中国当代文学：先锋小说
先锋小说【精品-doc】
专题七先锋小说 P128教学目标和要求：1、了解“先锋”的概念、性质和特点以及先锋小说的发生、发展和变化；2、重点了解先锋小说的主要作家作品和特点；3、掌握马原《冈底斯的诱惑》、残雪《山上的小屋》的创作特点；4、重点掌握余华的文学成就和《十八岁出远门》《一九八六年》《活着》的创作特点以及从先锋到世俗的变化。
教学方法：点拨法、讲授法课时安排：2课时教学过程：一、先锋小说 P128（一）“先锋”所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。
“先锋文学”（二）“先锋”的性质和特点 P1321、主要以西方现代主义文学为主要借鉴对象，新小说、存在主义、魔幻现实主义、表现主义等对先锋作家的创作实践有着明显的影响；2、“形式”元素的独立性。
即作家在文本实践中通过叙事结构、叙事视角等形式因素的变换使用，构建了先锋小说有悖于大众日常经验的艺术世界。
（三）先锋小说的发展历程 P129起点：1979-1980年间，意识流小说。
代表作家：王蒙、宗璞、张洁、茹志娟等，其叙述对象导向人的内心世界。
酝酿期：1981-1984年，宗璞《我是谁》中对历史和社会现实的深入观察所表达的存在之思，王蒙《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》等的潜意识领域写作，汪曾祺《受戒》的非情节化写作等共同其实了先锋小说的写作。
初创期：1985-1986年，马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《奔丧》等。
鼎盛期：1987-1988年，余华《现实一种》、格非《褐色鸟群》、孙甘露《访问梦境》、苏童《罂粟之家》《妻妾成群》、叶兆言等，蔚为壮观。
衰落期：1989-1990年，先锋作家的创作逐步进入了一个沉寂于调整期，艺术手法和形式的创新逐渐让位于故事本身。
90年代以后，先锋作家涉足长篇小说的创作，如余华《在细雨中呼喊》等，生活容量和思想容量的扩大，标志着先锋小说向现实主义文学的某种回归，形成“胜利大逃亡”的结局。
先锋文学
残雪对中国现代派文学的意义？ 被认为是八十年代中期真正意义上的现代派小说。 残雪第一次在中国大陆首次在作品中表现一 个真实的非现实、非理性、荒诞的梦魇般的世界。
在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。
我每天都在家中清理抽屉。当我不清理抽屉的时候， 我坐在围椅里，把双手平放在膝头上， 听见呼啸声。是 北风在凶猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋顶，狼的嗥叫在山 谷里回荡。 “抽屉永生永世也清理不好，哼。”妈妈说，朝我做 出一个虚伪的笑容。 有一天，我决定到山上去看个究竟。风一停我就上山， 我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花， 每一块石子都闪动 着白色的小火苗。我咳着嗽，在山上辗转。我眉毛上冒出 的盐汗滴到眼珠 里，我什么也看不见，什么也听不见。 我回家时在房门外站了一会，看见镜子里那个人鞋上 沾 满了湿泥巴，眼圈周围浮着两大团紫晕。
“清理抽屉”象征着什么？
清理抽屉，象征秩序重建的努力，努力重建一 个正常秩序，恢复理性正常的努力，当然这种努力， 也是和前面寻找山上小屋一样，也是无意义，抽屉 永生永世也清理不好，象征人生非理性的常态，人 生的难以把握，人连自己都抽屉都整理不好，传达 出一种无奈。
从小生活在文化大革命那种环境中，残雪敏感、瘦弱、 神经气质，当过铣工、装配工、车工，当过赤脚医生、 工人。 这些经历让她对这世界有了更清晰的认识，看似绝对 的冷漠背后是炽烈而敏感的心。她甚至用了“残雪”这 样的字眼做笔名，从词语到内心都显得如此冰冷。
小说结局充分暴露了小说的虚构本质。
我就是那个叫马原的汉人，我写小说。 我喜欢天马行 空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。我用汉语 讲故事，汉字据说是所有语言中最难接近语言本身的文字， 我为我用汉语写作而得意，全世界的好作家都做不到这一 点，只有我是例外。
