似花还似非花
《水龙吟》(似花还似非花)课件
1.这是一首什么 题材的词？有何 用意？ 2.这首词在表达 方式上如何分工 的？
水
对象
手法
பைடு நூலகம்
情感
龙 吟
杨花 拟人 惜春之情 柳絮 比作思妇
（二）一读诗歌，整体把握
水 龙 吟
似花还似非花， 也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是， 无情有思。萦损柔肠， 困酣娇眼，欲开还闭。 梦随风万里，寻郎去处， 又还被莺呼起。 不恨此花飞尽， 恨西园落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分， 二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花， 点点是离人泪。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
不言“离枝”，而谓“抛家”，貌似 “无情”，如韩愈《晚春》所云“杨花榆 荚无才思，唯解漫天作雪飞”，实则“有 思”，似杜甫《白丝行》所言“落絮游丝 亦有情”。 点出了杨花看似无情，其实也是满怀 愁思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开 还闭。梦随风万里，寻郎去 处，又还被、莺呼起。
画龙点睛。情中景，景中情，总 收上文，深化主旨，既干净利落，又 余味无穷。词由眼前的流水，联想到
思妇的泪水，又由思妇的点点泪珠， 映带出空中的纷纷杨花。是离人的泪 似的杨花，还是杨花般离人的泪？虚 中有实，实中见虚，总在虚实之间，
似与不似之间，盖“不离不即也”。
水龙吟· 次韵章质夫杨花词 苏轼
（一）一读诗歌，整体把握
水 龙 吟
似花还似非花， 也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是， 无情有思。萦损柔肠， 困酣娇眼，欲开还闭。 梦随风万里，寻郎去处， 又还被莺呼起。 不恨此花飞尽， 恨西园落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分， 二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花， 点点是离人泪。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为 喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳 叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。” 娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶 。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳 眼。 “梦随”三句：化用唐代金昌绪《 春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝 上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
《水龙吟-次韵章质夫杨花词》苏轼宋词注释翻译赏析
《水龙吟-次韵章质夫杨花词》苏轼宋词注释翻译赏析作品简介：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。
此词咏杨柳，上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。
全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
作品原文：水龙吟·次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
作品注释：⑴水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（ji é），建州浦城（今属福建）人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
⑸萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”⑹困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”⑻落红：落花。
缀：连结。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”⑽春色：代指杨花。
作品译文：非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释导读：苏轼的豪放词无人可及，婉约词亦不让他人。
这首词作于哲宗元祐二年(1087)前后，当时词人与章质夫都在汴京做官。
这是一首唱和之作，词人明写杨花，暗抒离别的愁绪。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释篇1水龙吟·次韵章质夫杨花词苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】① 次韵：指依照一首诗词原所和之诗词，称次韵。
② 章质夫名粢，浦城(冷福建省县名)人，官至同知枢密院事。
③ 从教坠：任杨花坠落。
④ 有思：即有情。
缀：连接。
⑤ 杨花词：章质夫咏杨花的名作。
⑥ 芭花，指柳絮。
⑦ 有情意。
杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情。
”⑧ 萦：缠绕;⑨ 缀：连缀。
【译文】像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。
受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。
梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。
