剑川木雕发展现状分析共39页文档
剑川白族木雕艺术的展示与传播
保 留 了 明 代 格 局 ， 西 门 、北 门 、 南 门 护 城 河 桥 依 然 完 整 保 存 ，是 云 南 省 格 局 和 风 貌 保 存 比 较 完 整 的 古 城 之 一 。 古 城 区 内 明 、 清 、 民
可 是 在 现 代 市 场 经 济 的 冲 击 下 ，剑 川 的
木 雕 产 业 却 一 度 陷 入 了 一 种 尴 尬 — — 作 为 一
依 托 古 建筑 展 示 传 播木 雕 艺 术
剑 川 古城 始 建 于 明 洪 武 二 十 三 年 （ ３０ １ ９
农 牧 、商 品 、工 艺 技 术 有 着 大 量 接 触 和 交 流 ，
为 剑 川 木 雕 艺术 的发 展 提 供 了极 好 的 文 化 平
台。
年 ），迄 今 已 ￣ ６ ｏ 年 的 历 史 。 至 今 完 整 地 ｆｏ多
石 家 具 ，堪 称 家 具 中 之 上 品 。 大 理 石 ， 石 质 细 腻 ，花 纹 美观 ，色 彩 绚 丽 ，经 过 打 磨 ，光
滑 如 脂 ，还 能 显 露 出 千 姿 百 态 的 花 纹 。 明 代
徐 霞 客 曾赞 美 它 “ 绝 妙 著 色 山 水 ，云 皆 能 俱
何 可 及 故 居 的 正 房 ， 为 二 层 楼 房 ， 穿 斗 式 的
个 文 化 品 牌 或 是 文 化 符 号 ， 它 享 誉 千 年 ；然 而 作 为 一 个 产 业 ，剑 川 木 雕 却 一 直 在 其 名 气 与经 济 效 益 的 夹缝 中徘 徊 ， “ 名 无 市 ”是 有 剑 川 木 雕 在 产 业化 之 路 上 不 得 不 面 对 的 一 个 问 题 。 究 其 原 因 ，一 是 木 雕 产 业 开 发 面 临 现
整 保 存 了景 风 公 园 明 清 古 建 筑 群 ，以 及 沙 溪 寺 登 街 。沙 溪 寺 登 街 被 世 界 纪 念 性 建 筑 基 金 会 （ ｗＭＦ 收 入 世 界 濒 危 建 筑 遗 产 名 录 ， 是 ） 剑 川 木 雕 的 另 一 大 系 列 产 品 是 云 木 大 理 播剑川木雕艺术 。
剑川木雕研究
剑川木雕研究分析来源：木雕网1.云南剑川木雕的价值分析1.1 艺术价值剑川木雕作为云南特色工艺，其形态、风格多样、审美意识淳朴，有着较高的艺术价值，其艺术价值主要体现在材质、艺术形式和制作工艺等方面。
（1）天然的材质美剑川木雕材料种类丰富、质地纯朴、自然纹理富于天趣，这些木材赋予了剑川木雕天然材质的美感。
在剑川木雕中，有一类木雕作品是不进行上漆或上色的，直接表露出木材固有的纹理和本质色泽，木雕艺人们在创作过程中，往往会根据木材本身的性质、形态进行创作，雕刻出来的作品除了具有工艺品的艺术形态之外，还保留了木材本身的自然形态特征，作品朴质、生动，在使用过程中让人产生一种温馨的自然情怀。
（2）独特的艺术形式剑川是通往兰坪、丽江、中甸和西藏等地的交通要道，这里主要居住着白、汉、傈僳、彝、回等民族。
受多元文化的影响，剑川木雕在保持了白族文化的同时，还吸收了众多地区，众多文化的艺术涵养，与其它地区的木雕相比，剑川木雕具有较大的融合性，在融合了众多民族的雕刻艺术后，呈现出一种独特的艺术形式。
从形态上来看，剑川木雕形态多样，既包括了建筑、家具、摆设等三维空间艺术作品，也包括了门窗、雀替、枋额、壁画等浮雕艺术作品，它没有中规中矩的固定形式，不讲求庄严、稳重、对称的格局，力求摆脱呆板模式的束缚。
如图1所示，图1中的棂花窗造型简洁大方，巧妙地运用了线条的变化，并与浮雕图案相结合，在局部的不对称中体现出总体的对称，风格朴素自然，活泼生动。
从色彩上来看，剑川木雕的装饰色彩非常丰富，除了木材的固有色之外，还有漆的色彩、镶嵌物的色彩以及金属物件的色彩，众多色彩中，又以民族彩绘最为突出。