先锋小说特点及作家作品
先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。
“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。
第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。
马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。
可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。
马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。
他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。
《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。
小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。
中国当代文学：先锋小说
4、谌容
谌容(1936~ )当代女作家，汉族。原名 德容。著名小说家，作家，中国作家协 会会员，重庆巫山人，生于湖北汉口。
1957年毕业于北京俄语学院，任中央人 民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中 学俄语教员。曾三次到农村体验生活和 劳动。任作协北京分会专业作家、中国 国际交流协会理事。
5、高行健
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
孙甘露是在语言实验中走得最远的一位。 《信使之函》《访问梦境》《请女人猜迷》等是这种小说的代表。这些小 说最突出的特点就是不仅彻底斩断了小说与现实之间的联系，也斩断了小说与 故事、小说与叙述之间的联系。 他的小说全由一些的诗化的语言充塞着，构筑语言幻象的片断的同时，却 构不成任何意义，这样叙述便成了梦呓，小说成了纯粹的言辞的堆积。始于语 言又终于语言，透过斑驳陆离的语言，我们隐约可以看到一个幻想者、冥思者。
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
现当代文学第六节 先锋小说
马原的“叙事圈套”P195
马原，被认为是“中国当代第一个真正意义上的形式主义 者”，第一个把小说的叙事因素手段置于创作第一位。
广泛采用元叙事的手法，作者在小说中直接出现并揭露 小说的虚构性，破除经典现实主义的“似真幻觉”。虚构 成为他的小说叙述的首要原则。他的经典句式是“我就是 那个叫马原的汉人”，强调虚构的技法，形成一种间离效
格非《迷舟》《褐色鸟群》
孙甘露《信使之函》《访问梦境》
余华《现实一种》《世事如烟》
苏童《妻妾成群》《红粉》
二、创作特点
现代主义小说更专注于小说的 精神气质；先锋小说则更具有
鲜明的文体试验的指向。
1、先锋小说的文学观念
（1）对文学真实观的重构 把作家的主观真实（心灵的真实）
作为文学真实的首要原则。强调 “虚构”是小说叙述首要原则。
格非构建叙事迷宫 善于在小说叙事的关键部分设置中断和 空白，制造“叙事空缺”，使故事变得 扑朔迷离，并与小说表达的主题构成隐 喻关系，预示着历史与生活的不确定性。 《迷舟》中萧去榆关到底是送情报还是 去与情人杏相会？这个关键情节成为一 个“空缺”，故事是一个谜。
孙甘露的“反小说”的语言智力游 戏
在语言试验上走得最极端，彻底割 断小说与现实的关系，专注于幻象 与梦境的虚构。着力对小说语言诗 化的探索，小说语词摒弃表意功能，
成为自由的语像。
孙甘露《信使之函》 “信是锚地不明的孤独旅行” “信是焦虑时钟的一根指针” “信是耳语城低垂的眼帘”
四、先锋小说的价值
先锋小说使文学摆脱意识形 态的控制，走向独立和自律， 凸现个人化风格。 但其艺 术形式的试验和创新有极端
