸铁墨水，但总是离不开亚铁盐，尤其发现硫酸亚铁铵比一般的亚铁盐都要稳定。
现在我们可以来合成并制备这种一直存在于各式古老文件中的物质。
硫酸亚铁铵又称摩尔盐，是浅绿色透明晶体，易溶于水但不溶于乙醇。
它在空气中比一般的亚铁铵盐稳定，不易被氧化。
在定量分析中常用来配制亚铁离子的标准溶液。
在0～60℃的温度范围内，硫酸亚铁在水中的溶解度比组成他的每一组分的溶解度都小，因此很容易从浓的FeSO4和（NH4）2SO4的混合溶液结晶制得摩尔盐。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰着《齐民要术》，最早纪述制墨的方法。
明代宋应星着的《天工幵物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜,收此一寸玉"，解说是扫灯烟制墨。
（宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗,专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
*明《天工幵物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈二米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段幵一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
取松木必须将松树干底部钻洞，点火烤树干，让松香流净，即便残留一点松香，烧出的松烟，质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：*筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
*沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
墨的制作方法
墨的制作方法
墨，是书法绘画中不可或缺的材料，其制作方法历史悠久，经
过千百年的传承和发展，形成了多种制作技艺。
下面将介绍一种传
统的墨的制作方法。
首先，制作墨的原料主要包括烟煤、槟榔灰、松烟、胶水等。
烟煤是墨的主要原料，它需要经过煅烧、碾磨等多道工序处理，以
去除杂质，使其成为细腻的墨粉。
槟榔灰则是用来调节墨的色泽和
浓淡，松烟则是用来增加墨的附着力和延展性。
胶水则是用来将以
上原料黏合在一起，形成块状的墨块。
其次，制作墨的工序包括煅烧、碾磨、混合、压制等多个步骤。
首先是煅烧，将烟煤放入炉中进行高温煅烧，去除杂质，使其成为
细腻的墨粉。
然后是碾磨，将煅烧后的墨粉放入研墨砚中，用水慢
慢研磨，直至成为细腻的墨汁。
接着是混合，将槟榔灰、松烟等原
料加入墨汁中，调配成适合的墨浆。
最后是压制，将调配好的墨浆
放入墨模中，经过压制成型，晾晒干燥，最终形成坚硬的墨块。
最后，制作好的墨块需要经过一定时间的陈化，使墨的性能得
到进一步提升。
陈化的时间长短会影响墨的质地和性能，通常需要
数月甚至数年的时间。
陈化后的墨块色泽饱满，墨汁浓稠，书写时
墨迹沉稳持久，不易褪色。
总的来说，墨的制作方法需要经过繁琐的工序和长时间的陈化，才能制作出质地优良的墨块。
这种传统的制作方法不仅保留了古代
制墨的工艺，更重要的是使墨的品质得到了提升，成为书法绘画中
不可或缺的良好材料。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古代制墨的方法北魏贾思勰著《齐民要术》,最早纪述制墨的方法。
明代宋应星著的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：* 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
各种配料有一千种以上。
捣练将烟料和配料和成烟料团，放入铁臼中捣练三万次，或用铁锤锤击烟料团一万次成为墨团。
墨锭将墨团分成小块放入铜模或木头模中，压成墨锭。
墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等。