如图2所示，图2中的木雕以民族彩绘作为装饰，其色彩包含了红、黄、白、蓝等多种，体现了民族彩绘的风格特征，但它又不似原始民族彩绘那样艳丽，在众多颜色中，它以天蓝色为主导色调，即体现出内地文化的内敛与优雅，也不乏少数民族质朴与奔放的风格。
从题材上来看，剑川木雕的题材多选用和当地地理环境、生活习惯相关的事物，也有的题材来源于佛教、道教和民俗。
【剑川木雕：中国西南第一雕】剑川木雕小镇
【剑川木雕：中国西南第一雕】剑川木雕小镇大约半小时后，狮河村到了。
父子俩走进一家店铺，迎面飘来木料的清香，墙角、窗台、花台上倚着一块块雕花板，段学军随手拿起一块，放在手里打量：梅树枝繁叶茂，枝条苍劲古朴，点点梅花点缀在枝头。
格子门，也称格扇，日本唤作格子户，一般由格眼、腰串与障水板三部分构成，是古代庙宇、会馆、宫殿、民居中经常采用的一种木门。
格子门如今在都市中已鲜见，而剑川的白族人家，房屋大多为“三坊一照壁”、“四合五天井”、“一正两耳”的布局，所谓“三坊一照壁”，即正房两山都有“漏阁”，两侧建有耳房，迎面打堵别具民族风格的一高两低的照壁。
无论哪种布局，堂屋往往选用六扇格子门，一来采光充分，二来美观大方，这个古老的传统一直传承至今。
上午八点，阳光洒满了狮河村村口那片空坝子，锯木机鼓噪的声响把这个村庄从睡梦中唤醒，狮河村的男人、女人，纷纷搬出自家的板凳、行头，拿出全套的雕刀，从街头到巷尾，满目都是埋头做活的木匠。
狮河村位于剑川坝子东南端，下辖上河、下河、官登三个自然村，人口约2800人，从事木雕的就有1700人，人说狮河“家家户户做木雕，老老少少齐动手”，大概就是眼前这场景了。
段文青跟父亲在村里打听格子门的行情。
六扇手工雕刻的格子门价格在5000元上下，机器雕的3000元，相差的2022年元可是段文青在昆明一个月的工钱了。
机器雕的格子门，线条生硬，工艺粗糙，而段学军家祖传的“梅兰竹菊”格子门，是祖辈重金延请木匠，足足雕了三个月才完工的，单说“牡丹”那扇门，牡丹含苞待放，喜鹊在枝头喳闹，哪里是木雕，分明就是一幅花鸟画。
父子二人最终还是订购了一套手工格子门。
至于原因，段学军这样说：“在剑川，格子门的好坏，往往是一户人家富庶与否的标志。
我们宁愿平时省吃俭用，也要把格子门张罗得漂漂亮亮的，那是白族人代代相传的纽带。
”一场战争带来的古老手艺大清早的上门生意，令木匠罗照华很是高兴，段学军离开后，他转身回屋泡了壶普洱茶，开始了一天的活路。
论云南剑川木雕的艺术特征
论云南剑川木雕的艺术特征传统的剑川木雕图案一部分存留在纸质的载体上，一部分存留在老木雕艺人的记忆中。
文字的记载也较为缺失，诸多的不利因素使剑川白族传统木雕技艺的传承、存储、整理和利用等方面带来非常严重的问题。
通对剑川木雕进行艺术特征的研究分析，是保护与合理开发的必要前提。
在云南自古以来就流传着“丽江粑粑鹤庆酒，剑川木匠到处有”的民谣，这既是对剑川木匠技艺的高度认可，也是对过去滇西少数民族生活情趣与审美意识的真实写照。
但随着云南旅游业的飞速发展以及科技生产力的不断提高，机器将这一传统手工艺的代替，使得传承艺人逐渐减少，年轻一代因都市流行文化的吸引也对传统的木雕工艺渐渐失去兴趣。
因此，面对“名从实来，绝非溢美与虚饰”的剑川白族木雕艺术，探索它的艺术特征是保护与合理开发的必要前提。
剑川木雕的产品种类繁多其产品种类主要分为五大类别：房屋建筑装饰、家具、家居用品、旅游工艺品、宗教工艺品。
其中，白族民居的建筑雕刻装饰尤其丰富多样，房屋饰件有厦插、子木行、悬牙、吊柱、图挂、梁头、格扇门、窗、额枋、檐板、挂落、花罩、栏杆、木梯、托木(雀替)、门楣等。
剑川白族木雕的绝活之一是豆腐仙窗，这种窗户中严丝合缝的豆腐格全由榫卯结构制成，工艺难度非常之大。
在建筑中挂落通常位于额枋下方，雕有镂空图案，或用细木条组合成几何图形，远看如同装饰建筑的花边一般。
还有檐板也称挂檐板、封檐板、花板，通常悬挂在屋檐下，用以遮挡梁、椽或望板的顶端，使其免受日晒雨淋，同时又起到装饰美化的作用。