化、贵族化的倾向。
先锋小说的名词解释是什么
先锋小说的名词解释是什么当提到文学作品时，我们往往会想到一些经典的著作，或者是畅销的畅销书。
然而，在文学领域中，还存在着先锋小说这样一个特殊的概念。
那么，先锋小说是什么呢？先锋小说是一种探索、突破和挑战传统文学形式的文学流派。
它出现在20世纪初的欧洲，作为一种对现实主义小说的反叛。
与传统小说注重叙事，描写人物和情节不同，先锋小说追求在形式和内容上的创新，以及对读者思维和感官的刺激。
先锋小说的一个重要特征是其与传统写作规则的背离。
传统小说通常遵循一个明确的故事线索和发展，强调人物的心理描写和情感展示。
而先锋小说则注重突破传统叙事方式的束缚，更多地关注语言的创造性和游戏性。
它打破了时间和空间的限制，使用非线性叙述方式、碎片化的故事结构以及多样的视角来呈现作品。
通过这种方式，先锋小说试图逼迫读者思考、解构和重新构建小说的意义。
先锋小说在内容上也与传统小说大不相同。
它常常涉及那些被边缘化或被忽视的主题，比如性别、种族、社会不公、人类存在的意义等。
与传统小说强调线性故事情节不同，先锋小说更偏向于通过对片段和断裂的描述来反映当代社会的混乱和无序。
先锋作家往往以犀利而讽刺的笔触揭示世界的荒诞和荒谬。
先锋小说的发展不仅受到了文学理论的推动，也得益于技术的进步和社会背景的变迁。
在20世纪初，电影、摄影等新兴媒介的发展为先锋小说提供了新的创作灵感。
同时，世界两次大战给人们的生活和观念带来了巨大的冲击，这些背景的变迁促使了先锋小说的出现。
先锋作家试图以自己独特的方式试验新颖的文学形式，并通过文学的力量来反映和解释现实。
然而，先锋小说并不是每个人都能欣赏的。
它常常让读者感到困惑和不适应，因为在阅读过程中，人们更习惯于理解、逻辑和连贯的叙述方式。
先锋小说挑战了读者的接受和理解能力，使他们不得不思考和追问作品中出现的意象、符号和隐喻。
尽管先锋小说的概念并不那么容易理解，但它为文学创作提供了新的可能性。
它在形式和内容上的创新，对传统规则的挑战，为文学带来了新的发展方向。
中国当代文学专题教程 第1讲 当代小说 第八节 先锋小说
马原是叙事革命的代表人物，被称为“形式主义者”。
✓ 《冈底斯的诱惑》
✓ 《西海的无帆船》
✓ 《虚构》
✓ 《涂满古怪图案的墙壁》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
✓ 《拉萨河女神》
✓ 这些小说中，元叙事手法的使用，既打破了小说的 “似真幻觉”，又进一步混淆现实与虚构的界限； 作者及其朋友的名字直接出现在其中，并让多部小 说互相指涉，进一步加强了这种效果；设置许多有
狭义的先锋小说则专指在20世纪80年代中期出现的，一批 从小说观念到艺术表现方式、从题材主题到语言嬗变，尤 其是在小说文本叙述方式上进行全面革新的创作潮流。在 这里重点讨论的是后一种概念的创作形态。
二、先锋小说的发展与嬗变
➢ 1984—1987年，是先锋小说的滥觞期。
1984年，马原发表了实验色彩相当浓烈的《拉萨河女神》，引起强 烈的反响，成为“先锋小说”的先声。
虽各具艺术个性，但他们又是一个整体。
✓ 在观念上，他们进一步强化了小说作为叙事文 本的本体性，进一步否定了功利主义文学的传 统。
✓ 他们一方面，几乎对小说理论的一切层面，都 予以坚决而极端的清算、消解和颠覆；
✓ 另一方面，又以自己的创作实践，从不同的层 面互补性地丰富、充实和建构了先锋小说的美
格非
如《褐色鸟群》中，“我” 与女人“棋”的三次相遇，描写 得如梦似真，似乎有几个不同的 “棋”存在于一个共时的世界中， 但在小说进行的历时层面，每一 个“棋”都对前一个“棋”起着 解构的作用。这标志着作者对现 实的怀疑。所以他着重写人与物 的背离，在一个错位式的情景中， 人物仿佛已变成若有若无的鬼魂， 身历的事件比传闻还要缥缈。人 就是处在这样的从未证实，而又 永远走不出“相似”的陷阱的一 种假设状态中。
中国当代文学教案第二章新时期小说3
• c其关于文学观念与文本形式的 革命、反叛、探索、创新，极 大地解放了中国作家的文学想 象力与主体创造性。