不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。
清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪?它飘入池中，化成一池细碎浮萍。
三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。
旨看来，那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈!【译文二】像花又好像不是花，从没有人怜惜任它飘落满地。
抛家离舍倚路傍，仔细思量却是，貌似无情也有愁思。
萦绕离恨的柔肠频受折磨，娇媚的眼睛困倦，似睁非睁，似闭非闭。
梦魂随风飘飞千万里，去追寻情郎的去处，却又被黄莺啼声惊起。
不怨恨这杨花已经飞尽，恨只恨西园百花凋落难连缀。
拂晓一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹?早化成一池浮萍细碎。
若把春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。
细细看那不是杨花，点点都是离人的眼泪。
水龙吟·杨花原文翻译及赏析
水龙吟·杨花原文翻译及赏析水龙吟·杨花原文翻译及赏析1原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思考却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
解释：1．这首词大约是宋哲宗元祐二年〔公元1087年〕，苏轼在汴京任翰林学士时所作。
次韵：用原作之韵，并根据原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，〔jié〕，浦城〔今福建蒲城县〕人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，常常和苏轼诗词酬唱。
次韵：按照别人的原韵而且按照其先后次序写诗或词。
2．从教：任凭。
3．无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
〞这里反用其意。
思：心绪，情思。
4．萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
〞5．困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比方柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
6．“梦随〞三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
〞7．落红：落花。
缀：连结。
8．一池萍碎：苏轼自注“杨花落水为浮萍，验之信然。
〞9．春色：代指杨花。
翻译：杨花像花，又似乎不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。
离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。
它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
我不怨杨花落尽，只怨那西园，落花难重缀。
早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打碎。
满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。
细细看，不是杨花，点点全是分别人的泪。
赏析：这首词是苏轼婉约词中的经典之作。
词家一向以咏物为难，张炎《词源》曰：“诗难于咏物，词为尤难。
似花还似非花，也无人惜从教坠。苏轼《水龙吟》
似花还似非花，也无人惜从教坠。
苏轼《水龙吟》似花还似非花，也无人惜从教坠。
[译文] 杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。
[出典] 苏轼《水龙吟》注：1、《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
2、注释：这首词大约是宋神宗元佑四年（公元1081年）春，苏轼谪居黄州时所作。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，浦城（今福建蒲城县）人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。
他的《水龙吟·咏杨花》原文如下：“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
”水龙吟：调名。
首见于柳永咏梅之作。
又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》、《鼓笛慢》、《海天阔处》、《丰年瑞》等。
次韵：依照别人的原韵和诗或词。
章质夫：名栥（jié），字质夫，福建蒲城人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。
从教坠：任（杨花）坠落。
“思量”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。
无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”“困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时落。
娇眼：形容柳叶。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文、译文、注释及赏析
水龙吟·次韵章质夫杨花词宋代：苏轼原文似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。
娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。
早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。
如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。
注释水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
从教：任凭。
无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”落红：落花。
缀：连结。
一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”春色：代指杨花。
赏析苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，。
苏轼-《水龙吟》赏析
苏轼《水龙吟》似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
赏析一:这首咏物词，以物拟人，写得缠绵悱恻，构思精妙，笔力卓绝。
这是苏词婉约风格的代表作。
词中细腻地描绘了杨花飘落的情状，也借杨花自花自落的寂寞传递出感时伤春的幽怨之情。
赏析二:苏轼之词以豪放为风格，然而苏词也有不少细腻婉约之作，本词便是一篇极为情致细腻的惜花词章。
本篇构思巧妙，刻画细致，咏物与拟人浑成一体。
上片惜杨花之飘坠，下片抒发哀悼杨花委尘之悲恨，表现了思妇极其缠绵悱恻的情思，达到物与神的境界，词中自出新意，风神绵邈，情韵俱佳，为咏物妙作。
全词用拟人化手法，亦物亦人，通过杨花随风飘转的情景，刻画出一位梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象。
构思新颖，想象丰富。
起笔便不同凡响，用语精妙。
“‘似花还似非花’两句，咏杨花确切，不得咏他花”。
“抛家傍路”三句转入拟人手法：“无情有思”引出下面几句的内容。
“萦损柔肠”三句写“思”的状态，描写杨花轻盈臃仲似美人之眼欲睁又闭，想象奇妙无比，神采飞动。
“梦随风万里”三句写“思”的内容，是万里寻夫。
刚停而又被莺呼起。
写尽杨花轻盈飘动而无定所的神韵。
下片则愈出愈奇。
先以落红隐衬杨花，说“不恨”只是由笔传情，实则“有恨”。
“晓来雨过”而问询杨花遗踪，所看到的是“一池萍碎”。
词人认为这碎萍便是杨花化成，悖理而有情，更能显出对杨花的一往情深。
接下去再深描一笔，点出杨花的归宿。
那些漫天飞舞的杨花都在哪里去了呢？这就是有二成变成了尘土，一成变成绿萍。
杨花已尽，春色已尽。
煞拍再画龙点睛，“细看来，不是杨花，点点是离人泪。
”以情收束全词，干净利落而余味无穷。
此词遗取神，空灵婉转、精妙绝伦，压倒古今，为咏物词的极品。
赏析三:这首词，一般以为作于宋哲宗元佑二年（1087）。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文苏轼向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
下面是小编整理的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文，希望对大家有帮助!水龙吟·次韵章质夫杨花词宋代：苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。
受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。
蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。
清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。
如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的.眼泪啊。
注释⑴水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶(jié)，建州浦城(今属福建)人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭。
⑷无情有思(sì)：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
⑸萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”⑹困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
似花还似非花
似花还似非花似花还似非花，出自宋代苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，解释：非常像花又好像不是花。
原文苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文杨花像花又不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
把它抛掷在家乡路旁，细细思量它看似无情，实际只有它的愁思。
细长的枝条似萦绕思绪的柔肠，片片柳叶似困倦之极的美人之眼，想要张开却又紧紧闭上。
在梦中随风行走万里去寻找心上人，却又被啼叫不停的黄莺无情唤起。
不遗憾这种花儿飘飞落尽，只是遗憾那个西园、满地落红再难连接。
清晨雨后，落花的踪迹又在何处？已经飘入池中化成一池细碎的浮萍。
如果把春色姿容分成三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入了流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是离人的滴滴眼泪。
赏析苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。
篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。