而木雕产品的原料主要选用杉木、揪木、锻木、香樟木、紫檀木、铁力木、乌木、祀梓木、优质红木、西南桦、缅甸红木等，在剑川市面上较常用的是云木(青皮木)、粉木，其因价格偏低，易于雕刻，使用较多。
产品雕刻完需上天然漆，使其除了具有很高的实用性价值外，还有很高的工艺价值和收藏价值。
一、剑川木雕的雕刻技术剑川木雕一直以来以精湛的雕刻技术闻名，其手法多样，含有平雕、浮雕、立雕、镂空雕、圆雕、浅浮雕、线雕、玲珑雕、透漏雕等。
剑川县狮河木雕村调查
剑川县狮河木雕村调查
张福元;王甦达
【期刊名称】《云南农村经济》
【年(卷),期】2005(000)005
【摘要】剑川县位于大理白族自治州北部，地处滇西北腹地，是通往金沙江、澜
沧江、怒江三江并流风景名胜区的中心门户。
剑川县由于气候冷凉、土地瘠薄，人均耕地面积少，农业剩余劳力多，再加上传统文化中的重农轻商倾向，因此，经济发展水平较低，“家有读书人，户有工艺匠”成了剑川社会生活的写照。
剑川木匠、石匠、小炉匠在历史上素负盛名，其中“剑川木匠到处有”就是上述情况的真实写照和对剑川木匠的赞誉。
【总页数】2页(P34-35)
【作者】张福元;王甦达
【作者单位】云南省农村经济学会常务理事;昆明理工大学建筑工程学院
【正文语种】中文
【中图分类】F323.211
【相关文献】
1.狮河村：木雕发展势头强劲 [J], 陈永和
2.大理剑川狮河木雕产业生产组织功能研究 [J], 王倩;张浩
3.剑川狮河木雕生产组织方式调查研究 [J], 李晶
4.云南剑川木雕品牌的差异化生产研究--以“段国梁”“狮河”木雕为研究对象
[J], 楼艺婵
5.大理剑川狮河木雕产业生产组织功能研究 [J], 王倩;张浩;
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大理剑川白族木雕产业化发展的成本问题及应对
大理剑川白族木雕产业化发展的成本问题及应对作者：李凤鸣来源：《商场现代化》2021年第17期摘要：大理剑川的白族木雕作为民间手工业，在其工业化发展的探索和实践过程中，一是面临着传统工艺、市场经济、民族文化等诸多普遍和特殊问题。
二是技术装备对木雕产业化生产效率的影响;三是木雕工艺品产业化市场的制约。
本文旨在对剑川的主体经济发展、木雕产业化合理可持续发展、白族文化的传承与保护、国民经济与文化的良性互动等方面进行更有益的探索性研究，以探索改革创新以节约成本的必要性及途径。
关键词：大理剑川;手工艺;木雕产业化;成本问题一、大理剑川白族木雕产业化的特征1.木雕产业化生产制作的工艺基础大理剑川白族的木雕根据其应用范围类型的不同，通常可以划分成建筑木雕、家具木雕和传统的木雕手工作品三类。
从其艺术风格上来说，大理剑川木雕作品是云南省少数民族传统木雕中一个具有很强代表性的南派木雕。
大理剑川白族木雕作为云南省古代木雕艺术特点的代表作品，其特点主要表现在以下几个重要的方面：第一，顺应中华人民各民族的文化传统和欣赏习惯;第二，着力于写实，具备丰富的文化和艺术想象力;第三，融合了白族人民所追求的平静、和谐、自由的人文主义生活观;第四，体现了白族人民勤劳创作、勇于创新、爱好艺术的精神。
2.木雕产业化的产值规模及产品类型在我国木器工厂刚刚起步的时候，由于我国计划经济制度的特殊性，生产加工的木雕家具大多用于出口创汇，而这类木雕家具总体上规模较小、产品种类相对单一、手工雕塑倾向偏重等，这些都反映了当时我国木雕行业产业化的薄弱和特殊状况，因而缺少相应的生产率、产值的信息。
2000年以后，大理剑川实业木雕厂的产业化已经开始逐渐转向呈现“县企+村社”的现代市场主义综合二元化产业发展模式特点，其增加产值与产业规模都開始呈现出了稳步快速增加的增长态势。
相关行业统计数据分析表明，产值上2009年，木雕木刻工艺完成产业化的年度总产值已高达7000万余元。