ห้องสมุดไป่ตู้
自身矛盾：
• a、反叛与这反叛对他们的制约。形式和技巧的 极端化，构成对其自身写作自由的限制。 • b小说观念上对个性的张扬，实际创作中陷入一 定的模式化。 • c形式与语言的创新与实验，负面是文本的游戏 中语言的膨胀和消解。 • d以“历史”为保护伞巧妙隔开意识形态而获得 一个相对自由的审美空间，但另一方面，又多少 回避了当下的生存真实，造成对当下的“失语”。
• 余华主要的作品： • 短篇小说《十八岁出门远行》《死亡叙述》 《爱情故事》《鲜血梅花》 • 中篇小说《四月三日事件》《现实一种》《世 事如烟》等 • 长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观 卖血记》《兄弟》
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余华的先锋小说特点
暴力《现实一种》
苦难《许三观卖血记》《活着》 恐惧《在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》《往事 与惩罚》《活着》《现实一种》
• 代表作家有刘索拉、残雪、马原、苏童、余华、
洪峰、格非、孙甘露等。
• 作品《你别无选择》、《苍老的浮云》、《黄泥
街》、《冈底斯的诱惑》、《褐色鸟群》、《在
细雨中呼喊》等等。
二、先锋小说的主要特点及发展阶段
• （一）主要特点：
• 1.在文化上表现为对旧有意义模 式的反叛与消解，放弃了对生活 的象征、转喻，以及本质的抽象 和形而上的把握，作品不再具有 明确的主题指向和社会责任感， 消解深度。
第一节
•
先锋小说
• 一、“先锋小说”概念 1985年开始，文坛上出现了一批先锋
小说，这些小说有的具有现代派小说的特点，
先锋小说
王蒙的集大成之作：“季节四部曲”：
在当代的中国文学史上，王蒙以其曲折跌宕的丰 富的人生经历和变化多端的创作风格创作了大量 影响力大的作品。王蒙亲身经历了中国诸多的重 大事件，可以说，王蒙的文学之路是当代中国历 史的一个缩影。 他的“季节”系列——《恋爱的季节》、《失态 的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》深 刻地概括了新中国成立后三十年间一群年轻的兼 具布尔什维克革命家身份的知识分子的曲折复杂 的心路历程，是王蒙个人一生和民族历史的述说 之作。四部曲通过对共和国时期知识分子们政治 化人群的心态、政治化时代的人性的深切剖析， 折射出共和国复杂多变的历史面相，具有一种自 省和自我剖析的性质。
王蒙式的意识流小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、 《风筝飘带》、《布礼》、《蝴蝶》等，被文坛称为王蒙的“集 束手榴弹”。 这种意识流最适合表达内心世界的反思和文化反思。王蒙的反
思小说：
《布礼》的反思意在检视历史的伤痕，受害者的声音汇聚在主流 意识形态旋律中,形成了新的时代大合唱。
深刻的文化反思：《活动变人形》
描写一个具有现代意识的知识分子倪吾诚在旧式家庭 中的苦闷、游移和迷惘，向往西方现代文明而不可得， 一生挣扎而终无所获。 有评论认为，本书是20世纪中国知识分子心灵历程的 缩影，是一部民族自我批判书，是现代中国知识分子 的变形记。
（二）王蒙的语言狂欢：《来劲》
（三）王蒙的思维狂欢
1、《一嚏千娇》和《球星奇遇记》揭示各种小说成规的人为 性、假定性、虚构性和任意性，以及由此带来的局限性和相对 性，探索小说叙述的新的可能性。它在模仿传奇性通俗小说的 成规时采取一种居高临下的戏仿态度，将它暴露出来，使它变 得人为化、假定化和非自然化，从而丧失了似真性的幻觉。 2、《球星奇遇记》在模仿传奇性通俗小说的传奇性细节描写 时，却将传奇细节夸张到极致，使之变成荒诞不经和不可能的 事情，这样，此类描写的人为性、假定性便昭然若揭，读者因 而不可能产生真实性的幻觉。
中国当代文学课件10先锋小说
格非的先锋小说