”这首词开头两句是说，非常像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。
首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。
即人与花、物与情当在“不即不离”之间。
唯其“不离”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。
唯其“不即”，方能不囿本体，神思飞越，展开想象。
这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。
说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装饰春光。
说它“似花”，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱怜。
菊花的诗词
菊花的诗词【咏菊】一丛深色花，十户中人赋。
问名花何所似，似花还似非花。
【注释】 1、谷菊：野生的菊花2、谷：《诗经》里指代风雅颂的几种诗体。
3、似花：比喻不是真花。
4、非花：当然也不是真花。
5、作者称赞它很像真花而又不是真花。
金粟初开晓露香，水国秋深泛异芳。
绣衣白马黄金勒，载酒时寻陌上郎。
【注释】 1、清江：河流2、缟素：白色的绸子3、赋：对作品加以评论。
4、华堂：富贵人家的堂前5、黄金勒：马缰绳的美称。
黄金制成的马缰绳。
6、载酒：带着酒。
7、时：常常8、陌：田间的路。
9、陌上郎：田间善于骑射的少年郎。
10、日晚：天黑了11、载酒时：游玩之时12、恣：纵欲，放纵13、黄金勒：金饰马鞍14、出入：随从15、当垆：卖酒垆头16、十九日：在重阳节的第19天17、绮筵：精致的筵席18、惆怅：失意或忧愁19、杯盘：盛酒用的杯盘20、玲珑：珍珠21、缥缈：轻盈而又虚幻22、雾鬓风鬟：如雾的鬓发，如风的头发23、钗燕：钗上的金燕24、“醉乡”：醉人的乡土25、莲舟：莲叶做的船26、寒花：秋菊27、寂寞：孤单，清冷28、伫立：长久站立29、皓：洁白30、青女：古神话中的霜神31、孤根：孤独的根系32、九秋：九月33、向：朝着34、秋天35、山明水净：山光水色明净秀丽36、篱落疏疏：篱笆旁边花朵稀疏37、春夏秋冬：四季。
花开花落的四季。
38、有时：有的时候39、故乡：家乡。
40、归来：回来后。
41、竹杖芒鞋：手拿竹竿编织的草鞋。
42、江边独步寻花：到江边散步寻花。
43、林间独坐：在树林间独自静坐。
44、摇落：飘零45、疏枝：稀疏的枝条46、零落：散落47、袅袅：柔美的样子48、暗香：清幽的香气49、绝：断。
50、泪眼：因伤心或其他感触而湿润的眼睛51、旋：缓缓52、空阔：空旷53、断桥：横跨溪流的小桥54、斜晖脉脉：傍晚太阳斜照的样子。
55、露湿：沾湿56、晴明：晴朗明媚的天气57、倾巢：鸟窝被捣毁58、栖：歇息59、无言：不说话60、唯见：只见61、古今：古往今来62、瘦：通”槁”，枯干。
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似花还似非花
时间：2016-07-19 10:39:17 | 作者：刘昶
“似花还似非花，也无入惜从教坠。
”杨花漫天飞舞，却又全非杨花。
花者，美者也，杨花飞落，无着落也。
如果说提到中国文化，那么就应当提到含蓄之美，它隐匿于诗词，隐匿于绘画，也藏在手工艺中。
翻开泛黄的书页，发现那含蓄之美在字里行间散发着奇异的香气。
朱庆余的《闺意献张水部》中这样写道：“高高昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”初读这首诗时，只是觉得这仅仅是一首女子出嫁，为见舅姑而紧张烦忧的诗。
可是随着阅历的增加与知识的丰富，我渐渐意识到，作者所表达的意思，根本就没那么浅薄。
他借闺房情事隐喻考试，把自己比做新娘，考官比做舅姑，而自己的老师却比做新郎。
他这是在问老师他是否可以通过考试，而不是表面上看到的那些。
我不禁感叹朱庆余竟含蓄到这般，中国文化原来这般委婉。
还有这些南唐后主李煜的词“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
”“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
”李煜的诗词内容不管怎样变化，其婉约含蓄之意一以贯之。
前时的宴乐歌舞也好，后时的忍泪悲歌也罢，总是用一种委婉细腻的语言道出，稍加管弦，那如缕悲情，凄清哀婉便会含蓄地淌出。
更不必说《锦瑟》中的“沉珠埋玉”，《蒹葭》中的可望而不可及。
《琵琶行》中的“犹抱琵琶半遮面”了。
爱诗词，更爱那心跳般的委婉，难以触摸。
那是中国文化中一首唱不完的歌。
打开厚重的画轴，发现那含蓄之美在点滴墨色中闪烁着熠熠的光辉。
几尺宣纸上用线条，颜色，即可反应出一个画中的世界。
古人云：“画令人惊，不如令人喜，令人喜，不如令人思。
”宋朝的“踏花归去马蹄香”就是如此。
画面中呈现出一匹飞驰的骏马，而没有朵朵细碎或张扬的花朵，唯有三两只蝴蝶随马蹄上下翻飞着。
这是宋代一次科举的试题。
作者用含蓄的构图，合情合理，似乎那悠远的香气已透过画面穿越千百年的时空，环绕在我的四周，含蓄之花，悄然绽放了。
还有描绘山水时，历代的画家往往都爱画曲径通幽而不见行人，水边茅舍而不见居者，画一叶扁舟又芦苇掩之，画一痕远山又云雾绕之，画一抹平湖则烟雾迷漫。
还有画面中的留白，都使得画作充满了迷蒙，含蓄之美，给人留下无穷的遐想。
解开尘封的盖子，发现含蓄之美躺在盒中，散发着炽热的能量。
清初的青花瓷讲究含蓄之意。
它不像元代时的那般粗犷，有力，而是用细腻的线条勾勒，淡淡的颜色渲染，画出鱼龙之舞，画出百花争妍，画出生活百态。
无不含蓄，委婉地体现出中国人对美好，和谐的向往，对社会安康的期盼。
含蓄之意在朵朵青花间洋溢着希望与幸福的味道。
含蓄美，如同一位羞涩的孩童，藏在古诗词中给人以寓意无穷的韵味；藏在山水画中给人叹为观止的意境；藏在瓷骨中给人殷切热忱的希望。
含蓄，如同一块砾石壳中包裹的美玉，朴实无华的绽放着它隐隐的光辉。