一得阁墨汁制作工艺、特色？《徽州府志》记载，清康熙巡视江宁，曹素功进献宝墨，康熙试用后深为赏识，特赐曹氏「紫玉光」三字。
嘉庆年间，朝廷又召曹氏进京特制御墨。
顺治三年，曹素功由歙县迁至上海，从开业到1956年，曹氏历经十三代，绵延三百多年。
也是清朝，同治年间，徽州文人谢松岱进京赶考，名落孙山，十年寒窗东流水，谢松岱觉得最根本的原因就是磨墨化费了太多的时间而耽误了答卷。
谢松岱想，如果能够制造出一种墨汁直接用于书写，既是省时又是省力，不是「一艺足供天下用」吗？这是一得阁的来历，这一年的科举，使清朝少了一个进士，使我们文化历程中，多了一个发明家。
北京“一得阁”墨汁，距今已有100多年的生产历史。
清朝同治年间，安徽一个姓谢名松岱的文人进京赶考，名落孙山，深感研墨太费时间，耽误答卷。
他当时想，如果能制出一种墨汁直接用于书写，既省时又省力，不就可以“一艺足供天下用”吗？于是经过多次试验，他终于选用油烟，再加上其他辅料，制成了同墨块效果相同墨汁。
一经上市，便受到文人墨客的欢迎。
同治四年，谢松岱在北京琉璃厂44号开设了第一家生产经营墨汁的店铺，店铺名称叫“一得阁”，并亲手书写牌匾，悬挂于门前。
这便是“一得阁”墨汁的来历。
谢氏身后无子。
在他去世以后，店铺传给学徒。
后来，“一得阁”声誉日臻，生产经营规模不断扩大，在天津、上海、西安、郑州等大城市先后开设分号，买卖更加兴旺。
特点：具有浓度高、色泽深、墨迹光亮、写后易干、适宜拓等特点，经著名画家、书法家试墨，效果很好。
工艺：“一得阁”墨汁是采用四川高色素炭黑、骨胶、冰片、麝香、苯酚为原材料，运用传统工艺精细加工而成。
四川高色素炭黑色深光亮；骨胶具有托浮力，使墨着纸而不湮；冰片、麝香均为香料，清香四溢；苯酚是防腐剂，使墨汁长期贮存不腐不臭，一年四季都可使用。
中国的水墨画具有独特的风格，它的特点是运用水墨的浅深浓淡来表达各种事物所具有的光与色。
施用水墨，大体可以分为“焦”、“浓”、“重”、“淡”、“清”五种墨度，古代的画论上称作墨“彩”。
水墨画在多种多样的中国画中，有其独特的地位。
中国人使用墨作为书画的物质材料起源很早，长沙出土的晚周帛画是不是用墨画的姑且不谈，其它如敦煌一带出土的用墨写的汉代简札(“流沙坠简”有影印本)，吐鲁蕃附近出土的“木乃伊”被服白绸上用墨写的东汉初年的年号(有印本)，晋唐以来各家的墨迹等等都是研究这个问题最好的例证。
中国墨具有以下各特点：一、用毛笔书画。
无论毛的软硬，一律保持运笔的灵活，不粘、不涩、不滞。
二、经过若干年，对于木、绸、纸、绢等物质不发生腐蚀作用。
三、墨色经久不消退不变化。
四、遇日光或热，仍保持黑色。
五、画在纸或绢上，就是画得细如游丝，再经水染，也不动摇，不渗晕。
有强韧的凝集附着力量。
“汉宫仪”上说：“尚书令仆丞郎，月赐隃麋大墨一枚，小墨一枚。
”隃麇是地名，在今陕西开阳县东．是汉代松烟及墨的产地。
后汉许慎作的“说文”上说：“墨者黑也，松烟所成土也。
”汉末三国时，皇象论墨说“多胶黝墨”。
根据这些古文献的记载已可证明起码在纪元前二百多年——已经在隃麋这地方，用松烟制成“大块”、“小块”的墨。
在许慎只说“松烟所成土”。
到了皇象，才说明所以制成为“大块”“小块”的是“多胶”的缘故。
东魏(第六世纪)贾思勰作的《齐民要术》里，叙述了制墨的方法。
这是记述关于劳动人民如何造墨的最早的文献，书上说：“……好醇烟捣讫，以细绢节于缸内，筛去草莽，若细沙尘埃。
此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。
墨(按指醇烟)一斤，以好胶五两浸涔皮汁中——木岑，江南樊鸡木皮也，其皮如水绿色，解胶，又益墨色。
可以下鸡子白、去黄、五颗。
以真珠一两，麝香一两引治细筛，都合，调下铁臼中，宁刚不宜泽(就是说宁可稠不可稀)。
捣三万杵，多益善，合墨不得过二月、九月、温时败臭，寒则难干……”由这一段记述里．已可看出创造墨的过程非常复杂，是劳动创造的成果。
到了唐代以后关于制墨的“佐料”(烟炱为主，各种药品为佐。
)有了变化。
唐代是用木皮、皂角、胆矾、马鞭草、醋、石榴皮水、犀角粉、藤黄、巴豆；宋代由于不光用松烟(自五代时起，制烟炱的地方，已由易水地区渡过长江，转移到了徽州黄山)。