在先锋小说中，马原注重的是叙述， 在先锋小说中，马原注重的是叙述，而格 非注重的是故事，与许多先锋作家不同， 非注重的是故事，与许多先锋作家不同，格非 的小说大多有一个故事的外观， 的小说大多有一个故事的外观，善于把故事讲 得扑朔迷离、引人入胜。 得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说显然不 同于传统小说中的故事。 同于传统小说中的故事。 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 而非故事本身的真实。 而非故事本身的真实。 其次， 其次，格非的小说与其说要讲述一个完整 的故事，不如说是有意拆解故事性， 的故事，不如说是有意拆解故事性，不同于传 统小说因果结构链式的小说。 统小说因果结构链式的小说。
余华的先锋小说
余华热衷于叙述 暴力《现实一种》 现实一种》 苦难《许三观卖血记》《活着》 许三观卖血记》《活着》 》《活着 恐惧《在细雨中呼喊》 在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》《往事 一九八六年》《 》《往事
与惩罚》《活着》《现实一种》 与惩罚》《活着》《现实一种》 》《活着》《现实一种
马原（1953－），辽宁锦州人。 1953－），辽宁锦州人。 －），辽宁锦州人
1982年从辽宁大学毕业后便前往 1982年从辽宁大学毕业后便前往 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《拉 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中 》《冈底斯的诱惑》《虚构 国先锋小说的开山之作。马原著名的“叙事 国先锋小说的开山之作。马原著名的“ 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 年代末 进入同济大学中文系任教。90年代后， 进入同济大学中文系任教。90年代后，马原 年代后 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 《都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》等 都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》 》：《死亡的诗意 剧本。 剧本。
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刘索拉的《你别无选择》
学习和模仿了美国作家海勒的《第二十二条军规》，但内在思想却来自 于存在主义。小说写一群音乐学院学生的生活作品表现了在强大的音乐传统 （功能圈）面前，这群年轻人面临的选择困境。
中国当代文学史
先锋小说
第七章 先锋小说
先锋小说又称实验小说、新潮小说、后新潮小说等，是对八十年代以
来的具有现代主义和后现代主义的小说创作的总称。 中国先锋文学迄今都是西方文学现代主义和后现代主义影响的结果。
中国对西方现代主义的引进与认识
五四时代将其和批判现实主义、浪漫主义混为一谈的阶段， 把它作为反封建文学的一种武器；
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
二、80年代中期的先锋小说
以莫言的《透明的红萝卜》《红高梁家族》、刘索拉的《你别无选 择》、徐星的《无主题变奏》、残雪的《山上的小屋》《苍老的浮云》 等为代表的新潮小说。
这批作家人称“中国现代派”。在他们的作品中出现了反传统的精 神，开始冲击传统的价值观而不是一般地批判社会政治。
这个时代的先锋文学对现代主义精神的关注胜过了对文本的模仿。 这批作家将中国文学引入了新的创作领域，使中国文学出现了新的创作 境界。
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
4、谌容
谌容(1936~ )当代女作家，汉族。原名 德容。著名小说家，作家，中国作家协 会会员，重庆巫山人，生于湖北汉口。