剑川木雕——中国西南第一雕
剑川木雕——中国西南第一雕剑川木雕是中国西南地区最著名的木雕之一。
它的特点是用一整根木头雕刻成立体的人物或景象，逼真而且细致。
剑川木雕的历史可以追溯到明朝，经过几个世纪的传承和发展，在当地民间形成了独树一帜的风格和工艺，被誉为“中国西南第一雕”。
剑川木雕的雕刻流程分为以下几个步骤。
第一步：选材。
雕刻厂家选用的材料大多为柿子木和竹子。
这些木材由于质地致密和纹理清晰，对于雕刻的细节和效果有特殊的要求。
第二步：制作基础。
在雕刻开始之前，需要先做好木头的基本形状。
通常是一个长条形的木条，经过切割和刨光后，制作成想要的基本形状。
第三步：细节雕刻。
在基础完成之后，开始逐步雕刻细节。
这是整个过程中最重要的步骤。
雕刻师需要用工具和技巧将木头雕刻成具有逼真表现力和动态感的形象。
如果雕刻师在这个步骤中出现偏差，可能会导致整个作品丧失逼真感和美感。
第四步：打磨和上色。
在雕刻完成之后，需要对木头进行打磨和上色。
这个过程需要大量的耐心和细致的操作。
雕刻师需要使用不同的磨砂纸和磨料来达到完美的光洁表面。
上色需要根据木头的质地和工艺来决策，颜色必须清晰、自然、艳丽。
剑川木雕被广泛用于雕刻家具、文物、景观石等领域，是中国传统文化艺术的重要组成部分。
它并不是简单的技术制造，而是艺术的表演形式，它不仅展示了自然界美的外观，更是审美和想象的重要体现。
作为中国西南地区最著名的手工艺品之一，剑川木雕体现了传统文化的精髓和实践经验。
它的精神内核在于重视细节、注重个性化，强调对自然、历史、文化的体验。
总之，剑川木雕是中国西南地区的一种非常特殊的手工工艺品，凭借着它丰富多彩的历史和鲜明的传统，为全世界的艺术爱好者带来了无穷的乐趣和灵感。
随着社会的发展，未来剑川木雕可望在实践和理论上持续发展，为中国艺术迸发出崭新的光芒。
木雕业分析
《木雕业分析报告》一、行业规模与增长1. “1 个核心数据：行业总市场规模突破[具体数字]亿元”木雕业作为传统工艺美术行业的重要组成部分，近年来市场规模持续扩大。
目前，木雕行业总市场规模已突破[500 亿元]亿元。
在过去几年中，木雕业呈现出稳定增长的态势。
增长背后的主要驱动因素有多个方面。
其一，随着人们生活水平的提高和对传统文化的重视，对木雕工艺品的需求不断增加。
木雕作品以其独特的艺术魅力和文化内涵，成为人们收藏、装饰和馈赠的佳品。
其二，旅游业的蓬勃发展为木雕业带来了新的机遇。
各地的旅游景点、特色小镇等对木雕工艺品的需求旺盛，推动了木雕业的发展。
其三，互联网的普及和电子商务的兴起，拓宽了木雕产品的销售渠道，使木雕作品能够更便捷地走向全国乃至全球市场。
与同类型行业或相关行业相比，木雕业具有独特的发展潜力和地位。
与其他工艺美术行业相比，木雕具有更强的立体感和艺术表现力，能够更好地展现传统文化的魅力。
与家具制造业相比，木雕家具具有更高的艺术价值和收藏价值，满足了消费者对高品质生活的追求。
木雕业的发展不仅传承和弘扬了传统文化，还为经济发展和文化建设做出了积极贡献。
2. “2 大增长引擎：技术创新与市场需求扩张”技术创新在木雕业的发展中起着至关重要的作用。
一方面，新产品的推出不断拓展市场空间。
例如，结合现代设计理念和工艺技术，开发出具有时尚感和实用性的木雕家居用品、文创产品等，满足了不同消费者的需求。
另一方面，新工艺的应用提高了生产效率和产品质量。
如采用数控雕刻技术、3D 打印技术等，使得木雕作品的制作更加精准、高效，同时也降低了生产成本。
市场需求扩张主要源于消费者需求变化和新兴应用领域的出现。
随着消费者审美水平的提高和对个性化的追求，对木雕作品的设计和工艺要求越来越高。
消费者不再满足于传统的木雕款式，而是希望能够拥有具有独特创意和艺术价值的作品。
新兴应用领域方面，木雕在室内装饰、景观设计、影视道具等领域的应用不断拓展。