主要是用油烟(桐油一斤，烧得“上烟”一两有余。
)制墨。
除上述“佐料”外，还加生漆、牛角胎、猪胆、鲤鱼胆、白檀、丁香、龙脑、地榆、五倍子、黄莲、紫草、茜根、黑豆、苏木、胡桃、乌头、牡丹皮、子仁、青黛、朱砂等“佐料”，元明对于“佐料”，没有记载，只明程君房制墨减为十五六种“佐料”。
元明对于制烟炱，都着重用油烟，除桐油外，还有用清油(江南乌臼树子制的油)、麻油、猪油的。
又有用败漆烧烟的叫“漆烟”。
(以上并见东魏贾思勰《齐民要术》、宋晁以道《墨经》、宋李孝美《墨谱》、明沈继孙《墨法集要》、明宋应星《天工开物》，下同。
)烟炱也有好坏——无论松烟、油烟、漆烟——凡烟炱都是用窑烧成的。
烧成烟炱，靠近火的叫“身烟”，属下品；在窑中间的叫“顶烟”，属中品；距离火最远，在四边，在窑顶上的叫“上烟”、“头烟”或“顶烟”，是上好的醇烟，属上品。
现在我们买墨时，在墨块的上一头．有的写“松烟”，有的写“漆烟”，这是烟炱原料的区别。
有的写“顶上”或“顶烟”，有的写“贡烟”(贡是说，上好的烟炱，作为“进贡”给“皇上”用的。
)，有的写“超贡烟”；这些都是制墨家说他的墨是用上品的烟炱制成的。
次些的写“选烟”，绝没有写“身烟”“顶烟”的。
目前徽州的胡开文曹素功墨铺所售出的墨．仍然用这些“顶”、“上”、“贡”、“选”等烟来作为墨质好坏的标志。
制墨另一种重要成分是阿胶、黄明胶等动物胶。
我们历代制墨专家，都主张用陈年(唐张彦远说兑用颜料、要用“百年传致(阿胶)之胶”。
)而又清轻的动物胶制墨。
如果用新制成的胶，而又不加鸡子白、木岑木皮、丁香、乌头、石籀皮酸，那么，这墨制成，就容易弯曲、碎制和发臭。
选购用墨清代制墨，墨工增加了捣杵的次数（十万杵），减少了：“佐料”减少的都是什么“佐料”，不清楚）。
同时又设立了“官烟广”属“江宁织造”(官署名)光绪初年才撤销。
“御制墨”，只有玄烨(康熙)的“内殿轻煤”、“乌玉”、“耕织图御诗墨”(均墨名)和弘历(乾隆)的再合墨(取明代碎墨掺入新烟再制)好些；但是用来作画，还须用同治或光绪初年的墨，两种兑研使用，在渲染上方不渗晕，在目前为画中国画选购用墨，首先要注意下面的几点：一、解放前，由于帝国主义的侵略，漆和桐油(制烟炱原料)大量出口，同时又轻入了美国的“气烟”代替国产的一切烟炱。
它的成分是含炭百分之九十至九十五，色度胜于一切烟炱。
1880年以后，制墨家渐渐使用它。
这种墨宜于在生纸上画写意画，如在熟纸或绢上工细勾染，容易渗墨。
二、胡开文、曹素功等厂家目前仍在制墨售墨，出售时根据重量和烟料的成分来订价格，他们也有按照旧式模型制成的新墨。
三、选购墨时，先要看它是不是细腻滋润，再看它泛不泛蓝或紫的光，不泛蓝光紫光的是次墨。
然后再看“漱金”、“填青”的真假新旧，再看它的形式和花纹，如果，看它不细致，显露着模型的木纹，不滑腻，不滋润，抚摩着有轻飘飘的粗糙的感觉，那一定是粗制滥造，减料偷工的次货，至于有无年款和制墨人是哪一家还在其次。
四、作画不同于写字，写字用的墨，只要乌黑有泽即可，作画尤其是水墨画，工细的人物画和花鸟画。
这首先要求墨要浓的真浓，黑要真黑。
不泛灰黯；淡要真淡，凝集力、附着力强大，用色或水去渲去染，不渗，不晕，不散。
因此，墨不宜专用年月太远的旧墨。
旧墨有的是胶失效，有的是受了潮湿，已泛出灰白色的粉霜。
五、最近用洋烟炱制的墨．在黑的色度上看．是比其它烟炱所制成的墨要黑一些。
但是从它之淡的色度上看，仍不能做到清而有神——“入骨”。
这大概是杵数减少的缘故。
作者学画所预备的墨，一种是松烟墨(曹素功端友氏制)．一种是漆馏墨(汪节庵造)，一种是油烟墨(乾隆年造)，与漆烟油烟台用的油烟墨，是同治年间胡开文造的。
松烟取其黯黑无光，画翎毛画蝶用，漆烟取其黝黑有光泽，用它点晴，两种油烟墨合用，又黑又亮，又耐渲染，不渗下晕，有浓有淡，并且清得还“入骨’有神”入骨”是浸进纸里去的意思)。
关于使用砚石、水、洗砚、“宿墨”以及水墨画上对于墨的认识。
今分述如后：一、砚石砚与墨有直接关系，著名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙尾溪所出)两种、它们都是水成岩，比较易于把墨研稠。