1957年毕业于北京俄语学院，任中央人 民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中 学俄语教员。曾三次到农村体验生活和 劳动。任作协北京分会专业作家、中国 国际交流协会理事。
5、高行健
高行健(1940- )，法籍华裔剧作家、小说 家、翻译家、画家、导演、评论家。
2000年获得诺贝尔文学奖，并因此成为 首位获得该奖的华人作家。直至2010年， 他的作品已经被译为36种文字。代表作 有小说《灵山》、《一个人的圣经》， 戏剧《绝对信号》、《车站》等。
《夜的眼》讲的是路灯当然 是一下子就全亮了的。但是 陈杲总觉得是从他的头顶抛 出去两道光流。街道两端， 光河看不到头。槐树留下了 朴质而又丰满的影子。等候 公共汽车的人们也在人行道 上放下了自己的浓的和淡的 各人不止一个的影子。
2、茹志娟
茹志娟:是中国当代著名女作家。她 的创作以短篇小说见长。笔调清新、 俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传 神。善于从较小的角度去反映时代 本质。 主要作品集有:《百合花》、《静静 的产院》、《高高的白杨树》等。 新时期以来发表的主要作品有《剪 辑错了的故事》、《草原上的小 路》、《儿女情》、《家务事》。 《一支古老的歌》等。
1、王蒙
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北 沧州。中国当代作家、学者，文化 部原部长、中国作家协会名誉主席。 著有长篇小说《青春万岁》、《活 动变人形》等近百部小说，其作品 反映了中国人民在前进道路上的坎 坷历程。2019年9月17日，被授予 “人民艺术家”国家荣誉称号。
《夜的眼》讲的是路灯当然 是一下子就全亮了的。但是 陈杲总觉得是从他的头顶抛 出去两道光流。街道两端， 光河看不到头。槐树留下了 朴质而又丰满的影子。等候 公共汽车的人们也在人行道 上放下了自己的浓的和淡的 各人不止一个的影子。
《透明的红萝卜》是莫言的成名作。 1985年在《中国作家》第二期发 表的中篇小说。这里是指他以这篇 小说命名的一部作品集。
《透明的红萝卜》讲述的是一个顶 着大脑袋的黑孩 ,从小受继母虐待, 因为沉默寡言,经常对着事物发呆 , 并对大自然有着超强的触觉 、听 觉等奇异功能的故事。
《红高粱家族》是中国当代著名作 家莫言的作品。《红高粱家族》由 《红高粱》《高粱酒》《高粱殡》 《狗道》《奇死》五部组成。
80年代将现代主义后现代主义打包发售阶段，梦想通过对现 代派的学习借鉴，缩短与世界文学的矩离；
80年代以后，摆脱社会功利目的，注重文学自身研究阶段。
一、先锋文学的特征
一、反传统 先锋派面对旧的文化秩序、价值观念、审美法则往往表现出强烈的反叛性和颠 覆性。正如一些学者指出，先锋也是现代文化的精神。 二、实验性 先锋派要创造新的艺术法则和语言形式。 三、宿命性 由于一般的读者与观众接受需要一个过程，先锋艺术家最初可能成为笑柄；先 锋派的艺术形式和审美法则一但被接受，则意味着其先锋性的消失，成为新的先锋 所要反叛的传统和经典。
一、70年代末至80年代初的先锋小说
以王蒙的《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》、茹志娟的《剪辑错 了的故事》、张洁的《他有什么病》、谌容的《减去十岁》等为代 表。
高行健的《现代小说技巧初探》（81年）是这个时代最重要的 理论文章。
他们的主要兴趣在小说技巧上，主张对思想观念和表现手法进 行剥离，将技ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ拿来为我所用，所以他们不过穿了件现代派的外衣， 小说的内容是十分传统的。
《红高粱》主要通过“我的奶奶” 戴凤莲以及“我的爷爷”余占鳌两 个人之间的故事，讲述发生在山东 的生命赞歌。
2、刘索拉
刘索拉是一位音乐家、作曲家， 也曾经被视为中国真正的"现代 派"的作家。刘索拉的小说被看 成是我国新时期"先锋派小说"的 首批作品。 她的小说多以音乐界生活为素材， 采用"黑色幽默"的笔法，表现当 代中国80年代的现实，笔下人物 多为"精神贵族"或"迷惘的一代"。